造型設計論文

造型設計論文

　　在日常學(xué)習和工作生活中，大家對論文都再熟悉不過(guò)了吧，論文一般由題名、作者、摘要、關(guān)鍵詞、正文、參考文獻和附錄等部分組成。那么問(wèn)題來(lái)了，到底應如何寫(xiě)一篇優(yōu)秀的論文呢？以下是小編為大家收集的造型設計論文，僅供參考，大家一起來(lái)看看吧。

造型設計論文1

　　1建筑功能決定建筑造型

　　1.1功能決定造型的合理設計。在進(jìn)行建筑設計的過(guò)程中，如果能夠將建筑功能進(jìn)行完整的表達，那么造型的合理性體現也會(huì )表現地更加明顯。我國人民生活水平的提升使人們對建筑的功能及造型有了更高的要求，并且國家針對建筑設計提出了相關(guān)的標準。人們對建筑設計的高要求在功能及造型的同步體現上比較明顯。相對于傳統建筑設計來(lái)說(shuō)，對功能的要求是我國人民的精神進(jìn)步，提高了建筑的整體標準。很多建筑在設計的過(guò)程中，需要先確定建筑的整體功能，然后按照功能體現，對造型進(jìn)行合理的設計。部分學(xué)校在對建筑進(jìn)行設計時(shí)，首先考慮的是保證學(xué)生有充足的學(xué)習空間，并且為其營(yíng)造學(xué)習環(huán)境。由于學(xué)生在學(xué)習過(guò)程中不能受到干擾，因此，會(huì )使用隔音墻開(kāi)展建筑設計施工。這種方式就是先考慮建筑功能，再決定是造型設計。

　　1.2功能影響造型的私密性。在現代社會(huì )發(fā)展的過(guò)程中，人們對自身信息的保護有了更高的警惕。在開(kāi)展建筑設計的過(guò)程中，不僅需要保證建筑造型的合理性，還需要將住戶(hù)的私密性在造型上體現出來(lái)。私密性是建筑功能的一個(gè)部分，主要是由于現代技術(shù)的發(fā)展使得人們的的個(gè)人信息嚴重泄露，甚至很多住宅被破壞，不僅會(huì )影響建筑的功能和造型，還會(huì )使住戶(hù)產(chǎn)生強烈的心理抵抗作用。在進(jìn)行建筑設計的過(guò)程中，經(jīng)常需要保證建筑的采光功能，這就需要降低建筑的封閉性。不封閉的建筑很可能會(huì )使得住戶(hù)的隱私被侵犯，導致造型的私密性較差。因此，在設計建筑造型的過(guò)程中，不能設置過(guò)于開(kāi)闊的可觀(guān)察區域。在對功能進(jìn)行設計的過(guò)程中，需要考慮造型的私密性，因此有很多建筑都會(huì )采用外人不可視的磨砂玻璃進(jìn)行裝飾。另外，在設計建筑造型的過(guò)程中，也可以適當采用曲面結構，這種結構可以適當彌補平面結構帶來(lái)的隱私泄露隱患，在完善建筑造型的同時(shí)可以完善功能的私密性。

　　1.3功能影響造型的協(xié)調性。雖然很多建筑設計會(huì )在考慮功能和造型的過(guò)程中，保持雙方的協(xié)調性，但是大部分建筑設計還需要優(yōu)先考慮建筑功能，這會(huì )使其與造型的協(xié)調性受到影響。建筑設計師在開(kāi)展設計工作的過(guò)程中需要綜合考慮戶(hù)主的需求，一旦戶(hù)主對功能的要求超出建筑設計預期，就會(huì )使建筑造型需要進(jìn)行變動(dòng)。另一方面，大多數戶(hù)主對建筑的造型設計有自己獨到的見(jiàn)解，一旦其造型要求與功能的體現存在沖突，就需要對其進(jìn)行調節，導致硬性的功能設計影響造型的協(xié)調性。

　　2建筑造型反作用于建筑功能

　　2.1造型新穎性與功能結合。在現代社會(huì )不斷發(fā)展的過(guò)程中，人們對建筑造型的要求越來(lái)越高，建筑設計師需要綜合戶(hù)主的需求與專(zhuān)業(yè)知識技術(shù)呈現出建筑造型的新穎性與功能的完美結合。越來(lái)越多的戶(hù)主希望自己的住房造型呈現出獨特的美感，建筑設計師就需要創(chuàng )新建筑造型設計方案，呈現出獨具特色的建筑，同時(shí)還需要保證功能的有效體現。很多公共建筑在設計過(guò)程中，也需要體現造型的新穎性，這樣才能吸引人們，增強建筑的實(shí)用價(jià)值和觀(guān)賞價(jià)值。北京的水立方和鳥(niǎo)巢，建筑造型相對來(lái)說(shuō)比較獨特，對游客有較大的吸引力。同時(shí)，其在造型結構上體現出能夠容納多人，并且具備較大的娛樂(lè )空間，每個(gè)方位都擁有良好的視角，這種功能的體現就較好地達到了建筑設計的要求。其造型設計的新穎性也能夠與功能進(jìn)行較好的貼合，使造型與功能相互呈現，達到了相對統一的狀態(tài)。

　　2.2造型彌補功能的不足。在開(kāi)展建筑設計工作的過(guò)程中，可能會(huì )存在部分建筑的功能無(wú)法達到要求的問(wèn)題，使人們在使用建筑的過(guò)程中會(huì )產(chǎn)生不舒適的感覺(jué)。很多建筑在建造過(guò)程中會(huì )表現地比較繁瑣，加上建筑功能的問(wèn)題，會(huì )使建筑整體存在較大的問(wèn)題。一旦建筑功能的表達出現問(wèn)題，就會(huì )使得建筑本身的特性無(wú)法體現出來(lái)，給人們的`生活帶來(lái)不便。我國在現代化發(fā)展的過(guò)程中，衍生了越來(lái)越多的創(chuàng )新型先進(jìn)技術(shù)，這種技術(shù)可以應用在建筑設計中，通過(guò)對造型的完善彌補功能上的不足。在開(kāi)展建筑設計工作的過(guò)程中，可以通過(guò)對功能表達的研究，突出建筑造型的藝術(shù)感，使得建筑整體營(yíng)造出完整的感覺(jué)。

　　2.3造型促進(jìn)功能的應用。建筑功能的設計主要是為了滿(mǎn)足人們在日常生活中的應用，但是近年來(lái)我國很多建筑在功能設計上還無(wú)法達到標準。這種問(wèn)題的產(chǎn)生會(huì )給建筑設計工作及相關(guān)的管理工作帶來(lái)較大的問(wèn)題，影響建筑設計的整體開(kāi)展。在出現這種問(wèn)題時(shí)，建筑設計師可以適當對建筑造型進(jìn)行改進(jìn)，通過(guò)造型技巧促進(jìn)功能的應用。在對建筑排水設施進(jìn)行設計時(shí)，很可能排水功能達不到建筑設計的要求，導致功能效用降低。但是排水設施在應用過(guò)程中還是需要發(fā)揮一定的效用，保證居民的正常生活。建筑設計師就能夠在排水設施附近設置造型突出并且同樣具有排水功能的設備，使得設備更加獨特，其排水功效也能夠被居民注重。

　　3結語(yǔ)

　　綜上所述，建筑設計工作的開(kāi)展需要結合功能及造型的完整體現進(jìn)行探討。雖然我國在現階段的發(fā)展過(guò)程中，不斷改進(jìn)和完善建筑設計技術(shù)，但是還是會(huì )在功能和造型的體現上達不到協(xié)調效用，影響建筑設計的整體效果。因此，需要對建筑設計的功能與造型之間的關(guān)系進(jìn)行研究，明確其協(xié)同作用，增強建筑設計的實(shí)用性及美觀(guān)性。

　　參考文獻

　　[1]譚銳景.建筑功能與建筑造型的關(guān)系研究[J].住宅與房地產(chǎn)，20xx（06）：65.

　　[2]郭志利.淺談建筑設計中建筑功能與建筑造型的關(guān)系[J].科技與企業(yè)，20xx（05）：181.

造型設計論文2

　　摘要：隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，人們對建筑物的質(zhì)量要求和外觀(guān)設計要求也隨之提高。建筑物的外觀(guān)造型設計，不僅要注重其美觀(guān)性，還要與時(shí)俱進(jìn)，融入合理的設計觀(guān)念和設計尺度，使其更加符合社會(huì )的節奏。文章以建筑的外觀(guān)造型設計為研究出發(fā)點(diǎn)，對其進(jìn)行了詳細的分析和探討。

　　關(guān)鍵詞：建筑；外觀(guān)造型；設計

　　建筑素有“城市的雕塑”之稱(chēng)，建筑的外觀(guān)是人們對建筑的第一印象。隨著(zhù)社會(huì )和建筑的不斷發(fā)展，建筑的外觀(guān)設計手法、概念，以及審美意象也在悄然發(fā)生著(zhù)改變。如今，隨著(zhù)信息時(shí)代的到來(lái)，建筑的外觀(guān)設計被賦予了更深層次、更廣泛的含義，再次成為建筑行業(yè)所關(guān)注的熱點(diǎn)。

　　1建筑外觀(guān)造型設計關(guān)鍵點(diǎn)和原則

　　1.1建筑外觀(guān)造型設計關(guān)鍵點(diǎn)

　�。�1）把握外觀(guān)造型設計尺度。在對建筑物外觀(guān)造型進(jìn)行設計過(guò)程中，要把握一定的尺度，對各種步驟、平面、層次進(jìn)行有效的把握，從而使得建筑物外觀(guān)設計具有一定豐富性，不僅保證建筑物造型的生動(dòng)，還要在一定程度上體現建筑物價(jià)值，使其與城市特色相符合[1]。另外，在對建筑物外觀(guān)進(jìn)行設計過(guò)程中，還要把握親切的尺度，使得建筑物的外觀(guān)設計與百姓的大眾審美有效結合在一起，使得建筑物外觀(guān)設計具有強烈的親切度，給人一種溫暖和舒適感覺(jué)。（2）把握建筑外觀(guān)造型中細部。在對建筑物外觀(guān)造型設計中，還要對建筑物外觀(guān)造型的中細部進(jìn)行把握，務(wù)必使得每一個(gè)設計環(huán)節與設計步驟，都完美地呈現出建筑物的整體和內部?jì)r(jià)值。否則，如果在對建筑外觀(guān)造型設計中，忽視了對外觀(guān)造型中細部的把握，不僅會(huì )對建筑外觀(guān)設計產(chǎn)生很大的影響，使得建筑物外觀(guān)設計點(diǎn)綴不完美，還會(huì )影響建筑物的整體和內部?jì)r(jià)值。因此，只有把握建筑外觀(guān)造型的`中細部，加強和尺度的聯(lián)系，在建筑物外觀(guān)設計中，使得細部與外觀(guān)更加統一、協(xié)調，促使建筑物向心力和張力顯現出來(lái)。

　　1.2建筑外觀(guān)造型設計原則

　�。�1）把握節奏韻律。節奏韻律往往因為重復出現或秩序變化，會(huì )激發(fā)人們的美感。因此，在進(jìn)行建筑外觀(guān)造型設計過(guò)程中，設計人員必須將抽象的節韻律通過(guò)自己的想想和技術(shù)轉化到建筑的外觀(guān)設計中，從而有效體現建筑的風(fēng)格[2]。不僅如此，外觀(guān)造型設計人員還應該還要在掌握規律、利用規律的基礎上，添加自己的想法，使之形成韻律，設計出別具一格的建筑。（2）彰顯建筑物的活力。對建筑進(jìn)行外觀(guān)造型設計，就是要給人營(yíng)造出一種視覺(jué)美感。這就要求在外觀(guān)造型設計時(shí)，在進(jìn)行建筑外觀(guān)設計時(shí)，可通過(guò)多姿多彩的顏色搭配，且對形態(tài)各異建筑進(jìn)行有區別的設計和分配，以彰顯建筑的活力，從而給人一種特別的建筑享受。

　　2建筑外觀(guān)造型設計要點(diǎn)分析

　　2.1材質(zhì)選擇科學(xué)性

　　在建筑外觀(guān)造型設計中，建筑材質(zhì)是其重要的一個(gè)組成部分，也是影響人們審美的一個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)。在具體的建筑外觀(guān)造型設計中，運用的材質(zhì)不同，呈現的設計藝術(shù)效果也大有不同。如：精美的花崗巖組合，給人營(yíng)造出華貴、堅固的感覺(jué)；毛石則給人天然的意味；透明玻璃則營(yíng)造出輕盈、通透的感覺(jué)。隨著(zhù)新的建筑外觀(guān)造型材質(zhì)的不斷出現和運用，如：ETFE薄膜、有機玻璃、高分子材料等。因此，在建筑物的外觀(guān)造型設計中，要通過(guò)對材質(zhì)進(jìn)行轉換，通過(guò)對不同材質(zhì)進(jìn)行安排、組合，并且依靠不同類(lèi)型的組合，以達到建筑外觀(guān)設計的目的，使得建筑的外觀(guān)造型設計更好地詮釋并表達出建筑物的價(jià)值。

　　2.2設計具備環(huán)保性

　　隨著(zhù)環(huán)保理念的不斷深入，建筑物外觀(guān)造型設計也要注重環(huán)保理念的表達。在選擇外觀(guān)造型設計材料時(shí)，要選擇綠色、環(huán)保的建筑材料，并且保證在整個(gè)造型設計過(guò)程中，融入綠色環(huán)保的理念。例如，許多建筑物在進(jìn)行外觀(guān)造型設計時(shí)，設有太陽(yáng)能裝置，不僅供建筑的夜間電力使用，減少電力損耗，還使得環(huán)保觀(guān)念深入人心。

　　2.3建筑外觀(guān)造型中光與色的運用

　　在建筑外觀(guān)造型設計中，光與色是一個(gè)整體，并且有著(zhù)重要的作用。根據建筑師師柯布西耶的理論：建筑師在陽(yáng)光下各種形體的展示，這其中當然包括了色彩。在建筑外觀(guān)造型設計過(guò)程中，色彩可作為一個(gè)元素單獨使用，也可結合材質(zhì)作為一個(gè)整體，共同發(fā)揮作用。尤其是在光的作用下，色彩會(huì )發(fā)生奇妙的反應，為建筑的造型加分。因此，在對顏色的具體使用中，要結合建筑的特性，選擇適當的顏色或對顏色進(jìn)行有效的組合，使其充分體現建筑物的特色、風(fēng)格，或彰顯年輕而富有活力、或沉穩大氣、或簡(jiǎn)潔肅靜。例如，北京的SOHO現代城，在外觀(guān)造型設計中，就充分利用了色彩這一元素，運用簡(jiǎn)單的線(xiàn)條、大膽的顏色，彰顯出了建筑物的獨特魅力[3]。

　　2.4要注重“虛”的表達手法

　　以往的建筑外觀(guān)造型設計中，忽視了“虛”的手法，沒(méi)有真正意識到建筑的外觀(guān)設計不應局限于實(shí)體空間，還可通過(guò)一些“虛”手法，通過(guò)一面墻、幾根柱子就可營(yíng)造出一種多樣化形式，給人營(yíng)造出一種“虛”的效果。這與中國畫(huà)中留白設計不謀而合，雖然什么都沒(méi)有畫(huà)，但卻是整幅畫(huà)的一個(gè)重要組成部分，一旦缺失，就會(huì )減少整幅畫(huà)的美感。建筑外觀(guān)設計中的“虛”亦是如此，一些鏤空的設計，體現了建筑物的未來(lái)氣息，從而提升建筑物的美感，增加建筑物外觀(guān)造型的藝術(shù)感和科技感[4]。

　　2.5外部造型各個(gè)部位比例合理

　　建筑外部造型美觀(guān)與否，在很大程度上取決于各個(gè)部位的比例設計。正如意大利建筑師師帕拉第奧所言：“美產(chǎn)生于形式，產(chǎn)生與整體與各部分之間的協(xié)調�！本褪澜缟现�(zhù)名的建筑而言，無(wú)論是埃及的金字塔，還是中國的故宮，抑或是美國的白宮，這些建筑的外觀(guān)都是經(jīng)過(guò)反復設計和研究，從而使得各個(gè)部位的比例協(xié)調、合理。因此，在對建筑外觀(guān)造型進(jìn)行設計的過(guò)程中，一定要促使建筑各個(gè)部位都要保持協(xié)調的比例，進(jìn)而營(yíng)造出和諧的視覺(jué)審美。

　　3結束語(yǔ)

　　綜上所述，建筑外觀(guān)設計是建筑現代化、多元化的必然趨勢，為了更好地滿(mǎn)足社會(huì )對建筑的需求，要加強對建筑外觀(guān)造型設計。在具體的設計中，在遵循建筑外觀(guān)造型設計的原則上，采用一定的設計手法，充分發(fā)揮建筑物外觀(guān)設計的材料、顏色、環(huán)保等各種元素的應用，進(jìn)而營(yíng)造出視覺(jué)美感。

　　參考文獻：

　　[1]胡功臣.工業(yè)建筑外觀(guān)設計研究[D].東南大學(xué),20xx.

