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字體的設計【推薦】
字體的設計1
廣告字體在廣告設計作品中扮演著(zhù)重要的角色，一副成功的廣告設計作品往往少不了創(chuàng )意的廣告字體的存在。廣告字體設計就是根據商品的某些特點(diǎn)進(jìn)而變化產(chǎn)生出來(lái)的一種字體，與看到字體的人達到共識，吸引眼球。文字在廣告設計中的應用不僅僅是組成某種圖形，還可以通過(guò)對文字大小、方向、顏色以及段落長(cháng)短的編排來(lái)提高廣告的藝術(shù)性和吸引力，這樣的形式在新聞、告示性的廣告中應用比較廣泛。
廣告的字體設計，一是要傳遞信息，重視字體藝術(shù)對于閱讀的貢獻，同時(shí)又不能忽視美學(xué)功能價(jià)值，因此，在這里，我們強調兩個(gè)方面的字體設計技巧，這里有幾點(diǎn)注意事項，下面一品威客網(wǎng)拿來(lái)與大家共享。
反白字眼睛是一種遵循習慣的囂官。沒(méi)有任何的書(shū)籍.報紙.商業(yè)報告或者私人信件.雜志會(huì )以反白字為主。然而卻有一些藝術(shù)指導經(jīng)常在廣告當中使用反白字。在一般的美國婦女雜志中，有三分之一的廣告用反白字。除非大家商量好了一起用反白字，那么也許可以很快改變習慣。但更可怕的是我們現在的報紙反白字印刷效果很差。
與產(chǎn)品個(gè)性，廣告目的有關(guān)黑體較適合男性產(chǎn)品，重大新聞圓頭體較適合女性產(chǎn)品，生活話(huà)題宋體比較適合嚴肅場(chǎng)合。
左右齊頭或者不齊頭我們將文案歸納為三咎形式――左右齊頭、左齊頭、右齊頭。采用那種格式取決于編排需求.奇形怪狀字體會(huì )降低閱讀率最簡(jiǎn)單易讀的字體是最為人們做熟悉的字體。別忘了，眼睛是一種遵循習慣的器官，奇形怪狀的字體也會(huì )降低閱讀。
大有大的問(wèn)題，小有小的麻煩。另一種會(huì )降低閱讀率的`常見(jiàn)技巧就是標題使用超大字體另一種會(huì )降低閱讀率的常見(jiàn)技巧就是標題使用超小字體另一種會(huì )降低閱讀率的常見(jiàn)技巧就是標題使用小字體另一種會(huì )降低閱讀率的常見(jiàn)技巧就是標題使用超小字體除非你的特別的需要字體藝術(shù)――大小與距離有關(guān)在眼睛離讀物約半臂長(cháng)度的情形下，24級(相當于中文28級)的標題比起72級(相當于中文80級)的標題要來(lái)得容易閱讀。這也就是為什么把文選放在布告欄上、地板上、或是做成幻燈片來(lái)評斷是錯誤的。審核一張廣告前，應該拿在手上或者是貼在出版物版面上看。
以上就是創(chuàng )意廣告字體設計的注意事項，字體可以說(shuō)是設計的畫(huà)龍點(diǎn)睛效果，可以讓一個(gè)設計更佳生動(dòng)，也會(huì )給人留下很深刻的印象，字體的設計讓人更容易的去讀那些本來(lái)枯燥的文字。
字體的設計2
游戲字體設計在游戲界有著(zhù)極其重要的地位。字體是游戲中文字的表現形式，是玩家與游戲世界之間的紐帶。一個(gè)好的字體設計可以提升游戲的整體品質(zhì)，增加游戲的可玩性和知名度。字體設計需要結合游戲的整體風(fēng)格和氛圍，能夠突出游戲的特點(diǎn)和主題，為玩家創(chuàng )造出獨特的視覺(jué)享受。因此，游戲字體設計需要經(jīng)過(guò)深思熟慮和反復打磨，才能實(shí)現最佳效果。
第一段：探討游戲字體設計的幾個(gè)重要因素
游戲字體設計涉及多個(gè)重要因素。首先是字體的風(fēng)格。不同的游戲有不同的風(fēng)格，有些游戲注重寫(xiě)實(shí)主義，需要選擇更加真實(shí)且具有文字特色的字體；有些游戲更加注重講故事，需要選擇更加富有想象力和浪漫的字體；還有一些游戲則需要選擇更加科幻或者未來(lái)感的字體，以增加游戲的科技感。其次是字體的易讀性。字體一方面要有獨特性，突出游戲的特點(diǎn)，另一方面又要保證玩家能夠輕松讀懂，不造成閱讀障礙。此外，字體大小和色彩也是非常重要的因素，需要根據游戲界面的布局和背景色做出相應的選擇。
第二段：探討游戲字體設計的創(chuàng )新與契合
游戲字體設計需要兼顧創(chuàng )新和契合。創(chuàng )新是吸引玩家并增強游戲體驗的關(guān)鍵。在設計字體時(shí)，可以嘗試結合不同的藝術(shù)風(fēng)格和元素，打造出獨創(chuàng )的字體形象。例如，可以將科技感與古典美結合，創(chuàng )造出獨特而且引人注目的字體；或者將線(xiàn)條與曲線(xiàn)結合，創(chuàng )造出獨特而有韻律感的'字體。然而，過(guò)于創(chuàng )新也可能使玩家感到迷失和不適應。因此，字體設計需要與游戲整體風(fēng)格相契合，與游戲的主題、畫(huà)面和音樂(lè )相呼應，使玩家能夠更好地融入游戲世界，享受游戲的樂(lè )趣。
游戲字體設計需要兼具技術(shù)和美學(xué)。字體的技術(shù)性主要指的是字體的可編輯性和兼容性。字體需要能夠在不同設備和平臺上正常顯示，同時(shí)也需要能夠方便地進(jìn)行編輯和修改。此外，字體的美學(xué)性也非常重要。字體需要具有美感，符合人們審美觀(guān)念和審美習慣。字體的線(xiàn)條、形狀、顏色等都需要經(jīng)過(guò)細心的設計和調整，使其更加具有觀(guān)賞性和美觀(guān)度。同時(shí)，字體還需要能夠與游戲界面的其他元素相協(xié)調，形成一個(gè)整體的美感。技術(shù)和美學(xué)的結合可以使游戲字體設計更加出色和完美。
第三段：總結游戲字體設計的重要性和挑戰
游戲字體設計在游戲開(kāi)發(fā)中扮演著(zhù)重要的角色，既需要滿(mǎn)足玩家的閱讀需求，又需要通過(guò)獨特的設計和呈現方式給玩家帶來(lái)全新的視覺(jué)享受。好的游戲字體設計可以提升游戲的品質(zhì)和樂(lè )趣，成為游戲的一大特色和亮點(diǎn)。然而，游戲字體設計面臨著(zhù)諸多挑戰，需要設計師不斷學(xué)習和探索，把握住時(shí)代的脈搏和玩家的需求，才能創(chuàng )造出更多出色的游戲字體設計作品，推動(dòng)游戲的發(fā)展。
字體的設計3
一、字體設計課程計算機授課方式的探索
1.利用字體設計課程計算機授課方式對學(xué)生進(jìn)行思維創(chuàng )新
計算機技術(shù)代表著(zhù)一種先進(jìn)的生產(chǎn)力，在時(shí)代進(jìn)步的大環(huán)境下，計算機技術(shù)需要明確其相應的發(fā)展方向以及在發(fā)展中的主要作用。事實(shí)上計算機技術(shù)的主體是利用計算機專(zhuān)用處理器等，以數字的形式對信號進(jìn)行采集、傳倒、監測、壓縮以及計算等處理，以確保字體設計課程的高效性，計算機技術(shù)在許多領(lǐng)域都上取得良好的發(fā)展，展示出其直觀(guān)性和方便理解及便于儲存的優(yōu)勢。字體設計課程計算機授課就是一種相對先進(jìn)的授課方式，充分利用了計算機技術(shù)的先進(jìn)性和優(yōu)勢，為字體設計課程提供了技術(shù)保障。字體設計需要靈感和創(chuàng )新，計算機技術(shù)資源的共享性可以為學(xué)生隨時(shí)隨地的提供創(chuàng )作靈感，激發(fā)學(xué)生對字體設計課程的興趣，進(jìn)而提高學(xué)生字體設計的水平，同時(shí)推動(dòng)字體設計課程計算機授課的發(fā)展。
2.推進(jìn)網(wǎng)絡(luò )教學(xué)建設
隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展和信息技術(shù)的進(jìn)步，教育的方式也逐漸呈現出多樣化的態(tài)勢，其中字體設計課程計算機授課方式的開(kāi)啟和應用是目前眾多教育機構努力的方向和目標，同時(shí)，國家明確指出要構建學(xué)習型社會(huì )，從而促進(jìn)終身學(xué)習目標的實(shí)現，在信息化社會(huì )中，技術(shù)推動(dòng)著(zhù)學(xué)習內容以及學(xué)習形式的多樣化，在技術(shù)環(huán)境下進(jìn)行教育改革已經(jīng)成為當前的主要課題，字體設計課程計算機授課方式可以最大限度的實(shí)現優(yōu)質(zhì)資源的傳遞與共享，從而滿(mǎn)足更多字體設計者對于設計的需求，由此可見(jiàn)，構建字體設計課程計算機授課方式的必要性，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò )教學(xué)建設，發(fā)揮國際平臺的聯(lián)合教學(xué)是順應時(shí)代發(fā)展要求的新型教育模式，字體設計課程計算機授課方式可以根據網(wǎng)絡(luò )資源的共享性幫助學(xué)生在最短的時(shí)間內獲得其想要的信息，與此同時(shí)，幫助學(xué)生在短時(shí)間內獲得字體設計的靈感，以及關(guān)于自己作品的相關(guān)評價(jià)和建議，字體設計課程計算機授課方式還要求教師關(guān)注國內外文字設計的發(fā)展態(tài)勢，更加有效的建立起全球設計院校資源共享網(wǎng)絡(luò )，并通過(guò)院校之間的交流平臺進(jìn)行溝通和學(xué)習，與此同時(shí)，在字體設計課程計算機授課的過(guò)程中，可以通過(guò)社交平臺實(shí)現老師和學(xué)生之間的零距離溝通和交流，還可以利用遠程教育和視頻功能為學(xué)生提供定期的國外交流機會(huì )，引進(jìn)國外優(yōu)秀的教育資源，讓學(xué)生更加便捷的感受到國外老師在字體設計方法以及字體設計理念上的全新思路和想法，從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng )作意愿和創(chuàng )作靈感。