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論視聽(tīng)語(yǔ)言在電視電影中的運用論文
引言
視聽(tīng)語(yǔ)言作為一種信息溝通的符號編碼方法，其同樣是復現和展示影像的中介環(huán)節。視聽(tīng)語(yǔ)言中的元素與語(yǔ)言系統中的元素是不同的，一般的語(yǔ)言學(xué)中由音調、字詞和語(yǔ)素等元素構成，這些元素在視聽(tīng)語(yǔ)言中是不存在的。在電影和電視劇作品當中，視聽(tīng)語(yǔ)言有著(zhù)強烈的象征和暗示等延伸作用。因此，本文將通過(guò)一系列的實(shí)例對視聽(tīng)語(yǔ)言在電視電影中的運用展開(kāi)分析。
一.視聽(tīng)語(yǔ)言概述
視聽(tīng)語(yǔ)言就是廣義上的蒙太奇，從文化上講，視聽(tīng)語(yǔ)言是一種電影思維方式;從藝術(shù)角度分析，視聽(tīng)語(yǔ)言是電影的表現方法，同時(shí)也是電影的藝術(shù)表現形式;從傳播的角度講，視聽(tīng)語(yǔ)言是電影的符號編碼系統，其包括鏡頭、鏡頭的分切、鏡頭的組合以及聲音畫(huà)面關(guān)系等四個(gè)方面。
在視聽(tīng)語(yǔ)言中所涉及到的視聽(tīng)元素為鏡頭，鏡頭作為電影視聽(tīng)的最小單位，攝影機在一次開(kāi)機到關(guān)機之間所記錄下來(lái)的連續聲畫(huà)過(guò)程就是鏡頭，視聽(tīng)的最基本元素是聲音和畫(huà)面[1]。
二.《夏洛特煩惱》影片中視聽(tīng)語(yǔ)言的運用分析
《夏洛特煩惱》是一部觀(guān)眾反響和影視票房均較好的影片，在這部影片中集合了很多典型影片的設計元素，例如穿越、老歌情懷、平行蒙太奇以及特技的剪輯形式等，這些元素在《人在囧途之泰囧》、《重返20歲》、《港囧》等片中亦有應用，這類(lèi)視聽(tīng)語(yǔ)言的完美結合使影片能夠具有更好的效果表達�！断穆逄責⿶馈芬灾魅斯穆鍏⒓踊槎Y作為線(xiàn)索，通過(guò)良好的情節設置引出夏洛的夢(mèng)，進(jìn)而展示他跌宕起伏夢(mèng)境，亦或是他的“新生活”。在這樣大段的夢(mèng)境展示中，篇幅長(cháng)且內容豐富，導演和演員將人物形象和情節都設置得細膩生動(dòng)，真實(shí)感極強。
這部影片中，時(shí)空的交錯、場(chǎng)景的切換以及鏡頭銜接，都很順暢，從而使故事的發(fā)展十分自然，完全沒(méi)有突兀之感。下面主要對電影中的視聽(tīng)語(yǔ)言特征展開(kāi)分析[2]。
�。ㄒ唬┱Z(yǔ)言魅力
《夏洛特煩惱》是一部喜劇影片，語(yǔ)言作為影片的重要喜劇構成元素，具有不可小覷的地位與作用。在電影的故事發(fā)展過(guò)程中，其語(yǔ)言風(fēng)格融合了夸張的話(huà)劇語(yǔ)言表現手法，通過(guò)巧妙的情節設置和詼諧的語(yǔ)言將生活原貌體現得淋漓盡致，同時(shí)又增強了影片的喜劇氣氛，例如在“夏洛成名后去尋找馬冬梅”的片段中，他向樓下大爺打聽(tīng)馬冬梅時(shí)的對話(huà)，不僅給觀(guān)眾留下了深刻的印象，同時(shí)相似的手法也在小品中經(jīng)常被引用。
《夏洛特煩惱》這部影片當中沒(méi)有太多設置曲折復雜的情節和激烈炫目的特技制作，更多的是透過(guò)幽默簡(jiǎn)單通俗的語(yǔ)言演繹較為平凡的主題——中年危機和青春萌動(dòng)。每一個(gè)精湛的喜劇情節都在臺詞語(yǔ)言的作用下使其內涵和意義得更深化，這也是現代喜劇影片所缺少的元素[3]。
�。ǘ┛臻g的調度
由于《夏洛特煩惱》采用了時(shí)空穿越的敘事方式，因此影片中會(huì )涉及到一定的空間調度方式，比較典型的畫(huà)面轉場(chǎng)是在夏洛進(jìn)入夢(mèng)境和回到現實(shí)時(shí)，運用了光影強度的變化，再配合鏡頭時(shí)間的延長(cháng)，音響的加入、人物的大特寫(xiě)等，使得時(shí)空的轉換變得順暢。另外，在展示人物所處的大環(huán)境時(shí)，運用較多拉鏡頭進(jìn)而展現全景畫(huà)面，從而給人一種景深悠遠的即視感，比如當主人公回到過(guò)去站在馬路上畫(huà)面的展現。開(kāi)闊的畫(huà)面不僅可將人物活動(dòng)的空間和環(huán)境特征體現的淋漓盡致，同時(shí)也起到了渲染氣氛和創(chuàng )造意境的作用。在空間展示的過(guò)程中，將鏡頭拉到人物或物體的近景角度上會(huì )給觀(guān)眾帶來(lái)一種凝視主人公的體驗，更能夠了解人物內心情感變化，從而加深共鳴。
