肖申克的救贖電影觀(guān)后感（精選3篇）
看完某一作品后，從中我們收獲新的思想，這時(shí)候十分有必須要寫(xiě)一篇觀(guān)后感了！在寫(xiě)觀(guān)后感之前，可以先參考范文，以下是小編為大家收集的肖申克的救贖電影觀(guān)后感（精選3篇），僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。
肖申克的救贖電影觀(guān)后感1
由弗蘭克·德拉邦特執導，兩位金獎演員摩根·弗里曼、蒂姆·羅賓斯主演，改編自暢銷(xiāo)作家斯蒂芬·金著(zhù)作《麗塔·海華絲與肖申克的救贖》的《肖申克的救贖》，當年上映時(shí)，票房慘遭滑鐵盧，卻能夠在上映后迄今長(cháng)達25年的多數時(shí)間稱(chēng)霸IMDb和豆瓣電影Top250的榜首。
初看《肖申克的救贖》時(shí)，雖覺(jué)得電影各方面確實(shí)精彩，但總會(huì )挑剔它結局過(guò)于夢(mèng)幻不切實(shí)際，比如說(shuō)在關(guān)鍵的夜晚之際風(fēng)雨交加，宛如為了烹煮雞湯而采用的機械神跡。如今再看時(shí)，卻有些改觀(guān)了，無(wú)法否認那依舊機械神跡的情節編排，卻讓我信服了蒂姆·羅賓斯飾演的安迪確實(shí)是有能力創(chuàng )造神跡的人物，也讓我看到他如何救贖全片的敘述者——摩根·弗里曼飾演的瑞德的這一層面。
也難怪電影安排瑞德作為旁白敘述者，他讓我們與他一起在一旁觀(guān)看安迪這個(gè)角色，一同見(jiàn)證安迪超乎常理的作為與他帶來(lái)的影響，也能從這位監獄老鳥(niǎo)得知諸多有關(guān)鯊堡監獄的殘酷事實(shí)，像是新人最難熬的第一個(gè)夜晚，老鳥(niǎo)們用香煙賭誰(shuí)先崩潰，在夜晚里以別人之苦取樂(lè )；監獄中會(huì )霸凌他人、強迫與其發(fā)生性關(guān)系的惡霸「三姐妹」；監獄如何讓囚犯「體制化」；以及在他向安迪表述說(shuō)「希望是危險的」時(shí)，我們早已看到他仍抱有假釋出獄的念頭，期望重獲新生。
而《肖申克的救贖》也是今年剛憑借《1917》獲得第二次奧斯卡最佳攝影的羅杰·狄金斯，第一次提名該獎項的作品。如果注意這部電影的攝影，這部攝影在敘事上也默默扮演重要推手的角色。
比如說(shuō)一開(kāi)始的監獄空拍，我們看到鏡頭隨著(zhù)載犯人的囚車(chē)劃過(guò)綠地，帶到石墻里面冷峻的監獄情景，這是電影少有的寬闊遠景，卻若有似無(wú)地告訴我們，這些犯人的未來(lái)將會(huì )遠離色彩；囚犯第一次見(jiàn)典獄長(cháng)的時(shí)候，透過(guò)鐵窗外的光線(xiàn)，他們背對著(zhù)光，陰影拉得長(cháng)長(cháng)的落在地上，然后鏡頭緩緩移到典獄長(cháng)的身后，我們知道，鐵窗外的光線(xiàn)就是打在他的身上，然后他走向前，此時(shí)鏡頭才反拍到他的正面，他的西裝上有個(gè)閃閃發(fā)亮的十字架，他說(shuō)監獄里的首要鐵則——不能褻瀆上帝——而鏡頭告訴我們他就是這座監獄的上帝。
這些看似一般敘事的鏡頭，也許初看的時(shí)候沒(méi)什么感覺(jué)，重看的時(shí)候感官就放大了，或許這是身為觀(guān)眾的詮釋?zhuān)惨獨w功于攝影帶來(lái)的視覺(jué)意境，給我們帶來(lái)無(wú)限的遐想。
像是許多人都津津樂(lè )道的安迪在屋頂上為眾人爭取啤酒的場(chǎng)景便是絕佳例證：偏冷的色調建立了整部電影的調性，而安迪一行人來(lái)到屋頂干活，讓我們暫時(shí)離開(kāi)那冷冰冰的建筑，并從角色們的身后可以望見(jiàn)開(kāi)頭建立的綠色風(fēng)景。這是獄中老手瑞德用賄賂替這群人帶來(lái)的福利，然而在聽(tīng)到獄警隊長(cháng)海德利在抱怨美國的稅收制度時(shí)，安迪放下手邊事務(wù)，手無(wú)寸鐵的走到警衛身邊。飾演安迪的蒂姆·羅賓斯帶來(lái)的精湛演出固然是帶給觀(guān)眾的第一印象。而鏡頭輔助的敘事也是絕大功臣。