字體設計主要是通過(guò)一種特定的文字圖形來(lái)展現字體的魅力，字體設計課程在藝術(shù)類(lèi)高校平面設計專(zhuān)業(yè)中是一門(mén)專(zhuān)業(yè)基礎的必修課程，字體設計課程計算機授課方式對學(xué)生的專(zhuān)業(yè)審美情趣及設計技能的培養都有舉足輕重的作用，同時(shí)這門(mén)課程對于字體設計未來(lái)的`發(fā)展也具有著(zhù)極其重要的作用和不可替代的地位�？偠灾�，字體設計課程計算機授課方式主要體現在增強教學(xué)中的實(shí)踐和開(kāi)放性通過(guò)開(kāi)拓學(xué)生的眼界和思維來(lái)提高學(xué)生的學(xué)習效果，教學(xué)必須站在時(shí)代的前沿，而如今是數據化和信息化的時(shí)代，對于計算機技術(shù)的掌握和應用是與時(shí)俱進(jìn)的一種表現，字體設計課程計算機授課方式也是響應時(shí)代的號召，進(jìn)行的一種全新改革和創(chuàng )新，所以要不斷對字體設計課程計算機授課方式進(jìn)行研究和探索，遵循科學(xué)的字體教育認知規律，不斷開(kāi)拓學(xué)生的創(chuàng )新思維和學(xué)習興趣，同時(shí)提高學(xué)生字體設計水平，提高其多元化的實(shí)踐能力。
二、結語(yǔ)
隨著(zhù)經(jīng)濟的增長(cháng)和社會(huì )的進(jìn)步，計算機技術(shù)已經(jīng)波及到各行各業(yè)之中，在字體設計課程計算機授課的過(guò)程中，計算機技術(shù)和網(wǎng)絡(luò )是二十一世紀不可或缺的元素之一，文字作為獨特的信息符號，對于社會(huì )的發(fā)展和人類(lèi)的進(jìn)步都具有一定意義，漢字獨特的視覺(jué)形式與深厚的文化底蘊決定了它巨大的生命力和感召力，所以，字體設計的課程也要與時(shí)俱進(jìn)，充分發(fā)揮計算機技術(shù)在字體設計課程教學(xué)中的優(yōu)勢，從而促進(jìn)字體設計的發(fā)展，提高學(xué)生的學(xué)習效率。
字體的設計4
第一段：介紹手繪字體設計的背景和意義
手繪字體設計是一種通過(guò)手工繪制字體的創(chuàng )作方式，它與計算機字體設計相比，更具有藝術(shù)性和獨特性。在數碼化時(shí)代，手繪字體設計成為一股新興的潮流，受到越來(lái)越多的設計師和愛(ài)好者的關(guān)注和喜愛(ài)。手繪字體設計可以賦予字體獨特的風(fēng)格和特點(diǎn)，使字體更富有表現力和個(gè)性化，同時(shí)也提供了更多的創(chuàng )作空間和無(wú)限的可能性。因此，探索手繪字體設計的心得和體會(huì )對于提高設計水平和豐富設計師的創(chuàng )作經(jīng)驗具有重要意義。
手繪字體設計給設計師帶來(lái)了更大的創(chuàng )作自由度和靈感的泉源。在手繪字體設計中，我們可以從各種各樣的符號、形狀和線(xiàn)條中汲取靈感，并將其巧妙地融入到字體設計的過(guò)程中。例如，大自然中的曲線(xiàn)和石頭的紋理都可以成為字體設計的靈感源泉。此外，文化和歷史也是手繪字體設計中的重要參考資料，我們可以從傳統的書(shū)法、印章或當地的民間藝術(shù)中汲取靈感，創(chuàng )造出具有獨特文化特色的字體設計作品。
第三段：探討手繪字體設計對于提升設計技巧的重要性
手繪字體設計不僅僅是一種創(chuàng )作方式，更是一種提升設計技巧的寶貴機會(huì )。通過(guò)手繪字體設計，我們可以更加仔細地觀(guān)察和體驗每一個(gè)筆畫(huà)和曲線(xiàn)的變化和特點(diǎn)，從而更好地掌握字體的.構造和平衡。此外，通過(guò)反復練習和嘗試，我們還可以培養自己的繪畫(huà)技巧和審美能力，提高對線(xiàn)條、形狀和比例的把握能力。因此，手繪字體設計不僅能夠創(chuàng )造出獨特的字體作品，還能夠幫助設計師提升自己的設計水平和技巧，為今后的創(chuàng )作積累經(jīng)驗和素材。
第四段：分享手繪字體設計中的挑戰和解決辦法
盡管手繪字體設計具有許多優(yōu)勢和魅力，但是在實(shí)踐過(guò)程中也會(huì )遇到一些挑戰。首先，手繪字體設計需要設計師具備較高的繪畫(huà)技巧和筆觸掌控能力，否則很難達到預期的效果。在面對這一挑戰時(shí)，我們可以通過(guò)反復練習和觀(guān)察他人的作品來(lái)提高自己的繪畫(huà)技巧和手勢的靈活性。其次，手繪字體設計需要耐心和毅力，因為它涉及到大量的線(xiàn)條和曲線(xiàn)的構建和排列。在面對這一挑戰時(shí)，我們可以將字體設計劃分為多個(gè)階段，逐步完成，避免一次性投入過(guò)多的時(shí)間和精力。掌握了這些解決辦法，我們就可以更好地應對手繪字體設計中的挑戰，提高自己的設計水平和創(chuàng )作能力。
手繪字體設計作為一種新穎而有趣的創(chuàng )作方式，不僅為設計師提供了更多的創(chuàng )作空間和靈感源泉，同時(shí)也提升了他們的設計技巧和藝術(shù)能力。通過(guò)手繪字體設計，設計師可以更好地觀(guān)察和理解字體的構造和平衡，培養自己的繪畫(huà)技巧和審美能力，同時(shí)也挑戰了他們的耐心和毅力�？偠灾�，手繪字體設計是一條不可錯過(guò)的創(chuàng )作道路，探索其中的樂(lè )趣和意義，不僅可以提高設計水平，還可以留下屬于自己的標記和風(fēng)格。
字體的設計5
藝術(shù)字體設計是現在傳統字體的有效補充。漢字和英文有著(zhù)本質(zhì)的區別，因為漢字有龐大的字體體系，所以一套字體的出現需要巨大的工作量，造成中國幾千年字體的單一，不象英文字體有幾萬(wàn)種。所以在設計中文字體的時(shí)候需要考量的也就更多，變化的程度更難把握。
在設計英文字體的'時(shí)候我主要注重的不是它的字形而是往增加文字樂(lè )趣的方向考慮，通過(guò)把文字抽象化的方法讓文字更具有動(dòng)態(tài)效果。
在設計這兩組英文單詞的時(shí)候我沒(méi)有考慮很多，第一張表現的是在一個(gè)竹編的制品上鏤空出了一個(gè)英文單詞，第二張要表現的是一種簡(jiǎn)單商務(wù)的感覺(jué)。
最后以我對家鄉的印象設計出了這一組中文單詞。學(xué)習字體設計我覺(jué)得很充實(shí)，也很有意義。對我來(lái)說(shuō)這門(mén)課的學(xué)習，使我積累平面的知識，是對平面知識有了更深一步的理解，使我在以后的設計中有了更好更熟練的設計我的作品。我們在學(xué)習新知識的過(guò)程中也遇到很多的問(wèn)題，但每次都會(huì )想到解決的辦法，而這又是新的收獲新的進(jìn)步。還有老師對我們在教學(xué)過(guò)程中的悉心指導，使我們不僅學(xué)到了課內的知識，同時(shí)也學(xué)到很多其它方面的知識。
字體的設計6
在平面設計中，字體設計占有很重要的位置，并且現階段的字體設計還在不斷的拓展，所以對平面設計中的字體設計進(jìn)行設計是很有必要的。一起看看吧！
1 平面設計中字體設計的原則
1.1 正確處理文字與空間的關(guān)系
文字與空間的關(guān)系也是平面設計中字體設計的關(guān)鍵。在平面設計中，正確處理文字與空間的關(guān)系，是合理運用文字的表現。在平面設計的構成中，字體之間疏與密、集與散的分組排列的方式，影響著(zhù)文字設計的視覺(jué)傳達效果。處理好字體與空間的關(guān)系，就是要在設計文字的過(guò)程中，使文字與平面設計中的其它元素保持一定的距離，產(chǎn)生空間構成上的美感，文字設計使文字形成一定的疏密變化，使文字與整個(gè)平面設計上的空間構成形成主次分明的格局，可以產(chǎn)生較好的視覺(jué)傳達效果，達到引人注目的目的。
1.2 文字在視覺(jué)上應給人以美感
在設計文字時(shí)，不僅僅要對文字的外部進(jìn)行把握，還要對文字的風(fēng)格、結構、筆形等進(jìn)行整體的協(xié)調。文字是由圓弧、橫、豎、點(diǎn)等構成，在對字體的結構進(jìn)行安排時(shí)，要注重字體的協(xié)調性，在對字體的線(xiàn)條進(jìn)行搭配時(shí)，要注重字體的合理性。在設計時(shí)要將字體筆畫(huà)之間的關(guān)系和字體的關(guān)系進(jìn)行了解，并將其關(guān)系進(jìn)行調整，將蘊含的韻律和節奏進(jìn)行強調。在文字的設計中，最重要的就是文字的傳達信息程度，優(yōu)美的文字能將自身的內涵和意義表達出來(lái)，并讓人過(guò)目不忘。
1.3 文字在表現上要具有裝飾性
創(chuàng )意文字與一般字體最大的區別就在于文字的裝飾性，我國的漢字具有裝飾美，在我國古代的器物中，如：我國的鐘、鼎、印、璽、碑等，早我國的傳統的民間藝術(shù)中，也體現了我國文字的裝飾美，如：我國的陶器、剪紙、刺繡、瓷器等。在我國的建筑中，很多都會(huì )使用文字作為建筑的匾，以此來(lái)對建筑進(jìn)行裝飾，如：閣樓、園林、亭堂、宮殿等。就意思的傳達而言，文字更具有辨認性和準確性，人們可以利用文字的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng )新，利用自己獨特的思維創(chuàng )造出更具有裝飾美的文字，將文字的涵義和意義進(jìn)行表現。
2 平面設計中字體設計的應用
2.1 包裝設計中的字體設計
