電影創(chuàng )作基礎知識

電影創(chuàng )作基礎知識

　　中國第一個(gè)電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》，小編收集了關(guān)于電影寫(xiě)作基本知識，歡迎閱讀。

　　一、基本情況

　　中國第一個(gè)電影文學(xué)劇本1925年發(fā)表于《東風(fēng)雜志》上的由洪深編的《申屠氏》

　　電影劇本與小說(shuō)的區別：小說(shuō)可夾敘夾議、評論但劇本必須注重造型。

　　劇本特性：造型性(敘事與造型合一)，鮮明的表現性和動(dòng)作性，多用動(dòng)詞，少用形容詞

　　分別表現在人物的視覺(jué)造型上、場(chǎng)面的選擇上，環(huán)境、氣氛的渲染和把握上。

　　情感是影片最重要的力量。

　　心理描寫(xiě)，以往多用視覺(jué)形象來(lái)傳達，如驚訝，睜大眼睛等，老套，做作。充分利用特寫(xiě)鏡頭渲染人物心情。

　　可以通過(guò)場(chǎng)景、環(huán)境對比和服裝等視覺(jué)造型反映人物心理活到。

　　敘事也與聲音結合：無(wú)論什么故事，故事情節都最重要。音樂(lè )有交代時(shí)代背景，烘托氣氛，傳達情緒的作用。畫(huà)面外道德音樂(lè )烘托主人公情緒。要注意劇本所用音樂(lè )與劇本風(fēng)格是否相符。

　　悲劇中加入喜劇成分，更渲染了悲劇色彩的對比力量。

　　二、結構

　　線(xiàn)索：?jiǎn)尉�(xiàn)結構，如《小鞋子》

　　網(wǎng)狀結構

　　雙線(xiàn)結構：一人一事結構，傳記性結構，群像式結構

　　以?xún)蓚�(gè)人關(guān)系變化為設置結構，如《中央車(chē)站》、《秋天的童話(huà)》

　　戲劇式結構：激發(fā)情節開(kāi)端因素

　　復雜因素人物在達到目的前遇到的困難、障礙

　　危機處理障礙時(shí)遇到的

　　逆轉峰回路轉

　　高潮

　　結局

　　美國西德菲爾德認為可分為三部分，開(kāi)端四分之一，目標障礙中間的二分之一，結局四分之一

　　現代電影從單一封閉走向多義和思辨，更需要誠懇的年代，如《生活秀》

　　發(fā)展、高潮、矛盾高潮、矛盾激化、障礙與危機

　　非戲劇式結構

　　散文式結構行散而神不散，情感的細微變化，不再是以故事為主，不注重沖突性，而注重情節性。如《城南舊事》，淡淡的哀愁，沉沉的鄉思。

　　線(xiàn)性段落特點(diǎn)：不再講述故事情節，而是著(zhù)重人物思想感情變化。幾個(gè)故事串聯(lián)，不再注重大的情節，更注重細節。沒(méi)油特別強烈的因果關(guān)系，淡化情節。如侯孝賢《戀戀風(fēng)塵》、《冬冬的假期》

　　塊狀結構：段與段間無(wú)明確、必然的聯(lián)系，無(wú)高潮沖突。

　　意識流結構：直覺(jué)性影響，潛意識，非理性的邏輯關(guān)系。代表：瑞典的伯格曼《野草莓》，法國左岸派電影《廣島之戀》，阿倫雷乃《八又二分之一》

　　三、電影劇作主題

　　人類(lèi)文化的基本母體是兩個(gè)：政治和性，這是最基本最永恒的。

　　政治是人生存生活的外部環(huán)境，而性是人的自然欲望。人性。

　　情節主題：要求達到某種目的。主題思想：創(chuàng )作者對生活的感悟。

　　主題的體現：敘事的渠道：情節情節的選擇要對主題體現有所幫助，否則不要

　　語(yǔ)言對話(huà)、獨白、旁白，忌說(shuō)教

　　若主題先行過(guò)于明顯，作品缺乏生活化。

　　造型的渠道長(cháng)短鏡頭和固定鏡頭營(yíng)造的人與大自然的契合，自然美的畫(huà)面，如侯孝賢的長(cháng)鏡頭冷冷的角度卻包含了他的悲天憫人的情懷。

