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淺談交響樂(lè )與長(cháng)笛的歷史論文
長(cháng)笛是木管樂(lè )器組中最靈活的一種樂(lè )器，它便于出色地演奏音階或琶音的技巧性樂(lè )句，至于斷音的演奏則更是無(wú)可匹敵的。下面是小編收集整理的淺談交響樂(lè )與長(cháng)笛的歷史論文，希望對您有所幫助！
摘要：西方長(cháng)笛的起源，首先應該提到的是長(cháng)笛祖先。一種是豎吹的笛子，另一種是橫吹的笛子。遠在古代埃及時(shí)期，就有一種豎吹笛子，它是一種上面開(kāi)孔的粘土管。到文藝復興時(shí)期，笛子在不斷創(chuàng )新與改造中。但是通常被大家認同為躍笛真正祖先的，是與它并沒(méi)有直接聯(lián)系的尖頭笛和鳥(niǎo)嘴笛。尖頭笛。足一種豎吹的笛子，在十七世紀便流傳開(kāi)來(lái)，受到了人們的歡迎，目前在民間依然可以找到尖頭筒的轉型產(chǎn)物。
關(guān)鍵詞：歷史 長(cháng)笛 交響樂(lè )
一、長(cháng)笛和交響樂(lè )的歷史溯源
15 世紀以前，長(cháng)笛只是歐洲流浪藝人的一種伴奏樂(lè )器，偶爾也在貴族家里為演唱伴奏。之后，由于流浪藝人的不斷增多，長(cháng)笛開(kāi)始用于歌唱的伴奏，并且廣泛用于軍樂(lè )隊行進(jìn)用樂(lè )器，同時(shí)，因為發(fā)現了這種樂(lè )器的獨特性能，開(kāi)始作為合奏樂(lè )團的一個(gè)音部使用。古長(cháng)笛最初是有鉆孔的，為了要求音準而用手指按鉆孔增加空氣柱，同時(shí)也確定了音準，鉆出了系列調式要求的不同音程。當時(shí)有豎長(cháng)笛和橫型長(cháng)笛，其中橫型長(cháng)笛發(fā)展到今天就是現代長(cháng)笛�！鞍吐蹇碎L(cháng)笛”作為標準模式，對于音準的改善，增強了其在西方交響音樂(lè )中的作用。
�。ㄒ唬╅L(cháng)笛的祖先
西方長(cháng)笛的起源，首先應該提到的是長(cháng)笛祖先。一種是豎吹的笛子，另一種是橫吹的笛子。遠在古代埃及時(shí)期，就有一種豎吹笛子，它是一種上面開(kāi)孔的粘土管。到文藝復興時(shí)期，笛子在不斷創(chuàng )新與改造中。但是通常被大家認同為躍笛真正祖先的，是與它并沒(méi)有直接聯(lián)系的尖頭笛和鳥(niǎo)嘴笛。尖頭笛。足一種豎吹的笛子，在十七世紀便流傳開(kāi)來(lái)，受到了人們的歡迎，目前在民間依然可以找到尖頭筒的轉型產(chǎn)物。但是，在歲月的舞臺中，尖頭笛由于自身一些限制性因素，沒(méi)能長(cháng)久地停留在人們的生活與使用范圍內，而是悄無(wú)聲息的隱居到博物館里。要說(shuō)與長(cháng)笛有直接關(guān)聯(lián)的祖先要數橫吹的蘆笛。早在十二世紀橫吹笛子已經(jīng)傳入歐洲。在十七世紀時(shí)與豎笛同時(shí)存在，但早年卻沒(méi)有受到大家的認可，而是在十七世紀后，橫笛才漸漸被人們認可和接受。橫笛在發(fā)展過(guò)程中不斷地改進(jìn)，慢慢的與現在真正意義上的長(cháng)笛相接近、相符。如音孔與旨鍵數量與現代長(cháng)笛基本相同，特別之處在于笛身分節的設計，這使得轉調變得更簡(jiǎn)易�；粳F代長(cháng)笛所擁有的必要部分，在橫笛的身上已經(jīng)具備了。