在商品的生產(chǎn)和流通中，商品的包裝設計是一個(gè)重要的環(huán)節，它與我們的生活有著(zhù)密切的聯(lián)系，它是商品信息進(jìn)行傳遞的重要方式，也是商品價(jià)值實(shí)現的重要渠道。 隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展，市場(chǎng)出現了各種各樣的產(chǎn)品，企業(yè)要想自己的產(chǎn)品在市場(chǎng)上占有一席之位，就必須改變傳統的營(yíng)銷(xiāo)策略。怎么樣才能吸引顧客的目光，讓顧客購買(mǎi)自己的產(chǎn)品，這是企業(yè)面對的一大難題。除了色彩、編排和圖形，還需要加大對字體的重視，將商品的信息予以更高的傳遞，推動(dòng)企業(yè)的發(fā)展。在對商品包裝的字體進(jìn)行設計時(shí)，必須要從實(shí)際出發(fā)，實(shí)事求是，對文字進(jìn)行藝術(shù)的加工，加強內容和字體之間的聯(lián)系，將設計思想和文字造型進(jìn)行有效的融合，將文字的精神含義生動(dòng)、形象的表現出來(lái)。
2.2 招貼廣告中的字體設計
招貼廣告就是在室外張貼的廣告，在一般情況下，招貼廣告都是由文字和圖形構成的。它是一種視覺(jué)傳播媒介，它將商業(yè)方面的信息、文化方面的信息以及其他方面的消息傳遞給廣大人民群眾。招貼廣告與其他的視覺(jué)傳播媒介一樣，推動(dòng)社會(huì )的發(fā)展。讓社會(huì )的市場(chǎng)經(jīng)濟更加的活躍，對消費者的消費觀(guān)念進(jìn)行指導，對商品的流通速度予以一定程度的加快，促進(jìn)文化之間的交流。在設計招貼廣告時(shí)，字體又分為三類(lèi)，標題的字體、正文的字體、廣告語(yǔ)的'字體，在對標題字體進(jìn)行設計時(shí)，一般使用醒目、能吸引人的字體。在對正文字體進(jìn)行設計時(shí)，一般使用印刷字體，它與招貼廣告的主題要表現出一個(gè)和諧的狀態(tài)，在點(diǎn)、線(xiàn)、面的應用之間，使之與招貼廣告的整體進(jìn)行融合。在對廣告語(yǔ)的字體進(jìn)行設計時(shí)，要突出廣告語(yǔ)字體的個(gè)性和特點(diǎn)，這樣才能引起人們的關(guān)注。
2.3 書(shū)籍設計中的字體設計
在平面設計中，書(shū)籍設計是其重要的一部分，在我們的生活中，我們會(huì )接觸到很多的書(shū)籍， 很多書(shū)籍不僅僅可以傳授我們知識，還能為讀者帶來(lái)賞心悅目的感覺(jué)。書(shū)籍設計最主要的就是對文字的設計，無(wú)論是內容的設計還是外觀(guān)的設計，對書(shū)籍的銷(xiāo)量都具有重大的影響。很多受歡迎的書(shū)籍不僅僅是因為內容豐富，更是因為合理的編排和設計，將內容中包含的情感在設計中表現出來(lái)，使之與讀者的情感產(chǎn)生共鳴。就書(shū)籍而言，文字的設計是非常重要的一部分，文字既是這本書(shū)籍的主要構成部分，也是這本書(shū)籍的存在形式。字體能通過(guò)文章內容設計出有個(gè)性、有針對性的文字。將書(shū)籍的精髓和精華進(jìn)行融合，另外，不同的排版效果也會(huì )給讀者產(chǎn)生不同的情感。
2.4 標志設計中的字體設計
在企業(yè)形象的設計中，標志設計是非常關(guān)鍵的一部分，對企業(yè)視覺(jué)設計具有非常重要的影響。在現代形象設計中，使用的字體都比較普遍，一個(gè)有特點(diǎn)、有個(gè)性的字體對企業(yè)的發(fā)展具有非常大的影響。在對標志中的字體進(jìn)行設計時(shí)，運用的設計方法主要包括兩種，一種為象形化設計，另一種為意象化設計。象形化設計主要是指圖形和文字在結構上的有效融合，在圖畫(huà)中融入字，在字中滲透著(zhù)圖形。對于古代的象形文字而言，主要是用圖形來(lái)表達，設計者在對字體進(jìn)行設計時(shí)，可以根據古代的象形文字進(jìn)行思考和創(chuàng )新。意象化設計就是通過(guò)對字體的設計，將字體中蘊含的內容和含義進(jìn)行體現，將抽象的概念形象化、具體化，在文字中賦予一定的生命力。設計師對文字進(jìn)行設計時(shí)，應該對文字之間存在的聯(lián)系進(jìn)行詳細具體的了解，并進(jìn)行合理的利用，選擇具有特殊性結構和筆形的字體。如：“索尼”、“肯德基 ”、“麥當勞”、“可口可樂(lè )”等使用的標志都是文字標志。
3 總結
隨著(zhù)我國經(jīng)濟的不斷進(jìn)步，字體設計有了更多層次的拓展，并且設計者對字體在平面設計中的應用越來(lái)越重視，只有合適的字體設計才能使整個(gè)設計變得完美。在對文字進(jìn)行設計時(shí)，要把握字體的筆畫(huà)形式、間架結構以及整體效果之間的聯(lián)系，讓設計出來(lái)的字體更加和諧。
字體的設計7
在當今信息時(shí)代，字體設計越來(lái)越成為人們關(guān)注的焦點(diǎn)。一個(gè)好的字體設計不僅能夠準確傳達信息，更能夠引起觀(guān)者的共鳴。本次結題報告是我對于字體設計的深刻思考，循序漸進(jìn)地研究了字體設計的起源、發(fā)展歷程以及現狀，最終通過(guò)實(shí)踐，總結出了一些心得體會(huì )。
第一段：字體設計的起源與發(fā)展。
字體可以追溯到公元前3000年的古埃及時(shí)期，那時(shí)候的字體設計是通過(guò)手工雕刻沙巖、石頭、木頭等材料來(lái)實(shí)現的。隨著(zhù)時(shí)間的推移，西方的雕刻字體和東方的毛筆字逐漸形成了不同的風(fēng)格。到了19世紀，印刷術(shù)的發(fā)明使得字體設計進(jìn)入了一個(gè)嶄新的時(shí)代。在這個(gè)時(shí)期，字體設計具有了更高的準確度和表達力，也出現了更多的風(fēng)格和類(lèi)型。
第二段：現代字體設計現狀。
現代的字體設計行業(yè)規模龐大，業(yè)內專(zhuān)業(yè)分工明確。字體設計的應用范圍廣泛，無(wú)論是新聞出版、廣告設計、品牌營(yíng)銷(xiāo)等行業(yè)，都需要字體設計的支撐。數字化技術(shù)的快速發(fā)展，也為字體設計帶來(lái)了更多的方便。從Adobe公司的Type與OpenType，到Google推出的GoogleFonts，這些字體設計軟件和平臺，大大方便了設計師的工作，同時(shí)也大大豐富了字體的品種和類(lèi)型。
第三段：實(shí)踐過(guò)程中的思考。
在這個(gè)結題報告的過(guò)程中，我通過(guò)了解字體的起源和發(fā)展歷程，對于字體設計的概念和技術(shù)有了更深刻的理解。在實(shí)踐過(guò)程中，我發(fā)現字體設計是需要細致耐心的工作，需要不斷地調整和改進(jìn)，才能達到理想的效果。同時(shí)，我也意識到字體設計是一項并不容易的.工作，需要我們不斷地學(xué)習和實(shí)踐，才能夠做出更好的設計作品。
第四段：總結與展望。
總之，字體設計是一項極富挑戰的設計工作。以往的字體設計經(jīng)驗并不能夠適用于現代的字體設計，我們需要時(shí)刻學(xué)習和更新，才能做好這份工作。進(jìn)一步地，還需要結合當前的信息技術(shù)發(fā)展，不斷借助現代技術(shù)創(chuàng )新，探索出更加優(yōu)秀的字體設計方法和技巧。相信在不久的將來(lái)，字體設計會(huì )為更多的領(lǐng)域帶來(lái)更多的創(chuàng )新和貢獻。
字體的設計8
作為現代游戲界不可或缺的一部分，字體設計在游戲設計中起著(zhù)舉足輕重的作用。游戲字體設計不僅能夠影響玩家的游戲體驗，還能夠在一定程度上塑造游戲的整體形象和風(fēng)格。然而，游戲字體設計并非易事，設計師要考慮到游戲的類(lèi)型、主題、玩家群體等多個(gè)因素，同時(shí)還需追求字體的美觀(guān)性和可讀性。通過(guò)我自身的游戲字體設計經(jīng)驗，我對此有了一些心得體會(huì )。
第一段：字體設計中的創(chuàng )新和實(shí)用性的平衡。
在游戲字體設計中，創(chuàng )新性是非常重要的因素。游戲字體的設計需要與游戲的主題相契合，能夠吸引玩家的眼球，與游戲中的圖形元素相協(xié)調。設計字體時(shí)，可以嘗試加入一些獨特的元素，以突出游戲的風(fēng)格和特點(diǎn)。然而，創(chuàng )新性并不是唯一的追求，設計師還需要確保字體的實(shí)用性和可讀性，畢竟玩家最需要的是能夠準確、迅速地閱讀游戲信息。因此，在設計字體時(shí)要在創(chuàng )新和實(shí)用性之間找到平衡點(diǎn)，以兼顧美觀(guān)和可讀性。
第二段：排版和布局的重要性。
在游戲字體設計中，排版和布局是至關(guān)重要的。合理的排版和布局能夠使游戲信息更加清晰明了，避免玩家產(chǎn)生困惑。首先，設計師應該盡量減少文字的數量，簡(jiǎn)潔明了的表達是最好的選擇。其次，需要考慮到字體的大小和字距，以確保玩家能夠輕松讀取游戲信息。同時(shí)，也要關(guān)注字體的顏色和背景的對比度，避免過(guò)于花哨的顏色和背景干擾玩家的閱讀體驗。通過(guò)合理的排版和布局，能夠提高游戲字體的可讀性，提升游戲的整體品質(zhì)。
第三段：字體的平衡和風(fēng)格的選擇。
在游戲字體設計中，平衡是關(guān)鍵。設計師需要考慮字體的粗細、高低，以及字母之間的間距等。只有在平衡的基礎上，字體才能夠更好地展現出游戲的風(fēng)格。此外，選擇合適的字體風(fēng)格也是非常重要的。不同的游戲類(lèi)型需要不同的`字體風(fēng)格來(lái)增強游戲的氛圍，比如冒險類(lèi)游戲可以選擇一種粗獷的字體，而童話(huà)類(lèi)游戲可以選擇一種可愛(ài)的字體。通過(guò)選擇合適的字體平衡和風(fēng)格，能夠增加游戲的可信度和吸引力。
