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淺析好萊塢電影的童趣化傾向論文
電影作為文學(xué)藝術(shù)的一種，是社會(huì )人生的反映。電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展到今天，好萊塢電影中的童趣化傾向始終伴隨在電影漫長(cháng)發(fā)展變化的左右。何謂“童趣化”呢?本文所指的是電影中的童趣化表現，即電影中兒童天性的體現。電影中的童趣化既表現在兒童電影中，也表現在神話(huà)科幻題材電影以及其他非兒童電影中。
一、好萊塢電影童趣化的具體表現
(一)兒童電影中的童趣化表現
首先看兒童電影中的童趣化表現。美國出版的《電影術(shù)語(yǔ)詞匯》中對兒童電影有這樣的解釋?zhuān)骸熬哂袑?zhuān)為吸引兒童及供兒童娛樂(lè )的內容及處理手法的故事片�！痹诤萌R塢，兒童電影一向是電影大工廠(chǎng)里最得意的產(chǎn)品類(lèi)型之一。上世紀二三十年代美國工業(yè)大蕭條時(shí)期，童星秀蘭鄧波爾便以她天真無(wú)邪的微笑和樂(lè )觀(guān)向上的精神帶給人們帶來(lái)精神上的慰藉和無(wú)盡的歡樂(lè )。好萊塢片商們深知：孩子們的錢(qián)最好掙了。況且，孩子們看電影總有大人作陪，如此捆綁銷(xiāo)售何樂(lè )而不為呢?于是，從《綠野仙蹤》、《愛(ài)麗斯漫游奇境》到《小飛俠彼得-潘》，一個(gè)多世紀以來(lái)，好萊塢的兒童電影發(fā)展以其多樣的類(lèi)型和喜聞樂(lè )見(jiàn)的形式，深受全世界孩子乃至大人們的喜愛(ài)。
(二)非兒童電影中童趣化元素的體現
非兒童電影中也不乏童趣化的身影。比如《超人》、《蜘蛛狹》、《剪刀手愛(ài)德華》、《阿凡達》等。在蜘蛛狹飛檐走壁的時(shí)候;在超人振臂一飛，沖向危難中心的一瞬;在愛(ài)德華抬起剪刀手輕撫女主角臉頰，清澈雙眸閃動(dòng)的時(shí)刻;在阿凡達的奇幻世界中徜徉過(guò)后;所有人的心都振動(dòng)了，不因為精彩的打斗，不因為宏大的特級場(chǎng)面，也不因為驚艷的女主角，而是一種這樣的心情：剛破殼的小雞頂著(zhù)它黃色的小絨毛沖你眨了眨眼，那一刻，心被融化了，不由自主地想用盡全身的力量去保護它。這樣的電影和有著(zhù)這樣細節的電影不勝枚舉，看完《哈利·波特》系列，閉上眼睛浮現的電影情節一定有哈利·波特和他的朋友們騎著(zhù)掃帚滿(mǎn)天飛，或者以奇異的力量與法術(shù)與種種魔怪拼殺搏斗的場(chǎng)景。眾多的實(shí)例證明，現今好萊塢電影童趣化傾向愈發(fā)明顯。
二、好萊塢童趣化電影的傳播效果
傳播出去的信息受到了關(guān)注、留下了記憶、改變了態(tài)度、導致了個(gè)人或社會(huì )的某種行為的變化。這就意味著(zhù)產(chǎn)生了傳播效果。電影一方面拷問(wèn)歷史、直面現實(shí)，有哲學(xué)的思辨、人性的挖掘、想象的飛揚;另一方面，又通過(guò)到位的表演、精湛的后期制作把創(chuàng )作者的思想情感視覺(jué)化地傳達出來(lái)，讓受眾在享受高科技的視聽(tīng)藝術(shù)帶來(lái)的快感的同時(shí)不知不覺(jué)地接受創(chuàng )作者的思想。童趣化的好萊塢電影傳播效果如下：
(一)童趣化的好萊塢電影豐富活躍了大眾生活
