微電影演員的表演技巧有哪些

微電影演員的表演技巧有哪些

　　微電影表演是由演員扮演角色，在攝影機前表演情節的藝術(shù)。微電影表演與戲劇表演同屬表演藝術(shù)范疇，具有共同的基本規律。微電影表演繼承了戲劇表演中許多適合于微電影表演的原則和方法，然而，又和戲劇表演不同。下面是小編為大家帶來(lái)的微電影演員的表演技巧，歡迎閱讀。

　　微電影演員的表演技巧

　　戲劇演員在舞臺上表演并直接與觀(guān)眾交流，演員的表演是觀(guān)眾接受的最后形象。而微電影演員的表演是通過(guò)銀幕間接地與觀(guān)眾交流，演員在攝影機前的表演并不是觀(guān)眾感受到的最后形象。銀幕上的最后形象須經(jīng)攝影藝術(shù)處理和導演運用蒙太奇手段的藝術(shù)再創(chuàng )造才能完成。特別是微電影藝術(shù)的紀實(shí)性、綜合性、時(shí)空觀(guān)、蒙太奇以及微電影特有的生產(chǎn)過(guò)程，更為微電影表演帶來(lái)了種種特點(diǎn)，既要求微電影表演真切、自然、生活化，同時(shí)還要求演員具有鏡頭感以及對于非連續創(chuàng )作的適應等。演員在攝影機或攝像機前，以演員自身為創(chuàng )作手段去體現影片內容，塑造人物形象的藝術(shù)，它的核心就是解決演員與角色的矛盾。

　　微電影演員應掌握和磨練自身的外部表現工具-形體、五官、聲音、語(yǔ)言以及各種技能，并掌握一整套表達人物情感、思想的內部心里技巧，他依據劇本，在導演指導下進(jìn)行二度創(chuàng )作，將人的藝術(shù)形象從劇本體現到銀屏上。

　　表演藝術(shù)的創(chuàng )作主要表現在獨特的再體現和鮮明的性格化，又能形象而生動(dòng)地表現出隱藏在劇本字里行間的深邃的作者意念，并對劇作的人物形象作有個(gè)性的補充和體現。這種再創(chuàng )作，就要求影視演員有一定的思想水平和較高的文化和藝術(shù)修養，只有這樣具以較深的理解力，豐富的想象力和形象的表現力，從而達到演員與角色、生活與藝術(shù)的統一，體驗(即內部)與體現(即外部)的統一。

　　作為微電影的種種特性，例如：它的逼真性、時(shí)空性、蒙太奇及電影特有的生產(chǎn)過(guò)程(電視也類(lèi)似)必然帶來(lái)鏡頭前表演的種種特點(diǎn)。

　　一、銀、屏幕的逼真性：

　　銀、屏幕的逼真性要求表演的生活化，微電影反映現實(shí)極其逼真，將真實(shí)的現實(shí)環(huán)境納入自己的形象體系，這就是說(shuō)，微電影演員是在與現實(shí)相一致的真實(shí)景物中進(jìn)行表現的。這就要求演員的表演與真實(shí)的環(huán)境融為一體，做到自然、真實(shí)、生活化。

　　二、微電影演員以導演的分鏡頭劇本進(jìn)行創(chuàng )作，其表演必須在導演的總體構思下，通過(guò)綜合手段體現出來(lái)。

　　演員創(chuàng )作角色的過(guò)程中，組成創(chuàng )作自我感覺(jué)的必不可少的各種因素和技術(shù)方法，如動(dòng)作、假使、規定情境、想象、單位與任務(wù)、注意與對象、真實(shí)感與信念、速度與節奏、情緒記憶、交流與適應、邏輯與順序、性格化、舞臺魅力、肌肉松馳、道德與紀律、控制與修飾、面部表情、聲音、語(yǔ)調、言語(yǔ)、造型等。

　　為了掌握演技和進(jìn)行具體的理論及分析影視片表演鑒賞，我們先從表演的內部技術(shù)學(xué)起。

　　一、動(dòng)作

　　表演(員)的名詞就是動(dòng)作。演員就是動(dòng)作者。 在生活中的任何一個(gè)動(dòng)作，都有它的“原因”、“目的”和“結果”,這就是動(dòng)作的三大要素。