第四段：字體設計的迭代和測試。
在字體設計的過(guò)程中，迭代和測試是不可或缺的環(huán)節。設計師應該及時(shí)進(jìn)行字體的迭代，與游戲內容相結合進(jìn)行測試。在游戲中通過(guò)不同的測試場(chǎng)景，觀(guān)察玩家對字體的反應，從而進(jìn)行優(yōu)化和修改。只有不斷地迭代和測試，才能夠得到最合適的游戲字體設計。同時(shí)，設計師還可以從其他游戲中汲取靈感，學(xué)習他們的字體設計的成功經(jīng)驗，不斷提升自身的設計水平。
總結：通過(guò)對游戲字體設計的探索和實(shí)踐，我意識到創(chuàng )新和實(shí)用性的平衡、排版和布局的重要性、字體的平衡和風(fēng)格的選擇，以及迭代和測試的必要性都對于成功的字體設計至關(guān)重要。游戲字體設計是一個(gè)艱巨而有趣的任務(wù)，通過(guò)不斷地學(xué)習和實(shí)踐，我們可以不斷完善自己的字體設計，提升游戲的質(zhì)量和用戶(hù)體驗。
字體的設計9
第一章 文字的發(fā)展史
一、文字的萌芽
人類(lèi)在文字萌芽之前，普遍經(jīng)歷了用實(shí)物來(lái)標記和傳遞信息的階段。 結繩——用繩子作結，來(lái)幫助記憶事情的大小、多少。（中國、南美洲）
貝帶——用繩子或樹(shù)皮纖維穿上各種不同的貝殼，記載事情，傳遞消息。（南美洲）等等。 文字的萌芽得益于圖畫(huà)。而這種萌芽中的文字又可以分為： 刻符：包括陶文和木石上的刻畫(huà)符號；
巖畫(huà)：包括巖洞、山巖和其他處所具有表意作用的石壁素描； 文字畫(huà)：它使圖畫(huà)開(kāi)始走向原始文字。
車(chē)宴部落部落父子匯款信：父親托人帶信給兒子捎去銀元53元。兩個(gè)“鱉”表示他們都以鱉為圖騰，53個(gè)小圓圈表示53元，父親口中有回曲的線(xiàn)條表示叫兒子“回轉”。
二、文字的成長(cháng)時(shí)期
在圖畫(huà)記事的基礎上，用簡(jiǎn)化的圖形作為符號來(lái)代表語(yǔ)言中的詞，這樣就誕生了人類(lèi)最早的文字——表形文字。表形文字在字型上保留了對實(shí)物直接模擬的特點(diǎn)。
現在全世界所使用的各種各樣的文字體系，推本溯源的話(huà)，有四個(gè)互不關(guān)聯(lián)的發(fā)源點(diǎn)：
�。ㄒ唬┟浪鞑贿_米亞的楔形文字
美索不達米亞，希臘文，意為“兩河流域”，即西南亞的底格里斯和幼發(fā)拉底兩河流域平原，曾建有巴比倫、亞述等古國。
楔形文字：也叫“釘頭文字”或“箭頭文字”。多刻在石頭泥版上，筆畫(huà)呈楔型。
�。ǘ┕虐＜暗南笮挝淖�
�。ㄈ┲袊臐h字
漢字實(shí)際上指的是在中國占絕大多數的漢民族文字，漢字可以說(shuō)是世界上歷史最悠久的文字，它起源于象形文字。早在公元前四千多年前的新石器時(shí)代，原始狀態(tài)的文字符號就已經(jīng)出現。
漢字：從甲骨文到現行的楷體，期間經(jīng)歷了兩次大的變化：
1、甲骨文、金文→小篆
秦始皇統一中國后，推行統一的文字政策，以小篆為正字，淘汰通行于其他地區的異體字，奠定了漢字“方塊字”的基礎。
2、小篆→隸書(shū)
至此，漢字的圖畫(huà)意味完全消失。
�。ㄋ模┲忻乐薜膱D形文字
三、文字的發(fā)展時(shí)期
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公元前1300年，居住在地中海東岸北部的腓尼基人，主要依據古埃及文字制定了歷史上第一批字母共22個(gè)�！枘峄糇帜�。
公元前一千年前后，希臘人在腓尼基字母的基礎上進(jìn)行改革，并將書(shū)寫(xiě)順序改為自左向右�！ＥD表音字母。
公元前七百年羅馬人又將字母演變?yōu)楝F在的拉丁字母�！_馬字母。
�。ǘh字的演變
1、篆書(shū)：它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰國的文字、秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即
1 鐘鼎文）。后來(lái)還出現了鎦文和石鼓文。以上早期文字統稱(chēng)為大篆。秦始皇統一中國以后，所統一的文字叫小篆。
2、隸書(shū)：隸書(shū)的出現，是為了加快書(shū)寫(xiě)的速度。是漢字一種比較簡(jiǎn)便易于書(shū)寫(xiě)的字體，它出現于秦代，大量使用于漢代。隸書(shū)將篆書(shū)的筆畫(huà)減少，將圓勻的線(xiàn)條截斷，化圓為方，變弧線(xiàn)為直線(xiàn)。
3、楷書(shū)：又稱(chēng)“正書(shū)”、“真書(shū)”、“正楷”�？欠ㄊ街�，楷書(shū)萌芽于西漢，魏晉以后盛行�？瑫�(shū)是隸書(shū)的定型化，它把隸書(shū)的波勢挑法變得平穩，把隸書(shū)的慢彎變成了硬勾，把隸書(shū)的平直方正變成了正方形，成為直到現在還通用的字體。
4、草書(shū)
草書(shū)是為了快速書(shū)寫(xiě)的要求而出現的。草書(shū)作為一種字體而具有其名，是東漢章帝時(shí)的事。章草保持有隸書(shū)的筆勢，比隸書(shū)簡(jiǎn)易，有些點(diǎn)畫(huà)有所省略。
5、行書(shū)
行書(shū)興起于東漢，是介于草書(shū)和楷書(shū)之間的一種字體，它的書(shū)寫(xiě)速度比楷書(shū)快，但又不象行書(shū)那樣難以辨認，兼有楷書(shū)字形易識，行書(shū)書(shū)寫(xiě)快捷之長(cháng)。
近一個(gè)世紀以來(lái)，由于西洋文化的影響，漢字的文化圈逐漸萎縮。只有在漢字的發(fā)源地中國，漢字的地位依然穩定，在中國人看來(lái)，方塊字已不僅是文字符號，它承載了大量傳統文化的積淀。也許由于這個(gè)原因，中國人比歐洲人更加珍愛(ài)祖先傳下來(lái)的這些文字符號，在它們身上傾注了無(wú)比深厚的民族感情�，F代，漢字不僅與計算機緊密相連，而且用于藝術(shù)設計，更擴大了漢字的應用范圍。
第二章 字體設計的方法
一、字體設計概述
�。ㄒ唬┳煮w設計的含義和基本屬性
字體設計是平面視覺(jué)設計的重要組成部分。是對文字的形象進(jìn)行藝術(shù)處理，以增強文章的傳播效果。 視覺(jué)形象的符號：實(shí)用性——識別性
藝術(shù)性——美觀(guān)性 方塊字和拼音子
方塊字——一字一意
古：舊
出：從里面到外面 拼音字——字母本身只表音不表意
�。ǘ┻@兩種不同類(lèi)型文字的特殊性表現在：
1、字素不同
是指構形的基本結構成分
方塊字在記錄語(yǔ)言的過(guò)程中直接面對的是語(yǔ)義，每一個(gè)語(yǔ)義都有與之相配合的視覺(jué)形象；拼音字母直接記錄的是語(yǔ)音，通過(guò)簡(jiǎn)單的音素符號的組合，使之有效地完成記錄語(yǔ)言的使命。
2、字素拼合方式的不同
以漢字為主的方塊字字素的組合會(huì )隨著(zhù)組合伙伴的增加而縮小其占有的位置。拼音字母的大小是恒定的，只是其組合后的單詞的長(cháng)短起了變化。簡(jiǎn)單地說(shuō)，前者是框形不變，個(gè)體改變，后者是個(gè)體不便，框形改變。
3、字、單詞編排方式的不同
漢字的字與字之間不僅可以左右橫排，而且可以上下豎排。拼音字的字母與字母之間，一種是左右橫排橫放，另一種是先橫排在豎著(zhù)放。
4、符號的性質(zhì)不同
漢字除少數表音字（假借字）外，基本上都是有理性符號，因為從字形上就能看出其詞義來(lái)�！澳小弊謴奶飶牧�，男人從田這勞動(dòng)，是個(gè)會(huì )意字。
“女”字從甲骨文看象女人兩手相交，描繪出女人的特點(diǎn)，是個(gè)象形字。
拼音文字則是一種無(wú)理性的.文字，這是因為它們是表音的符號，我們只能從各自的音節上去記住
2 這些無(wú)理性的文字。英文的man和 woman為什么分別表示男人和女人，沒(méi)有理由可說(shuō)，在這幾個(gè)字母上也找不到和男人、女人的任何聯(lián)系。
書(shū)法就是文字書(shū)寫(xiě)的技法。
在東方文化中，書(shū)法是最精粹、最受尊崇的藝術(shù)形式之一，它有著(zhù)悠久的歷史，是藝術(shù)技巧與傳統的儒家思想的完美結合。而在西方，書(shū)寫(xiě)主要是為了日常交流，由于書(shū)寫(xiě)方法采用了單純的筆和墨，加上有限度的技巧，文字美的形式更多地走向裝飾趣味的方向，而不如中國書(shū)法千變萬(wàn)化，多彩多姿。
書(shū)法創(chuàng )作是一種特殊的藝術(shù)活動(dòng)，它有著(zhù)自身的藝術(shù)規律。我們所說(shuō)的字體設計，與書(shū)法藝術(shù)不是一回事，但兩者又有一定的聯(lián)系。字體設計要注重吸收書(shū)法藝術(shù)的成果，以豐富字體設計的內容，提高字體設計的藝術(shù)效果。
�。ㄈ┳煮w設計與印刷體
印刷術(shù)是通過(guò)壓力復印圖文的技術(shù)。早期的印刷術(shù)是把圖文刻在木板，上用水墨印刷，稱(chēng)為“雕版印刷”。到了宋代慶歷年間（公元1041——1048），畢升采用膠泥燒制成一個(gè)個(gè)單字，這就是“活字印刷”。1440年德國人谷登堡創(chuàng )造了鉛合金活字印刷術(shù)，被認為現代印刷技術(shù)的開(kāi)拓者。