　　[2]鐘山艷.探析建筑外觀(guān)設計的色彩運用[D].蘇州大學(xué),20xx.

　　[3]陳杰.色彩在城市建筑外觀(guān)設計中的應用[J].淮北職業(yè)技術(shù)學(xué)院學(xué)報,20xx,(3):93-94.

　　[4]王軍,任曉慶.商業(yè)建筑外觀(guān)設計——商業(yè)氣氛的營(yíng)造[J].重慶建筑,20xx,10(12):32-34.

造型設計論文3

　　除了節目形式新穎、內容直指社會(huì )觀(guān)察、能引發(fā)人文思考外，視覺(jué)形象富有創(chuàng )意，人物造型的虛實(shí)結合也是相親類(lèi)娛樂(lè )節目《非誠勿擾》的成功之處。虛是造型設計對人物美化，實(shí)是造型兼顧了每個(gè)人物的個(gè)性特征。這樣的形象包裝既能夠迅速吸引觀(guān)眾，也能夠輔助信息表達，既強化了節目的收視效應，又不脫離人物和事件的真實(shí)性。

　　一、主持人的造型——親和穩重

　　主持人的形象不是主持人的個(gè)人形象，也不是單純的組織形象，而是集主持人形象、節目形象和主持人所代表的大眾傳媒的形象于一體的復雜的形象合體。任何一個(gè)節目推出的時(shí)候，觀(guān)眾最先看到的是以個(gè)人形象出現的主持人形象，其次才是節目形象和主持人所代表的媒體形象。因此，主持人的形象直接影響到節目的形象。

　　娛樂(lè )節目主持人的化妝造型必須根據節目樣式、內容特點(diǎn)、個(gè)人氣質(zhì)、外在容貌、舞臺環(huán)境來(lái)定位，以達到整體上的統一和協(xié)調。如《星光大道》主持人畢福劍自然樸實(shí)的平民化形象給人印象最深，隨意、平和的中式著(zhù)裝風(fēng)格是他的一大特點(diǎn)；央視大型娛樂(lè )競技節目《非常6+1》、《歡樂(lè )英雄》主持人李詠的發(fā)型、高聳墊肩的著(zhù)裝，符合他詼諧、幽默的主持風(fēng)格；湖南衛視《天天向上》的主持人汪涵和《快樂(lè )大本營(yíng)》的主持人何炅又有很大不同，前者造型很有卓別林的幽默風(fēng)格，后者則是清秀時(shí)尚、充滿(mǎn)活力。

　　《非誠勿擾》的主持人孟非原本是做新聞類(lèi)節目的，是江蘇有名的“光頭主播”，光頭加上笑起來(lái)有點(diǎn)歪的嘴是他的個(gè)人標志。因此光頭形象自然而然地成為了他的基本造型。但節目的娛樂(lè )性和真實(shí)性決定了他在《非誠勿擾》中的造型不能像做新聞時(shí)那么嚴肅、單一，又不能像純娛樂(lè )節目那樣夸張，親和、穩重的形象才是節目需要的�；�于這樣的原因，孟非的著(zhù)裝大多是西裝搭配簡(jiǎn)單的襯衫和飾品，整潔干練。這樣的造型不失穩重，又不會(huì )顯得過(guò)于嚴肅；符合其輕松明快的主持風(fēng)格；不會(huì )喧賓奪主搶了男嘉賓的風(fēng)頭。

　　二、專(zhuān)家的造型——強調專(zhuān)業(yè)，兼顧個(gè)性

　　專(zhuān)家型的分析師是《非誠勿擾》中的特殊角色，對嘉賓進(jìn)行性格分析和測試，并給出合理的建議是他們的主要任務(wù)。因此，在精致干練的基本造型基礎上，可以結合他們自身的性格和個(gè)人魅力，時(shí)尚一點(diǎn)但不能過(guò)于花哨，以提高他們的親和力和權威性。

　　樂(lè )嘉是一位性格色彩分析專(zhuān)家，自信、語(yǔ)言犀利、表達自如，富有煽動(dòng)性是他的特點(diǎn)，這決定了他的服裝要么是T恤搭配休閑外套，要么是西裝套裝。黃菡是一位心理學(xué)專(zhuān)家，善于對嘉賓進(jìn)行細膩的心理分析。結合她的年齡和身份，她的服裝的款式和色彩既不過(guò)于復雜也不過(guò)于時(shí)尚，職業(yè)類(lèi)的妝扮體現出她的專(zhuān)業(yè)性。當色彩比較單一時(shí)，款式上做一些細節上的改變；當款式比較簡(jiǎn)約時(shí)，色彩或飾品就考究一點(diǎn)。干凈大方的妝容有利于表現出她的知性、睿智。

　　三、嘉賓的造型——來(lái)源生活又超越生活

　　嘉賓的多變性和個(gè)體特征決定了其造型的復雜性。每期《非誠勿擾》的嘉賓都不同，他們的容貌、年齡、職業(yè)和性格各異，目的都是相親。所以，造型必須牢記，為不同的嘉賓打造的形象必須是只適合于“這一個(gè)人”。

　　1.體現嘉賓的職業(yè)

　　每一期《非誠勿擾》的女嘉賓有24人之多，加上三到五個(gè)后備，將近30人，她們中有老師、模特、設計師、公司職員等等。不同的職業(yè)都有相對的著(zhù)裝儀表。比如女嘉賓王影是服裝設計師，她的造型在服裝的款式、顏色和飾品上都體現了一些當季的時(shí)尚元素。

　　在早期的《非誠勿擾》中有不少女嘉賓是模特，其長(cháng)相和身材都很出眾，日常工作中的造型多變。比如女嘉賓那笛是一名日系雜志的平面模特，她的造型多是以甜美日系裝扮為主，比如抹胸式小禮服，夸張的大蝴蝶結。女嘉賓勞佳是鋼琴老師，其造型必須兼顧藝術(shù)與教師兩個(gè)方面，優(yōu)雅大方，不隨性張揚也不古板。嘉賓的職業(yè)眾多，在給每一位女嘉賓造型的時(shí)候都不能太過(guò)舞臺化，畢竟這不是一場(chǎng)為“秀”而秀的“秀”。

　　2.符合嘉賓的年齡

　　從20歲的學(xué)生到50歲的職業(yè)女性，從60后到90后，嘉賓的年齡跨度很大，而年齡和妝容發(fā)型、服裝款式有著(zhù)密切的關(guān)聯(lián)。20歲，只要是時(shí)尚的東西都能接受。無(wú)論是夸張的眼妝，還是怪異的服裝，或是不同風(fēng)格的混搭，人們對此都不會(huì )介意；30歲，穩重卻不刻板，著(zhù)裝正式的同時(shí)可以在細節上嘗試一些新鮮的東西；40歲，經(jīng)典的服裝款式為主，也要體現個(gè)人風(fēng)格，妝容和發(fā)型大氣端莊；50歲，精致和品味是重點(diǎn)，妝容發(fā)型大方精神，衣服款式簡(jiǎn)潔規整；60歲，以經(jīng)典傳統的服飾為主，可以用色彩讓其顯得年輕些。

　　在舞臺上，每一個(gè)年齡段的人都要根據節目做一定的修飾。特別年輕的嘉賓可以通過(guò)服裝、化妝和發(fā)型的搭配增加她的穩重感和成熟度。例如嘉賓胡夢(mèng)利只有20歲，典型的娃娃臉。服裝是短裙，還有比較夸張的大蝴蝶結，妝容也十分甜美，韓式盤(pán)發(fā)略微增加了她的'年齡感，整個(gè)人顯得既時(shí)尚靚麗又干凈大方。但如果搭配不當，就會(huì )把年輕的嘉賓打扮得過(guò)于老成。

　　如果嘉賓是個(gè)大齡青年，在妝容上使她顯得年輕一些的時(shí)候，服裝就要符合她的真實(shí)年齡，服飾的線(xiàn)條和色調不宜過(guò)于復雜，要講究質(zhì)感。

　　《非誠勿擾》嘉賓楊漫是一個(gè)45歲的職業(yè)女性，在最初的節目中她穿的是一件大紅色的旗袍，因為旗袍的款式過(guò)于傳統，顏色又太過(guò)俗艷，不僅減弱了她的女人味，反而讓她在一群年輕靚麗的小姑娘中更加暴露了年齡的弱勢。如果為她挑選一些能夠凸顯女人味的服飾，體現出這個(gè)年齡段特有的成熟和優(yōu)雅，比如一條長(cháng)短適中、面料精致的連衣裙，或者挑選一件沉穩卻不失時(shí)尚的上衣搭配一條半身裙，色調沉穩統一，搭配一點(diǎn)時(shí)尚的小配飾——絲巾、胸針和珍珠飾品，更能顯示成熟女人的優(yōu)勢。妝容上要自然親切，眼線(xiàn)睫毛不要夸張，適當的眼影可以讓她的眼睛看起來(lái)更有神采。發(fā)型則要簡(jiǎn)單精神。30歲的嘉賓占大多數，她們在成熟穩重的風(fēng)格中偶爾也可以在細節上有一些大膽的嘗試。

　　3.兼顧嘉賓的個(gè)性

　　在給嘉賓造型時(shí)必須研判他們每一個(gè)人的性格特征。例如，《非誠勿擾》嘉賓白智穎，她的造型一直大膽前衛，她的偶像是個(gè)性女王Lady GaGa，她的性格是“有自己的想法就不在意別人的眼光”。所以，造型尊重了她的個(gè)性特征，從妝容到服飾，從口紅的顏色到服裝的面料都比較夸張和特別，就連膚色都是一種不自然的白，個(gè)性十足。嘉賓吳美廷有著(zhù)四分之一的越南血統，她的造型頗具異域風(fēng)情。嘉賓謝佳是一個(gè)中性特質(zhì)的女生，造型時(shí)選擇了襯衫搭配背心的中性風(fēng)格，但襯衫的木耳邊則讓謝佳更有女人味。

　　造型的重要目的是為特定的嘉賓做形象上的揚長(cháng)避短，以最佳的視覺(jué)效果吸引觀(guān)眾的眼球。因此，視覺(jué)效果、舞臺效果往往是嘉賓最關(guān)心，也是造型師最關(guān)心的，這或許就是當下此類(lèi)節目嘉賓造型呈明星化趨勢的原因所在。對造型師來(lái)說(shuō)，不可為了造型而造型，為了博得最出位的視覺(jué)效果而不擇手段。如果一味地借助于服裝、妝容對嘉賓進(jìn)行明星化，甚至是另類(lèi)的打造，以至于讓嘉賓的形象超出了節目的定位，超出了嘉賓個(gè)性特征，甚至超出了社會(huì )主流審美規范，那么，效果必然適得其反。因此，造型師面對嘉賓時(shí)都必須不斷思考這個(gè)造型是否適合這名嘉賓的角色和參與節目的目的。在幫助其揚長(cháng)避短的同時(shí)，綜合考慮嘉賓的年齡、職業(yè)、個(gè)性等特征。造型對其優(yōu)勢的過(guò)度放大和對其弱勢的過(guò)度弱化，都會(huì )有損于其參與節目的初衷，造型也就失去了其本身的意義。

　　另外，由于我國娛樂(lè )節目形式深受境外節目的影響，有些甚至就是對歐美、日韓以及港臺娛樂(lè )節目的“克隆”，在造型上也或多或少地存在著(zhù)刻意的模仿。對國外節目的模仿并非不可，但模仿不是生搬硬套。不同民族的膚色、長(cháng)相、生活環(huán)境以及歷史文化不同，都會(huì )帶來(lái)審美上的差異。比如美國是一個(gè)比較開(kāi)放的國家，他們在穿衣方面講究舒適隨意，對穿得暴露或性感習以為常；而中國則是比較保守含蓄的國家，大眾審美更多的還是端莊、整潔的妝扮。我們在模仿國外的節目形式和造型時(shí)，應該考慮到中國的國情、觀(guān)眾的審美趣味和接受心理，融入本土元素。

造型設計論文4

　　1、民間美術(shù)藝術(shù)造型在現代美術(shù)設計中應用

　　現在美術(shù)設計和民間美術(shù)藝術(shù)造型之間有許多共通的地方，他們都有追求單純、概括、簡(jiǎn)潔造型表現形式，強調造型的與內容之間的契合，都有色彩艷麗、對比豐富的特征。因此民間美術(shù)造型對現代美術(shù)設計有重要的啟示意義，一些經(jīng)典的美術(shù)創(chuàng )作作品、方法皆可用于現代美術(shù)設計當中。

　　1.陰陽(yáng)相濟造型的應用

　　中國古代傳統文化強調陰陽(yáng)相調、陰陽(yáng)相濟，只有這樣才能達到陰陽(yáng)平和之美，這體現出中國人對造型追求一種和諧之美。在中國剪紙、繪畫(huà)當中，都有陰陽(yáng)相濟造型的使用，如剪紙當中的陽(yáng)剪法、陰剪法、陰陽(yáng)混剪法等等，繪畫(huà)中的山水畫(huà)、潑墨畫(huà)等等。在現代美術(shù)設計當中，可以講陰陽(yáng)相濟的造型應用到包裝、立體雕塑等方面當中，讓作品更加符合中國人民傳統的審美觀(guān)。如巧妙運用民間剪紙中的陽(yáng)剪法進(jìn)行創(chuàng )意設計，可協(xié)調畫(huà)面空間"精簡(jiǎn)形態(tài)，使形態(tài)更加完善精煉!如果能對實(shí)形進(jìn)行充分的運用"更能提高設計的意味。白與黑是一組矛盾的兩個(gè)方面，無(wú)白既是無(wú)黑，留白是為顯黑，一般來(lái)說(shuō)黑處顯實(shí)、白處顯虛，如中國人民銀行的標志，構思既形象又十分巧妙�！�1〕

　　2.和諧過(guò)度方法的應用

　　民間藝術(shù)家在民間美術(shù)創(chuàng )作中，其美術(shù)造型既有實(shí)體的抽象化表現，也有有對抽象的內容的實(shí)體地描繪，但是在抽象和實(shí)體之間過(guò)渡非常和諧自然，這一點(diǎn)是強調線(xiàn)條，強調視覺(jué)沖擊力的現代美術(shù)設計所不具備的。因此在現代美術(shù)設計當中可以借鑒這一點(diǎn)，利用抽象與實(shí)體之間的自然過(guò)渡，巧妙設計一些韻味深長(cháng)、內容豐富的作品，這樣能夠使作品具有長(cháng)久的生命力。如自然界的流水、云氣、煙火等并不具體的物質(zhì)形態(tài)，在現代藝術(shù)設計當中設計者可以根據設計者的需要，在實(shí)體與沖向之間通過(guò)改變了自然形態(tài)不確定性，以實(shí)體的形式將抽象的形態(tài)表現出來(lái)，勾勒出線(xiàn)條之美、視覺(jué)之美，使作品形態(tài)更加具有裝飾感。這一點(diǎn)在2008年奧運會(huì )火炬祥云的設計上早已經(jīng)體現出來(lái)，祥云造型既像一朵飄動(dòng)的云，又極具動(dòng)感，在祥云與火炬之間抽象向實(shí)體過(guò)渡中，顯得非常巧妙自然，設計取得了巨大的成功。

　　2、民間美術(shù)藝術(shù)色彩在現代美術(shù)設計中應用

　　色彩是人們欣賞一個(gè)美術(shù)設計作品的第一觀(guān)感因素，色彩運用是否合理決定著(zhù)讀者的第一感覺(jué)。由于人類(lèi)不同的生存環(huán)境和種族遺傳等因素，在長(cháng)期形成的相對穩定的自然文化環(huán)境中，逐漸形成不同的民族色彩形式和色彩觀(guān)，我國的木版年畫(huà)、剪紙、皮影、木偶、風(fēng)箏、彩印花布、刺繡、面具等等民間美術(shù)，呈現出五彩繽紛的賦色體系和豐富的文化底蘊�！�1〕民間美術(shù)對色彩運用，在熟練度、創(chuàng )造性等方面，都是現代美術(shù)設計不能企及的，現代美術(shù)設計應該充分借鑒民間美術(shù)在色彩上面的.經(jīng)驗。