　　動(dòng)作-是演員技術(shù)最主要的一部分。我們必須重視它。演員表演時(shí)，僅依靠外在動(dòng)作是不夠的，必須找出內在的根據(即目的)。如：1、削鉛筆　2、疲倦

　　二、注意力集中

　　人在生活中，除了睡眠外，他的注意力是不停的、時(shí)刻集中在一定的對象上的。那么影視演員在銀、屏上的注意力集中應該是什么樣的呢?它是有意識地把注意力集中在表演對象上的一門(mén)技巧。銀屏上或舞臺上的注意多為有目的的注意。

　　演員要強迫自己注意力集中，一方面要和實(shí)際生活一樣，同時(shí)吸引你的注意力集中的對象必須明確。所以，一個(gè)演員必須養成一種自然的注意力集中的習慣。演員需要有注意的對象，對象越有吸引力，就越有力量控制演員的注意力。演員在排練過(guò)程中，有時(shí)會(huì )被私心雜念所干擾或被外界各種現象所吸引，離開(kāi)了應注意的對象，將會(huì )出現肌肉緊張、慌亂等現象。演員運用“注意力集中的技術(shù)”,假借于想象虛構，給自己提供根據，并對對象加以改造，使之有吸引力，就能把內部和外部的注意力集中到注意對象上，從而排除私心雜念及外界干擾。

　　演員有意識地運用注意力集中的技巧，可以對事物進(jìn)行深入細致的觀(guān)察，增強記憶，為創(chuàng )作角色儲備豐富的素材。

　　有的演員在喧鬧的環(huán)境里也能進(jìn)入角色，有的演員有一點(diǎn)聲音就會(huì )被打擾吸引，使他不能進(jìn)行富有創(chuàng )造力的工作。這就說(shuō)明他還沒(méi)有很好地掌握注意力集中的技巧。因此，訓練一名新演員做到注意力瞬間完全集中在表演對象上是十分重要的。而要做到這一點(diǎn)，必須經(jīng)常地、不懈地練習方能成功。

　　* 注意力集中練習題：

　　1、在屋里，注意聽(tīng)屋外有什么聲音。

　　2、注意聽(tīng)外面的聲音，忽然改變聽(tīng)門(mén)外有什么聲音。

　　3、觸覺(jué)的注意力練習：蒙上眼睛，讓他摸指定的人。

　　4、味覺(jué)注意力練習：體會(huì )各種不同食品的味道(酸甜苦辣)

　　三、肌肉松馳練習(肌肉控制)

　　肌肉松馳是演員消除肌肉緊張的技術(shù)。肌肉的多余緊張對演員總的自我感覺(jué)起著(zhù)有害影響，會(huì )破壞正確的創(chuàng )作，妨礙對角色的內心體驗及外部體現。

　　一個(gè)演員如果沒(méi)有很好的修養，容易犯有莫不開(kāi)和精神及肌肉緊張的現象，這對表演藝術(shù)有極大的影響。

　　例如：

　　一個(gè)人平時(shí)行動(dòng)很隨便，但一站到鏡頭前，便總覺(jué)得手腳多余，沒(méi)地方放，不知干什么好，這些現象都是肌肉緊張所致。一個(gè)演員為了表情逼真，必須盡力想辦法使肌肉松馳下來(lái)，尤其是面部肌肉。

　　那么什么辦法可以使肌肉松馳下來(lái)呢?

　　只有當注意力集中在某一種現象上的時(shí)候，肌肉才會(huì )松馳適度，動(dòng)作才會(huì )自然舒適，注意力集中與肌肉松馳是互相幫助起作用的。也就是說(shuō)只有注意力集中，就可以幫助松馳;反之，如果肌肉產(chǎn)生多余的緊張，也證明注意力沒(méi)有很好的集中。

　　演員在表演空間里，精神應該集中，肌肉應該解放，把精力很合適地消耗于動(dòng)作中，有意識地鍛煉肌肉松馳，有意識地鍛煉和控制自己的肌肉松馳和緊張，達到能夠自由運用肌肉的狀態(tài)。在這種情形下的各個(gè)形體器官才能富有表現力，才能表達角色的內心體驗，自由地流露出內在的情感，達到預期的創(chuàng )作效果。

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