就字體而言，作為“手書(shū)體”對應的概念，“印刷體”特指以幾何線(xiàn)形組合的字樣，包括在手寫(xiě)體的基礎上加工而成并保留手書(shū)體風(fēng)格的字體。印刷體是字體設計的基礎，而字體設計則是印刷體的發(fā)展，它們構成了字體設計的主要內容。因此，書(shū)法——藝術(shù)門(mén)類(lèi)的一種，印刷體——科學(xué)技術(shù)的體現。
�。ㄋ模┳煮w設計的重要性
設計的首要任務(wù)是版面文字的視覺(jué)化處理，換句話(huà)說(shuō)，就是如何透過(guò)恰當的字體設計，使圖文的閱讀順暢舒適。也許是由于字體是記錄文字的有形媒介，是傳達文字內容的“隱性”載體的緣由，而常常出現被疏忽、被看來(lái)似乎無(wú)足輕重的現象。
為了擴大企業(yè)和商品的影響，為了樹(shù)立企業(yè)形象和商品形象，已普遍采用對商品名稱(chēng)和企業(yè)名稱(chēng)進(jìn)行標準化字體設計的做法，也就是“專(zhuān)用組合字體設計”，它使一組字體融為一個(gè)整體，并經(jīng)過(guò)注冊后，其他的廠(chǎng)家不能隨便使用，成為受法律保護的、商標的一部分——標準字體。
第三章
字體的繪寫(xiě)
一、漢字的基本字體
漢字的基本印刷字體發(fā)源于楷體，成熟于宋體、繁衍出仿宋、黑體及現在的多種字體。
我國印刷行業(yè)曾長(cháng)期從日本購進(jìn)宋體和黑體字模，日本則引進(jìn)了中國的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國的印刷字體至今仍保持相近的風(fēng)貌。就目前來(lái)說(shuō)，常用的印刷字體大致有以下四種：
1、字體的特點(diǎn)：橫細豎粗，點(diǎn)如瓜子，撇如刀，捺如掃。它在起筆、收筆和筆畫(huà)轉折處吸收楷體的用筆特點(diǎn)，形成修飾性“襯線(xiàn)”的筆形。
2、黑體的特點(diǎn)：又稱(chēng)“方體”，橫豎等粗，筆畫(huà)方正，具有強烈的視覺(jué)沖擊力，黑體是受西方無(wú)襯線(xiàn)體的影響，于20世紀初在日本產(chǎn)生的印刷體。
3、仿宋體的特點(diǎn)：雖然與老宋體有些相似，橫豎筆畫(huà)幾乎一致，壁畫(huà)兩端有毛筆起落的筆跡，豎畫(huà)直而橫畫(huà)略向右上方上翹3度左右。
4、楷體的特點(diǎn)：是傳統的楷書(shū)在印刷字體中的延續，它筆跡有力，粗細適中，字畫(huà)清楚，易讀性很高。
此外，隸書(shū)、魏碑等現也都有成系統的印刷字體。 二.繪寫(xiě)漢字的基本要求
�。ㄒ唬┳中蛣蚍Q(chēng)
漢字雖統稱(chēng)方塊字，但因為字和字在結構上個(gè)不相同，筆畫(huà)簡(jiǎn)繁不一，其形體也多樣復雜。但有一個(gè)處理原則必須遵守：就是“滿(mǎn)收虛放”，即滿(mǎn)的一邊要向內收，虛的一邊要向外放，這樣才能使方塊字的形體大小勻稱(chēng)。
�。ǘ┙Y構嚴謹
字都是由筆畫(huà)（線(xiàn)條）構成的，而漢字大都是由兩個(gè)或兩個(gè)以上相對獨立的部分（部首偏旁）構成，在繪寫(xiě)時(shí)必須注意：
1、中線(xiàn)為準，左右平衡
2、上緊下松，上小下大
在同一個(gè)字內，字上部的結構要略微緊湊一點(diǎn)，下部的結構要略為寬松一些；同形且上下重疊的兩個(gè)部分，上部的要略小一些，下部要略大一些。筆畫(huà)多的部分，要多占些位置，筆畫(huà)少的部分應少占些位置，而不能機械地進(jìn)行均等的分割。
3、有爭有讓?zhuān)m當穿插
筆畫(huà)多的部分，要多占些位置，筆畫(huà)少的部分應少占些位置，而不能機械地進(jìn)行均等的分割。另外，字的左右兩部分雖然是相對獨立的，但都是整體的一部分，它們之間要互相有所穿插�；ハ啻┎迮c有爭有讓又是緊密聯(lián)系的，必須有爭有讓才能作到適當穿插。
4、筆畫(huà)精當
筆畫(huà)是構成漢字的“零件”，筆畫(huà)是否精當，對于漢字的造型有十分重要的影響。要做到筆畫(huà)精當，就要處理好以下四個(gè)問(wèn)題：
1）筆形
不同字體的筆畫(huà)，其筆形各不相同。 2）位置
筆畫(huà)的位置要適應結果的需要。 3）長(cháng)短
筆畫(huà)長(cháng)短有度，參差有序。
4）粗細
在同一個(gè)字體里，筆畫(huà)的粗細雖然大體上差不多，但卻有變化。
三、拉丁字母的基本字體
第四章 字體設計的方法
一、筆畫(huà)性變化
抽象的點(diǎn)、橫、豎、撇、捺是構成筆畫(huà)最必須的元素，而筆畫(huà)又是構成字體的最基本單位，即：點(diǎn)、線(xiàn)→筆畫(huà)→字體，因此，字體設計首先從筆畫(huà)開(kāi)始。
�。ㄒ唬┕P形變化
對筆畫(huà)的形態(tài)做一定的變異，這種變異是在基本字體的基礎上對筆畫(huà)進(jìn)行改變。
1、運用統一的形態(tài)元素
2、在統一形態(tài)元素中加入另類(lèi)不同形態(tài)元素
3、拉長(cháng)或縮短字體的筆畫(huà)
�。ǘ┕P畫(huà)共用
既然文字是線(xiàn)條的特殊構成形式，是一種視覺(jué)圖形，那么，在進(jìn)行設計時(shí)，就可以從純粹的構成角度，從抽象的線(xiàn)形視點(diǎn)，來(lái)理性地看地看待這些筆畫(huà)的異同，分析筆畫(huà)間相互的內在關(guān)系，尋找它們可以共同利用的條件。借用筆畫(huà)與筆畫(huà)之間，中文字與拉丁字之間存在的共性而巧妙地加以組合。
二、具象性變化
根據文字的內容意思，用具體的形象代替字體的某一部分或某一筆畫(huà)，這些形象可以是寫(xiě)實(shí)的或夸張的，但是一定要注意文字的識別性。
�。ㄒ唬┲苯颖憩F
運用具體的形象直接地表達出文字的涵義
�。ǘ╅g接表現
借用相關(guān)的符號、形象間接地隱喻出文字的內涵。
�。ㄈ┭b飾性變化
在文字筆畫(huà)之外添加圖形，或者將筆畫(huà)延伸并與圖形接續，或在筆畫(huà)的實(shí)空間里填充圖形，這都是一種裝飾性字體設計的方法。由于添加的圖形沒(méi)有使文字的原形改變，也不影響文字的閱讀，反而會(huì )因為這些裝飾方法而豐富了文字的內涵，因為可以通過(guò)添加的圖形，渲染或烘托文章的含義，直接地或間接地讓人們更好地理解文字的內容。
第五章 字體設計的應用
字體設計的最終目的是將它用于具體的設計項目中，通過(guò)設計后的字體的獨特視覺(jué)語(yǔ)言，使所應用的對象彰顯出與眾不同的個(gè)性特征。
一、字體設計在標志設計中的應用
字體設計在標志設計的應用中是最為廣泛的，國際化的知名品牌較多采用文字形式的標志。
二、字體設計在包裝設計上的應用
在包裝設計中，容器類(lèi)的包裝多采用字體設計的表現形式，字體設計在包裝設計中多以標識的形態(tài)出現，中文書(shū)法字體在包裝設計中應用會(huì )使產(chǎn)品具有濃厚的古典氣息。
三、字體設計在裝幀設計上的應用
文字是出版物的主要信息元素，因此字體設計在裝幀設計中廣泛應用。
四、字體設計在主題設計中的應用
字體設計成為一些主體的設計競賽級活動(dòng)中最常用、常見(jiàn)的表現形式。
五、字體設計在廣告中的應用
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百家姓是眾所周知的蒙學(xué)讀物，是我們姓氏尋根，尋找自己的祖先，認識自己的過(guò)去，了解中國傳統文化的一面鏡子。百家姓并非按姓氏人口的多寡來(lái)排名，除前幾個(gè)姓氏，趙錢(qián)孫李的排列有一定的緣由外，其它僅是為了讀起來(lái)句句押韻，朗朗上口；除此之外，百家姓也并非只有幾百個(gè)姓氏，據統計中國一九八七年的姓氏以達一萬(wàn)兩千個(gè)到一萬(wàn)三千個(gè)，百家姓只是中國姓氏文化的代表，為人們尋找宗脈源流，認識血親情結提供文本依據。我們做百家姓字體設計的目的就是為了讓這種傳統文化得以傳承，加深中國人對自己血緣宗族的認知，讓讀者從視覺(jué)和形態(tài)上就能感知自己的姓氏文化。文字是我們生活中獲取信息的主要來(lái)源，每一個(gè)從事設計的工作人員在做書(shū)籍、招貼等設計工作時(shí)，都會(huì )根據需要，不停的對文案的字體進(jìn)行調適，精心挑選一款合適的字體，從而塑造獨立、個(gè)性化的品牌形象。百家姓的字體設計要求我們?yōu)槲淖诌@一古老的符號穿上新衣，將每一個(gè)姓氏深刻的寓意與字間結構筆畫(huà)結合起來(lái)，把形與意、表與里貫穿，將每一個(gè)姓氏不同的特征展現出來(lái)。以姜姓為例，姜姓起源于公元前兩千多年前的母系氏族社會(huì )，以姜水為姓。根據這兩個(gè)特點(diǎn)結合姜字的上下結構，本人設計了一種曲線(xiàn)字體，將姜字的外輪廓概括為長(cháng)方形，在筆畫(huà)上，將豎筆設計成有粗細變化，端點(diǎn)為圓形的曲線(xiàn)，我們稱(chēng)這種曲線(xiàn)為有機線(xiàn)，與幾何線(xiàn)相比它本身就是有變化的、豐富的，我用這種粗細變化的線(xiàn)寓意姜水；橫筆設計為直線(xiàn)，端點(diǎn)為圓形，這種線(xiàn)相對有機線(xiàn)來(lái)說(shuō)是幾何線(xiàn)，有機線(xiàn)與幾何線(xiàn)互相穿插對比；從結構上，姜字下半部分為女字，將下半部分設計的比上半部分略大些，意在表現其源于母系氏族社會(huì )同時(shí)契合了上緊下松的原則，同時(shí)在筆畫(huà)的交匯處依據外圓內方的原則也做了細節處理，讓它在意的基礎上形更美。從這樣的姜字上我們似乎更能了解它的源流，字形與字意相輔相成，這樣的姓氏設計才耐人尋味，禁得住推敲。通過(guò)對百家姓字體設計的研究，我總結了如下字體設計的原則和要求。
一、字體設計的原則
