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高師鋼琴教材亟待改革論文
內容摘要：鋼琴教學(xué)作為高師音樂(lè )教學(xué)的必修課，一直以來(lái)受到各方面的高度重視，因為它培養出的學(xué)生直接關(guān)系到中小學(xué)音樂(lè )教學(xué)的成敗。鋼琴教學(xué)過(guò)程即教師向學(xué)生傳授知識的過(guò)程。知識的基本內容來(lái)自教材，高質(zhì)量的教材既能促進(jìn)教師在備課和教學(xué)中增強能力、提高教學(xué)水平，更能促使學(xué)生通過(guò)學(xué)習得到系統的。實(shí)用的知識。因此，教學(xué)質(zhì)量的優(yōu)劣在某種程度上取決于教材質(zhì)量的高低。
關(guān)鍵詞： 高師鋼琴必修課 教材 多元化
我作為專(zhuān)業(yè)院校的鋼琴教師，在和同事、朋友聊天的過(guò)程中，經(jīng)常談到關(guān)于高師鋼琴改革的話(huà)題。許多高師的朋友在談及此事時(shí)都略顯無(wú)奈。究其原因，主要是高師鋼琴教學(xué)模式大都沿襲了專(zhuān)業(yè)院校的教法，他們自己就是被老師用這套方法教出來(lái)的，所以在教學(xué)中總也跳不出古老的框框，給學(xué)生留作業(yè)的時(shí)候依舊是練習曲、復調、奏鳴曲、樂(lè )曲；講課時(shí)也主要強調技能技巧等等。作為非師范專(zhuān)業(yè)的我對這個(gè)問(wèn)題進(jìn)行了反復的思考，認為除了教師的觀(guān)念應該更新以外，還有一個(gè)主要原因就是鋼琴教材。因此，我找出一些相關(guān)的資料，希望能在這里同大家一起探討。
一、教材內容的多元化
教學(xué)內容單一，是師范專(zhuān)業(yè)與非師范專(zhuān)業(yè)共同存在的問(wèn)題。大部分教師給學(xué)生留的鋼琴曲目不外乎就是那幾位著(zhù)名作曲家的作品。因此有些學(xué)生認為歐洲音樂(lè )就是世界音樂(lè )。尤其對于師范專(zhuān)業(yè)的學(xué)生來(lái)說(shuō)，他們今后即將成為中小學(xué)音樂(lè )教師，他們需要有豐富的音樂(lè )知識，才能對音樂(lè )教學(xué)應付自如。如果只知貝多芬，不知劉天華的話(huà)，那么他們的“產(chǎn)品”——學(xué)生，豈不也走向了極端?我相信高質(zhì)量的教材既能促進(jìn)教師在備課和教學(xué)中增強能力、提高教學(xué)水平，更能促使學(xué)生通過(guò)學(xué)習得到系統的、實(shí)用的知識。因此，師范專(zhuān)業(yè)鋼琴教材改革中應呈現多元化趨勢。
1、多元化的理論依據
多元化是時(shí)下流行的一種學(xué)術(shù)觀(guān)點(diǎn)，自20世紀初美國著(zhù)名哲學(xué)家、教育家杜威首次提出后，涌動(dòng)起了一股“多元文化”思潮。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展和時(shí)間的推移，這種思想在文化、音樂(lè )、教育乃至越來(lái)越多的領(lǐng)域中得到認同和接受，影響越來(lái)越廣泛，形成了一股國際化浪潮。1994年佛羅里達會(huì )議的中心議題是“音樂(lè )聯(lián)系的方方面面：傳統與變遷�！贝髸�(huì )開(kāi)幕式上主題發(fā)言人H·李斯講道：“單一的西方文化體系確實(shí)成為一種極度的單一化”，“世界各傳統音樂(lè )面臨威脅，本土音樂(lè )面臨著(zhù)挑戰”，“如果我們落入了一種固定的思維圈套，那將是一種悲哀�！痹谖覈行W(xué)的音樂(lè )課及藝術(shù)課本中，以音樂(lè )為基礎的多元化大致體現在中國各地域的多民族音樂(lè )；西方的宗教音樂(lè )、作曲家、創(chuàng )作風(fēng)格；世界五大洲的音樂(lè )文化等方面。