　　1.色彩視覺(jué)涵義應用

　　傳統的民間美術(shù)對于色彩的理解已經(jīng)不僅限于色彩本身，更多的融入了一種特殊情感在里面。在民間色彩創(chuàng )作中，他們賦予了顏色以生命，用不同的顏色代表不同的涵義，并將這種涵義滲透在美術(shù)作品創(chuàng )造上中，以表達求生、趨利、避害等目的。

　　2.色彩變化靈活應用

　　在民間，美術(shù)創(chuàng )作幾乎不受任何居住，中國民族民間美術(shù)與宮廷繪畫(huà)、文人繪畫(huà)以及現代繪畫(huà)相比，多了一份自由創(chuàng )作之氣，少了一分文化束縛之苦。勞動(dòng)人民在千百年來(lái)的勞動(dòng)之中，通過(guò)偶爾迸發(fā)的了靈感進(jìn)行創(chuàng )作，在創(chuàng )作過(guò)程中他們可以使用自己得到的任何顏色，賦予這些顏色他們的心理、愿望、信仰和道德觀(guān)念。色彩變化上方法要想真正應用到現代美術(shù)設計當中，這就要求社會(huì )、創(chuàng )作者自身要把創(chuàng )作和生活聯(lián)系在一起，在色彩表現上更加不受拘束，不斷進(jìn)行大膽的嘗試，探索新的色彩藝術(shù)效果。

　　總之，民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩與現代美術(shù)設計中造型與色彩是相通的，民間美術(shù)藝術(shù)造型和色彩上的可取之處，完全可以應用到現代美術(shù)設計當中，激發(fā)設計者的靈感，賦予作品更強的生命力。

造型設計論文5

　　摘要：隨著(zhù)玩偶制作工藝和人們審美需求的提高，手工玩偶的市場(chǎng)和消費人群越來(lái)越龐大，它的藝術(shù)形式和市場(chǎng)價(jià)值受到人們的關(guān)注。文章從設計元素、制作過(guò)程等方面入手，對手工編線(xiàn)玩偶進(jìn)行研究，以期厘清手工編線(xiàn)玩偶的藝術(shù)特征和產(chǎn)品價(jià)值。

　　關(guān)鍵詞：手工編線(xiàn)玩偶；設計；造型

　　手工玩偶的歷史源遠流長(cháng)，可追溯到原始社會(huì )時(shí)期。玩偶的制作方式較多，人們可利用碎布、紐扣、線(xiàn)等材料制作玩偶，也可以木材或竹子為原料，用雕刻、編制的方式制作玩偶。除此之外，在宋代，由于陶瓷工藝較為發(fā)達，一度還出現了瓷質(zhì)玩偶。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，多種材料和工藝得到應用，玩偶的種類(lèi)和造型也越來(lái)越豐富，手工玩偶已經(jīng)從兒童的普通玩具，演變成承載故事、傳遞情感的藝術(shù)表達形式。特別是一些由特殊材料與工藝制作的手工玩偶（如編線(xiàn)玩偶），由于造型和制作的獨特性，具有較高的市場(chǎng)熱度和藝術(shù)價(jià)值。這些手工編線(xiàn)玩偶的價(jià)值到底體現在哪里？這個(gè)問(wèn)題值得我們進(jìn)行研究。

　　一、手工編線(xiàn)玩偶的設計元素

　　手工編線(xiàn)玩偶的材料具有特殊性，造型具有獨特性，它的藝術(shù)特征主要體現在以下幾個(gè)方面：

　　第一，色彩。市場(chǎng)上不同材質(zhì)的手工編線(xiàn)玩偶具有極具識別度的色彩，每一個(gè)玩偶都有自身的特征，或可愛(ài)活潑，或憨態(tài)可掬，或憂(yōu)郁沉靜，具有相應的色彩表達。毛線(xiàn)材質(zhì)的手工編線(xiàn)玩偶色彩淡雅清新，給人一種文藝感；麻線(xiàn)、棉線(xiàn)等線(xiàn)材的表達具有色彩的裝飾感，彰顯了玩偶的特征。

　　第二，造型。手工編線(xiàn)玩偶的造型風(fēng)格多變，受到了現代都市青年的喜愛(ài)。手工編線(xiàn)玩偶設計師將無(wú)生命的物體形象化，將有生命的物體抽象化、擬人化，最終形成了極具個(gè)性特征的造型。密集纏繞的線(xiàn)、紐扣和金屬片是手工編線(xiàn)玩偶的重要標志。這些纏繞的線(xiàn)、紐扣和小飾品的裝點(diǎn)，不僅體現了點(diǎn)、線(xiàn)、面的節奏美感，更貼合毛線(xiàn)玩偶簡(jiǎn)潔、生動(dòng)的造型風(fēng)格。這些玩偶洗盡鉛華、返璞歸真，與當下社會(huì )中存在的急躁、浮華形成鮮明的對比。人們從手工編線(xiàn)玩偶的造型上得到了一種心理安慰，使內心獲得平靜，滿(mǎn)足了自身的心理需求。

　　第三，制作材料。手工編線(xiàn)玩偶的材料來(lái)源從最初的廢棄麻線(xiàn)、毛線(xiàn)、紐扣等，發(fā)展到線(xiàn)質(zhì)玩偶專(zhuān)用材料，做出來(lái)的玩偶更加精致。手工編線(xiàn)玩偶上有了更多的飾品搭配后，視覺(jué)觀(guān)感更加豐滿(mǎn)、立體，藝術(shù)表現也更加細膩、豐富。

　　二、手工編線(xiàn)玩偶的制作流程

　　不同材質(zhì)的玩偶需要用到不同的制作技巧。玩偶不僅具有玩具功能，還具有一定的藝術(shù)價(jià)值和欣賞價(jià)值。手工編線(xiàn)玩偶的設計制作，從設計師頭腦中的形象到手繪設計稿，再到實(shí)物制作，體現了從抽象到具象的轉換過(guò)程，也是一種藝術(shù)創(chuàng )作過(guò)程。因制作材料不同，手工編線(xiàn)玩偶有著(zhù)不同的編織技巧和制作手法。手工編線(xiàn)玩偶大致的制作流程如下：

　　其一，畫(huà)稿。很多手工編線(xiàn)玩偶的設計草稿和畫(huà)稿與動(dòng)畫(huà)角色設計稿一致，從造型到色彩，甚至擺放的背景都是設計師精心設計的，設計稿本身就具有一定的藝術(shù)價(jià)值。

　　其二，制作玩偶主體。這是手工編線(xiàn)玩偶制作流程的主要內容。設計師根據造型需要，在用鐵絲搭好的結構架上，用線(xiàn)層層纏繞出玩偶的主體，毛線(xiàn)要纏繞得緊湊、細致有序，否則造型容易松散。

　　其三，裝飾。為了使玩偶的特征更加突出，制作者可使用紐扣、金屬片等飾品塑造玩偶的五官或其他部位，通過(guò)縫制等方法，添加假發(fā)、配飾，提升玩偶造型的.層次感。手工編線(xiàn)玩偶的制作不同于布偶的剪裁與縫制，也不同于塑膠玩偶的倒模翻制，它需要造型、編制、配飾、包裝等一系列工序才能完成。每一個(gè)細節都體現了制作者的創(chuàng )意與設計。制作者只有掌握設計、制作、編制工藝等多項技能，才能創(chuàng )造出具有個(gè)性特征的手工編線(xiàn)玩偶。因此，這種工藝復雜、材質(zhì)考究、造型獨特的手工編線(xiàn)玩偶具有較高的藝術(shù)價(jià)值，受到了人們的喜愛(ài)。

　　三、手工編線(xiàn)玩偶造型的生命力

　　一件成功的手工編線(xiàn)玩偶作品不僅要有一定的賞玩價(jià)值，更應該具有生命力。手工編線(xiàn)玩偶的生命力設計，不僅體現在玩偶的形體方面，還體現在手工編線(xiàn)玩偶被賦予的情緒、性格和意識等方面。雖然手工編線(xiàn)玩偶不會(huì )說(shuō)話(huà)，也不會(huì )自行運動(dòng)，但是如果它具有造型背后的故事，那么它就有了生命力。一個(gè)優(yōu)秀的故事腳本能讓手工編線(xiàn)玩偶變得真實(shí)感人，通過(guò)了解手工編線(xiàn)玩偶的角色故事，觀(guān)者可以立體地感受玩偶鮮活的性格，與它進(jìn)行情感交流，從而獲得更加廣闊的想象空間。結語(yǔ)簡(jiǎn)潔的造型、獨特的材料、精致的工藝與有生命力的故事是手工編線(xiàn)玩偶具有藝術(shù)價(jià)值的前提。隨著(zhù)動(dòng)漫文化的普及，富有情感和個(gè)性的手工編線(xiàn)玩偶產(chǎn)品已經(jīng)成為現代社會(huì )人們適應快節奏、高強度生活的消費品。玩偶制作者和相關(guān)從業(yè)者已經(jīng)看到了手工編線(xiàn)玩偶制作的市場(chǎng)潛力并為之努力，手工編線(xiàn)玩偶的發(fā)展前景變得更加廣闊，也推動(dòng)著(zhù)中國動(dòng)漫周邊產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

　　參考文獻：

　　[1]呼志強.中國手工藝文化.時(shí)事出版社，20xx.

　　[2]李聞歆.淺談玩偶設計的未來(lái).中外玩具制造，20xx（6）.

造型設計論文6

　　摘要：基于宋代折枝畫(huà)審美取向，對糙木家居飾品造型設計予以研究，既繼承與發(fā)揚了中國傳統文化，又合乎當下對綠色設計的時(shí)代需求。文章從糙木家居飾品的整體形態(tài)、色彩設計、肌理利用、材料搭配等方面入手，分析并結合宋代折枝畫(huà)構圖、賦色、意境等審美特征，提出折枝糙木家居飾品的五種造型設計方法：因材隨形、因“用”選材的整體造型法、點(diǎn)、線(xiàn)、面構成法、自然與妍麗相結合的色彩運用法、肌理的平面分割與同構法、糙木與其他材料搭配法。

　　關(guān)鍵詞：宋代折枝畫(huà)；審美；糙木；家居飾品；造型設計

　　1宋代折枝畫(huà)與糙木家居飾品審美共性分析

　　折枝畫(huà)是指選取樹(shù)木中最精華的一枝或一段，或配以禽鳥(niǎo)作為繪畫(huà)內容，并對畫(huà)中所取物象進(jìn)行概括取舍，形成既可令畫(huà)幅四周留有余紙，又能與畫(huà)外保持關(guān)聯(lián)的傳統繪畫(huà)方式[1]。宋代折枝畫(huà)在造型上以簡(jiǎn)約的藝術(shù)形象，以不完全求完全，在視覺(jué)效果上給人一種簡(jiǎn)約靈動(dòng)，淡泊寧靜的美感。體現出以小見(jiàn)大、大巧若拙的藝術(shù)特征[2]。折枝花卉簡(jiǎn)而有物、簡(jiǎn)而有趣，體現出生趣、生機等活潑的生命之美。當今家居飾品市場(chǎng)，有一類(lèi)采用不經(jīng)加工的樹(shù)枝、樹(shù)皮、樹(shù)根等天然材料及劣質(zhì)木材、小徑級材、廢棄木料等制作而成的家居飾品謂之糙木家居飾品[3]。這類(lèi)飾品以綠色生態(tài)、可持續發(fā)展為設計理念，盡量保持其原始天然形態(tài)。主要借助手工藝，使其具有大巧若拙的獨特藝術(shù)美感。其中有些形式與宋折枝畫(huà)很接近。由上可見(jiàn)，現代糙木家居飾品與宋代折枝畫(huà)有著(zhù)諸多共性：其一，崇尚自然的基本屬性；其二，以小見(jiàn)大、大巧若拙的藝術(shù)特征；其三，對生活、生命之美的精神追求。自然主義風(fēng)格的流行使自然、綠色的家居飾品成為人們生活的理想追求，加之20世紀80年代末綠色設計的提出，具有自然、綠色面貌的糙木家居飾品，在當下的國內外家居飾品市場(chǎng)中所占的份額日趨豐富[4]。文化多元化呼聲日漸高漲的現時(shí)代大背景下，將中國傳統文化元素轉化到家居飾品中的呼聲也越來(lái)越高[5]。因此設計具有宋代折枝畫(huà)審美特征、與室內環(huán)境協(xié)調的糙木家居飾品尤為必要�；�于以上因素，下文將對糙木飾品的設計理念與造型設計方法進(jìn)行探討。

　　2折枝糙木飾品設計理念

　　2.1符合簡(jiǎn)約單純的審美原則

　　糙木家居飾品有著(zhù)不同于一般家居飾品的藝術(shù)獨特性，糙木材料不加修飾，保持天然的原始形態(tài)的特點(diǎn)，使得每件糙木家居飾品造型不一，具有一定的復雜性和多樣性。因此在造型上，要突破缺乏設計感，過(guò)于繁復、原始粗獷的瓶頸，就要仔細推敲造型，使家居飾品比例適宜、造型冶煉，結合獨特的材質(zhì)特色，形成簡(jiǎn)潔單純的靈動(dòng)之美。在材料質(zhì)感與紋理的處理上，必須充分考慮糙木材料的外觀(guān)屬性、色澤情況、光滑狀態(tài)和紋理特征，使設計出的產(chǎn)品獨具藝術(shù)性[6]。

　　2.2滿(mǎn)足寧靜致遠的意境之美

　　糙木基材種類(lèi)繁多、造型各異，折射出一種生態(tài)的自然氣息。糙木飾品通過(guò)自身材料、形象和色彩表達給人賞心悅目的視覺(jué)感受和心情愉悅的精神感受。設計與加工的過(guò)程中設計師因充分理解和尊重材料，在滿(mǎn)足簡(jiǎn)約造型的前提下盡量強調自然材質(zhì)質(zhì)感，使消費者可以通過(guò)感知家居飾品的顏色質(zhì)地、自然形態(tài)來(lái)尋求生命之本源，獲得淡泊寧靜又充滿(mǎn)生機的審美感受。由上可知，具有宋代折枝畫(huà)審美特征的糙木家居飾品需合乎以下兩個(gè)方面：其一，簡(jiǎn)約單純的審美特征（簡(jiǎn)約之美）。宋代折枝花卉在造型上以簡(jiǎn)約的藝術(shù)形象，以不完全求完全。折枝花卉藝術(shù)的最重要的形式美就是其對于“簡(jiǎn)約”美的追求。其二，寧靜致遠的審美特征（生命之美）。最簡(jiǎn)潔的構圖，勾勒簡(jiǎn)約的形體，以少見(jiàn)多，以小見(jiàn)大，以簡(jiǎn)代繁，以空代實(shí)，以拙代巧，以生代澀，以剎那代永恒，使單純的畫(huà)面充滿(mǎn)生機，充滿(mǎn)禪趣。這是折枝畫(huà)審美的最高境界[7]。

　　3折枝糙木飾品設計方法

　　3.1整體造型設計方法

　　3.1.1因材隨形

　　糙木家居飾品基材的大小、規格、形狀不一，不同的材料會(huì )因為其形態(tài)、肌理、色彩、材性的不同形成不同的視覺(jué)效果，因此很難實(shí)現對簡(jiǎn)約單純的體現。設計師在取材時(shí)可在宋折枝畫(huà)中尋求原型和靈感，充分利用材料自身表現力，根據基材不同的形狀和特征，運用整體造型設計方法因勢造型。應盡量直接利用原材料，或只加少許的修飾與加工處理，使其保證在加工工藝的前提下，建立簡(jiǎn)約純凈的造型之美。

　　3.1.2因“用”選材

　　設計師應針對既定的人為需求設計整體造型，再選用合適的基材或構件類(lèi)型來(lái)實(shí)現其造型，合理地將木材充分利用�？紤]用材的合理性[8]，對現有木材的整體數量和形態(tài)要心中有數。第一，應明白為達到設計目的，基材應具備的特征；第二，提前考慮好各種大小、寬窄材料的數量，確定加工的工件和所需具體尺寸。這樣才能做到有的放矢，針對個(gè)別糙木材料外形不規則的部件，可在整體下料后，在余下的部分選擇合適的基材，以保證最大限度地利用木材。