1）識別性：識別性是字體設計的首要目的。我們在進(jìn)行字體設計時(shí)無(wú)論怎么扭曲變形，刪簡(jiǎn)筆畫(huà)，都不可破除其基本的結構，只要其基本的框架不變，我們就能進(jìn)行識讀，獲得有效的信息，如果字體設計不遵守這一原則，只追求視覺(jué)效果，必定失去文字的基本功能。
2）整體性：當設計的'字是一個(gè)字時(shí)，那么這一個(gè)字就是一個(gè)整體，設計過(guò)程中注意不要把字的結構關(guān)系割裂開(kāi)。如胡字有古和月兩部分組成，設計時(shí)注意古和月之間的間距不要過(guò)大，防止人們在閱讀時(shí)把二者分離；當設計的字是一組字時(shí)，那么我們先確定一個(gè)字的設計，其余字的字形、結構、筆畫(huà)也要跟進(jìn)統一，它們有共同的特征，整體上形成一種視覺(jué)強度，才能定義為一組字體，一種風(fēng)格。
3）獨特性：文字的獨特性，是一種標志，是一種字體區別其它字體的特征，如宋體的纖細、黑體的粗壯、楷體的頓挫有力。字體設計的獨特性主要表現在構思的新穎、形式手段的多樣化和文化意象方面。文字設計的構思應該根據字義巧妙的組織，使筆畫(huà)結構突破固有的形態(tài)，讓人們在閱讀時(shí)感受一種新意；除了筆畫(huà)結構，不同的手段和使用材料也可以讓人么耳目一新，如木刻、剪紙、手寫(xiě)、電腦處理等，根據不同的要求使用不同的處理手法。
4）藝術(shù)性：如今對字體設計的要求除閱讀的功能外還要滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美訴求。字體設計的藝術(shù)性是結構、形態(tài)、肌理、節奏等因素綜合作用的結果，很難一言以蔽之，但也有一定的規律，如簡(jiǎn)潔、幾何性、節奏等都是現代審美的追求。人們的審美是變化的、多樣的，所以對藝術(shù)性的理解也千差萬(wàn)別，這要求我們在掌握了基本的藝術(shù)規律后，深入的分析各個(gè)藝術(shù)流派的藝術(shù)精髓，挖掘人們的審美潛能，創(chuàng )造出富有藝術(shù)性的字體，讓閱讀成為一種享受。
5）意象性：漢字本身的特點(diǎn)使意象成為可能，祖先們在創(chuàng )作文字的時(shí)候也是從生產(chǎn)實(shí)踐中獲得的靈感，創(chuàng )作的初衷是為了記錄生活。如男字，上半部分是田，下半部分是力，這就會(huì )讓我們聯(lián)想出一幅畫(huà)面，古代社會(huì )男耕女織的生活狀態(tài)，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)可以根據字符意義，提煉信息，豐富字形，使文字內在的意與外在的行緊密結合，這樣創(chuàng )作出來(lái)的字體才能感動(dòng)觀(guān)眾。
二、字體設計的要求
1）筆畫(huà)結構：筆畫(huà)的特征是構成字體間差異的主要因素，如宋體、黑體、楷體，這常見(jiàn)的三種字體，每當它們出現時(shí)，我們便能清晰的辨認，主要依據它們自身的筆畫(huà)特征，宋體纖細，黑體粗壯醒目，楷體頓挫有力。一種字體的推出，需要嚴格明確各種筆畫(huà)的特征，橫、豎、撇、捺、勾等以及相同筆畫(huà)之間的距離都必須統一，要有精確的網(wǎng)格對其進(jìn)行規范。
2）結構嚴謹：結構是文字的骨架，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)要遵循一些基本的審美規律和視覺(jué)習慣。①平衡視覺(jué)：無(wú)論筆畫(huà)多少，我們都要在整體上統一它的視覺(jué)。我們把每一個(gè)字都當做一個(gè)方塊來(lái)處理，對全包圍和半包圍結構的字，設計時(shí)要向里收一點(diǎn)，對撇、捺、勾為主的字，設計時(shí)要向外擴一點(diǎn)，以追求視覺(jué)的等大。②重心穩定：少兒練習書(shū)法時(shí)用的米字格和田字格是有根據的，這樣便于兒童根據中心判斷是否達到穩定和平衡的狀態(tài)。對上下結構的字，我們要根據上緊下松的原則進(jìn)行設計，適當縮小上半部分，擴大下半部分，這樣符合我們的知覺(jué)規律，避免頭重腳輕；對左右結構的字，如敘、影等字左半部分筆畫(huà)多，右半部分筆畫(huà)少，我們要依據人們從左而右的閱讀習慣，要適當縮小左半部分擴大右半部分來(lái)達到重心的平衡。③區分主次：漢字從整體上可以分為單個(gè)字和組合字，單個(gè)字如山、馬，對這些字我們在設計時(shí)要先定主筆，主筆是形成字體風(fēng)格和特征的關(guān)鍵，余下筆畫(huà)我們再進(jìn)行填充；組合字如賈、男，對這些字我們要先進(jìn)性結構分析，上下結構的遵循上緊下松的原則，以下為主，左右結構的遵循人們從左而右的閱讀習慣，以右為主，這樣區分主次，形成節奏韻律，用求變來(lái)達到視覺(jué)上的張力。字體設計的過(guò)程就像破繭成蝶的過(guò)程，也像帶著(zhù)鐐銬舞蹈，這些字體設計的原則和要求就像鐐銬，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)要把這些原則和要求考慮進(jìn)去，如果沒(méi)有這些原則和要求的約束，也許我們會(huì )茫然、會(huì )混亂，對字體進(jìn)行的創(chuàng )作也就不能稱(chēng)其為字體設計。
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一、字體創(chuàng )意性設計在平面中的重要性
人類(lèi)邁入文明進(jìn)程最重要的一個(gè)標志，是文字的出現。21世紀雖是信息化時(shí)代，文字依然以它獨特的魅力表現出強烈的視覺(jué)感染力。從平面設計來(lái)講，文字是人類(lèi)社會(huì )有史以來(lái)最偉大最成功的設計，因為文字是最為簡(jiǎn)單的設計元素，卻又是運用了最為豐富的設計手段。我們應該看到文字的魅力，這些設計品內涵豐富，結構完美，用途廣泛，影響深遠。在平面設計加速發(fā)展的當今，我們把字體直接放到設計的作品里顯然是行不通的，這樣只會(huì )使我們的作品顯得腐朽而庸俗。但是當我們充分的了解了字體的意義和構成后，再加上自己的想法進(jìn)行創(chuàng )新后，把富有創(chuàng )意的字體運用到平面設計中卻未嘗不可。
二、字體創(chuàng )意在平面中的具體應用
�。ㄒ唬┳煮w創(chuàng )意在招貼設計中的體現
1.字體在招貼廣告中的運用
招貼廣告與其他的廣告媒體一樣，在現代經(jīng)濟生活中對加速商品的流通，引導消費觀(guān)念，活躍市場(chǎng)經(jīng)濟以及文化交流起著(zhù)積極的作用。招貼廣告的基本構成要素是圖形、色彩和字體。其中字體又分為標題、正文和廣告語(yǔ)。這些都是常見(jiàn)的招貼廣告中字體出現的形式。但是字體也常常以圖形的形式出現在招貼廣告的主體中。設計師通過(guò)對字體的分解與重組，或以書(shū)體形式，或以滿(mǎn)版局部形式，總之可以創(chuàng )造出許多豐富多彩的形式手段。
2.設計師對字體創(chuàng )意性設計的運用
招貼設計史上，以字體創(chuàng )意作為主體內容的優(yōu)秀廣告不勝枚舉。包豪斯的莫霍利納吉曾對自己的設計方法作了這樣的概括：“字體設計的材料，其形態(tài)大小色彩和編排具有一中強烈的視覺(jué)表現力。這些視覺(jué)要素的組合可以給要傳遞的信息內容一個(gè)視覺(jué)上的實(shí)在這意味著(zhù)通過(guò)設計印刷，信息的內容可以通過(guò)畫(huà)面來(lái)表達……”。荷蘭的設計師桑德伯格也曾將字體即當具體的視覺(jué)形式又當文字意義來(lái)探索。他把字體看作點(diǎn)、線(xiàn)、面、方向等構成要素。他的設計思想對以后的招貼設計產(chǎn)生了深遠的影響。
�。ǘ┳煮w創(chuàng )意在包裝中的體現
包裝是伴隨商品流通出現的產(chǎn)物，作為現代商品不可缺少的構成部分。隨著(zhù)人類(lèi)社會(huì )的發(fā)展不斷賦予包裝新的內涵和使命，現在包裝的內涵不僅僅代表了一個(gè)承載商品的容器，更代表的是一種引導消費的手段，一種生活方式，一種文化價(jià)值的取向�，F代生活節奏的加快，改變了商品的市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)策略，如除何提高消費者對商品的購買(mǎi)欲，強化商品的品牌意識，已成為現代商品包裝與設計的重要課題。除圖形、色彩、編排等要素外，包裝上的字體設計是傳遞商品信息、提高企業(yè)品牌形象的主要內容�，F代購物方式要求商品包裝上的文字既是商品說(shuō)明，又是商品的廣告。
（三）字體創(chuàng )意在書(shū)籍設計中的體現
書(shū)籍裝幀是設計是平面設計領(lǐng)域的一部分，在我們日常生活中，好的書(shū)籍裝幀設計不僅為我們帶來(lái)了文化知識和信息，同時(shí)也創(chuàng )造了一種美的氛圍。文字和圖片的有效構成是裝幀設計的基本手段，其中對文字的處理是一項重要的工作。在書(shū)籍裝幀中文字既是內容又是形式，它可根據文本內容設計出具有鮮明視覺(jué)個(gè)性形象的文字，也就是在這里提到的字體創(chuàng )意；也可將文字進(jìn)行各種恰當的版式編排。有創(chuàng )意性的字體在書(shū)籍中往往是用作當書(shū)名，當標題。書(shū)名是書(shū)的靈魂，也是消費者接觸到得第一個(gè)信息。所以一本書(shū)是否具有吸引力，書(shū)名很重要，書(shū)名的字體設計亦是重要。
（四）字體創(chuàng )意在POP廣告中的體現
POP是point of purchase 的字母縮寫(xiě)，意為“售點(diǎn)廣告”。在廣告媒介中，它的歷史較為短暫。為了促進(jìn)商品更快流通、為了適應市場(chǎng)變化，使消費者有更多的自由與空間選擇商品，POP廣告由此應運而生。
