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漢字書(shū)法字體設計論文
一、存在的問(wèn)題
這種字體是我國古時(shí)候常用的書(shū)寫(xiě)字體，在古代，楷體字由于相應辨認度較高，比較正統，在影印技術(shù)相對比較落后的時(shí)代，成為官府出具告示的主要行文字體，被廣泛使用，后來(lái)印刷技術(shù)開(kāi)展應用之后，也成為了一種正文書(shū)寫(xiě)的主要方式，那時(shí)候，楷體字也就開(kāi)始進(jìn)一步推廣開(kāi)來(lái)了。當今社會(huì )的數字印刷技術(shù)不斷深入發(fā)展，但是楷體的類(lèi)型相比宋體、黑體等其他類(lèi)型的字體較少，國內幾家設計字庫的公司在設計楷體的時(shí)候，設計的形狀等都比較相似，基本上沒(méi)有什么區別，現在社會(huì )對楷體的設計已經(jīng)失去了古代的各種個(gè)人流派的區分，把毛筆的筆墨韻味和整個(gè)筆畫(huà)的變化降低了，在橫筆的角度變小，筆畫(huà)的粗細變小，這樣的話(huà)整體的辨認度大大提高，比起從前的楷體更加的容易辨認。但是還是存在一定的問(wèn)題：第一，這種字體將從前的那些裝飾性的筆畫(huà)和筆鋒等不斷簡(jiǎn)化，不斷向著(zhù)宋體的設計風(fēng)格靠近，楷體字沒(méi)有設計出粗細不同風(fēng)格的字體設計，這樣以來(lái)，應用推廣的難度就增大了，適應性相對比較差。第二，這種字體的設計已經(jīng)失去了原有的個(gè)人筆鋒的設計，沒(méi)有了更多的風(fēng)格的不同，相比之下，這種字體相對還是能夠體現出中國漢字的一些韻味和文化的，但是畢竟是個(gè)人風(fēng)格在不斷衰退，在表現中國漢字文化方面，楷體字的設計還是存在一定的尷尬性的。
二、原因分析及思考
出現這些問(wèn)題的根源主要在于，第一，楷體的字體設計沒(méi)有經(jīng)過(guò)書(shū)法化，在設計時(shí)，很少考慮書(shū)法在字體設計中的應用，認為這種字體更多應用的是一種正文，在書(shū)寫(xiě)的個(gè)性化方面存在缺位。第二，設計一種經(jīng)典的漢字字體，需要大量查閱古代字帖，工作量巨大，對技術(shù)人員的要求素質(zhì)較高，經(jīng)濟成本也就不低，因此，很多設計字體的公司在這個(gè)方面重視程度不夠。第三，由于快節奏的生活方式，人們對文字的辨識度要求比較高，需要快速閱讀，完成相應內容的了解，這也為文字設計風(fēng)格化的消失成就了客觀(guān)條件。毛筆書(shū)寫(xiě)的時(shí)候，速度相對較慢，遠遠不能滿(mǎn)足現代人的閱讀要求，其設計的風(fēng)格很多也是現在數字印刷技術(shù)不能臨摹的，因此在設計字體的時(shí)候出現了簡(jiǎn)化。第四，對于古代字體中那些相應比較古樸粗狂的字體（例如魏碑等）。雖然這些字體沒(méi)有什么風(fēng)格變幻，但是這種字體有著(zhù)一定的韻味，現在設計字體的時(shí)候，就很少考慮字體的韻味，使得現代的漢字缺少靈魂。具體來(lái)說(shuō)，首先就說(shuō)字體的用墨粗細的方面，書(shū)法中對文字用墨粗細是很有講究的，這與其個(gè)人書(shū)寫(xiě)風(fēng)格有關(guān)，但是印刷中的用墨在技術(shù)上不能與書(shū)法相比，一旦引入相應的用墨粗細，可能最基本的文字清晰度就很難保證了。因此基于現代印刷技術(shù)，文字設計需要平衡技術(shù)與風(fēng)格的統一協(xié)調。其次，這種問(wèn)題解決，說(shuō)起來(lái)相對比較簡(jiǎn)單，就是對我國的書(shū)法進(jìn)行相應的梳理，歸類(lèi)，總結出不同的風(fēng)格和類(lèi)型，對設計字體的人員進(jìn)行相應的培訓，提高對漢字書(shū)法的認識。這將有利于避免現代字體風(fēng)格的消失。
三、結語(yǔ)
隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，社會(huì )的進(jìn)步，書(shū)寫(xiě)設計與現代化技術(shù)相融合，漢字字體不光只是一種語(yǔ)言意思的表達，更多的是一種藝術(shù)性享受，從而美化我們的社會(huì )和生活。因此，在漢字的書(shū)法設計方面，我們還有進(jìn)一步加大設計力度。
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