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電影空間造型設計探析論文
一、空間造型設計的功能
電影空間造型設計者們依據自己獨特的藝術(shù)想象，對影片的道具、服裝、置景等空間造型設計物品進(jìn)行精心的設計、打磨、布局以及雕琢，但是他們做的一切不是隨心所欲的，空間造型設計師是在充分理解影片的內容與主題的基礎上，再加上自己的藝術(shù)想象，進(jìn)而完成對影片的空間造型設計。事情總是相互影響的，空間造型設計雖然根據影片本身，但是另一方面它也能反作用于電影。首先，空間造型主要功能就是對主題的揭示。影片《夜鶯》的空間主要是以廣西鄉村為主要背景，通過(guò)這個(gè)大空間，我們就可以體悟到導演想要表達的主題———在青山綠水中尋找，尋找曾經(jīng)失去的愛(ài)，尋找曾經(jīng)應有的大自然。導演將這一主題以輕松明快的方式融入到了這山清水秀之中。導演運用大自然這個(gè)天然的背景，將一切的內涵與體悟融入其中。影片中多次向我們展示了大自然的和諧寧靜與溫情:蔚藍的天空下，一望無(wú)際綿綿的群山，幽靜的山谷，清澈的小溪，茂密的叢林，在這樣的空間中一老一少慢慢尋找，導演將這美麗的畫(huà)面、真實(shí)的對白、柔和的旋律在這樣空間中娓娓向我們道來(lái)，使我們在安靜和諧中慢慢理解影片的主題。影片《辛德勒的名單》《鋼琴師》都將影片的空間設定在了二戰期間的波蘭，這兩部影片中都出現了被炸的建筑物以及集中營(yíng)等空間造型，這些都有利于影片反戰、珍惜和平主題的凸顯以及揭示。其次，空間造型重要功能是對人物形象的塑造。一部好的影片除了深刻鮮明的主題之外，人物形象塑造得是否成功也是檢驗一部電影成功與否的一個(gè)重要因素。影片人物形象的塑造取決于多方面，其中就包括空間造型設計，反之，它也能反作用于人物形象的塑造。在《夜鶯》中，小女孩任幸的形象塑造就是在空間造型設計的大背景下完成的。影片的開(kāi)頭的背景是北京這個(gè)大城市，此時(shí)的任幸真的是一個(gè)任性的小孩子，她其實(shí)本質(zhì)上就是一個(gè)“留守兒童”，父母整天不在家，她就只能打游戲，她與父母親和爺爺的關(guān)系都不是很好。但是隨著(zhù)任幸與爺爺踏上回鄉的路，她的形象也隨著(zhù)空間背景的變化發(fā)生了變化，任幸逐漸地愛(ài)上了這一路的風(fēng)景，并且逐漸與這些風(fēng)景融為一體，此時(shí)的任幸就像是一個(gè)“自然之子”，孩子本身的天性在這個(gè)空間中完全被釋放出來(lái)。那個(gè)傲慢無(wú)禮、不懂得愛(ài)與親情的小女孩不見(jiàn)了，取而代之的是一個(gè)天真活潑、充滿(mǎn)愛(ài)心的小天使。其實(shí)任幸的本性就是這樣的，但是卻被鋼筋水泥鑄成的城市所蒙蔽，但是只要與大自然產(chǎn)生聯(lián)系，那么，這種本性就會(huì )立刻回歸。所以說(shuō)，這個(gè)大自然的空間造型塑造了任幸的人物形象。其他影片的空間造型設計在塑造人物形象方面具有高度的相似性，這里就不加贅述。
二、空間造型設計的形式
每部電影都有屬于自己的風(fēng)格、主題與內涵，所以每部電影在選擇空間造型設計上的形式也不盡相同，電影空間造型正確的選擇不僅可以提高影片畫(huà)面的審美，同時(shí)也可以讓我們更清楚明了地體悟電影本身的風(fēng)格與內涵。因為電影空間造型設計形式選擇的不同，才讓我們看到了一個(gè)五彩繽紛的電影世界。首先，空間造型設計的形式體現為自然真實(shí)式。我們都知道電影其實(shí)就是對生活再現，也就是說(shuō)電影還是要以真實(shí)的生活為基礎的，不能夠脫離生活而漫無(wú)目的地創(chuàng )造，所以，電影空間造型設計還以要簡(jiǎn)單真實(shí)為主。影片《夜鶯》所要表現的就是一個(gè)簡(jiǎn)單的故事，所以這部電影中的空間造型設計也都是非常簡(jiǎn)單真實(shí)的，我們在這部影片中看不到絢麗的場(chǎng)景，華美的服裝以及奢華的造型，這里面的一花一草、一樹(shù)一鳥(niǎo)、一顰一笑都是那么的自然真實(shí)，毫無(wú)矯揉造作之感，一老一少的生命動(dòng)感與大自然的靜美完全融為一體，毫無(wú)違和感，這部影片的空間造型設計完全就是一個(gè)“天人合一”的詩(shī)意王國。自然真實(shí)的空間造型設計比較適用于背景真實(shí)，實(shí)事求是的電影之中，例如電影《蝴蝶》《狼圖騰》《辛德勒的名單》《鋼琴師》等影片以及類(lèi)似的影片。其次，空間造型設計的形式體現為華麗夢(mèng)幻式。對于像《夜鶯》之類(lèi)的影片一定不會(huì )使用這種空間設計形式，這種形式適用于超現實(shí)主義影片、科幻片、魔幻片中，例如《指環(huán)王》《查理的巧克力工廠(chǎng)》《盜夢(mèng)空間》《復仇者聯(lián)盟》《了不起的蓋茨比》等。這些影片都有宏達的空間場(chǎng)景設計，再加上華美的服裝、置景、繪景等，又因為隨著(zhù)電腦技術(shù)的發(fā)展，這類(lèi)影片的空間造型設計又經(jīng)常運用電腦特效，再加之這樣首先在視覺(jué)上就帶給我們強烈的震撼，瞬間就讓觀(guān)眾體會(huì )了什么是空間氣氛，這種形式的電影讓我們進(jìn)一步體驗了電影的畫(huà)面審美。同時(shí)也正是因為這樣，有的人認為這種形式的影片在內容和思想上會(huì )有所欠缺，但是筆者卻不這樣認為，這樣的情況的確存在，卻不能因此全部否定這樣的電影，本質(zhì)上這樣的電影中同樣飽含著(zhù)深刻的思想意蘊與深刻內涵，如《阿凡達》《霍比特人》等，只不過(guò)它們的空間造型設計過(guò)于宏達華美夢(mèng)幻，我們的注意力只是被轉移了，電影的主題思想只不過(guò)在這層華麗外衣的背后。
三、結語(yǔ)
綜上所述，電影的空間造型設計在影片中的運用是廣泛的、無(wú)處不在的，空間造型設計師們將自己精心、富有藝術(shù)氣息的設計呈現在觀(guān)眾面前，進(jìn)而使觀(guān)眾沉浸在多彩美妙的影片中，這不僅是視覺(jué)上的享受，還能讓我們對影片的風(fēng)格、主題、內涵有更深刻的認識與了解，并且從整體上提高了影片的藝術(shù)效果。
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