�。ǘ╅L(cháng)笛在發(fā)展中的變化
長(cháng)笛在發(fā)展中的變化，也就足說(shuō)長(cháng)笛的改良活動(dòng)。長(cháng)笛最初山德國人律利和罕德?tīng)栔�，稱(chēng)德國笛。對其第一個(gè)進(jìn)行改革的是英國人威廉·哥登，他主要是把長(cháng)笛的主要部分進(jìn)行改進(jìn)是令人遺憾的是沒(méi)有徹底的對長(cháng)笛進(jìn)行改革。雖說(shuō)哥登沒(méi)能徹底的改革，但是他為后人留下了一些寶貴的經(jīng)驗供后人參考。要說(shuō)對長(cháng)笛改革做出重要貢獻的是特奧巴爾德·彪姆，他對長(cháng)笛進(jìn)行徹底改革，設計出一種新式的長(cháng)笛。在研制的過(guò)程中，得到的經(jīng)驗，以論文或寫(xiě)-t5的形式記錄下來(lái)。如《長(cháng)笛的結構》、《關(guān)于長(cháng)笛的制造及其最新的改進(jìn)》等論文，《長(cháng)笛與長(cháng)笛演奏》一直至今廣為使用。
他的研制最初是從指法與音色入手。隨著(zhù)工業(yè)的不斷發(fā)展，金屬制品進(jìn)入了人們的生活。長(cháng)笛材料的選擇上由木質(zhì)改為了會(huì )屬材質(zhì)，金屬相對丁木質(zhì)品來(lái)說(shuō)耐用性更強，金屬原料的來(lái)源比木制品更容易，生產(chǎn)起來(lái)也更方便。金屬材料的擴音性比木質(zhì)材料更優(yōu)越一些，也更適合給更多人提供音樂(lè )的欣賞空間與環(huán)境。同時(shí)他還對長(cháng)笛的一些規格做出具體細致的規定，如錐形的上管和管體厚度、音孔直徑、音孔之間的距離等，這對改善長(cháng)笛的音色、音準方面有了很大的幫助。從目前已被彪姆改良后的長(cháng)笛看，已經(jīng)向前邁了一大步，這便是他改革初期的成果。
隨后，他又對管形和音鍵進(jìn)行了徹底改革，并且對音鍵的機械裝置做了全面的補充。在此項改革中最為關(guān)鍵性的設計是彪姆系統的按鍵結構。彪姆系統的按鍵結構，是指一種多鍵聯(lián)動(dòng)設計，也就是按下一個(gè)音鍵，與之有關(guān)聯(lián)的另一個(gè)音鍵也隨之被按下，這種設計的好處就是節省了演奏者的用指頻率。這是他改革的成果期，成功的對長(cháng)笛進(jìn)行了人性化改革，為長(cháng)笛今后廣泛的應用打下了基礎。
�。ㄈ╅L(cháng)笛發(fā)展中的擴展性
橫吹的長(cháng)笛十二世紀傳入歐洲。在中世紀，無(wú)鍵的長(cháng)笛用丁軍樂(lè )，到了十七世紀長(cháng)笛變?yōu)榱藰?lè )隊中的重要樂(lè )器，主要用于歌劇的配樂(lè )和宮廷樂(lè )隊。據說(shuō)德國的長(cháng)笛最早在呂里嘞的悲劇《依齊達》中使用過(guò)。到海頓時(shí)期為了交響樂(lè )團中重要的樂(lè )器，而凡采用多個(gè)長(cháng)笛編制的形式，一般為兩個(gè)至三個(gè)。在現代作品中，有時(shí)也采用四管編制的形式，加強樂(lè )隊整體的音響效果。十八世紀長(cháng)笛擴大了使用的范圍和人群，成為人們喜愛(ài)的樂(lè )器之一。