2、多元化應以民族音樂(lè )為基點(diǎn)
面對世界上多元化音樂(lè )教育的國際潮流，作為我們這個(gè)具有悠久歷史的東方大國來(lái)說(shuō)，無(wú)疑要以全球化的音樂(lè )文化視角審視這一新的音樂(lè )教育思想，根據我國的國情和音樂(lè )教育實(shí)際，吸收一切合理的外來(lái)音樂(lè )觀(guān)念，以逐步建立起符合中國國情、具有中國特色的音樂(lè )教育體系。
綜觀(guān)世界各國的音樂(lè )教育，無(wú)論其教育觀(guān)如何表述，無(wú)論其怎樣注重外來(lái)文化，無(wú)論怎樣進(jìn)行改革甚至革命，但有一點(diǎn)是共同的一一那就是強調本民族音樂(lè )文化的中心地位和立足點(diǎn)。前蘇聯(lián)著(zhù)名音樂(lè )教育家卡巴列夫斯基曾深刻地指出：“音樂(lè )教育的中心材料，必須從民族音樂(lè )、古典音樂(lè )和現代音樂(lè )三個(gè)方面來(lái)選擇。但首先必須立足于本國民族音樂(lè )的巨大重視�！雹�
對于鋼琴必修課教材而言，則是要立足于本土音樂(lè )文化的基礎上，再吸收各國的音樂(lè )文化精髓。我國是有著(zhù)56個(gè)民族的多民族國家，每個(gè)民族在長(cháng)期的發(fā)展中，都創(chuàng )造了光輝燦爛的民族音樂(lè )。這些音樂(lè )在結構、調式、旋律、音型等方面都表現出各自的不同。但我們的學(xué)生卻對這一點(diǎn)認識不足，他們往往認為只有外國的音樂(lè )作品才可以稱(chēng)得上是“高雅藝術(shù)”。試想，一個(gè)以推動(dòng)民族音樂(lè )教育為根本任務(wù)，一個(gè)肩負弘揚民族文化為重任的傳播者——教師，他本人就不熱愛(ài)自己民族的音樂(lè )，不愿意彈奏本民族的音樂(lè )作品，他又如何在今后的音樂(lè )教學(xué)中發(fā)揮應有的作用呢?殊不知民族音樂(lè )文化才是我們賴(lài)以生存和發(fā)展的文化家園。
3、多元化鋼琴教材的具體內容
為了讓學(xué)生更適應中小學(xué)的音樂(lè )教學(xué)，更好地發(fā)掘我國民族音樂(lè )的寶庫，鋼琴教材中應包括一些改編、修飾的民歌、童謠、練習曲等“母語(yǔ)”文化。優(yōu)秀的中國音樂(lè )作品是作曲家在吸收了民族民間音樂(lè )的基礎上，結合我國的音樂(lè )技法與個(gè)人的創(chuàng )作思維而成的。中國的鋼琴作品大都采用中國五聲調式，并且在旋律、調式、節奏、樂(lè )曲結構、織體、音律等方面都與外國音樂(lè )作品有著(zhù)很大的差別。因此，彈奏中國的音樂(lè )作品，不僅對于學(xué)生深入理解民族民間音樂(lè )的特點(diǎn)和建立民族音樂(lè )審美觀(guān)，提供了真實(shí)可靠的依據，同時(shí)對學(xué)生加強五聲調式的和聲感覺(jué)及規律十分必要。
其次，是對外來(lái)音樂(lè )文化的吸收。我們要立足于本土，放眼于世界，放眼于未來(lái)。要吸收、容納世界各地優(yōu)秀的、豐富的文化遺產(chǎn)�？v覽我國歷史，“盛唐之音”文化遺存，就體現了多元文化音樂(lè )發(fā)展的時(shí)代特征，盛唐時(shí)期的音樂(lè )，以漢魏以來(lái)形成的風(fēng)格各異、形式多樣的音樂(lè )歌舞為先驅?zhuān)詼贤|西方音樂(lè )文化交流為血脈，經(jīng)過(guò)新的融合、創(chuàng )新，最終形成了中國古代音樂(lè )史上一個(gè)堪稱(chēng)繁盛發(fā)達的音樂(lè )文化發(fā)展新局面。
