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張藝謀電影作品中的情與色的關(guān)系論文
張藝謀成功地游走在藝術(shù)和商業(yè)之間，他執導的影片往往藝術(shù)性和商業(yè)性兼備，既有良好的票房，又有不錯的口碑。作為“第五代導演”的代表人物之一，張藝謀的作品選材寬泛，從鄉村到都市，從生活片到武俠片，從親情到愛(ài)情，從喜劇到正劇、悲劇，不同的題材在他的掌控下游刃有余。而攝影出身的張藝謀，其作品影像往往濃墨重彩，極具風(fēng)格化的色彩運用使他的影片具有強烈的形式美和視覺(jué)沖擊力。張藝謀的影片善于通過(guò)色彩的運用與控制，來(lái)表現人性和闡釋主題。本文從色彩對情境的渲染、對情感的闡釋以及對情意的表達三方面，分析了張藝謀影片中的色彩運用及其影片所具有的獨特的審美特質(zhì)。
一
情境是影片敘事的具體環(huán)境，對情境的塑造不但可以使影片獲得相對凝練、統一的視覺(jué)風(fēng)格，也可以使觀(guān)眾對影片的藝術(shù)時(shí)空獲得身臨其境的感受，進(jìn)而更透徹地理解影片敘事，增加畫(huà)面的藝術(shù)感染力。張藝謀的影片中，色彩通常是一個(gè)極為突出的藝術(shù)形象，是塑造影片情境的最主要的形式語(yǔ)言。
首先，在許多影片中，色彩對情境氛圍營(yíng)造的美學(xué)功能是通過(guò)主色調的選擇與設計來(lái)給予實(shí)現的。
《紅高粱》與《大紅燈籠高高掛》便是這一類(lèi)影片的典型�！都t高粱》在電影畫(huà)面中不但通過(guò)紅花轎、紅夾襖、紅高粱、紅太陽(yáng)、紅色火焰與紅色的鮮血等具體事物，凸顯了紅色在影片中的主導性地位，更是采用了大塊的紅色，對畫(huà)面進(jìn)行暈染，引起觀(guān)眾上的視覺(jué)注意，成為一種極富沖擊力的畫(huà)面形象。影片以此塑造出一種蓬勃的力量感，一種生命血脈賁張的生動(dòng)感與豪邁情懷。整部影片都是在這種充滿(mǎn)野性的紅色中，講述著(zhù)農民與土地之間的深厚情感及其為求生存與尊嚴向日本侵略者所發(fā)起的反抗與復仇，給觀(guān)眾留下深刻的印象�！洞蠹t燈籠高高掛》這部影片改編自蘇童的中篇小說(shuō)《妻妾成群》。
導演在影片中將紅色與燈籠聯(lián)結在一起，成為塑造電影情景的核心意象。由于父親病故而被迫放棄讀書(shū)的頌蓮，在母親的安排下嫁給陳家。這個(gè)由許多院落相連的大宅子里，分別住著(zhù)陳老爺的四個(gè)太太。大紅燈籠掛在哪間院子，陳老爺便住在那個(gè)院里。影片伊始，頌蓮房間里的桌上、床上、梳妝臺等，遍布著(zhù)艷紅的燈籠，帶給觀(guān)眾以強烈的視覺(jué)沖擊。這里的紅色與《紅高粱》不同，它的濃烈帶給觀(guān)眾以不安焦灼、壓抑窒息甚至是恐懼感。此外，在宅院安排、房間擺設以及一排排的紅色燈籠上，影片畫(huà)面都凸顯了一種工整性與對稱(chēng)性，進(jìn)一步烘托了影片刻板、沉靜與壓抑的情景氛圍。
在張藝謀的影片中，紅色是最為常見(jiàn)的主色調。這一色彩是我國民族文化中的核心色彩，具有濃郁的鄉土氣息，與影片所展現的物理時(shí)空具有極大的契合性。并且，紅色本身所具有的濃烈、張揚與力度，也極易引調動(dòng)觀(guān)眾的視覺(jué)。在影片中用各種形式、頻繁的展現紅色，不但增強了影片的藝術(shù)效果，也塑造出了統一的情境氛圍。此外，張藝謀的影片中也有采用其他顏色為主色調的情況，如《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中的黃色，《英雄》中的黑色。