優(yōu)秀的POP設計能使人耳目一新，能夠吸引收費者的眼球，積極推動(dòng)消費者的購買(mǎi)行為。POP廣告受自身條件的制約，如面積不能使用太大；消費者對其只有短暫的注意時(shí)間等。因此，POP廣告的設計需要謹慎處理，字體設計是POP廣告的'核心內容，要求簡(jiǎn)明扼要、色彩強烈，這樣才能起到廣告的作用。字體的形式要有創(chuàng )意，這樣才能引起消費者的注意，才能推動(dòng)商品的消費。POP的制作要把握好：一是要突出品牌；二是要突出產(chǎn)品特色，制造賣(mài)點(diǎn)；三是力求新穎別致。
結語(yǔ)
在平面設計中，設計師在文字上所花的心思和功夫最多，因為文字能直觀(guān)地表達設計師所有的理念。在文字上的創(chuàng )造設計，直接反映出平面作品的主題。發(fā)掘字體中蘊含的深層文化積淀，在現代設計中的應用有著(zhù)廣泛的前途。每個(gè)時(shí)代的發(fā)展，每種文明的進(jìn)步以及每種設計潮流的出現，都會(huì )推動(dòng)字體在形式、風(fēng)格及審美方面上的變化，這同樣需要我們從觀(guān)念上對文字的再創(chuàng )造和應用進(jìn)行無(wú)止境的探索，設計出具有時(shí)代特點(diǎn)和美感的字體。我們始終相信，只要有生命存在，文字的發(fā)展便是無(wú)限的，它與人類(lèi)并存，記錄著(zhù)人類(lèi)社會(huì )在歷史長(cháng)河中的創(chuàng )造與發(fā)展的痕跡。
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尺寸和層次
大小尺寸可能是排版設計的時(shí)候，調整得最多的因素。大而不當的字體設計不可取，小而難讀的尺寸同樣違反了可用性的基本需求。尺寸控制的終極目標，大概是增一分過(guò)大，減一寸太小的境界吧？
而層次也是不可忽略的因素。高可讀性的排版通常是具備有層次感的，而正是層次感引導用戶(hù)，先看標題，再看副標題，之后看正文。當你明白內容的輕重緩急，字體和排版層次就自然而然的有了。
字間距和字偶距
在中文和英文排印當中，字間距的概念比較簡(jiǎn)單也容易理解，這是在一段或一句文字中，每個(gè)文字的固定間距，但是在英文字體排印當中，還存在一個(gè)概念，就是字偶距（Kerning），這個(gè)概念在中文中幾乎用不到：字偶距值得是特定字母組合之間的距離，比如A和V這樣的字母在一起的時(shí)候，如果不調整兩者之間的字偶距，就會(huì )看起來(lái)隔得很遠，視覺(jué)上會(huì )讓人覺(jué)得不太正常。
控制整體文本的字間距，能夠讓內容的可讀性、文本段落的松緊顯得更加合理。而字偶距在標題、展示性字體設計當中，起到關(guān)鍵的作用，甚至會(huì )影響整體的風(fēng)格。
控制字體數量
這絕對是老生常談。當你的網(wǎng)頁(yè)中使用過(guò)多的字體的時(shí)候會(huì )成為視覺(jué)噪音。絕大多數的項目會(huì )將字體數量控制到2到3種。
字體選擇的關(guān)鍵在于挑選擁有可變風(fēng)格的字體族。絕大多數的字體都擁有多種不同的樣式，包括常規、粗體、斜體等。通過(guò)選擇有多種可變樣式的字體，讓你的設計項目確保多變的同時(shí)，還擁有內核和精神上的一致性。如果你的需求比較多樣的`話(huà)，甚至有些字體族中混合了襯線(xiàn)體和非襯線(xiàn)體，絕對夠你使用了。
不過(guò)，在中文字體的問(wèn)題上，目前還沒(méi)有足夠優(yōu)秀的在線(xiàn)字體的解決方案，有也不夠成熟。不過(guò)你可以在英文字體的搭配上多花點(diǎn)心思。
樣式的混合與搭配
誠然，字體的選擇很棘手，甚至可能是整個(gè)設計方案中最令人頭大的部分，但是有時(shí)候，選擇風(fēng)格截然不同的兩種字體，也是一個(gè)不錯的答案。
進(jìn)行不同樣式字體搭配的時(shí)候，關(guān)鍵技巧在于選擇x高度相同的字體（字體中x、o這些小寫(xiě)字體的高度），同時(shí)還要注意o這樣的小寫(xiě)字體的內空大小要相近，這樣能保證字體的整體體驗是一致的。
這樣的細節確保了一件事情：即使兩種字體分別為襯線(xiàn)體和非襯線(xiàn)體，擁有足以匹配的視覺(jué)體驗，能夠混在一起閱讀。
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�、僮煮w的”前世今生”
在當今科技高速發(fā)展的時(shí)期，信息的傳播和交流的媒介更加科學(xué)化，而文字作為更古老的信息傳播，它的存在對于人類(lèi)的發(fā)展起著(zhù)巨大作用，歷史悠久�？v觀(guān) 世界各國文明的文字，無(wú)論是外文字母還是中國漢字，都是源于圖形，人們?yōu)榱擞涗涀约旱乃枷�、活�?dòng)、成就，開(kāi)始利用圖畫(huà)作為手段，但是圖畫(huà)對于思想的表達能 力非常有限，特別是對于比較抽象的思維記錄，幾乎無(wú)能為力，因此文字油然而生，也就是說(shuō)圖形孕育了文字。
大家都知道漢字最早的是稱(chēng)之為甲骨文，具有會(huì )意、 指示等特質(zhì)，這種特質(zhì)和平面設計一樣，是供人”識別”的，是一種只需”看”過(guò)之后，便可作為傳播信息的平面圖形，實(shí)現了文字記憶、抒情、審美等文化功能。 圖像化的文字具有傳遞信息快的特點(diǎn)，通過(guò)：顏色、形狀、色彩、質(zhì)感等方式，將要表達的信息傳達給人，讓人識別、記憶并產(chǎn)生影響。
�、趫D形語(yǔ)言在情感信息傳達上具有以下幾個(gè)特征
1. 直觀(guān)性和生動(dòng)性。圖形語(yǔ)言在信息傳播中以簡(jiǎn)潔真實(shí)、直觀(guān)生動(dòng)的形象承載著(zhù)大量的信息，讓人識別、記憶并產(chǎn)生影響。
2. 個(gè)性化和象征性。簡(jiǎn)潔生動(dòng)的圖形除了直接表述主題外，還傳達一種深層次的精神內涵，受眾對于圖形信息的正確認識需要與視覺(jué)經(jīng)驗信息聯(lián)系起來(lái)。
3. 說(shuō)服性和感染性。想要說(shuō)服別人接受某種思想觀(guān)念時(shí)，最好的方式莫過(guò)于事實(shí)說(shuō)話(huà)，將其展示出來(lái)。創(chuàng )意圖形的'構圖、色彩能夠直接刺激人的眼球和大腦，感染人的 情緒。如紅色讓人興奮，產(chǎn)生食欲；藍色讓人安靜，產(chǎn)生遐想；黃色代表了刺激和危險等。而當面對一些可能比較抽象的字義的時(shí)候，我們可以選擇它的同義詞，或 者與之相關(guān)聯(lián)的具象得實(shí)物、圖形來(lái)展示解釋?zhuān)蜁?huì )明確很多。
�、圩謽嗽O計的要素
1. 唯一性：標志必須要有其獨特性，容易使公眾認知及記憶，留下深刻印象，使其具有唯一性。如果涉及的字標和別的同類(lèi)型標識相比沒(méi)有獨特性，那這個(gè)字標就一定是失敗的。
2. 準確性：也就是反應內容的準確度，需求方的特質(zhì)特點(diǎn)，要緊緊地把握住。
3. 適用性：指的是能在各種尺寸的頁(yè)面上顯示，并做廣度展開(kāi)運用時(shí)的形狀也能清晰可見(jiàn)。一個(gè)好的字標不單是要在網(wǎng)絡(luò )媒體上運用自如，同樣也要在印刷品上能夠很好地展現。這里涉及到字體在設計時(shí)的比劃、字寬、字距等一系列細節。
�、茏謽说念�(lèi)型
1. 具象型
指字形里會(huì )穿插很多和該字面意思相關(guān)的物件，以此讓人第一眼就能加深和明確該LOGO所要表達的。這也是大家最常用到的類(lèi)型，基本上一個(gè)字標其實(shí)最 多能出現的元素只能有兩個(gè)，三個(gè)已經(jīng)是極限甚至更多了。很多時(shí)候我們會(huì )顧此失彼，在做字的時(shí)候放進(jìn)去大量的元素，而忽視了字體本身作為標識的結構比劃問(wèn) 題，這樣會(huì )造成LOGO更像是一個(gè)圖而不是一個(gè)”字”，反倒影響了字形的識別性。
2. 手繪型
以手繪的形式來(lái)表現，具有不規則性，通常更有魄力。
3. 幾何型
字標在結構和比劃上比較規整成型，追求對稱(chēng)感覺(jué)和結構感覺(jué)，可以有菱形、方形、梯形等多種形式的變化。
4. 流線(xiàn)型
在字體設計上稍微偏線(xiàn)條流線(xiàn)飄逸的感覺(jué)，這種字形在設計內容上多數偏女性和中性化。
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字體設計是人類(lèi)商業(yè)活動(dòng)的需求，它隨著(zhù)時(shí)代和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而不斷地變化著(zhù)。被廣泛應用于網(wǎng)絡(luò )生活的各個(gè)方面�，F代字體設計在計算機技術(shù)的應用中已經(jīng)深入到日常工作、生活的每一個(gè)角落。
隨著(zhù)網(wǎng)頁(yè)設計工作中各類(lèi)需求的增多，越來(lái)越多類(lèi)目的廣告banner設計對字體的要求也越來(lái)越多。要想設計出較好的作品，從計算機里調出來(lái)的任何一種標準字體都是不適合的，因為那會(huì )造成千遍一律，設計“撞車(chē)”的事故，識別性不強的弊端。
