字體設計參考繪畫(huà)思想可行性思考論文

字體設計參考繪畫(huà)思想可行性思考論文

　　一、選擇參照“得意忘象”繪畫(huà)思想

　　英國的字體從業(yè)者曾在1970年代與皇家藝術(shù)學(xué)院“圖形信息研究部”做過(guò)關(guān)于字體易認性與易讀性的調查，“其結論之一是，人們發(fā)現筆畫(huà)具有強烈特色的字體比平直的字體更容易辨認，而且字母的特色越強，人們捕捉信息的速度就越清晰（也越快）�！盵1]而增強字體自身的特色方面，參考繪畫(huà)因素是一個(gè)很好的途徑。那么根據以上的論述，則漢字的創(chuàng )新可以參考與繪畫(huà)的結合，而漢字由于其本身的象形特征，以及與傳統繪畫(huà)的密切聯(lián)系，我們選擇從中國傳統繪畫(huà)中尋找參考。而參考不能只在形式的層面，更要理解傳統繪畫(huà)的思想。前面論及，漢字與傳統繪畫(huà)在“以象寫(xiě)意”的層面相通，那么參考“得意忘象”的繪畫(huà)思想進(jìn)行字體設計是一個(gè)合情理的選擇�！暗靡馔�象”，內在意義就是要在意的基礎上創(chuàng )造合適的象，在閱讀者認出字體的同時(shí)也能體會(huì )到文字所要表達的內容及含義。

　　二、字畫(huà)結合的先例及相關(guān)實(shí)驗

　　1、漢字字體設計的幾個(gè)標準

　　漢字字體有一個(gè)很重要的結構標準，稱(chēng)為“胸線(xiàn)”，是指筆畫(huà)穿插而形成的字體內部空白，在閱讀上而言，胸線(xiàn)越大，字越清晰。所以胸線(xiàn)的大小決定了字體的整體閱讀感受。胸線(xiàn)大的字體更適合長(cháng)文閱讀，形式上更具現代感。胸線(xiàn)小的字體更易傳達出傳統文字的寧靜感，但縮小后不易閱讀，甚至令人厭煩。今天我們所說(shuō)的現代感的字體，也是從細節和結構上與傳統字體的區分而言的。較之傳統感更強的楷宋等字體，現代感較強的黑體字的手寫(xiě)特征減弱，曲線(xiàn)因素減少，筆畫(huà)偏硬、直，胸線(xiàn)增大，也更易閱讀。宋體無(wú)疑是最能體現傳統感的漢字字體，但宋體的粗重的豎筆畫(huà)、轉折處的尖角結構并不利于長(cháng)文閱讀。方正博報宋以傳統的宋體為基礎，平衡筆畫(huà)的粗細、減少尖角的形狀特征、加大胸線(xiàn)、使筆畫(huà)更趨簡(jiǎn)易，并在容易形成黑點(diǎn)的地方做削減處理，使之更適于長(cháng)文閱讀。如今這款字體是使用頻率最高的正文字體之一。人們在閱讀這一字體的時(shí)候會(huì )忽略字體本身的形式，而只注意文本的內容，也能在閱讀的同時(shí)一定程度上體會(huì )到傳統宋體靜雅的意蘊。

　　2、漢字圖形創(chuàng )新簡(jiǎn)述

　　1）力量感與形式創(chuàng )新

　　張亞昆字體作品樣式是進(jìn)來(lái)比較流行的字體新設計方式。這類(lèi)作品講求字體的力道，并試圖在形式上、結構上有所創(chuàng )新。這件作品以其力量感，適合用于比較振奮人心的標語(yǔ)、句子，或表達一個(gè)世所公認的真理，能起到強調的作用。在文字少的標題和字幅上適用，但如果縮小或內容太長(cháng)則不易識別和閱讀。這組字體簡(jiǎn)練的粗直筆畫(huà)和簡(jiǎn)短的撇、捺。以及末尾鋒利的尖角體現出一股張力，有一種強迫感。另外，字體的寬度和長(cháng)度打破了常規的方塊結構，卻通過(guò)編排傳達出獨特的節奏。這組字體以其粗重的筆畫(huà)和尖銳的線(xiàn)角凸顯出具有革命氣息的力量感。文字的內容信息是一個(gè)類(lèi)似于舉世公認的真理一樣的語(yǔ)句，近乎常識，而成為常識常理的事物容易被人所忽視，重新提及這個(gè)真理則需要強調。字體以強調文字內容的意圖出發(fā)，創(chuàng )造出筆畫(huà)粗重、充滿(mǎn)力量感和張力的新形式。這種創(chuàng )新的方式重在把握字體設計的法則，在力量、張力和整體節奏上以幾何形式的運用為主。在沒(méi)有具體物象形式作為基本的形式時(shí)，對幾何形的運用顯得十分重要。除了以粗重、硬直的筆畫(huà)表現力量感之外，以曲線(xiàn)為主的形式表現柔美和傳統感、親和感等也是一種于此類(lèi)似的方法�？傊�，先要將字體所要表達的文字內容、字體在閱讀中起到的效果弄明白，具體的形式則圍繞這個(gè)“意”而產(chǎn)生。

