冰影視表演藝術(shù)的形象塑造論文

冰影視表演藝術(shù)的形象塑造論文

　　摘要：影視形象的塑造是一個(gè)演員的必修課，演技是一個(gè)演員塑造影視形象的法寶。而當今演員的演技也成為大眾熱烈討論的話(huà)題。

　　關(guān)鍵詞：何冰；影視表演；形象塑造

　　何冰，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院表演系，現為北京人民藝術(shù)劇院演員， 被評為國家一級演員。作為演員，他對待這份職業(yè)的專(zhuān)注、謙卑和癡迷足以讓人為之稱(chēng)道，讓如今有流量無(wú)演技的“演員”汗顏。

　　一、何冰用“傻柱”詮釋演員

　　在京味十足的都市情感劇《情滿(mǎn)四合院》中何冰用演技告訴觀(guān)眾什么是演員，什么是地道的北京純爺們。何冰曾說(shuō)過(guò)：“演員的最高境界不在于討好觀(guān)眾，演員演得不是情緒是行為，是動(dòng)作，人在生活中即便是激動(dòng)了有情緒了，要做的第一件事是控制情緒，而不是釋放情緒�！焙伪�在《情滿(mǎn)四合院》中通過(guò)語(yǔ)言、動(dòng)作、心理的出色表演，將“傻柱”京味爺們的氣質(zhì)展現的淋漓盡致，悄無(wú)聲息的將觀(guān)眾帶入到劇中，帶入到他們的那個(gè)年代，帶入到他們劇中生活的四合院。

　　作為土生土長(cháng)的北京人，北京方言對何冰來(lái)說(shuō)本就不是什么難事，所以何冰在劇中滿(mǎn)嘴地道的京味方言，一句“得嘞”、“您瞧好吧您”或是一句“一大爺”都瞬間將觀(guān)眾帶到了北京的胡同四合院。何冰在劇中的一言一行將嘴壞心善的“傻柱”把握的恰到好處，劇中當廠(chǎng)長(cháng)欺負秦淮如，秦淮如跑去跟他哭訴時(shí)，他并沒(méi)有過(guò)多的安慰或情緒，而是直接動(dòng)手將廠(chǎng)長(cháng)揍了一頓，以及“傻柱”對四合院里人的包容，充分展現了一個(gè)北京純爺們的仗義和善良。

　　藝術(shù)的動(dòng)作本身不同于生活的動(dòng)作，演員角色不等于人物。所以說(shuō)，演員要去表現一個(gè)人物，必須鮮明的強調出“我怎么做”才能把它表現出來(lái)�！吧抵�”在平時(shí)下班回家的時(shí)候，手里領(lǐng)著(zhù)網(wǎng)兜飯盒背在身后，邁著(zhù)四方步，一舉一動(dòng)讓觀(guān)眾感受到“傻柱”那個(gè)年代京城百姓的生活，具有極強的時(shí)代感。對于情緒的把控何冰更是收放自如，秦淮如在得知“傻柱”要和婁曉娥結婚，去給“傻柱”送被面的時(shí)候，“傻柱”拿著(zhù)被面瞬間眼眶紅了，轉身趕緊用手將眼淚擦掉，沒(méi)有一句臺詞卻很好的將觀(guān)眾帶入劇中，為他們感到惋惜，使觀(guān)眾入情入境。婁曉娥因為別人的迫害而不得已舉家搬遷，“傻柱”在拿到婁曉娥的告別信的時(shí)候無(wú)聲的眼淚表達了他對婁曉娥的不舍之情，從而以情感人，帶給觀(guān)眾一種情感的沖擊。何冰用地道的京味方言、貼近觀(guān)眾的行為動(dòng)作和收放自如的情緒完美的塑造了一個(gè)在生活中看得見(jiàn)摸得著(zhù)的“傻柱”，使“傻柱”貼近社會(huì )、貼近生活、貼近大眾，并且以情感人，征服觀(guān)眾。

