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關(guān)于長(cháng)笛的發(fā)展歷史
從1828年開(kāi)始進(jìn)行改革到1832年成功的造出了笫一支波姆式往型長(cháng)笛,也叫“圓錐體系”長(cháng),這種長(cháng)笛機械性能好,聲音強度有了增加,以下是小編為大家收集的關(guān)于長(cháng)笛的發(fā)展歷史，僅供參考，歡迎大家閱讀。
長(cháng)笛的發(fā)展歷史
15世紀以前：
長(cháng)笛只是歐洲流浪藝人的一種伴奏樂(lè )器，偶爾也在貴族家里為演唱伴奏。
15世紀：
受流浪藝人的影響，開(kāi)始用于歌唱的伴奏，并且廣泛用于軍樂(lè )隊行進(jìn)用樂(lè )器，同時(shí)，因為發(fā)現了這種樂(lè )器的獨特性能，開(kāi)始作為合奏樂(lè )團的一個(gè)音部使用。當時(shí)的長(cháng)笛是用長(cháng)60cm沒(méi)有分節或接縫的一根木管制作的，只有6個(gè)音孔，沒(méi)有按鍵。后來(lái)又出現了不同長(cháng)度的長(cháng)笛。
16世紀：
因為長(cháng)笛已經(jīng)成為音樂(lè )演奏不可缺少的重要樂(lè )器，演奏者開(kāi)始注重改良長(cháng)笛的音色，并根據音域的不同開(kāi)發(fā)了不同長(cháng)度的長(cháng)笛。管體也分成2節（主體管和尾管）。
17世紀：
長(cháng)笛有了很大的進(jìn)步，為了具有半音階，發(fā)明了按鍵（在前端安裝1個(gè)鍵），此時(shí)的長(cháng)笛只有2個(gè)音區，選用的材料有木頭（李樹(shù)，櫻樹(shù)，黃楊，黑檀）；玻璃；水晶；蜂蠟等。因為當時(shí)的音樂(lè )多數是為貴族進(jìn)餐時(shí)服務(wù)的，不需要很大的音量和激烈節奏，所以對樂(lè )器的聲音也要求柔和而幽雅，但這時(shí)的長(cháng)笛是音程不穩定的樂(lè )器，并且最低音是D。
18世紀：
為了適應戲劇音樂(lè )和表現感情激烈程度的要求，必須擴大長(cháng)笛的音域，于是出現了具有3個(gè)音區的長(cháng)笛，另外最低音由D下降到C，按鍵的數量也增加到4個(gè)；6個(gè)；或8個(gè)等等，并且出現了最早的錐體上管長(cháng)笛，但音程還是不穩定。
19世紀：
因為音樂(lè )演奏場(chǎng)所從沙龍逐漸轉移到了音樂(lè )廳，另外為了更好的與弦樂(lè )器配合演奏，長(cháng)笛的很多方面必須進(jìn)行改良，于是出現了金屬管材的長(cháng)笛，按鍵數量增加到17個(gè)，音域達到低音G，與現在的長(cháng)笛更接近了。
長(cháng)笛的技術(shù)進(jìn)步
貝幕和貝幕系統的出現
特歐巴爾特 貝幕 （1794—1881，德國人）既是數學(xué)家，又是長(cháng)笛演奏家。為了增大音量，他率先試制了金屬管長(cháng)笛，又開(kāi)發(fā)了錐形上管，確定了管體的內徑與音孔直徑和音孔位置之間的相關(guān)方程式，使音準進(jìn)一步提高。
金屬材料長(cháng)笛的優(yōu)點(diǎn)：比木制材料容易振動(dòng)，音量大，可以適應在大型場(chǎng)所演奏；木制長(cháng)笛容易干裂或受損，而金屬比較堅硬耐用，配件可以工業(yè)化批量加工，成本相對降低。金屬材料長(cháng)笛的出現，是長(cháng)笛演奏走向大舞臺，使大眾接受長(cháng)笛音樂(lè )的基礎條件。