　　2）意象運用與形式創(chuàng )新

　　從形式創(chuàng )新的角度分析�！傍櫻恪苯o人一種寧靜、飄動(dòng)、廣闊的印象，作者以傳統篆書(shū)為基礎字型，其柔韌靈動(dòng)的線(xiàn)條可表現鴻雁飄飛的意象；而筆畫(huà)的精簡(jiǎn)和胸線(xiàn)的增大不僅增加了可讀性，還讓字顯得更加寬闊。而筆畫(huà)的粗細一致正體現了一種穩定和安然。此外，字體以明暗來(lái)增加字體畫(huà)面的豐富性，使字體顯得有意境也有現代感�！霸鹿狻庇幸环N朦朧感，它可以是湖邊的一線(xiàn)，也可以是窗臺的一方，也可以是樹(shù)林透過(guò)來(lái)的不規則形狀，形態(tài)依具體的環(huán)境和事物而定。月光的朦朧感使讀者需要經(jīng)過(guò)仔細分辨才能分清事物的面貌。該組字體分別以虛化朦朧的線(xiàn)將方框結構進(jìn)行分割。

　　3）探索“意境”與形式創(chuàng )新

　　進(jìn)行字體的研究和實(shí)驗是為了探索文字在信息傳達和形式表現的可能性，論文選擇的幾件實(shí)驗作品更多從意境上表現。劉永清的《楓橋夜泊》字體和張河的《游子吟》字體設計，主要是對詩(shī)歌本身的含義和意境的理解來(lái)表現�！队巫右鳌穼⑽淖志�(xiàn)條重組，增加了許多筆畫(huà)，并在編排上更具有穿針引線(xiàn)的的情景感。而《楓橋夜泊》除了以簡(jiǎn)練的線(xiàn)條組合在整體上表現出寂靜之感外，更多是從單個(gè)文字本身的意象入手，以新的“象形”法則重組了漢字。單獨的一個(gè)文字也具有自身的畫(huà)面感�！稐鳂蛞共础氛�首詩(shī)的字體幾乎是難以辨認的，以前面提到的許慎“六書(shū)”來(lái)看，一些“象形”字更多采取具象處理的手法，如“月”“烏”“山”；而“指事”“會(huì )意”的字則盡量與目前使用的漢字相似，使之具有一定的辨識度。這兩件作品都是從“意”入手對漢字的表現方式和閱讀方式做了探索。兩幅作品同是選擇了人們耳熟能詳的詩(shī)歌，這可以解決大家無(wú)法閱讀一些難以辨認的“怪”字的問(wèn)題。實(shí)際的閱讀規律是，我們會(huì )以已知的信息去解析文本中出現的陌生信息。形式總是先于信息被感知。陳亮字體作品是以中國傳統建筑為主題的字體作品，該設計師以傳統木架結構的特征進(jìn)行形式創(chuàng )造，注意到粗細和虛實(shí)的變化，整體散發(fā)著(zhù)傳統美感。在結構上將字體結構的胸線(xiàn)加大，縱向加長(cháng)，能體現出建筑的空間感，加之纖細的線(xiàn)條，文字的識別度得到保證。文章通過(guò)對漢字字體設計基本法則的介紹，分析了漢字字體由傳統的藝術(shù)性逐漸演變至規格化的現代性的字體，在結構、筆畫(huà)特征、整體風(fēng)格上的變化，發(fā)現漢字的辨識度、可閱讀性與胸線(xiàn)、筆畫(huà)的粗細和曲線(xiàn)因素有著(zhù)密切的關(guān)系。通過(guò)對字畫(huà)結合的先例和當今字體設計實(shí)驗案例的分析，說(shuō)明了現代性的字體設計法則在漢字設計中的重要性。論文將“得意忘象”的思想和現代字體設計法則結合得出結論：以傳統為主題的字體設計，必須在理解主題背景的基礎上，對文字進(jìn)行現代性的處理（變化胸線(xiàn)的大小、筆畫(huà)的彎直和粗細、筆觸和點(diǎn)勾等形狀的處理等），才能處理好傳統與現代、易認性與易讀性的問(wèn)題。

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