電視和電影的創(chuàng )作與發(fā)展的論文

關(guān)于電視和電影的創(chuàng )作與發(fā)展的論文

　　電視電影作為影視合流的產(chǎn)物已成為中國影視業(yè)發(fā)展的新階段，電視電影在制作和播出等方面不僅吸取了電影的藝術(shù)特征和電視的傳媒特點(diǎn)？也擁有了完全區別于傳統電影而獨立存迕的可能，本文就試閣以具體的電視電影作品——《共和國名將系列》為例，對電視電影的創(chuàng )作模式進(jìn)行分析，同時(shí)分析電視電影在創(chuàng )作過(guò)程中出現的問(wèn)題以及解決的方法，為電視電影的發(fā)展與繁榮提供具有參考價(jià)值的建議。

　　一、電視電影的創(chuàng )作模式分析

　　1。創(chuàng )作資源上

　　由電影頻道主體投資、八一電影制片廠(chǎng)主體攝制？其他制片單位共同參與的電視電影系列片《共和國名將系列》，包括<恤浴羊山》、《曾克林出關(guān)》等21部作品。該系列的拍攝范圍是1955年授銜的一批新中國的開(kāi)國將軍。在內容上主要是描寫(xiě)名將一生具有代表性的經(jīng)歷？可以是某一場(chǎng)戰役、某一個(gè)事件或某一段傳奇，《共和國名將系列》中人物的創(chuàng )作原型多是非開(kāi)國領(lǐng)袖式的人物。雖然都是將革但這些名將的身份不僅限于人們所熟知的虎將、武將，還包括文將、偏將及其他政治工作者。該系列選取的事件多避開(kāi)一些人們熟知的尤其和戰爭有關(guān)的華彩經(jīng)歷，而是描寫(xiě)他們如何治理城市、如何安頓后勤等。這樣就刻畫(huà)出一個(gè)個(gè)性格迥異的具有“個(gè)性化”的將領(lǐng)�！毒炭肆殖鲫P(guān)〉>—片就避開(kāi)鋝克林將軍的個(gè)人英雄事逃選取一系列細小的事件。如鋝克林用唱《國際歌》的方式與蘇軍溝通連喝12杯酒從蘇軍手中換回12座物資倉庫緣來(lái)表現曾的性格中的機智、義氣等�？梢哉f(shuō)《共和國名將系列》是對英雄主人公個(gè)體生命和人格精神的生動(dòng)鮮明地刻畫(huà)。

　　2。藝術(shù)敘事上

　　“對于電視電影來(lái)說(shuō)敘事尤為重要，刻畫(huà)人物性格為主、敘事為先已成為一部電視電影成功的關(guān)鍵，”電視電影的敘事受好萊塢經(jīng)典敘事理論的影嘛其敘事結構封閉單一，事件也小^但敘事節奏強度大，矛盾沖突鮮明，可以靠“事”來(lái)吸引人。如《咎克林出關(guān)》—片，就是截取鋝克林將軍在攻克山海關(guān)過(guò)程中的一系列小的事件如拔火罐、同蘇聯(lián)紅軍喝灑換倉庫等來(lái)刻畫(huà)人物的性格，塑造人物的形象。這些事件雖然很��？但接連不斷的“抖包袱”使得本片的敘事節奏更加緊湊，調動(dòng)了觀(guān)眾的觀(guān)賞興趣，導演在藝術(shù)敘事方面的靈活性和主動(dòng)性是電視電影創(chuàng )作的一個(gè)重要優(yōu)勢，在《共？和國名將系列》中。我們可以發(fā)現許多精彩獨特的敘事視角。這些不僅使得影片更有藝術(shù)價(jià)值，也讓一向受到傳統電影中的明星、特效等商業(yè)元素狂轟濫炸的受眾沉下心來(lái)更加客觀(guān)的看待演員的真實(shí)、生活化的表演，更加關(guān)注于作品的內容和敘事本身。

　　3、藝術(shù)表現上

　　電視電影自身投資有限，必須有意弱化“宏大的場(chǎng)景、炫目的特效、一線(xiàn)的演員”等使影片更具商業(yè)競爭力的元素，并盡可能的將觀(guān)眾的視線(xiàn)吸引到影片的敘事方面，同時(shí)受電視媒介性質(zhì)的影響和制約。電視電影的創(chuàng )作必須采用電視觀(guān)眾可快速接受的常規的表達方式�！豆埠蛧�名將系列》在鏡頭上多敘事鏡頭、少以寫(xiě)意為主的單鏡頭；用光上多強光照明；剪輯節奏較為符合日常觀(guān)賞的心理節奏；而景別運用上為了突出人物間的動(dòng)作與關(guān)系，也多以中近彔等常規的鏡頭為主。即使是表現戰爭的場(chǎng)面。也盡可能不用傳統商業(yè)電影的常規“大場(chǎng)而”，而是盡可能創(chuàng )新，用獨特的“小”視角表現重要的場(chǎng)而。如《血浴羊山》中表現戰爭的失利：主人公陳再道在慘淡的月光下巡視著(zhù)戰場(chǎng)燃燒的木樁冒著(zhù)一縷縷的白煙^而他的那些犧牲的戰友也保持著(zhù)戰斗的姿勢，這一組鏡頭的場(chǎng)面很但色彩和造型上的冷色調以及深沉的音樂(lè )，營(yíng)造出了應有的悲壯氣氛。