貝幕系統：是指按鍵連動(dòng)的設計，也就是按下一個(gè)鍵時(shí)，另外的一個(gè)鍵也同時(shí)連動(dòng)，這樣用一個(gè)手指就可以同時(shí)堵住2個(gè)以上的音孔。
貝幕發(fā)明的完善和庫帕的成績(jì)
路易斯 羅特（Louis Lot，1807—1896，法國人）長(cháng)笛演奏家，也是長(cháng)笛制造專(zhuān)家，他不斷研究和完善貝幕的理論，在1855年至1874年制作出很多深受歡迎的長(cháng)笛，為以后的長(cháng)笛制造作出了巨大的貢獻。
在波士頓，海因斯（WM.S.Haynes）以貝幕系統為基礎，開(kāi)始了長(cháng)笛的制作，后來(lái)Powell從海因斯（WM.S.Haynes）公司出來(lái)，獨立制作Powell長(cháng)笛，不久后在Powell公司工作的Brannen兄弟又開(kāi)始獨立制作Brannen長(cháng)笛。
1960—1970年，英國人 阿魯巴特 庫帕 開(kāi)發(fā)了庫帕音階和大音量的吹孔。
庫帕音階：就是通過(guò)改變音孔的位置，將以前的A：440的長(cháng)笛，設計為更平衡的A：422~445的長(cháng)笛，這種設計延用至今。
以上幾個(gè)長(cháng)笛制作公司為當今的高級長(cháng)笛制作提供了寶貴的經(jīng)驗和技術(shù)參考，其產(chǎn)品也在一段時(shí)期內也統霸了世界高級長(cháng)笛的市場(chǎng)。但后來(lái)這幾個(gè)公司由于制作成本高，每年不斷提高價(jià)格，銷(xiāo)售量也降低了。
長(cháng)笛的發(fā)展歷史 1
當今，喜愛(ài)音樂(lè )，學(xué)習長(cháng)笛演奏的人越來(lái)越多。特別在中、小學(xué)生當中普及面更是迅速發(fā)展。經(jīng)常有朋友咨詢(xún)，長(cháng)笛容易學(xué)嗎，怎樣才能吹出好聽(tīng)的聲音來(lái)……這是廣大愛(ài)好者們，特別是初學(xué)者面臨解決的首要問(wèn)題。
首先我們來(lái)了解一下長(cháng)笛的構造和發(fā)音。長(cháng)笛是由笛頭、笛身、笛尾三節組成。笛頭是用來(lái)發(fā)音和調節整個(gè)音高的。笛頭有一個(gè)邊緣鋒利的吹孔，氣流通過(guò)吹孔的邊緣，被切割后在笛管內回旋、震動(dòng)發(fā)出聲音。因此不難看出，長(cháng)笛的發(fā)音與其他管樂(lè )器都不一樣。如銅管樂(lè )器是靠嘴唇震動(dòng)發(fā)音，簧舌類(lèi)是靠簧片震動(dòng)發(fā)音的。其他管樂(lè )器發(fā)音時(shí)，氣息可以做到一點(diǎn)不漏地吹進(jìn)管子里去。而長(cháng)笛在演奏時(shí)，則因其發(fā)音特點(diǎn)，會(huì )浪費一部分氣息，如果方法不當，吹起來(lái)就會(huì )很吃力。特別在它的兩個(gè)極端音區（g1以下和g3以上）更是感到氣息的緊迫與不足。為了適應和掌握長(cháng)笛發(fā)音的特點(diǎn)，我們在學(xué)習吹奏長(cháng)笛的時(shí)候，一定要把握好發(fā)音的幾個(gè)基本要領(lǐng)。
一、風(fēng) 口