　　3.2點(diǎn)、線(xiàn)、面構成法的運用

　　宋代折枝畫(huà)構圖是一種審美的典范，其構成法則靈活，結構組合變化豐富。它將抽象的點(diǎn)、線(xiàn)、面與自然中的物象完美地結合在一起，精煉之處來(lái)自于對物象的合理取舍。糙木家居飾品也可以看成是點(diǎn)、線(xiàn)、面的組合，樹(shù)枝、樹(shù)瘤、樹(shù)根等材料作為糙木家居飾品的主要構成元素，呈現出點(diǎn)、線(xiàn)、面等幾何元素特征，對這些元素進(jìn)行重復、漸變、交替從而形成想要的形體，也可以通過(guò)分割、切削、分裂等造型手段簡(jiǎn)化家居飾品造型。設計師運用簡(jiǎn)潔的幾何元素，抽象的藝術(shù)構成，帶來(lái)簡(jiǎn)約凝練的視覺(jué)效果，可讓人感受產(chǎn)品悠閑寧靜之意趣。

　　3.3簡(jiǎn)約、含蓄的肌理效果

　　糙木家居飾品基材豐富，所呈現的肌理紋路自然種類(lèi)繁多。為達到簡(jiǎn)潔的造型效果，可采用宋代折枝畫(huà)中平面分割與同構處理的造型方式對糙木的肌理進(jìn)行處理。將相同肌理的材料進(jìn)行平面分割，通過(guò)造型留有藝術(shù)空白。不僅不感覺(jué)單調，反而讓人聯(lián)想到自然的萬(wàn)物；將不同肌理的材料進(jìn)行同構處理，各不相同的肌理效果，近似的造型同構出一種簡(jiǎn)約靈動(dòng)的形式美。既有差別，又不重復，既相互關(guān)聯(lián)，又不孤立。產(chǎn)生一種含蓄溫馨的藝術(shù)效果。3.4自然與妍麗的色彩結合色彩是家居飾品最直觀(guān)的視覺(jué)效果，糙木家居飾品的基材使用不同樹(shù)種或同一樹(shù)種的不同部位，均呈現出獨一無(wú)二的色彩特征。糙木家居飾品自然溫和的用色與宋代文人折枝畫(huà)簡(jiǎn)潔、典雅、含蓄、質(zhì)樸的色彩風(fēng)格有異曲同工之妙，而與院體折枝畫(huà)濃妍、溫潤華麗的用色卻大相徑庭。設計師既可以使糙木家居飾品盡量保留原木的'材質(zhì)特征、木材顏色，呈現其自然、簡(jiǎn)約的生態(tài)氣息；也可以在大面積保留原色基礎上于細微處、關(guān)鍵處巧妙施以色彩，為家居飾品賦予一種貴氣，給人神奇妙逸之感�？梢酝ㄟ^(guò)貼面、灼燒、等方法對材料蟲(chóng)眼、腐蝕或色差嚴重處進(jìn)行處理，以求符合上述色彩要求。

　　3.5與其他材質(zhì)的搭配使用

　　與其他材質(zhì)的搭配使用也可以為家居飾品提供更多層次的變化。設計中在選擇與糙木相搭配的材料時(shí)，需考慮宋代折枝畫(huà)寧靜、平和、古雅的特征。相對粗糙原始的糙木與其他細膩先進(jìn)的材料重組和融合，可以讓產(chǎn)品造型設計產(chǎn)生出一種新的平衡與碰撞，獲得更好的視覺(jué)藝術(shù)效果。比如天然的糙木與溫潤的陶瓷搭配使用，一方面能強調糙木的自然的色彩、肌理等屬性，另一方面也能通過(guò)比較自然粗獷的天然木材和古雅精巧的人工陶瓷呈現更為豐富的視覺(jué)效果[9]。設計師應當注意，糙木搭配各種材料的目的不在于這些材料的壘砌，而在于質(zhì)感的和諧利用與材料的合理配搭。一定要遵從主從法則，需張弛有度、不紊不亂，切不可胡亂堆砌、喧賓奪主�？傊�，在充分理解材料特性的基礎上，通過(guò)對家居飾品整體造型、色彩肌理、與其他材料搭配等因素的考究，將傳統的造型與現代的技術(shù)手段相結合，使糙木家居飾品能凸顯其獨特、自然的藝術(shù)魅力。

　　4結語(yǔ)

　　具有宋代折枝畫(huà)審美特征的糙木家居飾品作為一種未經(jīng)人工過(guò)多處理保留木材原貌的生態(tài)型綠色家居飾品，不僅提高了木材的使用率，而且為糙木家居飾品注入了獨特的中國傳統文化審美特征。同時(shí)，對糙木家居飾品的造型設計研究提供理論指導，對完善糙木家居飾品理論體系具有現實(shí)意義。

　　參考文獻：

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造型設計論文7

　　摘要：目前，在我國非常熱門(mén)的專(zhuān)業(yè)類(lèi)別是動(dòng)畫(huà)造型設計，這門(mén)課程需要很強的綜合能力，它需要具備非常專(zhuān)業(yè)的學(xué)科知識以及需要積累豐富的社會(huì )實(shí)踐經(jīng)驗。動(dòng)畫(huà)造型設計專(zhuān)業(yè)的核心就是將自己獨具特色的創(chuàng )作靈感和獨具匠心的設計相結合，之后再加入所學(xué)的各種理論知識中，使其成為一個(gè)完美的結合。本文著(zhù)重討論的觀(guān)點(diǎn)是通過(guò)怎樣的教學(xué)手段以幫助學(xué)生培養動(dòng)畫(huà)設計能力和動(dòng)手實(shí)踐能力。

　　關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)造型設計；能力；培養

　　一、引言

　　培養學(xué)生如何操作動(dòng)畫(huà)造型設計軟件及如何提升動(dòng)畫(huà)設計能力成為動(dòng)畫(huà)造型設計專(zhuān)業(yè)最核心的內容，并且還需要幫助學(xué)生積累豐富的創(chuàng )作素材以提升學(xué)生的創(chuàng )新能力，這樣才能符合該專(zhuān)業(yè)的教學(xué)目標，讓學(xué)生能夠具備獨立自主的進(jìn)行動(dòng)畫(huà)造型設計能力，創(chuàng )作出完美的作品。不過(guò)，就其他專(zhuān)業(yè)而言，動(dòng)畫(huà)造型設計專(zhuān)業(yè)需要更廣闊的發(fā)展空間和教學(xué)手段，所以教師在教學(xué)過(guò)程中所采用的教學(xué)手段應該考慮學(xué)生的實(shí)際水平并結合教學(xué)內容來(lái)教學(xué)，做到因材施教，教學(xué)過(guò)程中還需增強學(xué)生的社會(huì )實(shí)踐經(jīng)驗，不斷積累素材，這樣學(xué)生才能更好地具備動(dòng)畫(huà)造型設計的能力，為將來(lái)更好地進(jìn)行工作做準備。

　　二、動(dòng)畫(huà)造型設計能力的培養與實(shí)施

　�。ㄒ唬┨岣邔W(xué)生的動(dòng)畫(huà)造型設計能力。

　　與傳統的人物素描相比，動(dòng)畫(huà)造型設計在如何分割人體結構和如何搭配色彩上與其有著(zhù)基本類(lèi)似的手法。不過(guò)，動(dòng)畫(huà)造型設計講究的是空間立體造型，需要著(zhù)重注意其空間感和立體感，這與實(shí)際設計操作是有很大不同的。這就導致了教師在教學(xué)過(guò)程中應該加強對學(xué)生空間立體的感覺(jué)的培養，能夠更好地理解造型的含義，并提高學(xué)生的繪畫(huà)水準。動(dòng)畫(huà)造型設計是一門(mén)實(shí)踐性很強的專(zhuān)業(yè)，應時(shí)刻注意對學(xué)生實(shí)踐能力的培養。首先應讓學(xué)生更好地了解光與影的造型，使其更好地理解繪畫(huà)的含義，因為動(dòng)畫(huà)造型不可缺少的'就是繪畫(huà)，剛入門(mén)的學(xué)生要想快速的了解動(dòng)畫(huà)造型設計的步驟，把握動(dòng)畫(huà)造型設計的大體方向，能夠更好的鍛煉學(xué)生對動(dòng)畫(huà)的把握能力。草圖繪畫(huà)是動(dòng)畫(huà)設計造型學(xué)習的第一步，教師先教給學(xué)生實(shí)踐繪畫(huà)草圖的能力，讓學(xué)生更好地學(xué)習動(dòng)畫(huà)造型設計。草圖繪畫(huà)的結構順序是先整體再細節，先從整體上把握該造型，強調動(dòng)畫(huà)形象的整體輪廓以及各部分的特點(diǎn)，將動(dòng)畫(huà)的結構與其他部分分開(kāi)，在整體造型上有初步的雛形。然后再認真觀(guān)察細節，將造型中的各種細節如頭發(fā)，眉毛，嘴巴，飾品等都要觀(guān)察準確，使造型更具體。另外，除了造型本身的特點(diǎn)外，整個(gè)造型的形態(tài)特點(diǎn)以及造型周?chē)�的背景環(huán)境都要與造型相結合。

　�。ǘ�）根據實(shí)踐培養學(xué)生空間構圖能力

　　在提高學(xué)生動(dòng)畫(huà)造型能力上，教師應該不斷調整自己的教學(xué)方法，以方便學(xué)生更快更好地掌握教師所講授的內容，并被自

　�。ㄈ�）利用真實(shí)的工具讓學(xué)生體驗結構

　　在學(xué)生完成了繪畫(huà)這一基礎后，教師可以讓學(xué)生感受真實(shí)的工具真實(shí)的材料，這樣能幫助學(xué)生更好的感受物體的結構。比如，教師可以讓學(xué)生利用木板浮雕來(lái)雕刻，讓學(xué)生一邊觀(guān)察一邊思考一邊動(dòng)手，既能增強學(xué)生的觀(guān)察能力及思維能力，又能提高學(xué)生的動(dòng)手實(shí)踐能力，還能讓學(xué)生更好地了解動(dòng)畫(huà)造型的結構。

　�。ㄋ模└鶕�豐富多樣的圖片培養學(xué)生的創(chuàng )造性思維

　　對于動(dòng)畫(huà)造型設計的學(xué)生而言，動(dòng)畫(huà)的造型應是多種多樣豐富多彩的，不應該只是關(guān)注傳統的動(dòng)畫(huà)形象如中國的動(dòng)畫(huà)形象及日本動(dòng)漫形象那樣，應具有創(chuàng )造性思維，創(chuàng )造出極具特色的形象�？梢愿鶕�多種繪畫(huà)形式，比如如詩(shī)如畫(huà)的山水畫(huà)、色彩絢麗的油畫(huà)和栩栩如生的雕刻等，了解這些繪畫(huà)的手法以及不同時(shí)期的繪畫(huà)特點(diǎn)，借鑒各種繪畫(huà)形式的優(yōu)勢和與眾不同之處，吸收納為自己的知識，并將其合理運用到自己所創(chuàng )造的繪畫(huà)形象中，不斷創(chuàng )新，不斷完善，從而創(chuàng )造出更完美的動(dòng)畫(huà)造型。

　　三、結語(yǔ)

　　結合以上觀(guān)點(diǎn)，實(shí)踐經(jīng)驗與動(dòng)畫(huà)造型設計是密不可分的，實(shí)踐能力直接影響著(zhù)所創(chuàng )造的動(dòng)畫(huà)形象是否能夠生動(dòng)形象與眾不同。所以，教師在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)造型設計教學(xué)活動(dòng)時(shí)。應該科學(xué)安排教學(xué)內容，不僅要因材施教，考慮每個(gè)學(xué)生的學(xué)習能力，還要加強實(shí)踐活動(dòng)，讓學(xué)生積累實(shí)踐經(jīng)驗，積累素材，提高創(chuàng )造性思維能力，讓學(xué)生能根據實(shí)際物體想象出虛擬的形象，將物體的內部與外部相結合，從而使形象更加生動(dòng)立體，讓學(xué)生的創(chuàng )造性得到解放，并且增強學(xué)生設計動(dòng)畫(huà)形象的能力，讓學(xué)生在各個(gè)階段的學(xué)習中都能有不同的學(xué)習體驗，學(xué)到不同的知識，以不斷提升自己內在的素質(zhì)，提高設計能力，從而創(chuàng )造出更好的動(dòng)畫(huà)造型。

　　參考文獻：

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造型設計論文8

　　摘要：隨著(zhù)我國經(jīng)濟的快速發(fā)展，程的需求也在不斷增大。建筑方案設計作為建筑工程的主要部分之一，在很大程度上影響了建筑后期的使用情況。因此，優(yōu)良的建筑方案對整個(gè)建筑工程起著(zhù)決定性的作用。本文將從建筑方案設計出發(fā)，深層次探討建筑造型設計，并具體分析建筑造型設計中的相關(guān)問(wèn)題。

　　關(guān)鍵詞：建筑造型；建筑方案；方案設計

　　前言

　　建筑造型設計及方案設計本身就是極富創(chuàng )造力和花費心思的工作過(guò)程，在建筑造型上對材質(zhì)、外觀(guān)、表現效果等多個(gè)方面都有一定的要求。因此，在進(jìn)行設計時(shí)，應將多種因素有效結合運用，充分發(fā)揮出建筑設計的效果。建筑設計人員應該具備強大的專(zhuān)業(yè)技能和豐富的專(zhuān)業(yè)知識，在建筑設計工作中，嚴格遵循建筑設計的相關(guān)標準，對建筑工程設計的關(guān)鍵點(diǎn)進(jìn)行掌控，最大程度的提高建筑質(zhì)量，并對經(jīng)濟、時(shí)尚、美觀(guān)等要素進(jìn)行設計，促進(jìn)建筑設計向更好的方向發(fā)展。

　　1建筑方案設計概述

　　建筑方案設計是整個(gè)建筑設計最原始但也是最根本的階段。建筑方案設計復雜多樣，其主要原因是建筑具有多要素性和建筑藝術(shù)性等特點(diǎn)。除此之外，建筑方案設計還要提前考慮到建筑完工后期的居住問(wèn)題，例如居民在居住時(shí)的使用便捷問(wèn)題和建筑物本身的壽命問(wèn)題。建筑設計師需要將這些繁瑣龐雜的問(wèn)題綜合考慮，并通過(guò)一定專(zhuān)業(yè)技術(shù)進(jìn)行分析，最終制定出一份切實(shí)合理的建筑設計方案。建筑方案設計是一項綜合性極強且十分具有挑戰性的工作，在外行人看來(lái)，它或許只是簡(jiǎn)單的繪圖、計劃方案書(shū)寫(xiě)和空間造型等方面的工作，但只有真正深入了解的人才明白，建筑設計絕非他人想的那么簡(jiǎn)單。它真正的內涵在于創(chuàng )造，一種視覺(jué)上的創(chuàng )造，并在此基礎上滿(mǎn)足各類(lèi)不同的要求。

　　2建筑方案設計原則

　　2.1協(xié)調統一性

　　建筑本身并非獨立存在的，需要考慮到諸多外在因素。在進(jìn)行方案設計時(shí)，要注重與周?chē)�建筑的協(xié)調性，通過(guò)借鑒周?chē)�建筑的風(fēng)格，分析其建筑設計特點(diǎn)，制定出最協(xié)調的建筑設計方案。同時(shí)，切忌設計與周?chē)�的建筑風(fēng)格截然相反的方案，這往往會(huì )產(chǎn)生一種視覺(jué)上的違和感，使原本建筑帶有的美感蕩然無(wú)存，甚至產(chǎn)生諸多負面影響。

　　2.2切實(shí)可行性

　　建筑方案設計是建筑工程建設的基礎環(huán)節，設計切實(shí)可行的建筑方案是建筑工程建設的首要工作，對其成果起著(zhù)決定性作用。優(yōu)秀的建筑設計方案，要遵循從大方面到小方面、從底部到頂部的基本設計方向原則，同時(shí)也要考慮到細微之處可能存在的各種問(wèn)題，精益求精，盡最大的可能避免設計方案在執行過(guò)程中出現紕漏，給建筑的建設施工過(guò)程帶來(lái)不便。