二、長(cháng)笛在交響樂(lè )隊中的地位
不同的口形對音準的影響也很大，長(cháng)笛上一些音準的微小的差異，除樂(lè )器構造的因素以外，還有動(dòng)力學(xué)上的差別，即氣力、嘴力、氣流的角度等，這些判別從本質(zhì)上影響著(zhù)長(cháng)笛的音準。因些，靈敏的音樂(lè )聽(tīng)覺(jué)永遠是掌握音準的關(guān)鍵。在樂(lè )器的構造上，長(cháng)笛本身一般有十三個(gè)容易偏低的音和八個(gè)容易偏高的音，吹奏的這些音時(shí)就必須用氣息和口形，氣流的角度等變化去調節音準�？谛畏潘�，氣力小氣流角度小可使聲音偏低，反之，口形緊，氣力大，氣流角度大可使聲音偏高。另外，把氣流的方向臨時(shí)稍作改變，向前或向下一點(diǎn)。以升高或降低某特定音的音準，這就如同把笛身對嘴唇的位置朝外或朝里旋轉的效果一樣(笛身朝外旋轉則使送氣的角度較大，可使聲音偏高，笛身朝里旋轉，氣流角度變小，則使聲音偏低)；改變指法也可以改變音準，但以上這些方法對音質(zhì)會(huì )有不同程度的不利影響，把笛身朝里旋轉，會(huì )使音色沉悶，朝外旋轉會(huì )增大氣流聲，使音色混濁，生硬等等。因此，最好在非常必要的情況下，真正迫不得已時(shí)才用這些方法去調節音準，而在同時(shí)也應盡可能只作最小量的調整，以期把不利影響減到最低限度。必須指出的是，采用上述方法適當調節音準時(shí)，口形和氣流角度，送氣速度都應在保持相對穩定并熟悉樂(lè )器性能的前提下進(jìn)行。
�。ㄒ唬╅L(cháng)笛的風(fēng)格特色
長(cháng)笛是現代交響樂(lè )隊主要的高音旋律樂(lè )器，外型是一根開(kāi)有數個(gè)音孔的圓柱型長(cháng)管。早期的長(cháng)笛是烏木或者椰木制，現代多使用金屬的材質(zhì)。長(cháng)笛曲題材廣泛、內容豐富，不同時(shí)期所創(chuàng )作的音樂(lè )作品大都帶有鮮明的時(shí)代氣息與歷史的階段特征，而優(yōu)美的長(cháng)笛曲能給人以美好的藝術(shù)享受。例如《TheGrand Circle》（大輪回）是一首氣勢宏大的交響樂(lè )。雄壯的鼓聲伴著(zhù)打擊樂(lè )器，再以笛聲貫穿音樂(lè )主線(xiàn)，給人無(wú)限遐想。濃重的凱爾特音樂(lè )風(fēng)格，也映襯著(zhù)凱爾特人的堅毅性格，在音樂(lè )中表現的惟妙惟肖、淋漓盡致，給聽(tīng)者帶來(lái)的不光是聽(tīng)覺(jué)盛宴，音樂(lè )背后更給人以無(wú)限的藝術(shù)享受。不同風(fēng)格樂(lè )器的組合，沒(méi)有混亂感，反而是一種和諧、一種襯托。長(cháng)笛笛音出塵，以其特殊的音質(zhì)是整篇樂(lè )章更加的大氣、悠遠。
�。ǘ╅L(cháng)笛的音色特征
