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小議電影表演與戲劇表演的區別論文
影視表演與戲劇表演表現手段和表現方式的差異
�。ㄒ唬⿻r(shí)空關(guān)系的差異
由于銀幕的紀實(shí)性和逼真的特點(diǎn)，使電影對物質(zhì)現實(shí)的描述有著(zhù)相對的紀實(shí)意義。對空間、時(shí)間以及其它物質(zhì)元素的使用，也比其它藝術(shù)相對自由的多。而戲劇藝術(shù)對空間的選擇只能有一個(gè)。所以，無(wú)論導演如何想改變空間或表現空間，觀(guān)眾只能得到一個(gè)假定意義的舞臺。對戲劇演員來(lái)講對空間選擇只能服從這個(gè)條件。電影則不同，電影的紀實(shí)性特征決定了影視表演的基本特征是真實(shí)、生活化，以及類(lèi)型多樣化，它構成表演的廣泛性和靈活性。但是，任何表演藝術(shù)均帶有假定和虛構的成分，這一點(diǎn)同樣適合于電影表演藝術(shù)，因此影視表演的真實(shí)性也只是相對的。戲劇表演藝術(shù)生存在一個(gè)假定的舞臺空間，從觀(guān)賞角度講觀(guān)眾走進(jìn)劇場(chǎng)就在意識中引入了一種假定性。在這樣一個(gè)特定的空間里，觀(guān)眾在過(guò)程中是慢慢融入劇情，跟隨劇情以及演員表演的引導，進(jìn)入假定情景并且產(chǎn)生聯(lián)想。
�。ǘ┭輪T與觀(guān)眾交流上的差異
在戲劇表演藝術(shù)中，演員和觀(guān)眾是面對面的，演員從觀(guān)眾那里得到反饋產(chǎn)生互動(dòng)關(guān)系，并可作用于自己的表演。演員的表演和觀(guān)眾的觀(guān)賞是在同一時(shí)間內完成的。然而，電影把演員同觀(guān)眾截然分開(kāi)，觀(guān)眾觀(guān)賞到的是經(jīng)過(guò)剪輯后的影像表演。戲劇舞臺表演的結果直接產(chǎn)生于演員的現場(chǎng)表演。而電影表演的特殊性則告訴我們電影演員無(wú)法把握表演的完成狀態(tài)，演員只能依據導演的分鏡頭劇本中的鏡頭處理去想象人物形象的最后形態(tài)。電影表演落實(shí)在銀幕上的活動(dòng)影像，它和觀(guān)眾建立一種間接交流關(guān)系，演員的表演與觀(guān)眾的觀(guān)賞不是在同一時(shí)間內完成的。這種特殊性也給演員在創(chuàng )作上帶來(lái)許多問(wèn)題。戲劇表演更多是在固定的空間和較短的時(shí)間內順序展開(kāi)的，戲劇表演時(shí)演員按照完整的故事體現人物的變化，具有完整性。而電影藝術(shù)的表現力是建立在鏡頭組接的基礎上的,所以電影不受時(shí)空的制約，使得演員在表演上必須掌握總體感和分寸感，并且需要演員對劇作以及人物有深刻的體會(huì )，要對角色進(jìn)行深入分析，才能把握好角色的整體感覺(jué)。我曾經(jīng)參加過(guò)一些影視劇的拍攝實(shí)踐，由此我體驗到了鏡頭前表演的感覺(jué)。一開(kāi)始，由于不適應，一直掌握不好鏡頭前的分寸感。隨后，與導演交流之后，才在每場(chǎng)戲拍攝前，熟悉當場(chǎng)戲所要拍攝的內容，研究分鏡頭劇本，并調整好自己該有的人物狀態(tài)，之后的拍攝才順利地進(jìn)行。
電影表演與戲劇表演外化程度上的差異