　　2.3專(zhuān)業(yè)主導性

　　為了保證建筑設計的科學(xué)合理性，應以專(zhuān)業(yè)的建筑設計人員為主體，輔助吸取多個(gè)方面的意見(jiàn)和建議。在設計方案進(jìn)行優(yōu)化時(shí)，專(zhuān)業(yè)設計人員需要對涉及的多方面因素考慮，收集、選擇、過(guò)濾出有用數據。在特殊情況下，設計人員還需要通過(guò)使用專(zhuān)業(yè)技術(shù)手段對建筑方案設計進(jìn)行優(yōu)化，保證建筑方案設計的科學(xué)性、專(zhuān)業(yè)性。因此，將專(zhuān)業(yè)的建筑設計人員作為核心力量，發(fā)揮其主導作用，培養其創(chuàng )新觀(guān)念，使其設計出更加優(yōu)秀的建筑方案。

　　3建筑造型的設計和現實(shí)表達

　　3.1建筑物材質(zhì)

　　建筑物本身的材質(zhì)選擇十分重要，經(jīng)常作為人們對建筑審美評價(jià)和質(zhì)量安全的基本部分體現。不同材質(zhì)會(huì )給人們在對建筑外觀(guān)進(jìn)行欣賞時(shí)帶來(lái)許多不同的視覺(jué)效果和體驗。為使建筑表現出堅實(shí)穩重的視覺(jué)效果，一般選擇采用密度高、質(zhì)地粗糙堅硬的建筑材料；為使建筑的風(fēng)格輕松唯美并給人帶來(lái)放松舒適之感，一般選擇采用密度低、光滑且明亮的建材�，F階段，新型建筑材料層出不窮，在對建筑進(jìn)行設計時(shí)，可將各種顏色、材質(zhì)不同的金屬作為材料投入到建筑制造之中，豐富建筑造型。

　　3.2建筑設計中對“虛實(shí)”的設計與表達

　　通常情況下，建筑在空間上的表達形式繁多，在進(jìn)行建筑方案設計時(shí)，若是設計人員只單方面注重實(shí)體空間設計，則會(huì )使設計顯得過(guò)于單調。因此，在設計過(guò)程中加入一些簡(jiǎn)單的設計元素，能夠更好的營(yíng)造出一種開(kāi)放性較強的空間表達形式。墻和柱被設計人員分開(kāi)建設，已經(jīng)成了一種普遍現象，這樣做的根本目的為了給建筑造型營(yíng)造一種虛實(shí)相交的效果。在我國，尤其是那些氣候較為炎熱的地區，這種方式更是常見(jiàn)，它所營(yíng)造出的具有朦朧美的虛化空間，將虛與實(shí)的美感表現的淋漓盡致，讓人們不由自主地沉浸在其中。在虛中，最重要的組成部分便是陰影，一般情況下，墻和柱內的陰影會(huì )隨著(zhù)陽(yáng)光位置的變化而改變，這樣的構造給建筑增添了一種別樣的韻律感。因此，設計人員在進(jìn)行建筑方案設計時(shí)，虛實(shí)的應用和表達是一項不可或缺的考慮項。

　　3.3建筑的空間組合設計

　　建筑工程項目存在多種類(lèi)型，建筑物的外觀(guān)造型和結構設計形式等方面也有著(zhù)十分巨大的差異，這種差異主要體現在大型建筑工程實(shí)施中。在建筑方案設計的過(guò)程中，設計人員對于各種空間形式不同的建筑，需采用與之相對應相協(xié)調的設計方法，從而達到不同的視覺(jué)體驗效果，真正實(shí)現造型優(yōu)化的目的。

　　3.4建筑的色彩設計

　　在建筑設計過(guò)程中，色彩設計有序而合理的色彩選擇和搭配，能大大提高建筑物的藝術(shù)觀(guān)賞性和價(jià)值性，這一點(diǎn)在現代建筑上表現尤為突出。精巧的色彩表達不僅能完美的凸顯出建筑的結構特點(diǎn)，還能清楚地表達其風(fēng)格與特色，將美好與和諧完美的統一起來(lái)。因此，我們要重視建筑物的色彩設計，不要只是單一的采用一種顏色，要學(xué)會(huì )靈活的使用和搭配其他顏色，這樣，才能更加真實(shí)生動(dòng)地向觀(guān)賞者傳達賦予建筑的'情感。

　　3.5環(huán)保材料選擇

　　在建筑設計過(guò)程中，應優(yōu)先選用綠色環(huán)保材料。例如加強新能源新材料的利用，抑或是推廣天然顏料的使用，總之便是要綜合考慮各種因素，尋找出最科學(xué)最綠色的建筑方案設計。當下，設計人員已經(jīng)設計出了許多具有特色的環(huán)保建筑方案，他們將色彩搭配和建筑環(huán)保材質(zhì)巧妙地融合，使建筑造型更加多元化，而我國未來(lái)的建筑發(fā)展趨勢將會(huì )逐漸趨向環(huán)保設計。

　　3.6建筑尺寸比例的表達

　　文藝復興時(shí)期的意大利建筑家帕拉迪奧曾說(shuō)過(guò)這樣一句話(huà)：“美產(chǎn)生于形式，產(chǎn)生于整體與各部分之間的協(xié)調”。人對建筑的第一印象便是建筑的尺寸，它對建筑物的表達起著(zhù)舉足輕重的作用。不論是埃及的金字塔還是文藝復興時(shí)期的宗教建筑，抑或是中國的古代傳統建筑，其本身對于比例和尺寸的推敲都是十分嚴格的。即便是在現代建筑中，這一特征仍被完整保留著(zhù)。

　　4建筑方案設計的步驟和準備

　　在對建筑方案進(jìn)行設計時(shí)，有其嚴格規范的設計流程。從當下的建筑設計單位內部運行情況來(lái)看，大體可分為以下幾個(gè)階段：設計準備階段-方案設計階段-技術(shù)設計階段-施工圖紙設計階段。各階段之間緊密聯(lián)系，前一環(huán)往往是后一環(huán)的依據或基礎。建筑方案設計是一種有針對性的空間環(huán)境構建過(guò)程，它的完成需要依據具體的環(huán)境條件，同時(shí)利用圖示思維解決設計矛盾，其本質(zhì)為生活設計。上文中建筑設計思維是通過(guò)將頭腦中模糊、不穩定的設計方案以繪制草圖的方式迅速記錄下來(lái)，使其變?yōu)榍逦�可�?jiàn)的圖形，之后便可以一邊進(jìn)行功能分析，一邊根據平面圖形進(jìn)行設計思考，雙管齊下，提高工作效率。

　　5結束語(yǔ)

　　建筑方案設計是建筑工程的根本，而建筑則是構成城市景觀(guān)的主要元素之一。建筑的設計不單單是為了具有觀(guān)賞性，更是為了給人們提供一個(gè)良好的生活和工作的空間環(huán)境，這就需要設計者在進(jìn)行建筑方案設計時(shí)，加強對建筑本身的美觀(guān)性及實(shí)用性的重視。

　　參考文獻

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造型設計論文9

　　摘要：仿生學(xué)是指人類(lèi)模仿自然界生物的某項功能, 從而進(jìn)行發(fā)明創(chuàng )造的一門(mén)科學(xué), 自汽車(chē)誕生之日起, 汽車(chē)設計師們就沒(méi)有停止過(guò)仿生學(xué)在汽車(chē)設計領(lǐng)域中的嘗試與應用, 隨著(zhù)人類(lèi)科學(xué)技術(shù)的不斷進(jìn)步, 人們對于生物的認知能力進(jìn)一步加深, 生物某些功能的優(yōu)異性也更加為人類(lèi)所了解。因此, 重視仿生學(xué)在汽車(chē)造型設計領(lǐng)域中的應用, 勢必會(huì )將汽車(chē)造型設計發(fā)展帶入到一個(gè)嶄新的階段。

　　關(guān)鍵詞：仿生學(xué); 汽車(chē)造型設計; 必然性; 應用;

　　自然界的生物在經(jīng)過(guò)幾十億年的不斷進(jìn)化, 都具有自己獨特的本領(lǐng)和外形去適應自己的生存環(huán)境, 隨著(zhù)人類(lèi)文明的不斷進(jìn)步, 人類(lèi)開(kāi)始反思自己的行為, 回歸自然、融入自然、與自然和諧相處的意識日漸覺(jué)醒, 在工業(yè)設計方面, 主要表現為由人為形態(tài)符號逐漸轉變?yōu)樽匀恍螒B(tài)符號, 這種轉變日益被社會(huì )大眾所接受, 并成為現代產(chǎn)品重要的設計理念。

　　一、賦予汽車(chē)產(chǎn)品生命特征

　　隨著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的不斷進(jìn)步以及汽車(chē)工業(yè)的快速發(fā)展, 人們對于汽車(chē)設計也有了新的要求, 不只是要求提高汽車(chē)的各項性能, 同時(shí)還追求回歸自然、與自然的和諧相處的方式�；貧w自然、向往自然的因子一直都隱藏在人類(lèi)的潛意識之中, 這實(shí)際上是人類(lèi)的一種天性。

　　現代快節奏的生活方式, 使人們離自然越來(lái)越遠, 而那種隱藏在潛意識之中的回歸自然的想法也日漸萌動(dòng)仿生學(xué)在機器制造領(lǐng)域中的應用, 能夠將自然界中的`生命活力賦予到冰冷的機器之中。特別是那種生物機體為了生存、發(fā)展, 而與周?chē)�環(huán)境對抗的張力, 催動(dòng)了人們回歸自然、熱愛(ài)生命的潛在意識, 仿生形態(tài)產(chǎn)品實(shí)際上正是迎合了人類(lèi)回歸自然的這種心理, 而且賦予汽車(chē)造型設計以生命特征, 實(shí)際上也已經(jīng)在人類(lèi)社會(huì )中達成了共識。

　　二、仿生學(xué)在汽車(chē)造型設計中的應用

　　仿生的應用汽車(chē)的外形是消費者必須要考慮的一個(gè)重要因素。因此, 汽車(chē)的外部輪廓作為車(chē)造型設計的重要內容, 設計師必須要對其進(jìn)行重點(diǎn)考慮。根據汽車(chē)的結構不同, 我們可以將汽車(chē)的外部輪廓簡(jiǎn)單的分為:前圍、側圍、后圍以及頂蓋, 這四大部分也是設計的重點(diǎn)所在。

　　我們在運用仿生學(xué)進(jìn)行汽車(chē)造型設計時(shí), 并不是單純的追求與原有生物體的逼真性, 而是要抓住生物體的本質(zhì)特征加以模仿.雖然是對生物體的“形”進(jìn)行模仿, 但也絕對不能照搬照抄, 而是要把握住原型的神韻, 再結合汽車(chē)自身的設計定位, 從而尋找到既源于具象, 又超越具象的設計方法。比如德國的波爾舍博士在1933年設計出了“甲殼蟲(chóng)汽車(chē)”�！凹讱はx(chóng)汽車(chē)”在外部輪廓上從甲殼蟲(chóng)這一生物體上汲取了靈感, 將甲殼蟲(chóng)的外形進(jìn)行提煉與加工, 再結合汽車(chē)自身的結構特點(diǎn), 最終設計出了這款風(fēng)靡全球的作品, 而這款汽車(chē)也成為了“形”仿生的經(jīng)典之作。對“甲殼蟲(chóng)汽車(chē)”進(jìn)行觀(guān)察, 我們不難發(fā)現, 它在凸顯內部駕駛空間的同時(shí), 還給人一種可愛(ài)、時(shí)尚的感覺(jué)。這對于那些追求時(shí)尚、個(gè)性的青年人來(lái)講, 是極具吸引力的。

　　三、“神”仿生的應用

　　汽車(chē)造型的物理外觀(guān)除了給人以形似的感覺(jué)之外, 還能夠傳達一種情感層面的信息。比如凱迪拉克系列轎車(chē)堅毅、硬朗的線(xiàn)條經(jīng)常使人聯(lián)想到男性, 而上面論述的“甲殼蟲(chóng)汽車(chē)”圓潤、優(yōu)美的曲線(xiàn)則使人聯(lián)想到女性。這兩款汽車(chē)之所以能夠給人以不同的情感體驗, 主要是由于兩者在“神”的方面有所區別, 而這種情感體驗也是影響消費者購買(mǎi)行為的一個(gè)重要因素。我們進(jìn)行汽車(chē)造型設計的“神”仿生時(shí), 除了像“甲殼蟲(chóng)汽車(chē)”那樣, 將汽車(chē)的造型設計生物體的具體形象之外, 還可以采用“隱喻”以及“變形”的手法, 將原有的具體形象加以抽象處理, 從而使消費者在看到這些造型設計之后, 產(chǎn)生相應的聯(lián)想, 達到增強汽車(chē)造型感染力的目的。

　　四、功能仿生的應用

　　功能仿生主要是利用生物的部分功能原理來(lái)研制機械設備或開(kāi)發(fā)某種新技術(shù), 從而使機器設備具有生物體的某些類(lèi)似的功能效果�，F階段, 功能仿生已經(jīng)被廣泛應用于汽車(chē)造型設計之中, 比如鷗翼式車(chē)門(mén), 就是設計師從運動(dòng)的鳥(niǎo)類(lèi)翅膀中獲得了靈感, 而設計出了這種獨特的與傳統車(chē)門(mén)迥然不同的開(kāi)啟方式。我們知道, 傳統的車(chē)門(mén)開(kāi)啟方式是橫向開(kāi)啟的, 而鷗翼式車(chē)門(mén)則為縱向開(kāi)啟形式, 就如同鳥(niǎo)類(lèi)展開(kāi)的翅膀一樣。這種鷗翼式車(chē)門(mén)能夠有效節約車(chē)門(mén)的占地面積, 從而節省了大量空間。

　　五、結構仿生的應用

　　我們知道, 提高汽車(chē)速度, 降低能源損耗的關(guān)鍵就是降低風(fēng)阻, 同時(shí)這也是每一位汽車(chē)設計師用畢生精力所追求的一個(gè)終極目標。許多設計師將目光鎖定在了水中生物, 并將魚(yú)類(lèi)作為結構仿生對象。通過(guò)多年研究, 設計師與科學(xué)家聯(lián)手發(fā)現了魚(yú)類(lèi)擁有著(zhù)V字形的層疊鱗片, 而且魚(yú)的脊背呈“階梯降”式排列, 這就是魚(yú)類(lèi)在水中能夠保持較高速度的一個(gè)重要原因, 而魚(yú)類(lèi)在水中的運動(dòng)與汽車(chē)在空氣中運動(dòng)有著(zhù)異曲同工之妙, 魚(yú)類(lèi)這一生理結構同樣符合空氣動(dòng)力學(xué)的原理, 因此, 根據這一理念, 設計師設計出了一種概念汽車(chē)。

　　根據仿生學(xué)理論而設計出的汽車(chē)造型作品, 我們從中既可以看出原生態(tài)的質(zhì)樸之美, 也能夠看出抽象加工之后的意象之美。如果仿生學(xué)沒(méi)有廣泛應用于汽車(chē)造型設計領(lǐng)域, 汽車(chē)也許僅僅是作為一個(gè)交通工具而存在, 我們也無(wú)法領(lǐng)略。那些大師創(chuàng )造的令世人嘆為觀(guān)止的藝術(shù)作品, 更讓人對汽車(chē)工業(yè)的發(fā)展如此期待……

造型設計論文10

　　摘要：目前，我國的動(dòng)畫(huà)電影產(chǎn)業(yè)呈現出欣欣向榮之勢，各大制作公司紛紛躍躍欲試。然而，在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)蓬勃發(fā)展之時(shí)，我們也要反思自身存在的不足。中國的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)幾經(jīng)坎坷，走到如今實(shí)屬不易，從最初的單一電視行業(yè)發(fā)展到如今電影、電視雙向發(fā)展，是一種進(jìn)步和延伸。但就目前的大環(huán)境看，我國的動(dòng)畫(huà)電影面臨著(zhù)瓶頸，具體體現在動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)造型方面。

　　關(guān)鍵詞：動(dòng)畫(huà)電影 美術(shù)造型 設計 民族

　　動(dòng)畫(huà)電影的美術(shù)造型設計是全方位的，包括動(dòng)畫(huà)角色的造型設計、角色服飾的造型設計、動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景的造型設計等。從繪畫(huà)藝術(shù)的角度來(lái)看，中國的繪畫(huà)藝術(shù)樣式多樣，造型形式豐富，為影視動(dòng)畫(huà)造型創(chuàng )作提供了豐富的藝術(shù)樣式，藝術(shù)工作者可以基于此進(jìn)行深度的創(chuàng )作和加工。各個(gè)國家和地區都有屬于自己的本土動(dòng)畫(huà)造型樣式和藝術(shù)風(fēng)格，如油畫(huà)之于俄羅斯動(dòng)畫(huà)造型風(fēng)格，中國水墨畫(huà)之于中國動(dòng)畫(huà)造型風(fēng)格。民族的就是世界的，我國的動(dòng)畫(huà)電影應更加著(zhù)力于擺脫對好萊塢或其他地區動(dòng)畫(huà)造型的模仿，創(chuàng )造出具有我國民族特色的影視動(dòng)畫(huà)造型風(fēng)格。