長(cháng)笛有木管、金屬管兩種，兩者外型無(wú)大區別，演奏技巧相同。木管長(cháng)笛的音色稍細而圓潤，金屬管長(cháng)笛的音色稍寬而明亮。長(cháng)笛的低音音區用顏色來(lái)形象表現是黑灰色的,中音音區是灰色的,高音音區是金黃色的。不同材質(zhì)的長(cháng)笛，音色各有魅力。德國長(cháng)笛表現力強，解釋作品客觀(guān)，忠實(shí)原譜，作品處理嚴謹，力度變化大；法國長(cháng)笛除音色美、聲音清晰外，主要特色是音色華麗、流暢。在交響樂(lè )的演奏過(guò)程中，任何樂(lè )器都無(wú)法覆蓋長(cháng)笛的特殊音色。古典音樂(lè )中，優(yōu)秀的長(cháng)笛沒(méi)有一點(diǎn)炫耀，音色怡人，使整個(gè)樂(lè )曲得到升華。莫扎特經(jīng)典樂(lè )曲中關(guān)于長(cháng)笛曲子最受到人們的喜愛(ài)。尤其是《C 大調長(cháng)笛和豎琴協(xié)奏曲》，這部協(xié)奏曲既是長(cháng)笛與豎琴完美絕倫的組合又是二重協(xié)奏曲題材的典型樣板之一，時(shí)至今日它仍然是長(cháng)笛和豎琴曲目中的佳作，它們的配合天衣無(wú)縫，音色的配合恰到好處，曲目整體的速度、音色、氣氛給人以真正的聽(tīng)覺(jué)與感官的盛宴。
�。ㄈ╅L(cháng)笛的審美特點(diǎn)
音樂(lè )創(chuàng )作往往是藝術(shù)家把自己在具體的審美感受中積累和蘊蓄的情感，通過(guò)藝術(shù)傳達自然的流露出來(lái)。音樂(lè )演奏的過(guò)程絕不是一種純技術(shù)性的操作活動(dòng)，它的使命在于傳達音樂(lè )中豐富的精神內涵。長(cháng)笛樂(lè )曲中蘊涵著(zhù)豐富的音樂(lè )美學(xué)思想，而不同音樂(lè )演奏者的具體實(shí)踐會(huì )給不同聆聽(tīng)者帶來(lái)不同的音樂(lè )感覺(jué)。一個(gè)優(yōu)秀的長(cháng)笛演奏者必須要具有一定的審美修養，否則無(wú)法理解作曲家在作品中所表達的情感，也就根本做不到“聲情并茂”地演奏。而“聲情并茂”，是交響樂(lè )表演的最佳境界。
三、長(cháng)笛在交響樂(lè )隊中的應用
交響樂(lè )一詞源自希臘文，原意是“一起發(fā)聲”。后來(lái)指不同性質(zhì)的樂(lè )器一起工作共同完成一部音樂(lè )作品。長(cháng)笛是管弦樂(lè )隊中木管組中的高音樂(lè )器，被譽(yù)為管弦樂(lè )隊中的“花腔”女高音，它的音色優(yōu)美動(dòng)聽(tīng)，具有音域寬廣、奏祛繁多、表現力極其豐富等特點(diǎn)，與弦樂(lè )、木管、銅管樂(lè )器親和力也非常強，無(wú)論作為獨奏樂(lè )器還是協(xié)奏樂(lè )器，長(cháng)笛在交響樂(lè )隊中起著(zhù)其它樂(lè )器無(wú)法替代的作用。每個(gè)演奏者都有自己的獨特音質(zhì)，就象每個(gè)人各自有自己的像貌一樣，但音色決不能是單一的，即使在同一個(gè)音上也要根據你的音樂(lè )意向使音色有所改變，演奏者一定要變化口形和送氣速度以獲得長(cháng)笛聲音色彩的變化，為了音樂(lè )的需要用不同的音色去演奏不同的音樂(lè )作品，當然這些都源于一個(gè)人的想象力及音樂(lè )風(fēng)格的概念和對音樂(lè )的理解。在實(shí)際演奏中，氣息、口形以及指法等是緊密相聯(lián)的有機整體，因此，必須加強綜合技巧的訓練，而不可忽視任何一個(gè)方面，這樣才能使演奏得心應手，從而獲得良好的演奏效果。