就是通過(guò)口腔往外吹氣時(shí)的嘴型。這是長(cháng)笛發(fā)音的先決條件，也可以說(shuō)是第一關(guān)。風(fēng)口控制好了，才能吹出聲音來(lái)，才能奏出純凈柔美的音色來(lái)。同時(shí)，控制好了風(fēng)口，才能盡量減少漏氣，最大限度地發(fā)揮出自身氣息能量的效應。好比我們在自來(lái)水龍頭上接一根皮管子，捏緊出水一端，則明顯看到出水的壓力增大好幾倍。長(cháng)笛的內徑約2厘米，長(cháng)約68厘米。要使它震動(dòng)發(fā)音，吹進(jìn)去的氣力要超過(guò)正常呼吸的好幾倍。這捏緊的皮管端口就好比是我們控制好的風(fēng)口，用同樣的氣力而收到出其不意的效果。具體的做法是：下唇緊貼下牙，上唇放松不要往下包，上下嘴唇前端對齊，嘴角輕輕向兩邊拉開(kāi)，呈微笑姿勢，使上下唇中間形成一小孔。然后將長(cháng)笛吹孔對準風(fēng)口中央，吹孔的邊緣和下唇的唇線(xiàn)對齊，以下唇壓吹孔三分之一處為最佳位置。發(fā)音時(shí)將集中的氣流吹向笛孔斜下方45度左右，一邊吹氣一邊調整氣流的角度，直到發(fā)出聲音來(lái)。這種方法往往要經(jīng)過(guò)反復的練習，必須有耐性和恒心。當掌握好風(fēng)口使氣息能集中地通過(guò)吹孔流入笛管時(shí)，就能發(fā)出清澈、流利的笛音了。要注意在演奏低、中、高三個(gè)不同音區的時(shí)候，風(fēng)口盡量不要改變。往往有初學(xué)者在吹高音時(shí)能把握住，回到低音區就忘了，將風(fēng)口打開(kāi)很多，這樣是很難發(fā)音的。
當我們在經(jīng)過(guò)一段艱苦的練習過(guò)程后，會(huì )發(fā)現要想吹出美妙動(dòng)人的音色，光有正確的風(fēng)口是不夠的，還需要學(xué)會(huì )正確的吐氣方法。
二、吐 氣
除了風(fēng)口外，吐氣的運用則是最重要的環(huán)節了。運氣得法與否，直接影響到音質(zhì)的好壞。力度的掌握、聲音的持久和音準的控制。
長(cháng)笛的音域很廣，從C1（或b）到C4（或e4）。各音區之間的音色和表現力差別較大，氣息的運用也各有不同。低音區非常柔和，甚至有些冷漠和凄涼，一般不演奏較強的旋律。需要氣息的壓力小，但耗氣量大。在運氣時(shí)要盡量放松和打開(kāi)口腔咽喉部增加氣息的流動(dòng)感。中高音（從g1到g3）是最好的音區，音色柔美溫和，透明純潔，很富感情，可以隨心所欲地作各種力度表現，氣息的消耗量相對說(shuō)來(lái)不大，運氣的掌握也較容易，而高音區音色清晰開(kāi)朗，顯得特別鮮明，在強奏時(shí)能獲得華麗的效果。但氣息需要較強的支撐力，耗氣也大。吐氣時(shí)要保證有足夠的力量，還要控制好氣流速度，使之不宜過(guò)快，否則造成聲音僵硬和發(fā)尖。
長(cháng)笛的音色猶于月光一般明亮而溫柔，充分體現了歐洲美學(xué)觀(guān)所要求的內在與含蓄的美。要想達到較高的境界，必須練就深厚的氣息功底。因此，我們在初學(xué)運氣的時(shí)候一定要講究科學(xué)性�？梢哉f(shuō)它與美聲唱歌的運氣方法是相通的，我們用六個(gè)字來(lái)概括，即"深沉、緩慢、熱情"。
"深沉"是指吸氣要深、位置要低，通常在腰的一圈及小腹部。這樣便于儲存份量較多的氣息，勝任較長(cháng)的樂(lè )句而不至于難堪。同時(shí)也有利于減輕胸、肺部的負擔。"緩慢"是指運氣的速度要盡量緩慢，不急不燥，心平氣和，象冬天往外呵熱氣。這樣才能吹出厚實(shí)而松弛的聲音來(lái)。