　　一、造型設計創(chuàng )新，從現實(shí)生活中獲取靈感

　　每一部動(dòng)畫(huà)影視作品的創(chuàng )作和發(fā)行，都有其所針對的受眾群體，要做到讓觀(guān)眾買(mǎi)賬，就必然要迎合當下時(shí)代的需求。針對當下受眾的審美趣味，在現實(shí)生活中汲取資源和靈感就顯得尤為重要。藝術(shù)源于生活，動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型設計者需要用心觀(guān)察生活的點(diǎn)滴，了解當下的時(shí)代需求，獲取創(chuàng )作靈感。動(dòng)畫(huà)影視的受眾群體具有低齡化、年輕化的特點(diǎn)，這就需要設計者有針對性地迎合受眾的審美需要，創(chuàng )作出具有藝術(shù)美、情境美的動(dòng)畫(huà)場(chǎng)景，探求當下現實(shí)，挖掘青少年的審美趣味，以當下青少年的生活原型、成長(cháng)原型、審美原型為基礎，進(jìn)行更進(jìn)一步的藝術(shù)加工。中國是一個(gè)有著(zhù)五千年文化的文化強國，在歷史長(cháng)河中積淀了豐富的文化遺產(chǎn)，深入探索具有民族符號意義的文化是當下美術(shù)造型設計藝術(shù)發(fā)展動(dòng)力之所在。如何將這些本土文化資源開(kāi)發(fā)、利用好，并運用于動(dòng)畫(huà)造型創(chuàng )造，是發(fā)展中國當代動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的一大課題，也需要設計者深入民間，善于觀(guān)察和思考生活中的點(diǎn)滴情感，在現實(shí)中迸發(fā)出創(chuàng )作的靈感。

　　二、開(kāi)發(fā)民族化的動(dòng)畫(huà)形象，將民族與時(shí)代特

　　征融入動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型各個(gè)國家和地區的繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展之路各有不同，各有所長(cháng)，這就決定了不同國家和地區的藝術(shù)造型風(fēng)格的不同，因此具有個(gè)性化的`特點(diǎn)。而我國藝術(shù)在發(fā)展歷程中更是有獨具特色之處，尤其是我國水墨畫(huà)的美術(shù)造型形式頗為獨特。在我國動(dòng)畫(huà)影視美術(shù)造型上，也融入了具有中國傳統文化特點(diǎn)的水墨畫(huà)，并成功創(chuàng )作完成了《小蝌蚪找媽媽》《哪吒鬧�！返榷嗖�?jì)?yōu)秀作品。然而，在回顧我國影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型成功之處的同時(shí)，我們也應該意識到自身的不足。近年來(lái)，我國的動(dòng)畫(huà)作品產(chǎn)量較大，但動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的收益并不盡如人意，其中很大的原因在于我國動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型缺乏特色。要開(kāi)發(fā)民族化的動(dòng)畫(huà)形象，設計者應從我國本土傳統文化出發(fā)，深入民間，了解民間藝術(shù)和傳統文化，汲取其中的精華并結合當下的時(shí)尚元素，將二者融入動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型，以此創(chuàng )造出真正具有中國民族特色的動(dòng)畫(huà)形象。我國早期的動(dòng)畫(huà)作品是非常具有本土特色的，它們在美術(shù)造型上充分借鑒水墨畫(huà)、剪紙、皮影等民族性很強的造型語(yǔ)言，但綜觀(guān)我國當下的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)品可以發(fā)現，這些成功的造型形式并沒(méi)有得到很好的傳承。中國的傳統文化藝術(shù)豐富多彩，美術(shù)造型師如何能將之轉化成動(dòng)畫(huà)形象，使傳統的本土符號轉化成一種能夠為當代受眾所喜聞樂(lè )見(jiàn)的藝術(shù)形象，還需要動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型設計者深入地探究。

　　三、將高科技充分運用到影視動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型設計中

　　動(dòng)畫(huà)電影是一門(mén)綜合性的藝術(shù)，隨著(zhù)高科技日新月異的發(fā)展，如今電腦技術(shù)對電影動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型設計的影響之深更是前所未有的。電腦技術(shù)在動(dòng)畫(huà)造型上的運用，極大地改變了動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型的形式，使動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型呈現簡(jiǎn)單化、多樣化的特點(diǎn)。目前，國內的動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型領(lǐng)域面臨的問(wèn)題，是有資歷、有經(jīng)驗的老一批美術(shù)造型師已逐漸退出動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作一線(xiàn)，大多身居二線(xiàn)，而新一批動(dòng)畫(huà)美術(shù)造型工作者往往知識儲備不夠、經(jīng)驗不足、美學(xué)素養不深。一些美術(shù)造型師有著(zhù)純熟的美術(shù)繪畫(huà)技巧，但對電腦軟件應用一竅不通，或者對電腦軟件的運用爐火純青，但偏偏又對繪畫(huà)藝術(shù)不甚了解，這在一定程度上說(shuō)明我國的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)發(fā)展模式有待完善。我國的傳統文化需要新一代的動(dòng)畫(huà)造型設計者充分運用當前的有利形勢加以發(fā)揚光大，動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的進(jìn)一步發(fā)展也離不開(kāi)具有民族特色的傳統文化的推動(dòng)。高科技產(chǎn)業(yè)的蓬勃發(fā)展必然會(huì )引領(lǐng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的新格局、新形勢，只有順應這種時(shí)代需要，使動(dòng)畫(huà)造型設計滿(mǎn)足時(shí)代的需求，才能創(chuàng )造出具有多樣性、民族性、時(shí)代性的動(dòng)畫(huà)造型形象，以滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美需求。

造型設計論文11

　　摘要:校企合作是人才培養目標實(shí)現重要保障，常州機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)在學(xué)院“四方三層”校企合作辦學(xué)模式下，主動(dòng)探索創(chuàng )新校企合作形式，形成“政府搭臺、行業(yè)指導、企業(yè)參與、學(xué)院培養”的校企合作模式。專(zhuān)業(yè)依托政府創(chuàng )辦的工業(yè)設計的集聚園區，對接常州的制造業(yè)，全面深度的校企合作，服務(wù)于專(zhuān)業(yè)人才培養目標，有效探索并實(shí)踐了產(chǎn)品造型設計“產(chǎn)教結合、項目引領(lǐng)”的人才培養模式。人才培養質(zhì)量顯著(zhù)提升，并得到了政府、行業(yè)、企業(yè)的學(xué)生一致的好評。

　　關(guān)鍵詞：四方三層；政府搭臺；行業(yè)指導；企業(yè)參與；學(xué)院培養

　　一常州機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院校企合作模式

　　校企合作是高職教育人才培養工作的的核心要素，當下有很多成功的校企合作模式，其形式多樣內容豐富。但是多數院校、企業(yè)在校企合作過(guò)程中依然“不來(lái)電”。解決校企合作過(guò)程中的諸多問(wèn)題因源于體制機制的創(chuàng )新。規范體制，創(chuàng )新機制，也行是當下亟需解決的問(wèn)題。常州機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院，通過(guò)國家骨干高職院校的建設，有效探索并運行了“四方三層”校企合作辦學(xué)模式，以政府主導、行業(yè)指導、企業(yè)參與、學(xué)院培養的四方合作模式，形成由校企合作理事會(huì )、區域合作委員會(huì )和專(zhuān)門(mén)委員會(huì )、專(zhuān)業(yè)建設合作委員會(huì )“三層”執行機構，分別承擔“規劃、組織、執行”三層職能[2][3]。常州機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)，在學(xué)院“四方三層”校企合作辦學(xué)模式下，對接學(xué)院校企合作理事會(huì )，組建由政府、行業(yè)、企業(yè)專(zhuān)家參與的產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)建設合作委員會(huì )。建立專(zhuān)業(yè)建設合作委員議事制度和工作機制，圍繞校企合作、人才培養、“廠(chǎng)中�！焙汀靶Ｖ袕S(chǎng)”建設、教學(xué)實(shí)習管理、實(shí)訓中心建設、訂單培養，基地建設等，制定管理制度和實(shí)施細則，形成完善的校企合作制度體系，最終服務(wù)于人才培養目標。

　　二學(xué)院背景下產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)的.校企合作特色

　　常州機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)，開(kāi)設于20xx年，從最初的學(xué)科式人才培養，到如今的項目式人才培養，不斷與時(shí)俱進(jìn)完善人才培養質(zhì)量，同時(shí)在校企合作方面也不斷挖掘社會(huì )及內部資源，實(shí)現人才培養的目標。在學(xué)院“四方三層”背景下，專(zhuān)業(yè)主動(dòng)出擊，探索校企合作深度，逐漸形成“政府搭臺、行業(yè)指導、企業(yè)參與、學(xué)院培養”校企合作模式，并在人才培養的各個(gè)方面展開(kāi)全面合作。

　�。ㄒ唬┱�府搭臺

　　無(wú)論是國家、省還是常州市的各級政府相繼出臺各種政策，從工業(yè)和信息化部等11部門(mén)聯(lián)合印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)工業(yè)設計發(fā)展的若干指導意見(jiàn)》到《常州市創(chuàng )意產(chǎn)業(yè)發(fā)展規劃綱要》提出“以工業(yè)設計為突破口，提高制造業(yè)的國際競爭力”的發(fā)展思路，明確把工業(yè)設計作為重點(diǎn)發(fā)展領(lǐng)域。體現了我國政府對于工業(yè)設計的高度重視。在常州市經(jīng)信委的推動(dòng)下20xx年成立了武進(jìn)工業(yè)設計園工業(yè)設計創(chuàng )新與孵化基地，以工業(yè)設計為主導，為制造業(yè)企業(yè)轉型升級和創(chuàng )意設計產(chǎn)業(yè)發(fā)展提供核心推動(dòng)力。政府為創(chuàng )意與制造業(yè)搭建了“戲臺”，提供了智力保障與企業(yè)需要信息，工業(yè)設計作為設計服務(wù)業(yè)的重要組成部分，將立足先進(jìn)制造業(yè)的產(chǎn)業(yè)基礎，以常州重點(diǎn)優(yōu)勢產(chǎn)業(yè)和生產(chǎn)性服務(wù)業(yè)的發(fā)展需求為重點(diǎn)，促進(jìn)常州經(jīng)濟社會(huì )發(fā)展。

　�。ǘ�）行業(yè)指導

　　為了進(jìn)一步推動(dòng)區域工業(yè)設計產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，常州機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院牽頭成立“常州市工業(yè)設計協(xié)會(huì )”，搭建政行校企合作平臺。協(xié)會(huì )涵蓋了常州市各大行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)負責人、設計師、教育家等服務(wù)于工業(yè)設計一線(xiàn)的社會(huì )人才。在協(xié)會(huì )的組織機構下，大到以工業(yè)設計促產(chǎn)業(yè)設計的活動(dòng)，細到通過(guò)協(xié)會(huì )理論，幫助常州機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)在人才培養目標、規格、質(zhì)量等方面的指導。

　�。ㄈ�）企業(yè)參與

　　在政府構建的武進(jìn)工業(yè)設計園的平臺下，行業(yè)的牽線(xiàn)搭橋，常州機電職業(yè)技術(shù)學(xué)院產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)主動(dòng)出擊，與集聚工業(yè)設計力量的園區企業(yè)進(jìn)行深度的校企合作。與園區內11家公司共同簽訂“工業(yè)設計園區訂單班”，可解決產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)學(xué)生的專(zhuān)業(yè)對口利率及就業(yè)問(wèn)題；與園區內公司共建“兼職教師庫”、“校外實(shí)訓基地”、“校企合作雙師培養基地、人才互聘”等各項合作，有效保障產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)人才培養模式改革。[4]

　�。ㄋ模�學(xué)院培養

　　產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)依托常州市政府設立的武進(jìn)工業(yè)設計園，由學(xué)院出資成立常州卓奇工業(yè)設計有限公司入駐園區，教師成立工作室來(lái)實(shí)施教學(xué)。通過(guò)改革人才培養模式，引入企業(yè)真實(shí)設計項目，采用“工作室+項目”的教學(xué)模式，學(xué)生從第二學(xué)期進(jìn)入設計工作室，通過(guò)第一至第三學(xué)期的職業(yè)基本技能的學(xué)習，再到第四、五學(xué)期進(jìn)入真題真做的職業(yè)核心技能課程的學(xué)習，學(xué)生通過(guò)學(xué)中做、做中學(xué)，不斷提升項目技能，完成由學(xué)生到設計師的角色轉換，為第六學(xué)期的頂崗實(shí)習、畢業(yè)設計和就業(yè)實(shí)現“零對接”。

　　三“對接產(chǎn)業(yè)、依托園區”校企合作在人才培養模式改革的成果

　　圍繞學(xué)院的“四方三層”以及專(zhuān)業(yè)依托武進(jìn)工業(yè)設計園區集聚企業(yè)，對接常州裝備制造產(chǎn)業(yè)，專(zhuān)業(yè)通過(guò)不斷努力，在“政府搭臺、行業(yè)指導、企業(yè)參與、學(xué)培養”的校企合作模式下深入于人才培養各個(gè)方面，并形成良好的社會(huì )效應，提高是專(zhuān)業(yè)競爭力及綜合辦學(xué)水平。

　�。ㄒ唬┑胤秸�府建園區，專(zhuān)業(yè)團隊辦公室，工作室里育人才

　　通過(guò)有效的校企合作形式，產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)在政府搭建的工業(yè)設計“孵化器”武進(jìn)工業(yè)設計園的平臺上，專(zhuān)業(yè)主動(dòng)適應常州及周邊地區制造業(yè)轉型升級和創(chuàng )意設計產(chǎn)業(yè)發(fā)展需求順應政府提出“以工業(yè)設計為突破口提高制造業(yè)國際競爭力”發(fā)展思路，發(fā)揮專(zhuān)業(yè)優(yōu)勢，由專(zhuān)業(yè)創(chuàng )辦“常州卓奇工業(yè)設計有限公司”，進(jìn)駐園區，共同參與園區建設，主動(dòng)引領(lǐng)常州工業(yè)設計產(chǎn)業(yè)發(fā)展。公司對接學(xué)生頂崗實(shí)習，提升教師社會(huì )服務(wù)能力，并將真實(shí)項目引入校內工作室，師生在工作室里企業(yè)項目設計流程，校內專(zhuān)任教師和企業(yè)兼職教師共同帶領(lǐng)學(xué)生完成設計項目。通過(guò)“地方政府建園區，專(zhuān)業(yè)團隊辦公室，工作室里育人才”機制，專(zhuān)業(yè)教師和學(xué)生獲得發(fā)明專(zhuān)利1項，實(shí)用新型專(zhuān)利2項，軟件著(zhù)作權1項，外觀(guān)專(zhuān)利20項；學(xué)生獲得省級以上各類(lèi)設計競賽16項大獎，并連續在20xx、20xx年全國高職院校技能大賽“工業(yè)設計與快速成型技術(shù)”中獲得金獎。通過(guò)該模式，專(zhuān)業(yè)穩定了一支教學(xué)經(jīng)驗豐富的雙師型素質(zhì)教學(xué)隊伍，形成了深入內涵建設的校外實(shí)訓基地，通過(guò)項目引領(lǐng)，極大提升了師生用專(zhuān)業(yè)服務(wù)產(chǎn)業(yè)的能力，全面提高了人才培養的質(zhì)量。

　�。ǘ�）與行業(yè)領(lǐng)軍企業(yè)共育特色人才

　　產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)與行業(yè)領(lǐng)導者和最具影響力教育企業(yè)“水晶石”共育特色人才，共建“產(chǎn)品虛擬現實(shí)特色班”學(xué)生通過(guò)對“水晶石”最新國際、國內級項目案例的實(shí)時(shí)學(xué)習，在踏入社會(huì )前便能接受真實(shí)企業(yè)項目的強化訓練，提升自己專(zhuān)業(yè)技能水平和職業(yè)素養�！爱a(chǎn)品虛擬現實(shí)特色班”以實(shí)訓、實(shí)戰、實(shí)用為教學(xué)理念，根據行業(yè)發(fā)展動(dòng)態(tài)，結合學(xué)生實(shí)際情況，制定項目課程體系，利用學(xué)院先進(jìn)設備和“水晶石”技術(shù)，在校內工作室營(yíng)造“水晶石”企業(yè)文化，嚴格遵守企業(yè)作息時(shí)間，上下課指紋打卡，讓學(xué)生提前感受從“學(xué)生”到“員工”的身份轉變，實(shí)現“作業(yè)”到“作品”升華。專(zhuān)業(yè)借助“水晶石”強調品牌優(yōu)勢，促使教學(xué)與市場(chǎng)緊密接軌，真正踐行高等職業(yè)教育理念。提升社會(huì )美譽(yù)和專(zhuān)業(yè)競爭力，提高人才培養質(zhì)量。