從這個(gè)場(chǎng)景所見(jiàn)，一開(kāi)始雖然來(lái)到屋頂，電影偏藍的色調依舊，而安迪與海德利警衛對談的場(chǎng)景，是以仰角來(lái)拍攝安迪，而海德利則是用些微的俯角所拍。一般不會(huì )以仰角拍攝地位較低的人物，但這個(gè)場(chǎng)景，鏡頭角度首先告訴觀(guān)眾，安迪是占上風(fēng)的。隨后海德利將安迪推至屋頂邊緣時(shí)，切換為鳥(niǎo)瞰的正上方視角，強調屋頂之高，安迪處境之危險，隨著(zhù)安迪逐漸說(shuō)服海德利，鏡頭向下直搖，直到平視兩人，從安迪身后我們再次望見(jiàn)遠處的綠地，我們便知道海德利將會(huì )被說(shuō)服。接著(zhù)下個(gè)鏡頭切換至眾人喝酒的場(chǎng)景，色調明顯轉為暖色，像是夕陽(yáng)光線(xiàn)灑在他們身上，而瑞德的旁白卻表示這發(fā)生在白天早上，我們才知道羅杰·狄金斯的攝影已超越了現實(shí)，將這鯊堡監獄史無(wú)前例的一刻添加了魔幻氛圍。
而電影托馬斯·紐曼的配樂(lè )在其中也扮演重要角色，在上述的鏡頭中，當安迪說(shuō)服了海德利，配樂(lè )立刻點(diǎn)亮了某種精神勝利的情境，更添安迪的神圣性。除此之外，在這部敘事長(cháng)達20年的電影中，主要以旁白串起事件，事件間不見(jiàn)得存在明顯的邏輯關(guān)系，音樂(lè )也成為提供轉換氛圍的媒介。更值得注意的是，電影主題曲同時(shí)流淌出沉重與清亮兩種感觸的相互克制，像是獄中瑞德與安迪的價(jià)值觀(guān)對立，又像是角色幽暗情感里的希望帶來(lái)掙扎，掙扎中漸漸明亮起來(lái)，久久繚繞于心。
在電影中有一片刻安迪也讓囚犯們見(jiàn)證音樂(lè )帶來(lái)的感動(dòng)，恍如久降甘霖，讓時(shí)空凝滯，進(jìn)而引導出這部電影的主題——希望。
希望，安迪之所以非凡，正是心中抱持的希望所帶來(lái)的堅毅，所以他能每每不畏獄中的惡霸、所以他能忍受20年之久的冤獄、所以他膽敢挑戰警衛，甚至典獄長(cháng)，也因為這樣，只有當我們跟著(zhù)瑞德看著(zhù)他度過(guò)種種難關(guān)，隨著(zhù)安迪穿越那黑暗又污穢的排糞管，就像忍受很久冷色色調看見(jiàn)暖光的感動(dòng)，那海水的湛藍、陽(yáng)光的和煦，才讓我們再次體會(huì )到希望的完滿(mǎn)。
肖申克的救贖電影觀(guān)后感2
看完這部電影我突然心血來(lái)潮想寫(xiě)些什么，也許是折服于主人公安迪的聰慧，也許是感慨于他的堅持，也許僅僅是想寫(xiě)些什么而給自己找的借口罷了，不管是哪種理由有一點(diǎn)卻不可否認：這部電影的確打動(dòng)了我。
電影中一共出現兩派人物：以安迪為代表的囚犯和以諾頓為代表的掌權派。兩者有利益的交疊也有地位角色的沖突。拋開(kāi)其他因素不說(shuō)僅從兩派代表人物自身特點(diǎn)來(lái)說(shuō)，就存在很強的可比性。
首先從安迪的個(gè)人品質(zhì)來(lái)說(shuō)，在許多方面他的行為都堪稱(chēng)典范：無(wú)論是剛入獄時(shí)面對不公的命運時(shí)候的理智，還是和獄警哈德利打交道時(shí)的冷靜，不管是遭遇姐妹花騷擾時(shí)的勇敢的反抗，還是為達目的堅持不懈的那種自信……不可否認他所作的一切極其平常，但正是彼時(shí)彼刻的這種從容豁達真地打動(dòng)了我。設身處地的考慮他所面對的一切，我不敢說(shuō)我能做得和他一樣好。他為目標而癡狂，為理想而奮斗，用執著(zhù)的奮斗續寫(xiě)了一首不屈的歌。