其次，多種色彩的配合運用，各種色彩之間建立起對比或協(xié)調的關(guān)系，從而刻畫(huà)和渲染影片敘事的具體情境氛圍，也是張藝謀塑造影片情境氛圍的主要藝術(shù)手段。如，《我的父親母親》中，現實(shí)空間采用了黑白色調，而講述父親與母親的往事時(shí)，則采用了彩色色調。這種色彩的對比，為父親與母親相戀的往事平添了一股濃郁的溫暖與浪漫氣息。影片開(kāi)始，得知父親亡故的“我”回鄉葬父。深冬時(shí)節的皚皚白雪、灰色的山與公路、母親為父親織白色的擋棺布，塑造出蕭瑟與凄冷的情境氛圍。而當“我”拿起父親母親的合照時(shí)，畫(huà)面采用了疊化處理的形式，照片中的小路出現在背景中，逐漸取代了前景的照片。在這一轉換過(guò)程中，路也由灰色漸變?yōu)楹稚�、土黃色，路邊的草也由黑白轉為土黃色，至黃綠色，猶如季節的回轉一般，將人們帶入了幾十年前父母第一次相遇的那個(gè)初秋。觀(guān)眾視野中出現了父親坐著(zhù)馬車(chē)的遠景。整個(gè)畫(huà)面溢滿(mǎn)金色的陽(yáng)光，蜿蜒的道路兩旁一片片嫩綠營(yíng)造出一派清新、溫暖而恬淡的氛圍。
二
張藝謀在電影中對色彩的運用不僅能夠起到塑造影片情境氛圍的作用，也同時(shí)具有很強的情感表現力。
這種表現力體現在色彩對人物情感的有效烘托上。當色彩與影片具體的內容結合在一起時(shí)，便會(huì )產(chǎn)生具體的情感內容。在《我的父親母親》中，母親在鄉道上第一次看見(jiàn)父親時(shí)，便怦然心動(dòng)，萌發(fā)了懵懂而羞澀的情愫。母親歡快而略顯笨拙的奔跑，在模糊的金黃色背景上像一團紅色火焰一般跳躍著(zhù)，充分展現出人物內心激動(dòng)與快樂(lè )的復雜情感�；丶抑�，母親便換上了自己粉色的新棉襖，與翠綠色的頭繩相應在一起，詮釋出母親內心的波濤涌動(dòng)以及對愛(ài)情所充滿(mǎn)的期待。此外，影片中的花發(fā)卡、紅圍巾、教室房梁上的紅布、青花瓷碗等，不但承載了影片敘事的道具性角色，也是闡釋和表現兩人纏綿、純真愛(ài)情的關(guān)鍵視覺(jué)它不但見(jiàn)證了男女主人公的愛(ài)情歷程，也鮮明而清晰地傳達出人物的內心世界。它在影片中多處出現，表達了主人公的不同情感。當母親用它盛滿(mǎn)精心準備的飯菜送到工地時(shí)，期盼父親能選中它。當父親來(lái)家里吃派飯時(shí)，捧起青花瓷碗香甜地吃著(zhù)，表達了母親內心的滿(mǎn)足感與父親的愛(ài)意。當父親被叫去縣城時(shí)，母親用青花瓷碗裝滿(mǎn)自己包的餃子，卻在追趕馬車(chē)的路上摔倒。青花瓷碗碎了一地，則詮釋出人物內心的失望與傷心。
對影片畫(huà)面色彩的精當運用，也可以將觀(guān)眾帶入一定的情感氛圍內，使其被影片敘事所深深打動(dòng)，進(jìn)而獲得豐富的審美快感。不同的色彩本身可以引發(fā)觀(guān)眾不同的情感傾向。這是色彩表現力的獨特優(yōu)勢。但要想獲得更好的審美效果，帶給觀(guān)眾更具體、豐富而深刻的情感體驗，色彩也必須結合具體的畫(huà)面與情節發(fā)展。一方面，色彩將電影中不同人物的喜怒哀樂(lè )等情感給予充分的烘托與表達。觀(guān)眾可以通過(guò)移情的審美方式去感同身受片中人物的情感體驗，從而實(shí)現情感共鳴的審美效果。如上文所述《我的父親母親》中，導演通過(guò)色彩的選擇與運用細膩的刻畫(huà)出人物思想情感的波動(dòng)，這些細節具有很強的情境帶入感，從而實(shí)現了觀(guān)眾與片中人物的情感共鳴，并獲得了情感上的釋放。另一方面，影片的色彩設計也可以引起觀(guān)眾的情感變化，特別是在劇情發(fā)展至高潮處，色彩的烘托往往能夠起到重要的抒情作用�！督鹆晔O》中，秦淮女子為救女學(xué)生而舍身赴死時(shí)，當她們褪去濃厚的脂粉和色彩艷麗的旗袍，換上清一色的藏藍色學(xué)生裝束，觀(guān)眾從這些風(fēng)塵女子身上看到她們生命本初的面貌，看到了純潔無(wú)瑕的人性美。這與她們一直以來(lái)的社會(huì )身份形成巨大的反差。這種色彩的對照處理使影片的抒情效果發(fā)揮到了極致，將整部影片推向了高潮，給人留下極大地心靈震撼。
三
在張藝謀的電影中，色彩不但能烘托情境的氛圍，更是一種傳情達意的藝術(shù)語(yǔ)言。通過(guò)寫(xiě)實(shí)性的手法，色彩帶給人真實(shí)的震撼；而通過(guò)寫(xiě)意的方法，色彩則有著(zhù)深厚的內涵。張藝謀優(yōu)雅的游走在色彩的寫(xiě)實(shí)和寫(xiě)意之間，帶給觀(guān)眾藝術(shù)的審美享受。