　　主題的要求：1、單純，不等于簡(jiǎn)單和膚淺。如《城南舊事》故鄉是生命的源泉，無(wú)論以后走多遠。

　　2、傳達主題的內涵要清楚，方式要含蓄。

　　中國人不喜歡一覽無(wú)余，喜歡曲徑通幽意境

　　多義性：不同的人有不同的理解，主觀(guān)性強

　　多主題：如愛(ài)情主題同時(shí)兼具其它主題

　　類(lèi)型：1、愛(ài)與浪漫：障礙如何寫(xiě)：政治壓力、階級差異、疾病、外表、人內在的因素、偶然性因素、中年危機

　　2、危難與幸存：自然界，人類(lèi)自己的失誤和非理性

　　3、復仇：主人公不公平的待遇，傷害

　　4、成功與成就(勵志片)：外在障礙、挫折，內在的渴求、毅力與奮斗

　　5、探求與追尋：尋找：具體的找，展現過(guò)程，如何去找

　　抽象：尋找自我，尋找理想

　　6、團體、家庭紐帶

　　特殊環(huán)境條件下相互關(guān)系，一班是群像人物，但也會(huì )有個(gè)中心人物

　　7、回歸：具象：人、東西、出現，對現狀重新審視

　　內在東西：人性的回歸

　　8、奇幻：科幻，動(dòng)畫(huà)片，幻想帶來(lái)心理上的滿(mǎn)足

　　劇作如何分析，從聲畫(huà)關(guān)系、題材選擇、敘事風(fēng)格、劇作結構樣式、情節構思、人物設置與性格塑造、細節運用、對話(huà)寫(xiě)作、主題內涵

　　對暴力的消解：暴力的正義化(好人勝利)、暴力的美學(xué)化(過(guò)程美)、暴力的娛樂(lè )視覺(jué)化

　　四、電影創(chuàng )作的情節

　　情節：經(jīng)過(guò)作者加工后的故事

　　故事：直接的現實(shí)

　　關(guān)鍵兩點(diǎn)：人物間相互關(guān)系和構成的歷史

　　戲劇性情節：側重于故事，完整性、生動(dòng)性、趣味性

　　基礎是矛盾沖突包括，個(gè)人與社會(huì )時(shí)代的沖突，個(gè)人與個(gè)人的沖突，人物內心想法的沖突。

　　開(kāi)頭，懸念的設置，怎么辦和為什么

　　中間，保持懸念，設置障礙

　　使矛盾不斷深入

　　增加人物、情節

　　不要偏離情節主線(xiàn)

　　結尾，釋放懸念

　　一次性釋放，合理性鋪墊，出乎意料

　　大懸念中小懸念的不停釋放

　　情節線(xiàn)索分為簡(jiǎn)單無(wú)副縣和復雜兩條或以上多條線(xiàn)索

　　淡化型情節：散文式情節，人物間細微情感的變化，生活中事件片段化，節奏散漫，形散要慢慢品位。

　　荒誕性情節：通常用夸張手法，有娛樂(lè )效果

　　意識流情節，人與過(guò)去、夢(mèng)境、幻覺(jué)攪合在一起，生活流情節，生活的原生態(tài)類(lèi)似于紀錄片。

　　寫(xiě)作時(shí)一些原則和技巧：

　　1、轉折，高潮時(shí)如何轉折

　　2、蓄放

　　3、不要過(guò)多揭示

　　4、時(shí)間跨度大時(shí)，歷史感較強的影片，把歷史事件編進(jìn)去，可以有真實(shí)性和歷史感

　　5、寫(xiě)好漸變，學(xué)會(huì )用細節寫(xiě)作

　　6、如何看待巧合與煽情：巧合即偶然性，煽情制造情感高潮時(shí)注意度的把握

　　五、悲劇

　　能給觀(guān)眾產(chǎn)生悲的審美感受

　　把有價(jià)值的東西撕碎給人看

　　摹仿比生活中更悲的人

　　性格悲劇，機遇悲劇

　　兩種力量，來(lái)自正義一方受到失敗，挫折

　　中國悲劇中往往缺乏哲學(xué)思考，西方悲劇側重對人，對生命的探討，而中國悲劇側重于人在社會(huì )中命運的呈現。

　　悲劇體現出一種深沉的力量

　　悲劇類(lèi)型：悲壯悲�。河⑿郾瘎�，英雄人物抗爭中，死在悲壯中

　　悲苦悲�。汉萌吮瘎�，在隱忍中毀滅

　　悲哀悲�。褐魅斯�身上存在某種缺陷，源于無(wú)知，愚昧

　　悲劇的寫(xiě)作要領(lǐng)：

　　沖突雙方對立的強烈性

　　必須讓觀(guān)眾站在悲劇主人公一邊

　　主人公內心世界充分展示

　　結局不要讓大團圓結局來(lái)沖淡悲劇的整體，悲不一定要讓主人公死去，讓觀(guān)眾產(chǎn)生同情，并不一定要讓正面人物以死結束。

　　悲與喜的藝術(shù)結合：悲的色調更濃，愛(ài)情悲劇是人生悲劇命題的永恒，將喜劇作悲劇的外包裝，喜劇形式，悲劇命題。

　　六、喜劇的創(chuàng )作技法

　　錯位，打破習以為常的生理秩序和心理秩序，些別、身份、時(shí)空錯位.

　　夸張.

　　誤會(huì ):非常態(tài)，尷尬.