"熱情"是指氣息最后經(jīng)過(guò)口腔呼出時(shí)，除了腹部保持住足夠的支撐力，胸部要放松，咽喉部要盡量打開(kāi)，不能憋氣。上下牙齒張開(kāi)，口腔內抬高，象平常打哈欠的狀態(tài)，來(lái)體會(huì )氣息的`流動(dòng)感和找到聲音的共鳴。雖然運氣是一種看不見(jiàn)摸不著(zhù)的運動(dòng)，但并非神秘莫測，只要我們細心領(lǐng)悟，刻苦練習是不難掌握的。另外要注意的是，改變吐氣份量的多少是表現力度強弱的重要手段，而控制好氣息的速度對音準有著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)。所以，我們在演奏時(shí)一定要合理運用吐氣，在表現強弱時(shí)注意控制好音準。
三、吸氣
吸氣與吐氣是密切相連、相輔相成的。俗話(huà)說(shuō)：氣足音就長(cháng)。氣息是聲音的動(dòng)力。吸氣一定要做到輕松、飽滿(mǎn)。平常練習時(shí)要在全身放松的情況下。將氣息輕松自如地吸入胸腹腔。在演奏過(guò)程中要做到"吐盡吸滿(mǎn)"，因為只有將氣吐盡，才能有效地重新吸深吸滿(mǎn)。如果不等氣吐完就匆忙吸氣，是很難以吸深的，而且容易形成越吹越緊張的壞毛病。日常練習可結合快速吐氣、吸氣的訓練，也稱(chēng)作"氣吐音"練習。這是加強腹肌控制能力的一種較好的方法，也是為了今后高難演奏技巧和增強音樂(lè )表現力必須練就的基本功。
我們若把雙簧管比喻成抒情女高音，單簧管比喻成戲劇女高音，那么，長(cháng)笛則無(wú)疑是最好的花腔女高音了。只要我們細心地領(lǐng)悟，刻苦磨練，一定能讓長(cháng)笛在自己的操控下發(fā)揮出迷人的光彩和無(wú)窮的魅力。
長(cháng)笛管材的區別
這次在上海的樂(lè )展之行實(shí)在是受益良多,特別是和臺灣WEISSENBERG長(cháng)笛制作人的談話(huà),對長(cháng)笛的制作流程更加了解, 還有在日本村松長(cháng)笛的技術(shù)人員簡(jiǎn)單的談話(huà)中,對村松長(cháng)笛的技術(shù)更加佩服。
簡(jiǎn)單了解和大家分享一下管體除了材料以外還有無(wú)縫管材和手工包管之分：長(cháng)笛制作有一個(gè)重要要求就是要管體的材質(zhì)平均，也就是管體上每一段材料都要求密度和厚度相同,這樣在管體的振動(dòng)傳遞上才能有好的效果。
無(wú)縫管的作法，因直管抽成錐度管，在材料的延展方面有不平均的現象，因此在吹口管小端的厚度較厚，大端較薄，厚度差距往往在0.4mm左右，因此在音的傳送及平衡上有了限制。
而手工包管在取材時(shí)已經(jīng)算定其延伸量且由錐度管抽成錐度管，所以它的管體厚度均勻，密度統一，就能產(chǎn)生平均的管體振動(dòng)。
同樣的材質(zhì)，雖然在密度上一般皆認為相同，其實(shí)會(huì )有上下限，即Density max.和Density min，無(wú)縫管因制作過(guò)程中，有多次的退火及抽拉，改變了原有的密度，金屬原子的鍵結力(Bond force)較弱，作成吹口管后，音的擴張性也較弱。
而包管之板材，為一經(jīng)高度輾壓之材料，原子間之距離較近，鍵結力也相對提高，做成的吹口管就會(huì )有較好的音色。
講究長(cháng)笛持笛姿勢
一、正確的持笛姿勢是，下唇、左手食指根、右手大指頭三點(diǎn)持笛，吹口與#C鍵向內呈一3度夾角，放開(kāi)其余9個(gè)指頭長(cháng)笛不滾動(dòng)，且能正常發(fā)音。
二、小孩子除外，凡12歲以上的學(xué)生，吹口與身體的夾角盡量向肚臍方向靠，右大臂向后擺動(dòng)3度左右，力求唇墊對下唇的壓力左右均衡且松弛，不能壓得太緊，影響下頜與下唇調整氣流角度。