有人說(shuō)電影是最好減壓方式之一，用不著(zhù)專(zhuān)業(yè)的欣賞水平，只需把自己投入進(jìn)去，盡情享受�？纯匆蝗簞�(dòng)物之間的搞笑故事《戰鴿總動(dòng)員》，一只讓人笑破肚皮的聰明懶貓《加菲貓》，亦或是讓人忍俊不禁的《寶貝計劃》。童趣化電影給快節奏的生活增添了一味調味劑，所有的道理都在捧腹的情節中，以一種平易而不造作的方式講述出來(lái)。童趣化的兒童電影得到的不僅僅是消費層面的感官滿(mǎn)足，對于電影產(chǎn)業(yè)和電影藝術(shù)的自身發(fā)展都飽含深遠的意義。
(二)童趣化的好萊塢電影使受眾找到共鳴
回想我們的童年，那時(shí)我們不諳世事，沒(méi)有什么大的欲望，也不會(huì )有什么巨大的失望。從受眾心理上分析，好萊塢電影中的童趣化讓我們找到了共鳴，渴望回歸童真的共鳴，現在已經(jīng)或多或少沾染了塵世浮塵的我們都保有一份渴望回歸童真的心。童趣化的好萊塢電影迎合了受眾的這一心理，使受眾找到了共鳴。
(三)童趣化的好萊塢電影凈化了你我的心靈
好萊塢童趣化電影給我們帶來(lái)了由衷的歡樂(lè )，留下了恬淡的美好。一眼清泉洗刷了我們的心靈，太純凈的它讓我們這些被復雜世界馴化的人感到溫暖、純凈、高尚、悲憫。在一個(gè)沒(méi)有工作學(xué)習的閑適午后，看完一部《剪刀手愛(ài)德華》這樣的電影，手捧一杯清茶，輕聲自問(wèn)，這是生活的本貌嗎?人的本色是純凈的，生活的本色是簡(jiǎn)單快樂(lè )的不是嗎?我們從心底期盼自由、無(wú)畏、快樂(lè )、純凈、希望也許我們單憑一己之力并不能改變這個(gè)世界，但我們能做的是放飛心靈，享受每一天，享受此時(shí)此刻，把對真善美永不停歇的追求放在心底深處。
(四)童趣化的好萊塢電影拉近了大人和孩子之間的距離
童趣化的好萊塢電影通過(guò)人物和觀(guān)眾身份、生活范圍的統一，創(chuàng )造電影敘事的現實(shí)感和逼真感，來(lái)增加影片的藝術(shù)感染力，拉近大人和孩子之間的距離。孩子們可以在童趣化電影中找到歡樂(lè )，大人們也可以在童趣化電影中找到自己以前的影子。無(wú)論你是什么職業(yè)身份，身處何種年齡階段，都可以陶醉其中，在童趣的長(cháng)廊里盡情徜徉。更重要的是童趣化的好萊塢電影使我們感受到了愛(ài)，家庭成員之間，愛(ài)人朋友之間的人間真愛(ài)�！豆げㄌ亍分械男」m然父母早逝，但父母的愛(ài)卻一直伴他左右，在哈利將要開(kāi)始霍格沃茲魔法學(xué)校學(xué)習時(shí)收到了父母留給他的包裹，在他與伏地魔決戰的危急時(shí)刻，是母親給予他力量，哈利得以最終戰勝惡魔，贏(yíng)得生命和勝利。童趣化電影架起了一座成年人與孩子溝通的橋梁。
三、好萊塢電影童趣化對中國電影的啟示
無(wú)論是商業(yè)上還是文化傳播上，好萊塢電影在世界范圍內取得的成功有目共睹。好萊塢電影中的童趣元素一向被市場(chǎng)看好，猶如一眼取之不盡的甘泉，甘甜入心，延綿流長(cháng)。當年的《小鬼當家》一問(wèn)世便產(chǎn)生轟動(dòng)效應，贏(yíng)得了全球小朋友和成年人的喜愛(ài)，至今仍廣為流傳，而且僅《小鬼當家》一部影片就獲得了2.8 億美元的票房。同為好萊塢童趣化電影的《獅子王》累計票房達到 7.5 億美元，另外 VCD 還有 5800 萬(wàn)美元的銷(xiāo)售成績(jì)中國的同類(lèi)型電影與之相較，文化傳播范圍小，影響力弱，票房收入微薄，各方面差距巨大。造成這種差距的原因是什么?我們又應當如何應對?