首先，張藝謀運用寫(xiě)實(shí)的色彩，傳遞出再現生活般的真實(shí)。藝術(shù)的最重要的感染力就是真實(shí)，觀(guān)眾在藝術(shù)的真實(shí)中體驗源自生活又高于生活的審美情趣。在2011年上映的《金陵十三釵》中，張藝謀以風(fēng)塵女子拯救女學(xué)生的事件揭開(kāi)了南京大屠殺的冰山一角。由于是歷史敏感題材，這部影片張藝謀對自己以往慣用的大色塊純色形成視覺(jué)沖擊的手法棄之不用，轉而用內斂、深沉的寫(xiě)實(shí)色彩表現方式，詮釋了自己對戰爭史詩(shī)片的理解。影片的色彩基調是灰色，就如同陰霾一般籠罩在城市的上空和人們的心頭，灰色的基調也把影片定位為悲劇。影片一開(kāi)場(chǎng)，戰爭的硝煙彌漫在空氣中，人們在灰色的霧靄中出現又消失。戰爭帶給這座城市的是絕望和掙扎，李教官拼盡全力，最后與敵人同歸于盡，消失在灰色的瓦礫堆中。片中偶有的一點(diǎn)色彩，除了女學(xué)生的藍色外，就是秦淮女的彩色，但這些顏色都以寫(xiě)實(shí)的形式出現。藍色契合了那個(gè)時(shí)代女學(xué)生的衣著(zhù)風(fēng)格，也是片中寓意純潔的顏色。而這些風(fēng)塵女子，縱使出場(chǎng)時(shí)穿著(zhù)色彩絢麗的旗袍，也沒(méi)有顯出妖媚的氣質(zhì)，艷麗的顏色仿佛她們生命最后綻放前的回光。所有的色彩在片中都被灰色的戰爭迷霧吞沒(méi)，仿佛它們從來(lái)就不曾出現過(guò)。影片最后，拉著(zhù)女學(xué)生的汽車(chē)在道路上揚起一片煙塵，在她們身后是灰色的城市，她們終于掙脫這灰色的牢籠，向著(zhù)有色彩、有希望的世界前進(jìn)。
其次，影片中的色彩是生活中色彩的藝術(shù)升華。色彩即語(yǔ)言，色彩即思想，色彩即情緒，色彩即情感，色彩即節奏�？傊�，色彩必須成為表現思想主題，刻畫(huà)人物形象，創(chuàng )造情緒意境，構成影片風(fēng)格的有力藝術(shù)手段。[2]張藝謀運用寫(xiě)意的色彩，令觀(guān)眾在享受色彩盛宴的同時(shí)，體會(huì )著(zhù)色彩營(yíng)造的詩(shī)意氛圍。2002年上映的《英雄》，是一部以刺秦為背景的武俠巨制，片中的色彩形成流動(dòng)的視覺(jué)盛宴，令觀(guān)眾大飽眼福。影片中，寫(xiě)意的色彩集中在紅與黑的碰撞。黑色是影片的主基調，從影片開(kāi)始的黑色旗幟和戰馬，到一身黑衣的無(wú)名，黑色沖擊著(zhù)觀(guān)眾的視覺(jué)神經(jīng)。黑色的秦宮大殿與黑色戰袍的秦王融為一體，象征著(zhù)至高無(wú)上的皇權威嚴。黑色具有吞噬一切的可怕力量，同時(shí)也與死亡聯(lián)系在一起。影片結尾處萬(wàn)箭齊發(fā)，黑壓壓如飛蝗一般射向無(wú)名，皇權終于將無(wú)名吞噬。片中與黑色相對的就是紅色，代表沖動(dòng)與欲望的紅色被張藝謀完全主觀(guān)化的運用，既表明無(wú)名行刺志向的堅定，又是對劍客內在力量的象征。在無(wú)名編造的趙國書(shū)館之戰中，劍客的衣著(zhù)皆為紅色，飛雪、殘劍、如月、無(wú)名皆以紅衣示人。尤其是如月與飛雪在胡楊林的大戰，金黃的落葉飄舞，形成了一片孤寂的氛圍。而紅衣飄飄的兩位女俠，在這黃的襯托下更顯妖艷。隨著(zhù)如月被飛雪斬殺，整個(gè)世界變?yōu)橐黄�，色彩的主觀(guān)揮灑在這一刻到達極致。
色彩善于在銀幕空間中傳達與揭示人的情緒、心理和精神信息，使銀幕形象更加豐厚、立體、生動(dòng)和富有生命質(zhì)感。[3]張藝謀的影片中，色彩總是作為一個(gè)極突出的形象成為觀(guān)眾重要的視覺(jué)審美客體。色彩的運用對影片情境氛圍的營(yíng)造、情感的抒發(fā)以及情意的表達都有著(zhù)不可替代的作用，體現了張藝謀作品的審美特質(zhì)，也給觀(guān)眾帶來(lái)了豐富的審美體驗。
[參考文獻]
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