服裝表演舞臺中視覺(jué)思維的應用論文

服裝表演舞臺中視覺(jué)思維的應用論文

　　一、視覺(jué)思維問(wèn)題的提出

　�。ㄒ唬┮曈X(jué)思維的源起

　　視覺(jué)思維的理論基礎起源于德國格式塔心理學(xué)，格式塔心理學(xué)的基本觀(guān)點(diǎn)來(lái)源于其創(chuàng )始人麥克斯·韋特海默關(guān)于知覺(jué)問(wèn)題的心理學(xué)研究，其中包括“似動(dòng)現象”的知覺(jué)實(shí)驗。所謂“似動(dòng)”，即當兩條直線(xiàn)按適當間隔時(shí)間先后出現時(shí)，人們會(huì )把它看成一條正在移動(dòng)的線(xiàn)，而不是先后出現的兩條靜止的線(xiàn)，這個(gè)發(fā)現奠定了格式塔理論的基點(diǎn)，即在人的視知覺(jué)過(guò)程中，總會(huì )自然而然地有一種追求事物的結構整體性或完形性的特點(diǎn)，這個(gè)特點(diǎn)被稱(chēng)為“格式塔”�！案袷剿�”是德文（Gestalt）的譯音，英文譯成 Form（形式）或 Shape（形狀），中文一般譯作“完形”，特別強調其完整性，也就是說(shuō)，當我們用眼睛來(lái)觀(guān)察外界事物是并不只是是完成把物體映象投射到大腦皮層上這一簡(jiǎn)單的機制，而是在大腦對此進(jìn)行分析認識的過(guò)程中便開(kāi)始了另一個(gè)一個(gè)特殊的思維過(guò)程，就是視覺(jué)思維。

　�。ǘ�）對視覺(jué)思維的理解

　　在《藝術(shù)與視知覺(jué)》中阿恩海姆提出了“一切知覺(jué)中都包含著(zhù)思維，一切推理中都包含著(zhù)直覺(jué)，一切觀(guān)測中都包含著(zhù)創(chuàng )造”的重要思想，后經(jīng)大量的實(shí)踐論證，他又提出了“所謂視知覺(jué)，也就是視覺(jué)思維”這一論斷。視覺(jué)思維是將視覺(jué)藝術(shù)與思維兩個(gè)方面的因素綜合在一起進(jìn)行研究而形成的一個(gè)完整概念，是建立在思維科學(xué)體系基礎上的綜合思維形式，是利用視覺(jué)要素進(jìn)行交往活動(dòng)的一個(gè)過(guò)程。視覺(jué)思維是一種知識的范疇，我們要能夠運用它有效地、準確地表達自己想表達的東西�！爸�”：觀(guān)察、認知，即通過(guò)感覺(jué)而獲得的知覺(jué)；“識”：識別、經(jīng)驗、區分，通過(guò)“識”產(chǎn)生判斷與邏輯。視覺(jué)思維這個(gè)概念過(guò)去很少用在藝術(shù)、設計中，尤其是服裝表演的舞臺設計中。

　�。ㄈ�）視覺(jué)思維的核心所在是創(chuàng )造性思維

　　創(chuàng )造性思維是視覺(jué)思維中極為重要的一個(gè)方面，藝術(shù)作品的生命力就源自創(chuàng )造性思維。視覺(jué)思維是在主體與客體的交流中進(jìn)行的，是一種主動(dòng)地搜索和選取事物的過(guò)程，他會(huì )對周邊的任一事物進(jìn)行選擇，其中包括它感興趣的事物或是一般事物，從而喚醒記憶中被擱置或暫時(shí)遺忘的片段，因此產(chǎn)生不同的心理作用，是某些記憶轉化為有意識的行為。視覺(jué)的這種選擇性可以解釋為是一種再創(chuàng )作過(guò)程，這種思維的轉化過(guò)程對于舞臺設計來(lái)說(shuō)十分重要，設計者的思維越活躍、想象力越豐富，這種創(chuàng )造性思維的輻射面就越廣，就可以根據不同表演的要求設計出優(yōu)秀的作品。

　　二、視覺(jué)思維在服裝表演舞臺中的運用

　　舞臺設計是以舞臺為標的物的設計，具體來(lái)說(shuō)其設計的內容有舞臺設備、燈光、音響、道具的設計。目的就是為了更好地達到演出效果為演員而提供的表演空間，而服裝表演舞臺就是為時(shí)裝模特提供服裝表演的展示空間，意在營(yíng)造一個(gè)富于藝術(shù)感染力的動(dòng)態(tài)展示空間，希望借此讓觀(guān)眾感受到設計師傳達的理念，融入服裝表演的氛圍當中。視覺(jué)是人體感官中最重要最讓人賴(lài)以生存的感覺(jué)，服裝的美又基本需要視覺(jué)來(lái)感受，所以服裝表演的舞臺設計原則與視覺(jué)思維理論是有一定互通的。服裝表演舞臺的設計無(wú)法脫離設計者和欣賞者兩方面，前者打造審美對象，后者達到感官上的審美愉悅。俗話(huà)說(shuō)：眼見(jiàn)為實(shí)。信息之所以會(huì )有效傳遞很大程度上有賴(lài)于我們人類(lèi)的視覺(jué)，舞臺設計的形式美主要體現在舞臺空間、舞臺造型、燈光色彩與道具布景等方面，這幾方面也是作為舞臺的主要視覺(jué)元素來(lái)進(jìn)行展現的，力求突出整體美、營(yíng)造演出氛圍、傳遞設計意象。目的在于通過(guò)視覺(jué)元素傳達信息，從而達到設計師與觀(guān)眾間的溝通交流，影響觀(guān)眾的心理，從而達到促銷(xiāo)的目的。