　　4。藝術(shù)風(fēng)格與思想追求上

　　電視電影在主流媒體上播放并受到“主旋律”的創(chuàng )作前提的影響^其思想內容需要積極向上但這并不影響電視電影多樣化的藝術(shù)風(fēng)格的形成。以《共和國名將系列》為例。雖均是以共和國名將為拍攝對象但創(chuàng )作者并沒(méi)有將影片都拍成淸一色的“戰爭片這21部作品中，除了以一場(chǎng)戰役為故事框架的常規人物傳記戰爭片類(lèi)型之外，還有以“戰地醫院”為故事背景的非直接表現戰斗的《四平保衛戰中的白衣將軍孫儀之〉>，以及具有輕喜劇風(fēng)格的影片《咎克林出關(guān)》等。這些作品中的核心多是在“人對人物的典型事件的敘述和對人物獨特的性格和心理的刻畫(huà)，都讓每一部影片有自己的靈魂和獨特的風(fēng)格，

　　二、電視電影創(chuàng )作的發(fā)展分析

　　1。風(fēng)格化、類(lèi)型化要突出

　　風(fēng)格化、類(lèi)型化不等于人物非個(gè)性化故事一般化、概念化情節有違生活的邏輯和藝術(shù)邏輯缺乏莪本的敘事技巧，但部分電視電影的創(chuàng )作過(guò)程中確實(shí)出現以上諸問(wèn)題。電視電影內容的相似、故事情節的模式化、敘事的套路化？使得電視電影的“類(lèi)型化發(fā)展之路”競成為了一條缺乏創(chuàng )新的“模式之路類(lèi)型化創(chuàng )作應是在考慮到市場(chǎng)和觀(guān)眾的需求下對成功作品的“創(chuàng )造性”重復。因此進(jìn)行電視電影的創(chuàng )作不能太拘處電視電影的創(chuàng )作要突破現有的成績(jì)、名分對其的限制。要對影片內容的多樣性進(jìn)行拓寬深入；要站在較髙的立意上對影片的創(chuàng )作進(jìn)行宏觀(guān)的思考與把握；要以影片自身的藝術(shù)分量帶來(lái)的厚重感甚至包括它思想的精深來(lái)打造精品電影的取要讓電視電影在中國影視業(yè)立足、甚至在大銀幕上立足，

　　2。市場(chǎng)化、大眾化的趨勢

　　主流媒體的播出渠逍，讓電視電影中的眾多作品足夠“主旋律'但是市場(chǎng)經(jīng)濟的背泉，電視收視率的壓力和傳統電影的競爭以及“和諧社會(huì )”這個(gè)更為寬泛、彈性的空間，都為電視電影的“市場(chǎng)化”發(fā)展提供了可能，同時(shí)，電視電影是以大眾媒介的代表——電視媒體為播出載體^也必須考慮影片的“大眾化電視電影這種市場(chǎng)化、大眾化的發(fā)展需要向傳統電影如《集結號》、《十月圍城〉轉進(jìn)行選擇性的借鑒？。一是注意要強調國家民族主題淡化革命政治主題，一是注意在主流的意識下對人道主義精神的表達、對人物個(gè)體的關(guān)注。如《共和國名將系列》中，一方面選擇有“市場(chǎng)號召力的人物”讓觀(guān)眾有繼續觀(guān)賞的興趣；另一方而對人物性格的描寫(xiě)注意考慮觀(guān)眾的心理發(fā)展，使得觀(guān)眾“處處跟你走，感受特豐富《共和國名將系列》每每播出就能獲得2%—爽的可觀(guān)的收視率和以上因素不無(wú)聯(lián)系。

　　3�！熬�品電影”品牌的打造一任道而重遠

　　廣電總局電影局張宏森局長(cháng)說(shuō)：“電視電影的最優(yōu)秀的作品跟大銀蒂的好作品比我們還是中上冰平�！笨傮w上來(lái)說(shuō)電視電影總體制作精致度還不夠髙：電視電影對影片風(fēng)格化的色彩、影調等的表現程度；對“類(lèi)塑”把握的自覺(jué)性；對影片中沖擊性的視聽(tīng)元素的運用等葙以現階段的影視制作環(huán)境來(lái)說(shuō)還有更大的空間可以發(fā)揮。

　　電視電影在創(chuàng )作中要注重對影片藝術(shù)風(fēng)格等的表現。要有不可或缺的宏觀(guān)場(chǎng)景來(lái)營(yíng)造影片的總體基調，而這些在電視電影《大沙暴》、《王勃之死》中用三維特效、后期調色等就可達到預期效果。所以在現階_資力度不夠的情況下？電視電影的創(chuàng )作要從提髙影片創(chuàng )作人員的整體制作水平入手。要用人才彌補資金的不足。從而打造“精品電影”品牌。