作為世界音樂(lè )文化重要組成部分的歐洲音樂(lè )，以它毋庸置疑的地位，受到了教材編寫(xiě)者一貫的高度重視，在這里便不贅述。需要指出的是，長(cháng)期以來(lái)，我們沒(méi)有把亞洲、美洲、非洲等鋼琴文化納入到教材中來(lái)，以至于使學(xué)生誤解為西方音樂(lè )便是歐洲音樂(lè )。
一些爵士樂(lè )、布魯斯音樂(lè )等是很受學(xué)生歡迎的。從中我們不僅了解到了樂(lè )曲的節奏特點(diǎn)、和聲配置等，也了解到了相關(guān)的音樂(lè )背景。再如：南美洲的阿根廷，學(xué)生除了要知道“阿格麗奇”外，還要對他們的“國藝”——探戈有所了解，它除了是一種舞蹈外，還是器樂(lè )曲及歌曲體裁。由它改編的鋼琴曲節奏明快、多用切分音或附點(diǎn)音符，旋律用小調式寫(xiě)成，帶有幾分傷感。
多元化原則還應該體現在學(xué)習方式和教學(xué)方法上。鋼琴教學(xué)的任務(wù)不僅僅是傳授知識，更重要的是讓學(xué)生掌握學(xué)習的方法，培養終身學(xué)習的愿望和能力。改變單一的接受性學(xué)習方式，通過(guò)研究性學(xué)習、參與性學(xué)習、體驗性學(xué)習和實(shí)踐性學(xué)習，從而促進(jìn)學(xué)生知識與技能、情感、態(tài)度與價(jià)值觀(guān)的整體發(fā)展。新的學(xué)習方式包括：自主學(xué)習、合作學(xué)習、探究性學(xué)習，等等。
綜上所述，音樂(lè )應該是世界的，沒(méi)有民族好壞之分，沒(méi)有國家窮富之分，只有民族差異之分。在鋼琴基礎教材的編寫(xiě)中，我們要充分發(fā)揚各民族個(gè)性，盡力保護和發(fā)揚我國優(yōu)秀的傳統音樂(lè )文化，挖掘其豐富、深厚的文化教育底蘊，與此同時(shí)，廣泛吸納各國優(yōu)秀的音樂(lè )作品，使其和鋼琴教學(xué)結合起來(lái)，建立和完善一整套有中國特色的鋼琴基礎課教材。
二、教材編寫(xiě)中需協(xié)調的問(wèn)題
1、知識，學(xué)生和社會(huì )的關(guān)系
鋼琴教材體系、結構和內容的改革，要兼顧三大要素，即鋼琴學(xué)科體系、學(xué)生發(fā)展、社會(huì )需要。而且要特別注意克服學(xué)科本位論的偏向。所謂學(xué)科本位論，有三種表現：一是絕對地強調學(xué)科體系的完整性、全面性、系統性，把學(xué)科與科學(xué)等同起來(lái)，對學(xué)生的身心特點(diǎn)和現有程度，也就是學(xué)生的可接受性考慮不夠，對社會(huì )需求的定位不恰當。二是在對待鋼琴學(xué)科與其他學(xué)科的關(guān)系時(shí)，缺乏宏觀(guān)的整體觀(guān)念，片面強調本學(xué)科的重要性，以致造成教學(xué)內容的深、難、重。三是只重視本學(xué)科及教學(xué)，而不重視活動(dòng)課程、活動(dòng)教學(xué)多能起到的相輔相成、相得益彰的作用。教材體系要加強本學(xué)科的縱向銜接和照應，更要注意同其他學(xué)科的橫向聯(lián)系和配合，避免脫節和不必要的重復。教材結構要整體優(yōu)化，這樣才能達到最佳效果。
2、繼承與發(fā)展的關(guān)系
新中國成立五十多年來(lái)，我國的鋼琴基礎教材編寫(xiě)積累了相當的經(jīng)驗，同時(shí)也有一些值得吸取的教訓，這為新教材的編寫(xiě)提供了有益的借鑒。對現代科學(xué)技術(shù)，現代思想文化的新成果、新成就，應該及時(shí)地不斷地充實(shí)到教材中，成為教育資源。這是時(shí)代的要求，是經(jīng)濟和社會(huì )發(fā)展的要求，是國際競爭的要求。誠如《中國教育改革與發(fā)展綱要》中指出：“學(xué)校教材要反映中國和世界的優(yōu)秀成果以及當代科學(xué)技術(shù)文化的最新發(fā)展�！�
在吸收現代科學(xué)新成果、新成就的同時(shí)，要正確對待教材中傳統的東西。認為凡是傳統的東西都是經(jīng)典，都是基礎，動(dòng)不得，固然是不可取的；但也不能認為凡是傳統的東西，都是老的、舊的、沒(méi)有用的，都應該在刪除之列。實(shí)際上，相當多的傳統內容、經(jīng)典內容，是千百年來(lái)人類(lèi)智慧精華的結晶和積淀，是可以觸類(lèi)旁通、融會(huì )貫通、舉一反三的基礎知識，是需要長(cháng)久保留的基礎知識。
從總體上說(shuō)，教材由于編寫(xiě)、出版周期長(cháng)，總是滯后于知識的增長(cháng)速度。也正因為如此，教材的編寫(xiě)者更應具備敏銳的前瞻性、超前性。要吸納最先進(jìn)、最新鮮的內容，使之滲透到教材之中。
3、基礎性與層次性的關(guān)系
高師鋼琴教學(xué)是培養能適應中小學(xué)音樂(lè )教學(xué)的教師，而不是培養專(zhuān)業(yè)人才。高師鋼琴教材結構和內容當然要堅持基礎性，這是毫無(wú)疑義的。但是另一方面，學(xué)生與學(xué)生之間是有差異的，每個(gè)學(xué)生各個(gè)方面的發(fā)展也具有差異。因此，鋼琴基礎教材的結構和內容也要體現層次性，既有必教必學(xué)內容，又有選教選學(xué)內容；既有精講內容，又有泛讀內容；做到根深葉茂，既有強勁的主干，又有茂盛的枝葉。
“我們強調人人平等的目標，但并不意味著(zhù)每個(gè)學(xué)生都只能達到同一個(gè)層次，不允許挖潛，不允許拔尖。正確的理解應是下要保底，上不封頂。只有這樣做，才能解決一部分學(xué)生吃不了，一部分學(xué)生吃不飽的問(wèn)題；才能解決教材程度和分量的基準和定位問(wèn)題；才能使學(xué)生既打好共同基礎，又打好分流基礎；才能保證全體學(xué)生全面發(fā)展與因材施教、發(fā)展個(gè)性相結合相統一；在全體同學(xué)吃得飽的基礎上，進(jìn)而使一部分同學(xué)吃得好�！雹�
三、結語(yǔ)
教學(xué)質(zhì)量的高低，在某種意義上首先取決于教材質(zhì)量的優(yōu)劣。伴隨著(zhù)新一輪中小學(xué)音樂(lè )教育改革的沖擊，它在給高師帶來(lái)挑戰的同時(shí)，也帶來(lái)了無(wú)限的機遇。高師鋼琴課作為一門(mén)工具性學(xué)科，以其特有的方式幾乎貫穿了整個(gè)音樂(lè )教學(xué)，因此，高師鋼琴教學(xué)應抓住這次難得的機遇，對沿革多年的陳舊的教學(xué)體系作一次徹底的改革�；A教育改革以來(lái)，我們通常只強調鋼琴教師的觀(guān)念應轉變，卻很少注意到教材對教師以及學(xué)生的影響。其實(shí)一套結構合理、構思巧妙、曲目新穎的教材可以充分調動(dòng)教師的積極性、開(kāi)拓教學(xué)思維。
高師鋼琴教材在經(jīng)歷了近四十年的發(fā)展后，已越來(lái)越成熟。所以我們看到有越來(lái)越多的鋼琴教材出版發(fā)行，在繁榮了高師鋼琴教材市場(chǎng)的同時(shí)，也激發(fā)了更多的專(zhuān)家、教師投入其中。本文只是對個(gè)別方面作了論述，真心希望能引起廣大教師的關(guān)注！
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�、俎D引自《樂(lè )府新聲》1996年第1期第30頁(yè)
�、趨芜_《關(guān)于我國中小學(xué)課程教材改革的思考》人民教育出版社2000年版第135頁(yè)
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