　　四總結

　　校企合作不是停留在一紙協(xié)議，校企合作在廣度深度及形式的創(chuàng )新有效保障人才培養目標的實(shí)現，產(chǎn)品造型設計專(zhuān)業(yè)在學(xué)院的“四方三層、內園外站”的校企合作模式下，主動(dòng)出擊，形成“政府搭臺、行業(yè)指導、企業(yè)參與、學(xué)院培養”的立體模式，并通過(guò)4年的實(shí)踐，總結出校企合作過(guò)程中體制建設與機制創(chuàng )新。形成自身鮮明特色，保障了人才培養目標的實(shí)現。

造型設計論文12

　　摘要：我國動(dòng)畫(huà)作品造型設計，都是從傳統美術(shù)設計中入手。動(dòng)畫(huà)造型設計者設計時(shí)依據傳統美術(shù)，取其精華，去其糟粕，讓傳統美術(shù)設計更好地服務(wù)于動(dòng)畫(huà)造型設計，同時(shí)給動(dòng)畫(huà)造型設計提供一定的發(fā)展空間，賦予動(dòng)畫(huà)造型設計更多的藝術(shù)感染力，提高動(dòng)畫(huà)造型設計的關(guān)注度，從而促進(jìn)我國動(dòng)畫(huà)設計行業(yè)的蓬勃發(fā)展。本文將論述傳統美術(shù)設計在動(dòng)畫(huà)造型設計中的運用。

　　關(guān)鍵詞：傳統美術(shù)設計；動(dòng)畫(huà)造型設計；應用

　　隨著(zhù)我國對外開(kāi)放政策的實(shí)施，可以看到我國的動(dòng)畫(huà)片市場(chǎng)已經(jīng)被外國的動(dòng)畫(huà)片搶占得所剩無(wú)幾，我國的動(dòng)畫(huà)事業(yè)又進(jìn)入了一個(gè)新的挑戰階段，隨著(zhù)國外動(dòng)畫(huà)人物造型不斷推入，我國動(dòng)畫(huà)造型應及時(shí)更新，更好地發(fā)展具有本民族特點(diǎn)的動(dòng)畫(huà)。當然我們也有很多優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)，比如說(shuō)西游記、哪吒鬧海、葫蘆兄弟等，它們給我們留下了深刻的印象，其中孫悟空和哪吒等人物的設計，都是在我國傳統美術(shù)設計的基礎上，賦予了鮮活的人物特征與風(fēng)格。但是，我國現今的動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)雖然在技術(shù)上有所進(jìn)步，在市場(chǎng)運行上有所發(fā)展，但是動(dòng)畫(huà)片中的角色創(chuàng )造卻遠不如以前，動(dòng)畫(huà)片中的人物造型平淡無(wú)奇，人物特點(diǎn)不夠鮮明，沒(méi)有好好地利用傳統美術(shù)設計，從而制約了我國動(dòng)畫(huà)設計的發(fā)展。

　　一、傳統動(dòng)畫(huà)角色造型設計現狀

　　在我國的動(dòng)畫(huà)設計中，有過(guò)令人驕傲的成績(jì)，比如說(shuō)《大鬧天宮》、《哪吒鬧�！泛汀度齻�(gè)和尚》等優(yōu)秀作品，這些作品中的人物形象深入人心，得到人們的青睞。但是，近年來(lái)隨著(zhù)我國科技的發(fā)展與社會(huì )的進(jìn)步，卻幾乎沒(méi)有出過(guò)動(dòng)畫(huà)精品，反而讓美國和日本動(dòng)畫(huà)搶占了我國的市場(chǎng)，讓中國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展受到了嚴重的制約。影響我國動(dòng)畫(huà)制作與出品的因素，除了劇本是否吸引人、制作經(jīng)費的多少和制造技術(shù)的好壞等等，還有更重要的因素，就是動(dòng)畫(huà)中的造型設計是否能夠吸引觀(guān)眾，打造動(dòng)漫周邊產(chǎn)品，傳承民族文化。美國的動(dòng)畫(huà)給人留下了滑稽幽默的印象，日本的動(dòng)畫(huà)給人留下畫(huà)面唯美的印象，均得益于其獨具特色的造型設計。國外的動(dòng)畫(huà)在發(fā)展的過(guò)程中，我們能夠看到他們對本國傳統美術(shù)技術(shù)的應用。比如說(shuō)，在日本動(dòng)畫(huà)片《千與千尋》里，創(chuàng )造者參考了大量的美術(shù)技術(shù)，將人物形象和本民族服飾相結合，其中的衣著(zhù)色彩也是美輪美奐，鮮艷亮麗。在外形構造和內部結構中，都利用了美術(shù)設計技術(shù)，營(yíng)造出了獨有風(fēng)情的神秘世界，給故事情節做好了藝術(shù)鋪墊，為動(dòng)畫(huà)的發(fā)展創(chuàng )造了很大的發(fā)展空間。這些設計都獨具一格，不僅能夠滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美要求，還給了觀(guān)眾良好的視覺(jué)體驗。動(dòng)畫(huà)中的造型設計，是動(dòng)畫(huà)的靈魂，是評價(jià)一部動(dòng)畫(huà)的基本標準。動(dòng)畫(huà)中造型的好壞直接影響到整部動(dòng)畫(huà)的成功與否，好的動(dòng)畫(huà)造型設計，能夠賦予動(dòng)畫(huà)中人物更好的性格特征與人格魅力，從而推動(dòng)故事情節的發(fā)展，讓動(dòng)畫(huà)具有生命力和感染力。如果動(dòng)畫(huà)片具有豐富的故事情節，但是缺少優(yōu)秀的造型設計，終究是不完美的。當動(dòng)畫(huà)造型設計碰上了傳統美術(shù)的構思，就會(huì )涌現出一部部具有民族氣質(zhì)的動(dòng)漫作品。對于外國的優(yōu)秀動(dòng)畫(huà)片，我們在欣賞的同時(shí)，還要去借鑒、吸收其中優(yōu)秀的東西。我們既然具有豐厚的傳統美術(shù)設計，就應該靜下心來(lái)進(jìn)行創(chuàng )造，創(chuàng )造出有精神營(yíng)養的.動(dòng)畫(huà)來(lái)，這樣我國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)才能與時(shí)俱進(jìn)，滿(mǎn)足時(shí)代的需求。

　　二、傳統美術(shù)設計對動(dòng)畫(huà)造型設計應用

　　傳統美術(shù)設計有著(zhù)古老而文明的歷史，在歷史的進(jìn)程中，傳統美術(shù)設計不斷地更新與進(jìn)步，這種發(fā)展是建立在對生命的崇拜基礎上的。我國美術(shù)設計的發(fā)展，與國外的美術(shù)理念大致相同，最初的主題與理念，都是反映出了人們對生命繁衍與延續的尊重，對生活的態(tài)度、理想、抱負、生存的意義與價(jià)值等。其中滲透了人們的生活理念和人們的情感行為等等。這是老百姓在活動(dòng)中創(chuàng )造和享用的精神物質(zhì)產(chǎn)品。中國傳統美術(shù)設計，主要發(fā)源于中國農民所特有的審美意識，這種以勞動(dòng)為美德的傳統意識，給傳統美術(shù)的發(fā)展打下了堅實(shí)的基礎，傳統美術(shù)設計成為了表現人們精神、情感和審美的精神載體。雖然只有紙、石頭、木頭和土等簡(jiǎn)單的材料，經(jīng)過(guò)勞動(dòng)人民的智慧創(chuàng )造，能夠化為奇妙的構思，生動(dòng)傳神地表現在這些簡(jiǎn)單的材料中。傳統動(dòng)畫(huà)在造型設計上，成功地與傳統美術(shù)相結合，因此發(fā)展了中國動(dòng)畫(huà)學(xué)派，得到了世界的認可。比如說(shuō)，《金色的海螺》是中國共產(chǎn)黨成立以后制作的一部?jì)?yōu)秀的動(dòng)畫(huà)片，其中運用了我國傳統美術(shù)造型的特點(diǎn)，給動(dòng)畫(huà)人物賦予了獨特的造型，其風(fēng)格既婉麗，又獨特，獲得過(guò)國際的大獎，直至今天，還能夠得到廣大觀(guān)眾的認可與喜愛(ài)。動(dòng)畫(huà)片《驕傲的將軍》，里面的將軍形象，就是應用了我國傳統美術(shù)技術(shù)中的門(mén)神形象，將一個(gè)驕傲自滿(mǎn)的將軍，活靈活現地表現了出來(lái)，動(dòng)畫(huà)造型設計堪稱(chēng)完美，使得卡通形象展現得淋漓盡致。具有同樣效果的還有《人參娃娃》和《哪吒鬧�！返�，這些動(dòng)畫(huà)片中人物造型的設計，都是借鑒了我國傳統美術(shù)，傳承了我國美術(shù)的裝飾風(fēng)格，在世界上是獨樹(shù)一幟的，表現出我國動(dòng)畫(huà)造型設計上獨有的藝術(shù)風(fēng)格和民族特色。在人物造型設計上，利用了古老水墨畫(huà)的技術(shù)與風(fēng)格，這就實(shí)現了人物沒(méi)有邊緣線(xiàn)，突破了動(dòng)畫(huà)中人物制作的方法。因而，我國傳統美術(shù)設計，對動(dòng)畫(huà)造型制作起到了巨大的推動(dòng)作用。

　　三、傳統美術(shù)與動(dòng)畫(huà)造型設計的未來(lái)發(fā)展

　　動(dòng)畫(huà)作為傳達人們情感的另一種藝術(shù)形式，具有很強大的幻想性與包容性，因而，動(dòng)畫(huà)中的角色造型設計，也不能僅僅依靠原有傳統美術(shù)的方法，還應該在此基礎之上，進(jìn)行創(chuàng )新與改革，促進(jìn)動(dòng)畫(huà)造型設計的發(fā)展與進(jìn)步。如何能把傳統的美術(shù)設計用情感的模式恰當地運用到動(dòng)畫(huà)作品上，這才是動(dòng)畫(huà)作品要追求的目標。在發(fā)展動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的過(guò)程中，一定要吸取傳統美術(shù)設計技術(shù)中的優(yōu)點(diǎn)與養分，但是，借鑒不是照搬照抄，不能夠直接把傳統美術(shù)設計中的表現形式，直接挪到動(dòng)畫(huà)造型設計中去，這樣不僅不能夠促進(jìn)我國動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，還會(huì )給我國動(dòng)畫(huà)的發(fā)展帶來(lái)嚴重的影響，最終會(huì )導致美術(shù)與動(dòng)畫(huà)之間沒(méi)有契合點(diǎn)，那么就無(wú)法將傳統美術(shù)中的文化基因，更好地應用在動(dòng)畫(huà)造型設計當中，最終會(huì )讓動(dòng)畫(huà)造型設計與動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展走入抄襲的極端，從而越陷越深，最終無(wú)法自拔。因而，我們在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)造型設計的時(shí)候，在借鑒傳統美術(shù)精華的同時(shí)加入新的理論思想，不照搬照抄、不假思索地應用在動(dòng)畫(huà)造型設計當中。動(dòng)畫(huà)造型設計作為具有很強虛擬性的作品，無(wú)論在藝術(shù)方面，還是在技術(shù)方面，其造型設計都是整個(gè)動(dòng)畫(huà)發(fā)展的靈魂，是整個(gè)動(dòng)畫(huà)創(chuàng )造的骨干，沒(méi)有良好的造型設計，就無(wú)法推動(dòng)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的健康發(fā)展。中國傳統的美術(shù)設計中，有很多表現力很強的作品，我們在進(jìn)行動(dòng)畫(huà)片造型設計的時(shí)候，能夠將傳統美術(shù)設計中的優(yōu)點(diǎn)加以磨合，應用在動(dòng)畫(huà)造型設計當中，這種藝術(shù)的借鑒形式，能夠使動(dòng)畫(huà)片形成不同的風(fēng)格。比如說(shuō)，我國動(dòng)畫(huà)片中《金色的海螺》，不僅僅利用了傳統美術(shù)中的設計，還利用了皮影與剪紙的形式美感，獲得了很大成就�？梢�(jiàn)，中國的動(dòng)畫(huà)造型創(chuàng )設，應該從中國傳統美術(shù)設計中找靈感，通過(guò)對傳統美術(shù)設計造型與動(dòng)畫(huà)中角色造型的思維與表達進(jìn)行對比與思考，找到兩者的結合點(diǎn)，賦予角色創(chuàng )新的造型，表達出民族的理念，同時(shí)適應時(shí)代的審美要求，讓動(dòng)畫(huà)行業(yè)蓬勃發(fā)展。因此，我們在發(fā)展動(dòng)畫(huà)造型設計的同時(shí)，還要更多地去關(guān)注民間的美術(shù)藝術(shù)，思考如何將這種民間藝術(shù)更好地應用在動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)當中，打破傳統的思維方式，賦予動(dòng)畫(huà)造型設計以民族氣質(zhì)和時(shí)代性。

　　四、結束語(yǔ)

　　總而言之，我國的動(dòng)畫(huà)造型設計，應該在掌握傳統美術(shù)設計技術(shù)的基礎上，對其進(jìn)行思考、創(chuàng )新與改革，將傳統美術(shù)設計中的靈魂應用在動(dòng)畫(huà)造型設計當中，拓寬動(dòng)畫(huà)造型產(chǎn)業(yè)發(fā)展路徑，提高動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)的藝術(shù)感染力和公眾對動(dòng)畫(huà)片的關(guān)注度與支持度，傳遞民族文化，創(chuàng )造出更多傳統色彩的動(dòng)畫(huà)作品。

　　參考文獻：

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　　[2]王瑋.對動(dòng)畫(huà)創(chuàng )作生命力的研究[J].中國傳媒科技,20xx,(08):236-237.