�。ㄒ唬┆氉鄻�(lè )器
長(cháng)笛是木管樂(lè )器組中最靈活的一種樂(lè )器，它便于出色地演奏音階或琶音的技巧性樂(lè )句，至于斷音的演奏則更是無(wú)可匹敵的。巴赫創(chuàng )作的a小調奏鳴曲和泰勒曼創(chuàng )作的12首幻想曲等作品，均是為一只長(cháng)笛而作的無(wú)伴奏樂(lè )曲，它們構成了長(cháng)笛獨奏音樂(lè )的巔峰。
�。ǘ﹨f(xié)奏樂(lè )器
長(cháng)笛也可在鋼琴、豎琴、吉它或樂(lè )隊的伴奏下演奏協(xié)奏曲。貝多芬B大調奏鳴曲和普朗克的奏鳴曲都是混合著(zhù)長(cháng)笛的交響樂(lè )曲。長(cháng)笛可演奏出連音、斷音、顫音和滑音等色彩性音符；還可以表達不同的情緒；無(wú)論演奏舒緩、平和的旋律，還是演奏急促、跳躍的旋律，長(cháng)笛都是樂(lè )曲的點(diǎn)睛之筆。春之聲圓舞曲是奧地利著(zhù)名音樂(lè )家小約翰·施特勞斯的不朽名作，隨著(zhù)主旋律的展開(kāi)，笛聲與其它樂(lè )器的相互配合，悠揚而明快，處處散發(fā)著(zhù)青春的氣息。
結 論
綜上所述，笛子的歷史源遠流長(cháng)，它經(jīng)歷了漫長(cháng)的發(fā)展與演變過(guò)程，在這發(fā)展中最有貢獻的是特奧巴爾德·彪姆，他的改革讓長(cháng)笛華麗的轉身，他的改革讓長(cháng)笛改變了命運，他的改革讓長(cháng)笛登上了璀璨的舞臺，長(cháng)笛得到了大家的認可，也取得了歷史的見(jiàn)證。長(cháng)笛演奏是一門(mén)復雜的表演藝術(shù)，欲掌握較高水平的綜合技巧必須使身體的各部位有機的相互配合，才能產(chǎn)生同步運動(dòng)的、得心應手的正確感覺(jué)。然而，正確運用在長(cháng)笛演奏中則尤為重要。與節奏等表現手法得到充分展現，而長(cháng)笛演奏在其中不僅僅充當演奏音符的簡(jiǎn)單任務(wù)。
通過(guò)對優(yōu)美音色、吐音、連音、高音吹奏和顫音等演奏技巧把音樂(lè )色彩完整地表現出來(lái)，也將長(cháng)笛這種樂(lè )器的特色與其完美的結合在一起。與交響樂(lè )團鋼琴伴奏完美和弦的配合，使整首樂(lè )曲的音樂(lè )氛圍發(fā)揮得淋漓盡致，充分突出了長(cháng)笛在其中的表現力。如果沒(méi)有演奏技巧的支撐與對樂(lè )曲音樂(lè )形象的詮釋?zhuān)豁憳?lè )團的音樂(lè )色彩將無(wú)法充分得到展示。所以音樂(lè )內涵要依靠技巧和音色來(lái)表現，演奏技巧需要在追求演奏效果和表現音樂(lè )內容的練習中才可能獲得。長(cháng)笛在交響樂(lè )團中需具備非凡的音樂(lè )理解力、想象力和表現力，也包含非凡的技巧能力。而非凡的技巧能力則需經(jīng)過(guò)強化鍛煉和長(cháng)期成長(cháng)過(guò)程培養出來(lái)。交響樂(lè )團正是由于具備了多種演奏技巧的結合，才能將樂(lè )曲的音樂(lè )形象表現得如此完美。
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