　　二、從“鹿子霖”看演員何冰

　　在當下明星和流量擔當小生橫行的環(huán)境下，無(wú)鮮肉、無(wú)鮮花的《白鹿原》是如何征服觀(guān)眾的？毫無(wú)疑問(wèn)，一部讓觀(guān)眾拍手叫好的影視作品，演員的演技才是關(guān)鍵�！栋茁乖�》就是一部用演員的演技碾壓質(zhì)疑，征服觀(guān)眾，讓觀(guān)眾拍手叫好的影視作品。劇中張嘉譯的演技自然是水到渠成，讓人驚艷的是何冰。何冰飾演的鹿子霖是一個(gè)壞到極致又有點(diǎn)可愛(ài)的人。為了演好角色，他隨同劇組去陜西農村生活了幾個(gè)月。本就演技在線(xiàn)的他更是將鹿子霖這個(gè)丑陋極致的小人的特性發(fā)揮到了極致，雖是奸詐小人，但又不失可愛(ài)。這樣復雜的人物性格，讓何冰拿捏的恰到好處。

　　作為地地道道北京人的他，在語(yǔ)言方面并不輸在陜西土生土長(cháng)的張嘉譯，一聲“爸（da）”還有語(yǔ)氣詞“哩”，使作品充滿(mǎn)了強烈的真實(shí)感和厚重的地域特色，成功將觀(guān)眾帶到了白鹿原上。張嘉譯飾演的白嘉軒用自家兩畝天字號的地“騙取”鹿子霖的水地，自以為占了便宜的他心里早就樂(lè )開(kāi)花但又怕有損他在村里“有頭有臉”的形象，所以縱然心里樂(lè )開(kāi)了花，但他表現出來(lái)的不過(guò)是嘴角微微一笑，成功的展現了“得便宜”后沾沾自喜的鹿子霖。

　　只要能塑造出鮮明生動(dòng)的個(gè)性人物，散發(fā)出表演的藝術(shù)都是優(yōu)秀的表演，優(yōu)秀的演員。無(wú)疑，何冰在《白鹿原》中的表演是優(yōu)秀的，村里爆發(fā)瘟疫，鹿子霖怕自己家被傳染，將自己家的大門(mén)緊閉，不允許媳婦出門(mén)，但是自己良心上還充滿(mǎn)了不安，就自己蹲在院里抽煙桿，蹲在門(mén)口以防媳婦出門(mén)，但媳婦真的去祠堂幫忙的時(shí)候，他只是嘴上說(shuō)著(zhù)不許去并沒(méi)有行動(dòng)上的阻攔，他使自己與當時(shí)的環(huán)境高度協(xié)調，人物內心糾結的情感與人物看似不屑無(wú)所謂的行為之間產(chǎn)生張力，臉上的表情和嘆氣抽煙的動(dòng)作，將他的內心的糾結、無(wú)奈和不安表現的淋漓盡致。在兆海戰死，訃告寄回村里的那場(chǎng)戲中，年過(guò)半百的他以為有什么好事白嘉軒不告訴他，就像個(gè)孩子跟大人搶糖果一樣踮腳、伸手去和白嘉軒搶訃告，搶不來(lái)就耍小脾氣訓斥白嘉軒。踮腳、伸手和小脾氣的爆發(fā)，不管是語(yǔ)言、動(dòng)作或者是表情何冰都拿捏的恰到好處，將鹿子霖年過(guò)半百卻有點(diǎn)孩子氣，生怕自己吃虧的，愛(ài)貪小便宜的農民形象塑造的無(wú)懈可擊。

　　不管是“傻柱”還是鹿子霖，何冰所展現的每一個(gè)角色都是可圈可點(diǎn)的，都是值得稱(chēng)道的。作為舞臺劇演員的他同樣是一個(gè)優(yōu)秀的影視劇的演員，他能夠準確的把握人物在特定情境中的心理活動(dòng)，對自己所飾演的每一個(gè)人物的言行舉止以及人物內心的體驗充實(shí)的，并把這種體驗用自己的方式富有表現力的展現出來(lái)，表演的深刻，有內涵而又分寸得當，在藝術(shù)的表現上以情感人，將觀(guān)眾帶入他所飾演的角色和他所處的環(huán)境當中，帶著(zhù)觀(guān)眾一起哭一起笑，一起感受中華文化的博大精深。

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