造型設計論文13

　　摘要：建筑是凝結著(zhù)人類(lèi)文明歷史與科學(xué)技術(shù)的智慧結晶。其本身也是個(gè)復雜綜合體。本文旨在對建筑這個(gè)綜合體的一些有關(guān)造型設計的有機組成部分之設計構思做一個(gè)粗淺的探討。

　　關(guān)鍵詞：功能;空間;平面;創(chuàng )造性;建筑個(gè)性

　　建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)作為建筑行業(yè)的先行官，策劃、設計貫穿每個(gè)建筑體的形成。它的作用可想而知。為了能與社會(huì )發(fā)展、時(shí)代步伐相適應，建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)的基本理論知識、設計技能技巧以及設計構思等課題已日益受到關(guān)注。隨著(zhù)現代化科技和建筑藝術(shù)的進(jìn)步，很多新的建筑設計理論在實(shí)踐中不斷產(chǎn)生。其中建筑造型設計更是建筑學(xué)專(zhuān)業(yè)所研究探索的重點(diǎn)之一。我作為一名建筑設計人員，累積多年工作實(shí)踐經(jīng)驗，對建筑造型設計有以下幾點(diǎn)感受，現提出來(lái)供同行們共同探討。

　　1.功能完整性和創(chuàng )造性空間。

　　當我們接到一份設計任務(wù)時(shí)，首先從建筑物使用功能人手，根據建設單位意圖、設計要求等有關(guān)方面著(zhù)手，按照功能進(jìn)行設計的原理是建筑學(xué)現代語(yǔ)言的普遍原則�！鞍踩�、實(shí)用、美觀(guān)、經(jīng)濟”永遠是每個(gè)建筑設計人員的工作宗旨。徒有美麗的外觀(guān)，而內部使用功能不能滿(mǎn)足要求或不能發(fā)揮其效益是不可取的�，F代建筑與古典建筑相比，更重視其內部空間的效果。簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)，更加注意功能的劃分，當內部功能適用時(shí)，不必考慮外部窗口的排列關(guān)系，在尺寸上可能有大的、有小的。所以說(shuō)，功能完整性設計是指遠遠超越物質(zhì)需要之上的人類(lèi)全部心理及精神的需要。

　　所謂建筑的整體空間，是由點(diǎn)、線(xiàn)、面的某種組合而成立的單位空間作為要素構成的。因而可以說(shuō)單位空間作為建筑的整體空間的構成是至關(guān)重要的。

　　建筑，作為一個(gè)單位空間相對來(lái)說(shuō)是靜止的空間，然而在做整體空間構成時(shí)便構成為動(dòng)態(tài)的空間。建筑師常用曲面和斜面來(lái)構成空間，其目的就是為了表達動(dòng)態(tài)的空間效果。建筑不僅可以向上發(fā)展，而且可以向四周流動(dòng)。建筑空間有外、內空間之分，作建筑設計時(shí)必須將內、外空間有機融匯在一起，這樣才能使整個(gè)建筑給人一種自由、舒適的感覺(jué)，、使觀(guān)者宛如喝一杯醇美、芳香的酒，實(shí)實(shí)在在美的享受。

　　2.平面構思

　　建筑的平面形狀基本的有正方形、矩形、三角形、圓型等，或者是由上述幾種形式的演變和組合體。平面造型主要取決于建筑師的總體構思，所設計對象的功能要求與面積，建筑技術(shù)條件和地址具體環(huán)境。按幾何平面的形狀、數量以及各個(gè)幾何圖形之間的相互關(guān)系來(lái)組合、組群，在平面構成上又可分為單體式、雙體式、變平面式、群體及自由式。

　　單體式其特點(diǎn)是結構受力性能好，計算簡(jiǎn)單和施工方便。方形平面代表有深圳國貿中心大廈(53層)，圓形平面的有深圳特區發(fā)展中心大廈、香港合和中心等。其他還有等邊三角形、等邊菱形、風(fēng)車(chē)形平面等。

　　雙體式常用于高層或超高層建筑。雙體式的采用要避免建筑功能與經(jīng)濟上的不合算，因此，一棟規模較大的建筑，一個(gè)塔樓不夠時(shí)，就出現雙雙對對的塔樓，其造型形式完全一致。

　　最著(zhù)名的有已被炸毀的美國紐約世界貿易中心(110層)，世界第一高度的馬來(lái)西亞雙子塔樓(高452.3米)。

　　聯(lián)體式是異于雙體式的獨立塔樓，聯(lián)體式建筑則是用一個(gè)核心筒把兩個(gè)或幾個(gè)對稱(chēng)的塔體連接起來(lái)形成一個(gè)聯(lián)合體，這種平面構成可以使建筑形象更加豐富。

　　變平面式是整個(gè)建筑高度上呈現大小不同、形狀各異的幾何平面。它打破了方盒子建筑千篇一律的單調感，使高層建筑立面豐富多變，最典型例子是香港中銀大廈，建筑師從竹子的形狀，一節高于一節，下粗上細，大廈整體外部造型顯示了中國人特有氣質(zhì)。

　　3.個(gè)性建筑——建筑形象構成

　　突出、強調建筑物的豎向線(xiàn)條是當代建筑師常采用的手法，它能使建筑物產(chǎn)生一種飄逸而上的感覺(jué)，一種直抒胸臆的情懷，常常使人聯(lián)想到勃勃的生機和氣息。

　　簡(jiǎn)單的豎向線(xiàn)條排列的建筑方面并不岡難，但是，與環(huán)境結合是建筑外觀(guān)處理上常遇到的主要問(wèn)題。這就依靠建筑師根據建筑物所處具體位置、建筑背景等方面進(jìn)行綜合考慮，也是建筑師自身尺度感一個(gè)體現。

　　突出平整外形的設計造型較多體現在辦公、賓館建筑，在繁華喧雜的建筑群中，運用平面整體性為主立面，在平整外形的基礎再追求某些線(xiàn)條、門(mén)窗的變化，使建筑物脫穎而出，給人一種清朗、簡(jiǎn)樸的造型，表達一種大度、高尚的意境。反而有些辦公建筑采用復雜、多變的主立面會(huì )帶給人們一種繁瑣、心煩的感覺(jué)和視覺(jué)效果。

　　棱柱形建筑多用于高層和超高層設計，通常是表皮統一整體的清新、高聳平頂的棱柱形。棱柱形建筑有許多種，有的在棱柱形的外部作游戲線(xiàn)型現代風(fēng)格處理，形成柔和的味道，有的則在復雜的實(shí)體外表增加淺淺的`矩齒形式。香港中銀大廈是一種組合的棱柱形建筑。其構成因素是三棱柱，著(zhù)名華人建筑大師貝律銘從中國古代哲學(xué)中尋求靈感，從民間諺語(yǔ)“芝麻開(kāi)花節節高”中得到啟發(fā)，使建筑體現了某種隱喻，表達了人們追求步步高的美好愿望。

　　近年來(lái)在世界各地流行起來(lái)的網(wǎng)絡(luò )式圓屋頂。就是一種完全以球面造型的建筑形式。這種結構不需要內部支柱或承重墻。這樣的內部空間可以任意地劃分融斷，使其具有最合理的空間和最充足的光線(xiàn)。北京國家大劇院就是最典型的球形建筑。建筑造型應該是活潑的，沒(méi)有任何框框和限制，建筑師通過(guò)長(cháng)期工作實(shí)踐，嚴謹構思，大膽地和富有創(chuàng )造性的探索后出現更多豐富多彩的建筑造型，我們必須吸取、學(xué)習大師留給世人的財富，不斷提高自身的設計水平。

　　綜觀(guān)建筑的歷史可以了解建筑造型的變遷的大潮流，通過(guò)了解從過(guò)去到現代的變遷，可以推測出現代造型的某些方法以及未來(lái)建筑造型的發(fā)展方向，所以，作為一名建筑設計人員，在設計實(shí)踐中不斷提醒自己，保持一個(gè)開(kāi)放的頭腦，只要大膽創(chuàng )新、激發(fā)靈感，將自身的修養正常發(fā)揮，建筑師們就能創(chuàng )造出無(wú)休無(wú)盡、變幻莫測的建筑造型。

造型設計論文14

　　摘要：

　　目前，動(dòng)畫(huà)設計人才的需要不斷的增大，動(dòng)畫(huà)的創(chuàng )作的水平水準不斷的提高，動(dòng)畫(huà)設計的環(huán)節是動(dòng)畫(huà)片制作的前期課程，動(dòng)畫(huà)教學(xué)體系改革就顯得十分的重要，隨著(zhù)全球化范圍內的科技革命和產(chǎn)業(yè)的變革，媒體環(huán)境也正是發(fā)生日異月新的時(shí)期，這些改變對于全世界范圍內的社會(huì )和經(jīng)濟層面產(chǎn)生了戰略性、全局性的影響，互聯(lián)網(wǎng)平臺和手機客戶(hù)端低門(mén)檻化，使動(dòng)畫(huà)的制作和教育得到一定的改革，與媒體息息相關(guān)的動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設計教學(xué)，應及時(shí)調整，本文就現在形勢下動(dòng)畫(huà)造型設計課程教學(xué)做出了幾項分析。

　　關(guān)鍵詞：造型基礎；分析作品；性格作品；主體訓練

　　動(dòng)畫(huà)角色設計的主要作用是通過(guò)設計確定出整個(gè)造型的表現風(fēng)格，將文字轉化為具體的畫(huà)面，塑造出角色的形象，使形象符合人物的性格特點(diǎn)，將文字轉化為具體的畫(huà)面，所造出角色形象，使形象符合人物的性格特點(diǎn)，同時(shí)角色的造型設計也為后期制作人員提供了參考依據，為此造型設計人員要求在前期設計出人物的轉化圖、表情圖、常見(jiàn)動(dòng)作圖、各人物間的比例圖、道具設計圖等，在動(dòng)漫專(zhuān)業(yè)的教學(xué)中，如何順應社會(huì )需求，立足本土，培養能夠從事動(dòng)漫人才是教學(xué)中面臨的一個(gè)問(wèn)題，能夠創(chuàng )造出賦予角色生命的形象，符合后期制作人員的需求，本文就這些問(wèn)題談一些自己的想法。

　　一、教學(xué)中存在的問(wèn)題

　�。ㄒ唬┐蚱埔酝�的教學(xué)理念

　　新時(shí)期的高新科技的發(fā)展之迅速，使得媒體環(huán)境收到了很大的沖擊和波動(dòng)，這需要新時(shí)期媒體教師教學(xué)的方式上的革新和打破常規的教學(xué)理念上的變更，順應時(shí)代的改革，在互聯(lián)網(wǎng)平臺和科技技術(shù)的普及，如果在原地只為了商業(yè)利潤而做出來(lái)的符合商業(yè)利益的效果，沒(méi)有考慮到整體時(shí)代的發(fā)展，只為了滿(mǎn)足大部分的消費體系，人們是不會(huì )接受這種病態(tài)改變的，現在就目前的教學(xué)，大部分大學(xué)生沿襲了初中、高中關(guān)于的學(xué)習方式，自行解決問(wèn)題差，大量死記硬背的教師范例的案例，在這一課程的實(shí)訓期間，教師無(wú)法實(shí)時(shí)跟蹤學(xué)生的制作進(jìn)展，教學(xué)中一些接受能力較差的學(xué)生沒(méi)有得到重視，從而導致課堂的聽(tīng)課效果太差，長(cháng)此以久，這部分的學(xué)生會(huì )漸漸失去學(xué)習的興趣和熱情1。

　�。ǘ�）動(dòng)畫(huà)角色造型在動(dòng)畫(huà)制作中的意義和任務(wù)

　　動(dòng)畫(huà)角色的造型設計是動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的必修課，也是專(zhuān)業(yè)基礎，動(dòng)畫(huà)角色的造型的工作是劇本中描述的角色的造型和視覺(jué)的具象化，在整個(gè)動(dòng)畫(huà)的制作流程中起到非常關(guān)鍵的作用，相當于導演在拍一部片子，要選擇好演員，為這個(gè)演員設計好造型、服裝道具等等通過(guò)造型的設計以及人物符合劇本中的反映的角色的性格特點(diǎn)等等，動(dòng)畫(huà)角色造型設計在動(dòng)畫(huà)制作流程中屬于前期工作，動(dòng)畫(huà)中出現的各級人物的服飾、道具等等都是需要造型的設計考慮的內容，動(dòng)畫(huà)角色形象設計的好壞，直接影響的一部片子的制作和給人的感受。

　�。ㄈ�）教學(xué)的現狀分析

　　學(xué)生在課堂的學(xué)習過(guò)程中雖然前期也學(xué)習了素描、色彩等美術(shù)基礎課程，但是目的性一般，學(xué)生在創(chuàng )造方法和立體思維方面都較為欠缺，在表現人物動(dòng)態(tài)時(shí)缺乏表現力，更重要的是學(xué)生設計角色過(guò)程中一般無(wú)從下手，東拼西湊的找資源，設計出的角色缺乏個(gè)性和想象力，雖然大量的臨摹能學(xué)到很多的造型方法，提高審美能力，但是只是一種教學(xué)模式，學(xué)生的創(chuàng )造能力會(huì )逐漸減弱，這些都是教學(xué)中動(dòng)畫(huà)角色造型需要解決的問(wèn)題2。

　　二、教學(xué)模式

　�。ㄒ唬┰煨湍芰τ柧氹A段

　　動(dòng)畫(huà)角色形象不論是善良的、邪惡的、快樂(lè )的還是猶豫的，這些個(gè)性鮮明的彰顯生命里的角色，都是通過(guò)造型表現出來(lái)的，具備了豐富的角色造型能力，才能在創(chuàng )作過(guò)程自如的表現，要培養造型基礎，就要善于觀(guān)察生活，分析造型規律，勤于動(dòng)手，溫莎麥說(shuō)過(guò)一句話(huà)：“如果我能從新來(lái)過(guò)，我會(huì )學(xué)習繪畫(huà)，我要學(xué)透視法，然后是人體，包括落體與著(zhù)衣人體，再畫(huà)圍繞著(zhù)人體畫(huà)上周?chē)�的背景”，米而�?卡荷也說(shuō)過(guò)：“我認為頂尖的畫(huà)家，當然也是卓越的素描家你必須了解整件事--就是了解人物，充分的了解人物后就能給抓住與特定的人物上，裂解此人為什么與眾不同”，因此從這些事情中可以得出造型的能力的重要性3。

　�。ǘ�）對于作品的分析

　　分析角色形象體現出體會(huì )、掌握造型能力、對角色的形象進(jìn)行設計，考慮如何設計成某種樣子，如何體現出角色性格特點(diǎn)等等，在教學(xué)過(guò)程中可以學(xué)習通過(guò)學(xué)習優(yōu)秀的動(dòng)畫(huà)形象中得到啟發(fā)，如：花木蘭中男主角的形象設計的'臉型方正、五官比例協(xié)調、眉毛方正等細節表現都在體現出正直、勇敢的英雄角色，反而里面的反面角色在造型設計上卻是面目木猙獰，造型怪異，例如惡童這部動(dòng)畫(huà)片，通過(guò)兩個(gè)孩子在城市中生活的一些故事反應一定的社會(huì )現象，在整個(gè)動(dòng)畫(huà)為了體現人物的性格特點(diǎn)，在哥哥臉部故意設計一個(gè)大刀疤，為了體現哥哥的好斗的性格特點(diǎn)。弟弟的形象則是整個(gè)動(dòng)畫(huà)中都會(huì )帶著(zhù)可愛(ài)的動(dòng)物的帽子，以此來(lái)體現任務(wù)的性格特點(diǎn)，所以，在這些造型設計上中無(wú)不在告訴此人物是一個(gè)什么樣的人物和生命，好的角色設計都會(huì )是想象鮮明的，在角色創(chuàng )作的階段過(guò)程中，多分析優(yōu)秀的作品，從中體會(huì )造型設計的特點(diǎn)是如何體現出角色性格的，這些都會(huì )給學(xué)生再設計角色造型過(guò)程中受到很多的啟發(fā)。

　�。ㄈ�）創(chuàng )新教學(xué)方式

　　動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)的造型的設計是非常貼近生活需要的一門(mén)過(guò)程，并非是教授你學(xué)習道理的課程，對于什么樣的人生理解，需要對人物賦予什么樣的看待方式，如今網(wǎng)絡(luò )技術(shù)日新月異，傳播媒介也是越來(lái)越多樣化，動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設計以往的教學(xué)模式已經(jīng)不能適應信息社會(huì )的發(fā)展和個(gè)性化學(xué)的需求，這就需要教師在教學(xué)方式上進(jìn)行大膽的創(chuàng )新，從而最大限度地激發(fā)學(xué)生自主學(xué)習的意識和創(chuàng )新思維，在設計主題的訓練方式上，在教學(xué)創(chuàng )意上尋求改變，找到能夠體現角色性格特點(diǎn)的關(guān)鍵詞：美麗、善良、忠實(shí)、陰險、英雄等等，根據關(guān)鍵詞入手進(jìn)行思考設計不同的能夠表現性格張力的特點(diǎn)的造型要素入手進(jìn)行深入分析，以一個(gè)小豆子為主：在形象設計上，設定其是個(gè)淘氣的小朋友，我們可以給它的頭上設計出貼出個(gè)創(chuàng )可貼，頭戴一頂歪帶的帽子等等，圍繞性格才能形象設計上有了依據，便于打開(kāi)思路。結語(yǔ)：綜上所述，新時(shí)代新的媒體環(huán)境，動(dòng)畫(huà)造型是動(dòng)畫(huà)專(zhuān)業(yè)的對于創(chuàng )新的設計能力訓練的專(zhuān)業(yè)課，通過(guò)理論和實(shí)踐相結合學(xué)習訓練，可提高學(xué)生動(dòng)畫(huà)造型能力，掌握動(dòng)畫(huà)片前期設計特點(diǎn)和分割，為動(dòng)畫(huà)后期的造型設計賦予靈魂和生命，使學(xué)生掌握一定的設計造型的能力。

　　注釋?zhuān)?/strong>

　　1.徐偉.淺析新時(shí)代下動(dòng)畫(huà)角色造型設計的課程教學(xué)改革[J].物流工程與管理，20xx，06（04）：215-216.

　　2.周艷，張葦.對動(dòng)畫(huà)角色造型設計教學(xué)中專(zhuān)業(yè)思維訓練的思考[J].設計藝術(shù)研究，20xx，04（04）：18-21.

　　3.陳雪梅，王曉旭.論新時(shí)期動(dòng)畫(huà)電影美術(shù)造型設計課程教學(xué)改革研究[J].美術(shù)教育研究，20xx，08（02）：112.

造型設計論文15