除了安迪，另一位主角瑞德的美好品質(zhì)也不可否認，他作為故事的講述者，安迪的朋友，一個(gè)在監獄里能夠得到違禁品的善良的人。如果不考慮他的個(gè)人歷史（謀殺犯），不考慮他所處的具體環(huán)境（監獄），可以說(shuō)他是一個(gè)非常和善的老人。兩個(gè)人都有人性中最美的一面：純樸，善良。
說(shuō)起掌權派的代表人物：獄警哈德利和典獄長(cháng)諾頓。前者象征冷漠，暴力，和絕對的服從。是統治者的冷血工具。后者象征貪婪，自私，和殘暴。是邪惡的化身。地位的相對優(yōu)越讓他們習慣于用武力壓制一切，掌握一切。
從安迪入獄的那一刻起，所有的人權都已不復存在，他和他的同伴所要面對的是所有的不公正：遭受沒(méi)有理由的責打，吃掉難以下咽的飯菜，進(jìn)行簡(jiǎn)單的重復的洗衣工作，體會(huì )單調乏味足以讓人窒息的禁閉……
掌權者披著(zhù)一幅仁慈的偽裝，卻肆意的踐踏著(zhù)囚犯的一切。
囚犯因為獲罪而入獄，卻表現出善良的本性，掌權者身為官吏卻毫無(wú)憐憫之心，強烈的對比讓人不得不對當時(shí)的現實(shí)反思。也許影片正是想通過(guò)這樣的`地位的沖突和角色行為的沖突來(lái)對現實(shí)社會(huì )進(jìn)行強烈批判。我記得安迪的一句臺詞：“我在外邊心直口快做一個(gè)正直的人，而在里面我卻不得不做一個(gè)壞蛋�！边@句臺詞不僅是主人公對現實(shí)強烈不滿(mǎn)的表現，更是對現實(shí)無(wú)情的諷刺。
也許現實(shí)就是如此殘酷，也許監獄的確如此真實(shí)，也許在社會(huì )的某個(gè)角落正在重復著(zhù)這種不公。但所有的一切僅僅只存在于假設之中，現實(shí)的所有也因為假設的存在而把真相隱藏。只給我們一個(gè)“或許是真”的假象，讓我們猜測，讓我們想象讓我們體會(huì )那更深層的含義……
肖申克的救贖電影觀(guān)后感3
在這部影片里，德拉邦特想要表現的是誰(shuí)對誰(shuí)的救贖呢？
沒(méi)有任何辯駁的自由，巧舌如簧的檢察長(cháng)把安迪的生命交給了肖申克漫長(cháng)的歲月。被冤枉的銀行家不會(huì )甘于命運，然而肖申克并非福地，第一天晚上就有人被活活打死了�！鞍研叛鼋唤o上帝，把身體交給我�！北O獄長(cháng)的訓詞非常露骨，他的意思無(wú)非是“在這里，你們沒(méi)有自由，必須無(wú)條件地做任何事，不要有什么不切實(shí)際的幻想，那是屬于上帝的”，于是，一場(chǎng)關(guān)于尊嚴和人性的斗爭就此開(kāi)場(chǎng)，不過(guò)在這場(chǎng)斗爭中，救贖主不是上帝。
救贖主是兩個(gè)字：希望。被救贖的也是兩個(gè)字：自由。
或許這篇文章的讀者會(huì )認為我太過(guò)抽象化了，但是當你在頭腦里從頭至尾一而再、再而三地不斷閃回那些片段的時(shí)候，你會(huì )輕而易舉地理解我這么說(shuō)的緣由的。
希望，是整部影片的主題。
在安迪來(lái)肖申克之前，監獄里的話(huà)題除了變態(tài)、打架就是無(wú)所事事地消磨時(shí)間，混亂、骯臟、恐懼、絕望共同織就了這里惡劣的環(huán)境，犯人沒(méi)有任何人權可言，為監獄長(cháng)無(wú)償出賣(mài)他們的廉價(jià)勞動(dòng)力。在安迪入獄之后，這個(gè)不甘現狀的銀行家盡管依然無(wú)力改變犯人事實(shí)，但他卻至少帶來(lái)了希望，一種不曾有過(guò)的自由生命的氣息。這種希望不同于監獄長(cháng)口頭上說(shuō)的“我是世界的光明，跟著(zhù)我就不會(huì )有黑暗”，因為他是個(gè)徹頭徹尾的“偽基督”，他只是借基督之名行魔鬼之事，監獄長(cháng)教育囚犯們“不許褻瀆上帝”，其實(shí)他正是把自己當作上帝的，而骨子里，他殘暴的稟性是要讓囚犯們屈服于“紀律和圣經(jīng)”，甚至于“要你吃你就吃，要你拉你就拉”，暗無(wú)天日的折磨最終把肖申克的每一個(gè)人都制度化了，導致了老布的死亡，導致了瑞德出獄后仍帶上了毫無(wú)人權的“請示”的烙印，失去了希望，就始終無(wú)法像一個(gè)正常人那樣的生活，而監獄長(cháng)的所為，正是要徹底磨滅肖申克犯人對于未來(lái)的希望。