�。ㄈ╃R頭的運動(dòng)
在電影情節中，除平視拍攝以外運用大量的仰視拍攝和俯視拍攝，在拉動(dòng)鏡頭的過(guò)程中表現出了明顯的淡入和淡出特征，從而使得大全景和特寫(xiě)鏡頭的切換成為電影情節中鮮明的視聽(tīng)特征。畫(huà)面內視覺(jué)范圍內的方位以及形象變化會(huì )隨著(zhù)被拍攝對象和拍攝角度的不同表現出不同的特征，從而轉化著(zhù)觀(guān)眾的注意力，進(jìn)而引起觀(guān)眾產(chǎn)生不同的心理反應[4]。
�。ㄋ模┞曇襞錁�(lè )
作為與影片質(zhì)量相關(guān)的關(guān)鍵元素之一，聲音配樂(lè )可謂是電影的重要靈魂，在音樂(lè )與電影情節的密切配合下很容易帶動(dòng)觀(guān)眾的情緒發(fā)生不同的變化。伴隨著(zhù)故事情節的發(fā)展，一些流行歌曲的配置把劇情不斷推向情感的高潮，例如袁華出場(chǎng)時(shí)的背景音樂(lè )《一剪梅》，這一具有代表性的情節點(diǎn)設置，配合著(zhù)雪花飄飄、北風(fēng)蕭蕭的場(chǎng)景，對劇情的張弛和深化起到了極佳的表現效果。此外，在整部影片中一共貫穿了二十多首不同風(fēng)格的歌曲，使喜劇笑點(diǎn)如一個(gè)個(gè)跳躍的音符，跌宕于有優(yōu)美的旋律當中。而當那首“一次就好”響起時(shí)，觀(guān)眾會(huì )不約而同的被感動(dòng)落淚，伴隨著(zhù)音樂(lè )的節奏，更強地烘托戲劇情感和人物心理，引發(fā)觀(guān)眾的聯(lián)想和共鳴[5]。
�。ㄎ澹┟佬g(shù)用光
美術(shù)用光的特點(diǎn)體現了電影作品的藝術(shù)美感，是一種藝術(shù)表達。從主人公著(zhù)裝的角度分析，夏洛成名前后的著(zhù)裝反映了其生活品質(zhì)的改變。當夏洛成名后登臺演唱時(shí)，舞臺燈光的強弱程度變化也襯托著(zhù)夏洛當時(shí)心里的狂妄與自豪感，使得畫(huà)面的強調效果得到顯著(zhù)增強，這是電影藝術(shù)與人文的交流過(guò)程，同時(shí)也可以體現出不同主人公的不同心理特征。此外，在看著(zhù)馬冬梅和大春離去時(shí)，燈光的漸漸暗淡也很好地反映出了夏洛此時(shí)落寞的心情�？梢�(jiàn)，美術(shù)用光對畫(huà)面的作用也具有表現主人公心理，營(yíng)造空間環(huán)境氛圍的重要作用[6]。
三.《泰坦尼克號》影片中視聽(tīng)語(yǔ)言的運用分析
《泰坦尼克號》也是一部講述愛(ài)情的影片，Rose和Jack的感情盡管沒(méi)有得到完美的結局，但仍震撼人心。無(wú)倫是對災難場(chǎng)面的詮釋還是熱烈愛(ài)情的展現，都給觀(guān)眾身臨其境、真實(shí)具體的感受，大量壯觀(guān)場(chǎng)面，營(yíng)造強烈的視覺(jué)沖擊。這與影視情節中的視聽(tīng)語(yǔ)言密不可分。影片會(huì )在適合的橋段增添配樂(lè )來(lái)提高情節的敘事能力和情緒渲染力，例如當主人公深情對望，會(huì )對應一段不同氛圍的歌曲，歌曲的旋律給人陶醉其中的美感，即使是閉上眼睛，依然可以感受到二人對望的深情，這就是音樂(lè )和畫(huà)面的價(jià)值與作用。
《泰坦尼克號》影片中的各種視聽(tīng)特征，都和Rose與Jack之間的愛(ài)情緊密相連，在鏡頭運動(dòng)的過(guò)程中，不同景別的畫(huà)面影像和不同的運動(dòng)方式給人多樣的視覺(jué)感受與心靈震撼。當船沉陷時(shí)，音樂(lè )的節奏低緩，哀愴，鏡頭由近及遠的拉鏡頭運動(dòng)方式亦使受眾更能感受到那種深切的哀傷，同時(shí)也隨著(zhù)音樂(lè )的延伸，融合了萬(wàn)千的思緒。
結論：
綜上所述，本文主要分為三部分，首先對視聽(tīng)語(yǔ)言的定義和內涵進(jìn)行了界定，其次對《夏洛特煩惱》和《泰坦尼克號》影片中視聽(tīng)語(yǔ)的的運用進(jìn)行了詳細的分析。視聽(tīng)語(yǔ)言作為表現電視電影作品內涵和藝術(shù)價(jià)值的重要特征，不僅起到了強調故事發(fā)展的作用，同時(shí)也保證了電視電影作品的藝術(shù)表現力和外延情感的有效傳遞。隨著(zhù)電視電影產(chǎn)業(yè)的迅速發(fā)展，加大對視聽(tīng)語(yǔ)言的研究力度是十分必要的。
參考文獻：
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