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淺談插畫(huà)在電影中的聯(lián)系與應用模板
隨著(zhù)市場(chǎng)的發(fā)展和科技水平的進(jìn)步，插畫(huà)藝術(shù)也隨著(zhù)其多元化的發(fā)展和電影藝術(shù)的豐富多彩聯(lián)系在了一起。在電影藝術(shù)光怪陸離的世界中，我們不經(jīng)意間可以發(fā)現插畫(huà)藝術(shù)的畫(huà)龍點(diǎn)睛或者錦上添花。讓觀(guān)眾們更為止贊揚的是，二者的融合盡是這樣的悄無(wú)聲息。
插畫(huà)視覺(jué)化融入感
插畫(huà)不同于一般的繪畫(huà)概念的藝術(shù)形式，并且插畫(huà)藝術(shù)的發(fā)展，有著(zhù)悠久的歷史。對你我看似平凡簡(jiǎn)單的插畫(huà)，卻是有很大的內涵。從世界最古老的插畫(huà)洞窟壁畫(huà)到日本江戶(hù)時(shí)代的民間版畫(huà)浮世繪，無(wú)一不演示著(zhù)插畫(huà)的發(fā)展。而對于影視中插畫(huà)的應用，也開(kāi)始慢慢的融入大眾的生活中，人類(lèi)真正步入了讀圖時(shí)代。而電影媒體的工作人員也正是通過(guò)這一特點(diǎn)，把作品創(chuàng )作的更生動(dòng)，更有趣，更富有想象力，從而深深的吸引著(zhù)觀(guān)眾們的目光。舉幾個(gè)最出名的例子，美國的迪斯尼公司以及日本宮崎駿的漫畫(huà)工作室，都以無(wú)與倫比的華麗征服了全球的觀(guān)眾。插畫(huà)與電影媒體的聯(lián)系也表現在以下三個(gè)方面：
一、這兩者的起源也都是源于最原始的繪畫(huà)藝術(shù)，都是通過(guò)美好的造型體現出來(lái)，讓觀(guān)眾們身心愉悅。插畫(huà)更接近于繪畫(huà)藝術(shù)，很多插畫(huà)師在剛開(kāi)始的時(shí)候也只是從事繪畫(huà)創(chuàng )作。例如：油畫(huà)領(lǐng)域上的克里姆特席勒勞克雷特等均在插畫(huà)上造詣很深，但后來(lái)他們所作插畫(huà)也極受大眾的喜愛(ài)，甚至在一定程度上超越了他們的油畫(huà)。但是隨著(zhù)科技技術(shù)的應用與發(fā)展，現在的插畫(huà)一大部分來(lái)源于電腦制作，代替了傳統繪畫(huà)工具的電腦軟件制作出來(lái)的插畫(huà)從顏色到細致程度上和手工繪制的不差分毫。就這樣，插畫(huà)也被慢慢的代入到了電影媒體中而成為原畫(huà)和分鏡頭的必要組成部分。插畫(huà)的形式也更好的詮釋了劇本中的內容，是一個(gè)把文字信息轉化為圖像信息的核心方式，也讓插畫(huà)中注入了新的靈魂。
二、兩者之間有著(zhù)極其相似的共性，那就是無(wú)論是優(yōu)秀的電影作品，還是優(yōu)秀的現代插畫(huà)作品，其給人們的審美感受都是愉悅的，獨特的，記憶猶新的。例如我們在翻閱宮崎駿的一些手繪原稿，拿出來(lái)單幅看時(shí)，在享受到精美的插畫(huà)作品同時(shí)，透過(guò)作品仍舊可以感受到電影中的那種氛圍和場(chǎng)景，而電影中的每一個(gè)分鏡頭定格下來(lái)，仍舊可以成為一幅精美的插畫(huà)作品，這就是行業(yè)與行業(yè)間的生生不息。