(一)中國兒童電影在創(chuàng )作資源上要揚長(cháng)避短
中國兒童電影與好萊塢電影相較，創(chuàng )作資源上的差異突出而明顯。創(chuàng )作資源主要有兩個(gè)方面：第一是資金，第二是市場(chǎng)。
兒童電影資金短缺問(wèn)題明顯，《愛(ài)-在路上》全部投資才兩百萬(wàn)元，沒(méi)有一分錢(qián)去做宣傳，資金投入上的差距直接導致兒童電影越來(lái)越少，有些電影導演甚至把拍兒童電影比作搞慈善事業(yè)。
再談市場(chǎng)，兒童電影還有沒(méi)有市場(chǎng)?如果仔細地算一筆賬，會(huì )有驚人的發(fā)現。我國有 23450 萬(wàn)少年兒童，如果每個(gè)孩子每個(gè)月看一場(chǎng)電影，票房就能達到 30億元，除去制片方的分成，還有近 10 億元，分攤到每部影片，就意味著(zhù) 7000多萬(wàn)元的利潤。如此說(shuō)來(lái)，兒童電影有著(zhù)巨大的市場(chǎng)前景，只是還未被完全開(kāi)掘出來(lái)，沒(méi)有進(jìn)入良性循環(huán)。目前，我國生產(chǎn)的兒童電影大都投資少，低成本的直接結果是創(chuàng )作隊伍的流失，比如馮小寧、尹力這些以?xún)和娪捌鸺业膶а�，成名后的�?chuàng )作中兒童電影卻是空白。而在兒童電影中本來(lái)就是一片綠葉的成人角色，更是難以找到熟悉的明星加盟。一直為兒童電影奔走呼喊的藝術(shù)家于蘭在積極呼吁能夠像剛建立的校園院線(xiàn)一樣，建立兒童電影院線(xiàn)，讓兒童電影能夠有規模放映的陣地。如果市場(chǎng)能夠走出接納兒童電影的第一步，兒童電影以市場(chǎng)的需要為目標，以市場(chǎng)的接納為動(dòng)力，做出孩子和家長(cháng)都喜歡的電影，真正贏(yíng)得市場(chǎng)效益，再以市場(chǎng)效益為繼續兒童電影堅實(shí)的資金基礎，再繼續好的兒童影片。進(jìn)入這樣一個(gè)良性循環(huán)，才是兒童電影的一條出路。
(二)中國兒童電影要注重兒童視角的表現手法
現在的中國兒童電影似乎走向兩個(gè)極端，要不是只有 3 歲小孩看的幼稚“幼兒片”，要不就是“小大人片”。好萊塢童趣化電影就很好地把兒童本位意識與成人化趨勢統一起來(lái)，中國兒童電影要在表現手法上注重兒童視角，努力使兒童自我本位意識和兒童隨年齡增長(cháng)逐漸成人化趨勢統一。以?xún)和囊暯莵?lái)看世界，做到兒童世界和成人空間的統一交融才是出路。什么樣的兒童電影才是成功的呢?擁有《小鞋子》等一大批蜚聲國際的兒童電影作品、善拍兒童電影的伊朗導演給出了最簡(jiǎn)單的答案：“用最樸素最單純的電影語(yǔ)言表達最深刻人生”——突出童趣，突出天真，重在表現孩子們的天性，完完全全采用兒童視角。
(三)中國非兒童電影中應適當加入童趣元素
中國的非兒童電影中缺少童趣元素，使電影看上去冷冰冰，提不起觀(guān)眾的興趣。拿國產(chǎn)影片《情人結》和經(jīng)典的《羅馬假日》作個(gè)比較，赫本清純簡(jiǎn)單，自由快樂(lè )的人物形象和她孩童般的純真笑臉永遠銘刻在了我們的心間，而前者老套深沉的人物面孔加上重心機講謀略的看似復雜其實(shí)已經(jīng)模式化的情節，絲毫不見(jiàn)單純的快樂(lè )。國產(chǎn)非兒童影片中也有童趣化元素運用得當，取得成功的，如《孔雀》、《花腰新娘》。在女主角騎著(zhù)自行車(chē)，后面帶著(zhù)碩大的降落傘向前飛馳時(shí)，我們看見(jiàn)了她娃娃臉上漾起了燦爛的微笑。在花腰新娘甩了甩頭發(fā)，縱身躍入湖中的那一瞬間，我看見(jiàn)了中國電影童趣化元素的能量。
在中國文藝百花園中，電影中的童趣化元素像一朵含苞待放的小花在自己的角落里，等待綻開(kāi)的機會(huì )。因為弱小，它常常被人忽視;因為清淡，它常常留不住目光。然而，如果給它更多的關(guān)愛(ài)，它也會(huì )迎來(lái)絢麗多彩的春天。
(四)中國電影要擺正創(chuàng )作觀(guān)念和價(jià)值取向
我們首先得承認差距。中國電影與好萊塢電影相比較，在不少方面存在著(zhù)差距，有投入上的差距，受眾存在差別。但是，擺正電影的創(chuàng )作觀(guān)念和價(jià)值取向是我們最迫切需要做的。
我們可以把重點(diǎn)放在提高中國電影質(zhì)量上，目前做不到大投入，就不要去追求好萊塢式的電腦特技，而可以在題材上多下功夫，編劇和導演們應該勇于嘗試，在創(chuàng )作中適應新時(shí)代的精神需求，體現復雜多元的人類(lèi)社會(huì )文明，展示人物追求自由，實(shí)現自我，獨特的個(gè)性，抓住閃光的童趣感動(dòng)，使作品將更加豐富、個(gè)性、有想象力、節奏明快、有青春朝氣。
四、結語(yǔ)
好萊塢電影的童趣化達到了預期的傳播效果，同時(shí)在商業(yè)上和文化傳播上取得了成功。中國電影與之相較，在不少方面存在著(zhù)差距，但是縮小電影文化品格上的差距可能才是我們的當務(wù)之急和重中之重。圣�？颂K佩里在《小王子》的獻詞里寫(xiě)道：“每個(gè)大人都是從做小孩子開(kāi)始的。然而，記得住這類(lèi)事情能夠的又有幾個(gè)人呢?”
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