三、整個(gè)人的中心分割線(xiàn)與地面垂直，且均勻支撐身體，腳與肩寬；坐姿為腰腹垂直與椅面，不能靠靠背，臀部與椅面接觸三分之二，小腿與地面垂直。
四、左手腕與地面垂直，以獲得左手無(wú)名指的弧形放松狀態(tài)，右手大拇指與食指對應，對笛身支撐力的方向為向前斜上方。
五、演奏時(shí)根據樂(lè )曲的韻律特征允許配合轉移兩腳重心，有必要時(shí)左腳略向前1/3腳尖，這樣在演奏中重心更穩；不允許身體背反音樂(lè )韻律的做作性搖晃，這樣會(huì )顯得很低俗無(wú)聊，更不可有擠眉弄眼的夸張表情，因為這樣更低俗進(jìn)而讓聽(tīng)眾觀(guān)眾反感。搖滾長(cháng)笛不受這個(gè)約束，因為其本身就是迎合音樂(lè )的初級愛(ài)好者，聽(tīng)眾觀(guān)眾審美趣味有限。
六、不要盲目模仿某些大師長(cháng)笛笛尾下垂到可怕的程度（如高威、郎帕爾等），因為他們初學(xué)的時(shí)候一樣存在對持笛姿勢的忽略問(wèn)題，只不過(guò)功力深厚掩蓋了持笛姿勢不規范的缺點(diǎn)。他們也要靠低頭來(lái)轉移重心、克服地心引力對長(cháng)笛的向下?tīng)坷�，以及原俄羅斯派（吹口與#C鍵平行）四點(diǎn)持笛的局限，低頭的結果也會(huì )壓抑肺泡，減少肺活量。
七、中國人十個(gè)人只有兩個(gè)人上嘴唇是光潔平滑的，但這兩個(gè)人不一定選擇吹長(cháng)笛，另外八個(gè)上唇大多有不同程度的尖刺與凸起，難道這樣的條件就不吹笛了么？也許通過(guò)努力同樣會(huì )成為長(cháng)笛演奏家的。因此碰到這樣的條件，可以向左或向右略略移動(dòng)風(fēng)口。
長(cháng)笛的音域及演奏技巧
音 域
古六孔橫笛的音域僅有兩個(gè)八度多。后屢經(jīng)改進(jìn)，19世紀初為d1～a3，有完全的半音階。伯姆長(cháng)笛擴展為c1～d4�，F代作曲家要求更高,長(cháng)笛制作日精,指法屢有創(chuàng )新，專(zhuān)業(yè)型笛尾加長(cháng)，可下行至b音,此與吹奏＃f4等泛音有關(guān)。因此目前音域擴展為b～＃f4,共44個(gè)半音。
低音區b～＃c2音色豐美醇厚,惟穿透力較為遜色；中音區d2～#c3音色清澈朗潤；高音區d3～b3音色光輝明亮,穿透力強；超高音區c4～＃f4，音色尖銳刺激，穿透力極強。近代作品有時(shí)用斷音強奏，以顯示特殊效果。
演 奏
雙手持笛，坐立皆可，采用胸腹混合式呼吸法，雙唇構成一定的基本口型，氣流集中沖擊吹口蓋與孔壁構成的75°銳角發(fā)音。其特殊技巧有：
�、俜阂簦河梅潘煽谛统蛋硕然蚴�、十五度音，產(chǎn)生類(lèi)似弦樂(lè )器的清音效果；
�、诨簦菏种冈阪I孔上逐漸滑閉，可取得上滑音和下滑音效果；
�、弁瑫r(shí)哼唱：在演奏長(cháng)笛的同時(shí)哼唱；
�、苣M打擊樂(lè )：快速拍打音鍵，同時(shí)口中發(fā)出咂舌的“嗒”聲，可發(fā)出模擬打擊樂(lè )的聲音效果；
�、莺魢[奏法：口含全部吹口，快速大量吹氣，同時(shí)按樂(lè )譜快速移動(dòng)手指，造成嘯聲效果；
�、弈M銅管樂(lè )器：兩唇緊貼吹口，開(kāi)小孔吹氣,發(fā)音如同小號。上述各種奏法,均可得特殊效果，在先鋒派音樂(lè )中常大量應用。
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