早起的電影確實(shí)存在這樣的問(wèn)題。但時(shí)代的發(fā)展、技術(shù)的革新，人們的審美要求的提高，電影發(fā)展到今天，已經(jīng)走向成熟，并形成了自己的藝術(shù)特性及自己的表演門(mén)類(lèi)。我認為，電影表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù)，在創(chuàng )作原則、創(chuàng )作方法和表演方法上都存在許多共同的規律。如在觀(guān)看畢業(yè)大戲《無(wú)名碑》中，扮演角色的“卡諾里”，在最后一幕中，為了配合暴雨將至的劇情，不得不在舞臺上進(jìn)行大范圍縱向調度；而這一點(diǎn)曾出現了一些問(wèn)題。大范圍的調度在節奏的把握上是一個(gè)難點(diǎn)，其一，在語(yǔ)言上直接出現了影響，在向臺后調度的過(guò)程中，因為和觀(guān)眾之間的距離加大，使得臺詞聲音發(fā)生了變化，事后觀(guān)眾反應，對這幾句重點(diǎn)臺詞都表示聽(tīng)得不太清楚。所以在之后的兩場(chǎng)演出中演員注意加大了音量，以確保臺詞的完整性。其二，形體上出現“穿幫”；當時(shí)演員應該全身帶傷的，為了抓緊節奏，快步進(jìn)行調度，結果讓人感覺(jué)一個(gè)瘸子怎么突然就好了，所以也是在后兩場(chǎng)的演出中，只能放大自己的步幅和一瘸一拐的形體狀態(tài)來(lái)彌補節奏的問(wèn)題。
電影表演與戲劇表演對演員及其表演上的不同要求
作為一名影視戲劇表演愛(ài)好者，我們應明確兩者的差異，才能在面對鏡頭表演時(shí)，能夠不失分寸的將其掌握到位。在“假定性”上，要明確兩者是不同的。首先作為演員創(chuàng )造人物形象,無(wú)論是戲劇演員還是電影演員都必須進(jìn)行角色的假定,這是人物創(chuàng )造最基本的。不同的是,電影演員的另一種假定是鏡頭而不是舞臺,鏡頭的假定性是由于電影藝術(shù)的特性決定的,電影的蒙太奇特性以及先進(jìn)的錄音技術(shù),完全可以使電影表演無(wú)需照顧180度。攝影機可以使電影演員的表演不管從任何一個(gè)視點(diǎn),任何一個(gè)角度都清晰地呈現。再從素質(zhì)與技巧上來(lái)看，電影與戲劇對演員的要求也是不同的。素質(zhì),當然包括一個(gè)人藝術(shù)素養,這是可以通過(guò)對社會(huì ),對生活,對人的不斷加深認識逐步提高的,還通過(guò)不斷擴大藝術(shù)視野加強培訓,從而提高對藝術(shù)的理解與修養,促成自身素質(zhì)的解放,然而一個(gè)人的素質(zhì)的天生“特點(diǎn)”是不能培養的,電影表演對演員的先天素質(zhì)有著(zhù)不可動(dòng)搖的依賴(lài)性。就算是演技很好的演員也并不是任何角色都能夠演。但是一個(gè)電影演員要提高自己的表演水平,必須首先提升自身的素質(zhì),開(kāi)拓發(fā)展自身的素質(zhì)特點(diǎn)入手，也就是所謂挖掘自身獨有的特點(diǎn)。電影首先是素質(zhì),而戲劇要求的是技術(shù)。并不是說(shuō)電影表演就不需要技術(shù)或戲劇表演不需要素質(zhì),事實(shí)上這二種表演的基本規律和原理是一致的,如都需要解放和發(fā)展演員自身的素質(zhì)、個(gè)性，都需要學(xué)習一套適應自身規律的技術(shù)。
結論
電影表演與戲劇表演雖同屬表演藝術(shù)，卻從屬于不同的藝術(shù)門(mén)類(lèi)。各自有著(zhù)不同的藝術(shù)特性和美學(xué)原則及觀(guān)賞價(jià)值，有著(zhù)不同的藝術(shù)規律和不同的表演技巧。但是，在創(chuàng )作原則、創(chuàng )作方法及表演方法上又有著(zhù)許多相同的規律。無(wú)論電影演員還是戲劇演員只要遵循各自的創(chuàng )作法則，把握藝術(shù)特性，掌握創(chuàng )作規律及表演技巧就能擔負起各自的職能，要從各個(gè)方面著(zhù)手，深入著(zhù)作和所要扮演的角色，全力以赴、全身心地投入到角色的創(chuàng )作中去，完成藝術(shù)形象地塑造，創(chuàng )造出觀(guān)眾所喜愛(ài)的鮮明的人物形象。
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