　　巧合.

　　怪誕：變形。

　　反差：身份反差。

　　原則：要有生活基礎，情感共鳴，重情節，細節，喜劇通俗性和廣泛性。

　　拼貼：經(jīng)典畫(huà)面，經(jīng)典語(yǔ)言再利用。

　　七、人物塑造

　　文學(xué)人學(xué)

　　人文關(guān)懷

　　大眾百姓：人的命運

　　大眾情感：把人物留在觀(guān)眾心里是對電影人物塑造最高評價(jià)，人物塑造的基礎是關(guān)于性格的塑造，性格決定命運。人物在和社會(huì )環(huán)境發(fā)生沖突時(shí)，人物性格表現出來(lái)。人物和人物的沖突，人物內心的沖突：兩難選擇(國家與個(gè)人，生與死，關(guān)于情感方面的選擇)。具體方面包括肖像、語(yǔ)言、行動(dòng)(關(guān)鍵行為、細節也能決定成敗或改變命運)。

　　注意：要避免性格的類(lèi)型化、概念化，按代際劃分一群人不太合適。避免性格的簡(jiǎn)單化、多面化

　　主人公應凸顯性格特點(diǎn)：

　　性格展示：定型展示。

　　發(fā)展式：根據人、事、社會(huì )的變化，人物構思劇作重要元素包括人物、人物的行為動(dòng)機需求(故事從頭到尾的原動(dòng)力)、行為人物行動(dòng)的具體情境、命運或結局。

　　1、需求是劇作的原動(dòng)力，主動(dòng)需求如情欲、愛(ài)情、友情、親情、性欲、物欲、利己欲、愛(ài)被動(dòng)需求如人與自然，人與社會(huì )關(guān)系，人與人區別在于性格和看待世界的方式所形成的處理問(wèn)題的觀(guān)點(diǎn)，個(gè)性與態(tài)度由觀(guān)點(diǎn)與個(gè)性決定的精神上的氣質(zhì)。

　　2、設置障礙：最大障礙莫過(guò)于生命的終結：

　　客觀(guān)障礙：戰爭、社會(huì )變革、災難、疾病、死亡。

　　人為障礙：內心障礙。

　　3、人物的行動(dòng)和態(tài)度

　　4、導致結局(命運)。

　　人物小傳

　　前史內在的生活形成人物性格(主要部分)回顧從前(反常行為，包括童年經(jīng)歷、小時(shí)的人際關(guān)系、父母因素)。

　　劇情外在生活揭示人物性格的部分。

　　人物外在生活的組成部分，三部分生活，包括職業(yè)的、個(gè)人生活方面(愛(ài)情、家庭生活)、私生活(離開(kāi)職業(yè)、家庭，自己獨處時(shí)的個(gè)性)。

　　確立人物譜系

　　人物關(guān)系變化情感變化(情感經(jīng)歷)；包括親情、友情、愛(ài)情，人物與事件的關(guān)系，人物決定事件；事件創(chuàng )造人物。

　　對話(huà)寫(xiě)作

　　功能：交代說(shuō)明，塑造人物性格，推動(dòng)劇情發(fā)展。

　　對白設計原則：

　　低調的姿態(tài)表達高調的靈性，對話(huà)符合人物性格，符合特定的人物關(guān)系，符合特定的場(chǎng)合、情境。

　　對白設計忌：過(guò)于重復、過(guò)于直截了當、過(guò)于零碎、過(guò)于冗長(cháng)、過(guò)于雷同、過(guò)于呆板、過(guò)于說(shuō)教、過(guò)于虛假

　　旁白和獨白

　　主觀(guān)式第一人稱(chēng)、客觀(guān)式第三人稱(chēng)。

　　忌大白話(huà)，文字性較強，意味深長(cháng)，旁白的聲音與文學(xué)不可分，要有味道，詩(shī)一般的語(yǔ)句，詩(shī)一般節奏出現。

　　獨白：話(huà)外音出現的劇中人物內心的表達，敘述性語(yǔ)言，景物描寫(xiě)、人物肖像、人物行動(dòng)。

【電影創(chuàng )作基礎知識】相關(guān)文章：

寫(xiě)作基礎知識：電影創(chuàng )作02-17

校園微電影創(chuàng )作論文07-05

微電影創(chuàng )作個(gè)人總結11-22

微電影的寫(xiě)作基礎知識02-17

關(guān)于動(dòng)畫(huà)電影創(chuàng )作的論文07-05

關(guān)于電視和電影的創(chuàng )作與發(fā)展的論文07-03

電影聲音設計中的電影音樂(lè )創(chuàng )作分析論文07-03

關(guān)于微電影的本質(zhì)與藝術(shù)創(chuàng )作的淺談07-03

探析聲音設計對電影音樂(lè )創(chuàng )作的影響論文07-03

股票的基礎知識07-03