安迪是注定要和的暴力制度對抗的，他帶來(lái)了希望。這種希望，在于對惡勢力（三姐妹）堅決的反抗，在于不失生活情趣的雕刻，在于不畏兇險為大家贏(yíng)得那坐牢以來(lái)唯一一次由海利請客的啤酒，在于他當著(zhù)監獄長(cháng)的面播放大家從未聽(tīng)過(guò)的美妙音樂(lè )，在于他執著(zhù)地帶領(lǐng)大家修建全英格蘭州最好的監獄圖書(shū)室，在于他二十年來(lái)孜孜不倦地挖地洞逃生。對此，我們不得不說(shuō)安迪是一個(gè)被導演詩(shī)性化了的英雄，德拉邦特對這個(gè)人物的塑造通過(guò)貫穿劇中的幾個(gè)“HOPE”一目了然地呈現了出來(lái)，也許他本人就是一個(gè)希望中的人物，但通過(guò)他個(gè)人的努力，我們可以看到方方面面的變化，其中最明顯的變化來(lái)自于瑞德。很難想象，如果沒(méi)有安迪和他的約定，瑞德是否會(huì )和老布一樣，因為被長(cháng)期地制度化了而無(wú)法適應社會(huì )，最終只能在長(cháng)期的壓迫之后在自由社會(huì )“到此一游”，緣于這個(gè)約定，瑞德堅持了下來(lái)，找到了他堅持“希望”的終點(diǎn)——自由。真正的自由是心靈的自由，很顯然，這又是安迪用自己的行動(dòng)對瑞德的救贖。還有一個(gè)明顯的變化來(lái)自湯米，這個(gè)目不識丁的年輕人居然在他的感化下考上了高中，在那個(gè)安迪努力建立起的圖書(shū)室里，人們暫時(shí)忘記了壓迫、暴力、恐慌，自由祥和的生活的樂(lè )趣給每一個(gè)人都帶來(lái)了希望。
當我再一次回顧這部影片的時(shí)候，我突然感覺(jué)到，這個(gè)安迪，何嘗不是另一個(gè)現代版的耶穌？他的受難，始終昭示著(zhù)耶和華的那句預言“其中歸正的人必因公義得蒙救贖。但悖逆的和犯罪的必一同敗亡；離棄耶和華的必致消亡”，而德拉邦特似乎也的確要把他塑造成一個(gè)耶穌式的人物，從他逃出肖申克之后的仰天長(cháng)嘯到監獄長(cháng)自殺之前墻壁上的那一行字“主的審判很快降臨”好象都在詮釋著(zhù)這一點(diǎn)。但是，我們同樣可以在他身上看到一種自由人對于命運的反抗精神，這是一個(gè)在心靈上得到解放的人，任何實(shí)質(zhì)的牢籠都束縛不了他，作為一個(gè)現實(shí)存在的人，他的肉體雖受磨難，卻并未消亡，而是用實(shí)際的行動(dòng)來(lái)抗爭，而老布，放飛了杰克，卻囚禁了自己，這就和安迪的形成了鮮明的對比，告訴人們：不管在任何地方，只要在心里還有最后的一點(diǎn)希望，那就還活著(zhù)，否則，安于麻木的現實(shí)，也就同死亡沒(méi)有什么區別了。
是的，是“希望”救贖了“自由”，這是重新構建的現代文明里的救贖，除了自己，我們沒(méi)法依賴(lài)虛幻的救主。曼德拉說(shuō)過(guò)：“心，是一個(gè)人最強壯的部分�！奔偃粑覀兊男牟煌Ｏ�，希望，就始終存在。
最后，用安迪留給瑞德的那封信作結尾吧：
……心懷希望是一件好事，也許是最好的事，心懷希望就永遠有希望……既然你已經(jīng)走到這兒了，就再走遠一點(diǎn)吧……
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