　　服裝表演舞臺設計是呈現視覺(jué)美的工作，設計者需要美學(xué)涵養以及視覺(jué)元素美感的累積及運用。具有舞臺設計基本造型形式美的元素大概有線(xiàn)條、色彩、空間結構、節奏、質(zhì)感等。

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　　服裝表演的舞臺是模特表演的承載體也是觀(guān)眾觀(guān)看審視的平臺。表演空間的設計不應拘泥而要強調靈活多變，這樣便可增加其藝術(shù)感染力，例如，利用局部空間的高低變化、形態(tài)的變化以及燈光范圍強調劃分演出空間的范圍，使空間分割更加緊密、虛實(shí)結合，以創(chuàng )造出良好的演出空間視覺(jué)效果。例如，服裝表演舞臺設計空間造型結構中，運用活動(dòng)舞臺或活動(dòng)道具來(lái)增強舞臺的空間感，劃分舞臺區域。利用光源的明暗來(lái)切割舞臺劃分邊界。

　�。ǘ�）表演舞臺形、色、質(zhì)的組合

　　服裝表演的舞臺形狀往往給觀(guān)眾的視覺(jué)感受是最突出最直觀(guān)的，舞臺的部分是模特表演的實(shí)體區域，舞臺形狀、色彩、質(zhì)地方面的表現都及其重要。服裝表演一般選用伸展太，因為伸展臺的三面都可以安排觀(guān)眾，可以深入觀(guān)眾，距離觀(guān)眾距離更近，觀(guān)眾區一般設置在在舞臺對面或者呈U型包圍舞臺，延展臺的優(yōu)勢就是在距離上將舞臺與觀(guān)眾拉的更近。延展臺有諸多形狀，諸如：T型、U型、Y型、H型、0形、帶形、多邊形等。不同形狀會(huì )出呈現不同的視覺(jué)效果。另外，在服裝表演中為了便于觀(guān)眾近距離的觀(guān)察服裝，其舞臺的高度要結合觀(guān)眾席的高度而定，一般要求臺上模特與觀(guān)眾視線(xiàn)相平或稍高于視線(xiàn)。服裝表演的舞臺背景一般處于舞臺后方的正中間，此處是觀(guān)眾視覺(jué)的中心，對觀(guān)眾視覺(jué)的影響力極大是視覺(jué)記號最為密集的地方。背景是舞臺結構的一部分，因其突出重點(diǎn)表達主題所以尤為重要，而且還是前后臺的分割，對舞臺進(jìn)行了劃分使舞臺形成視覺(jué)縱深的層次變化，所以舞臺背景設計既要注重實(shí)用性又要注重藝術(shù)性。而且作為舞臺造型設計的重點(diǎn)部位來(lái)說(shuō)好的背景設計可使表演空間整體上的視覺(jué)效果得以提升。

　�。ㄈ�）舞臺表演意念的轉化與組合

　　舞臺設計可以將設計師主題對觀(guān)眾進(jìn)行明確提示，傳遞設計師的理念，以背景的形式烘托著(zhù)裝者的著(zhù)裝目的，意在烘托服裝的概念以及展示氛圍，服裝表演舞臺既是模特進(jìn)行表演的空間，又是依靠視覺(jué)思維藝術(shù)手段處理過(guò)的綜合理念的表達載體是由“意”轉為“象”，通過(guò)舞臺環(huán)境來(lái)表現服裝理念，意在強調服裝做出的客觀(guān)環(huán)境。但是，這種營(yíng)造出的氛圍也會(huì )受到舞臺演出條件的限制，所以設計者為了表達某些設計意圖常常會(huì )采用抽象、虛擬、隱喻或局部裝飾等表現手法，將主要概念的特性進(jìn)行提取和糅合，然后在用加工后的視覺(jué)元素形象進(jìn)行表達。

　　三、結語(yǔ)

　　視覺(jué)思維在服裝表演舞臺設計方面的應用是以創(chuàng )造性與創(chuàng )新性為前提的，因為服裝與服裝表演是最具前沿性的藝術(shù)形式，往往更新速度快且花樣繁多，這就要求其舞臺設計也要尋求新穎獨特的表現形式與表達方式，從而引起觀(guān)眾注意，以達到服裝表演的促銷(xiāo)和推廣目的。與此同時(shí)，視覺(jué)思維在舞臺設計中的表現形式一直以來(lái)也是一個(gè)開(kāi)放的體系，在發(fā)展過(guò)程中不斷的吸收和加入新的概念與新的技術(shù)，這種視覺(jué)思維的創(chuàng )新不僅僅應在設計觀(guān)念和表現形式上尋求創(chuàng )新更應該在媒介與材料上進(jìn)行創(chuàng )新。

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