三、現代插畫(huà)是一種流行性的文化，只在少數人群中被接受，而電影媒體作為世界流行風(fēng)潮的業(yè)界龍頭，早已在世界各地特別是歐美日韓國家形成了商業(yè)產(chǎn)業(yè)鏈。所以二者的結合也更好的推動(dòng)了現代插畫(huà)藝術(shù)在社會(huì )趨勢下的再次復蘇和覺(jué)醒，慢慢的成為了電影媒體流行文化中最重要的組成部分。成功的案例有我們所熟知的《阿凡達》，《功夫熊貓》等迪斯尼這樣大牌公司所制作出的票房過(guò)億的影院大片，也有令國人咂舌的國內動(dòng)漫《喜洋洋與灰太狼》，電影版本上線(xiàn)后，在國內市場(chǎng)的影響仍不亞于這些國際大片，這也是二者相結合的功勞。
而在應用上，插畫(huà)的形式在一些動(dòng)畫(huà)電影中被用于角色形象的設計，也是每個(gè)團隊嘔心瀝血反復推敲的地方。最經(jīng)典的例子莫過(guò)于《功夫熊貓》，這個(gè)被美國人做的繪聲繪色的中國國寶。
當我們細細翻閱整套圖冊是，主人公阿寶的形象活靈活現的出現在眼前，這也更加讓人們認識到插畫(huà)的視覺(jué)縱深效果。從形象設計到場(chǎng)景設計，從動(dòng)態(tài)分解圖到分鏡頭腳本，從主體框架勾勒到直接元素設計，讓人充分了解到創(chuàng )作者為之付出的心血，有不少設計本身就是一件難得的藝術(shù)品。隨著(zhù)現代插畫(huà)軟件數字化，技術(shù)方面也得到了大大的提升，但是想要打動(dòng)口味刁鉆的觀(guān)眾們，這些遠遠不夠。所以在插畫(huà)應用在電影中的時(shí)候，原畫(huà)的背景也是不容忽視的組成部分，一個(gè)好的背景可以更有助于表現角色的性格，也更加凸顯出故事的情節，這也是為什么在一些重大的電影頒獎典禮上，除了我們會(huì )想到的最佳演員導演的一些獎項外，還會(huì )有一些前期和后期制作的工作的獎項設置，也可見(jiàn)電影媒體對于這些后臺工作的重視和尊敬程度。
在插畫(huà)中，背景風(fēng)格凸顯的當屬我們在前文也提到過(guò)的日本名畫(huà)師宮崎駿先生。他的場(chǎng)景設計具有深厚的人文情懷，追求一種人與自然和諧相處的境界。在優(yōu)美畫(huà)面和浪漫情調的背后，仍會(huì )深藏著(zhù)一種沉重感。從千與千尋等手稿中發(fā)現，宮崎駿很多原畫(huà)場(chǎng)景的手稿均使用鉛筆和水彩來(lái)完成的，畫(huà)面非常精美，他的色彩甚至可以和歐美的一些水彩風(fēng)景畫(huà)家相媲美。宮崎駿的確是一位場(chǎng)景的設計大師和偉大的插畫(huà)師。由此可見(jiàn)插畫(huà)師不但要注重場(chǎng)景的透視與空間關(guān)系的協(xié)調，還要營(yíng)造好整個(gè)故事氛圍，同時(shí)具備現代插畫(huà)美學(xué)思維也是必不可少的。
結束語(yǔ)：現代插畫(huà)與與電影媒體的融合散發(fā)出無(wú)限的魅力，多元化的社會(huì )就需要這樣多元化的產(chǎn)業(yè)。也正因如此，一個(gè)廣闊的市場(chǎng)前景擺在眼前，讓更多有欲望探求的人去不斷的探索。而國外的這種方式也正是國內該行業(yè)應該多加學(xué)習的，從長(cháng)遠的發(fā)展角度來(lái)看，我們也不能照搬照抄他人的模式，應選出一條適合我們自己的道路，向著(zhù)美好的未來(lái)出發(fā)。
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