字體設計要求設計者根據不同需求，不同的設計氛圍、生活常識，去捕捉具有準確性、關(guān)聯(lián)性、獨特性、可開(kāi)發(fā)性的不同個(gè)性的字體，以傳遞需求的意思和商品特征，這也是平面設計中字體設計的關(guān)鍵所在�？梢哉f(shuō)進(jìn)行字體設計的訓練其本身就是加強設計師的觀(guān)察能力、思維能力、藝術(shù)創(chuàng )造力。
在日常設計工作中，“意象”被理解為“字體外在的型和人們生活中對該字的理解的形象”這顯然是我們設計在創(chuàng )作的一個(gè)很好的方式方法。
“字體外在的型”更多的被用來(lái)表達設計者的想法和渲染大環(huán)境，而我們所說(shuō)的意象更多的是用來(lái)形容那種自發(fā)的、隨手而來(lái)、隨心而發(fā)的一種感覺(jué)。在漢字的發(fā)展過(guò)程中，其形態(tài)始終與其意義糾結在一起而無(wú)法擺脫。這也是漢字最終沒(méi)有轉化成為拼音文字的一個(gè)重要的原因。
由于其字體具有圖像的基礎，致使人們在書(shū)寫(xiě)它時(shí)很容易形成其形象的特質(zhì)，漢字的自身特點(diǎn)賦予了它“可意象性”–這是一種將人們心中意象的個(gè)性和 結構特點(diǎn)與漢字本身聯(lián)系起來(lái)的物質(zhì)特性。漢字形體中，蘊涵著(zhù)一種對于任何觀(guān)察者都很有可能喚起強烈意象的特性。它不僅僅是被看見(jiàn)，而且是清晰、強烈的被感知，并且加入了創(chuàng )作者自身的心靈感受。漢字的這種特性，在漢字圖形中得到了充分的體現。漢字圖形的意象設計，也可稱(chēng)為意象變化字體圖形�！捌涮攸c(diǎn)是把握特定文字個(gè)性化的意象品格，將文字的內涵特質(zhì)通過(guò)可視化的表情傳神構成自身的趣味�！币庀蠡臐h字賦予文字以字面外的強烈意念，通過(guò)豐富的聯(lián)想別出心裁的展示浪漫色彩對文字進(jìn)行再創(chuàng )造。所變化出的意象文字超脫了具體的“形似”，而是提煉出了抽像的“意”，從而獲得媒體功能意構傳神的表達。由于漢字的意義的'多樣性，以及創(chuàng )作者心靈意象的多變性，意象設計的方法呈現出多種多樣的面貌。
根據設計中所采用的字義的不同，和借用的象征物的不同來(lái)對漢字圖形的意象設計方法進(jìn)行一些分類(lèi)，其中也借用了一些我對現代漢字意象設計的一些分類(lèi)方法。字義意象設計是指在漢字藝術(shù)設計中借用字本身的含義特征，將所要傳達事物的屬性表達出來(lái)。這是意象設計中最簡(jiǎn)單的一種，它只要直觀(guān)的表現出漢字的意義就可以了。當然，不同的人表現出來(lái)的同一個(gè)漢字又有所不同。
在字體變型上要切記兩點(diǎn)：
一是變形要在筆畫(huà)的末端或起筆處變型才不會(huì )有突兀;
二是整體的去設計，要把文案當做一個(gè)整體去設計和考究，這是前期變型時(shí)需要注意的。
創(chuàng )意要靠平時(shí)生活的不斷積累和思考，以上是我對日常工作的一點(diǎn)總結，總之，字體的應用效應已越來(lái)越被人們所重視，無(wú)論是對字體的選擇或是對字體的使用都構成了衡量一個(gè)設計師的標準。我們可以這么說(shuō)，一個(gè)好的設計師既能很好地針對需要選擇字體，又能對字體進(jìn)行很好地設計安排與控制。字體設計的感染力是巨大的，世界上無(wú)所謂好看的文字或不好看的文字只在乎設計師如何對文字進(jìn)行創(chuàng )意產(chǎn)生富有魅力的字體。新世紀設計師要運用嶄新的觀(guān)念去表現字體的時(shí)代性，設計和組合上都要帶給其他人清新的感覺(jué)。設計大多是為商品宣傳服務(wù)，所以設計師要為客戶(hù)打算，最重要的是這個(gè)字體的設計可否增加商品的吸引力。所以，設計師對字體運用多作深入的了解和研究，才能設計出更精彩的作品。
字體的設計15
在如今數字化教學(xué)背景下，課件已經(jīng)被廣泛的應用在教育教學(xué)中，成為教學(xué)中一個(gè)最基本的應用。多媒體課件以圖、文、聲、像等多種表現形式更加吸引著(zhù)學(xué)生的喜歡，課件的使用改變了傳統教學(xué)的單調模式，雖然多媒體課件在課堂中的應用也存在很多的爭議，但一個(gè)精彩的多媒體課件的確可以使我們的課堂增添色彩，多媒體課件能更形象化的呈現出一些抽象的知識，更好的幫助學(xué)生理解。我們應該讓多媒體課件成為教師課堂教學(xué)中更有效的溝通方式，而不是取代或是阻礙教師與學(xué)生之間的溝通。
一個(gè)精彩的多媒體課件就猶如一個(gè)藝術(shù)品一樣，值得我們細細雕琢、仔細設計。多媒體課件不僅能吸引學(xué)生的注意力，還能幫助學(xué)生更好的理解相關(guān)知識點(diǎn)，更能帶給學(xué)生一種美的享受。多媒體課件中各種教學(xué)表現素材，只有通過(guò)精心的設計， 按照最合理的組合起來(lái)，才能達到知識性與藝術(shù)性的完美融合。
但在設計中，為了更能吸引學(xué)生的注意力，很多老師在制作多媒體課件時(shí)，往往會(huì )把更多的設計點(diǎn)放在課件的動(dòng)畫(huà)效果上和聲影上，雖然動(dòng)畫(huà)和聲影有一定的吸引效果，當不是所有的課程內容都適合添加動(dòng)畫(huà)和聲影的，如果不根據教學(xué)內容來(lái)設計一些動(dòng)畫(huà)效果，反而會(huì )影響學(xué)生的注意力，增加學(xué)生的認知負擔。在多媒體課件制作的時(shí)候，容易被人所忽視的，也是最基本的元素就是文件的設計，文字作為最基本的課件元素，是多媒體課件制作中不可缺少的組成部分，文字的基本功能是傳達信息，起著(zhù)更為直觀(guān)清晰的表意效果。本文主要對多媒體課件中的文字設計進(jìn)行一下幾個(gè)方面的探討。
一、多媒體課件中文字內容的設計。
課件中所呈現的內容并非是教材的電子化，而是教師對于教材內容的`一種提煉和理解的呈現，是對教學(xué)內容的再創(chuàng )作。
首先，教師要能準確無(wú)誤的掌握教學(xué)內容，要把教師對教學(xué)內容的把握和認識，根據學(xué)生的知識體系、認知水平、理解力、接受力、注意力，對教學(xué)內容進(jìn)行科學(xué)的編排和提煉，而不是單純的復制粘貼文本。甚至有些文本內容是不需要設計在課件中，教師講效果更好，但也被放在了課件中，這樣就使得我們的課堂成了念課件，課件只是教材的電子化，這就達不到課件的使用目的。其次，教師要對文本內容進(jìn)行結構化的分析和整理，分析文本之間的相互關(guān)系，關(guān)聯(lián)關(guān)系，梯度關(guān)系，因果關(guān)系等，這樣就可以給文本內容設計相應的層次性和鏈接性，可以設置文本之間的先后順序。這樣可以更好的滿(mǎn)足“因材施教”的教育規律，又可以給學(xué)生很清晰的知識體系結構。
二、多媒體課件中字體的設計。
在設計多媒體課件時(shí)，少不了對文本的字體進(jìn)行設計。
在設計中，一般設計者還是能根據課件的風(fēng)格來(lái)選擇適合的字體，但一般會(huì )偏向個(gè)人的喜好，而忽視了不同字體的藝術(shù)表現特點(diǎn)，我們常見(jiàn)的字體大致可為三類(lèi)，第一類(lèi)是常見(jiàn)字體，如：
宋體、黑體等；第二類(lèi)是書(shū)房藝術(shù)類(lèi)，如：隸書(shū)、華文行楷、草書(shū)等；第三類(lèi)是個(gè)性形象化的流行字體，如徐靜蕾字體、郭敬明字體等流行字體。這些字體具有不同的藝術(shù)表現力，如宋體：雅致、大氣、通用、書(shū)寫(xiě)工整，比較典雅莊重，不失韻味靈氣，具有很好的易讀性和識別性。雖然普通、平淡，但也是最美、最永恒的字體，當你不知道選擇哪種字體的時(shí)候，就選擇宋體。黑體：
厚重、工整肅穆、很搶眼，多用于標題制作，有強調的效果�？w：清秀、平和，帶書(shū)卷味，多用于正文。隸書(shū)：剛柔并濟，表現力十分豐富，一般在古詩(shī)文課件設計中常用。有時(shí)候可以根據特定的文本內容，適當的選擇流行字體，進(jìn)行個(gè)性化創(chuàng )作，讓學(xué)生體會(huì )到個(gè)性化字體所表現的特有美感，從而吸引學(xué)生的注意力，對教學(xué)內容產(chǎn)生興趣。
總的來(lái)說(shuō)，字體的表現形式不同，其藝術(shù)風(fēng)格和視覺(jué)感也不同，要根據設計者的設計意圖和教學(xué)思想來(lái)選擇字體，字體的風(fēng)格要與課件的界面風(fēng)格一致，標題級別的字體風(fēng)格要一致，標題與正文的字體要有一定的區分度，這樣可以使我們的課件界面層次感強，發(fā)揮引人注目、活躍界面氣氛的作用。
三、多媒體課件中文字顏色的設計。
顏色是多媒體課件設計中一個(gè)重要的元素，顏色往往是多媒體課件給學(xué)生的第一印象，顏色不僅能夠吸引人、傳遞情感，給人深刻的影響，更給人以思考。顏色本身就具有很高的審美價(jià)值，合理的搭配能提升多媒體課件的品位。多媒體課件中文字顏色的設計不是顏色越艷越好，越多越好，最主要把握一個(gè)和諧的原則，文字的顏色設計要與插圖顏色相和諧，與課件背景顏色相和諧。另外還要考慮多媒體課件使用的環(huán)境，投影的效果等，如果投影效果不好，盡量選用分明的顏色，這樣有利于學(xué)生看清楚課件內容。
多媒體課件中的文字在色彩搭配上應注意以下幾點(diǎn)：
1.同一課件中的文字顏色不應過(guò)多，一般不要超過(guò)三個(gè)色系，這樣能給學(xué)習者帶來(lái)舒適的閱讀感。
2. 文字顏色的選擇應與多媒體課件界面整體風(fēng)格相和諧，注重文字的可讀性，使課件中的文字能夠有效地傳遞信息。
3.有些重要的文字或是提醒性的文字內容，其設置可以與整體文字的顏色有一定的對比性，這樣可以引起學(xué)生的注意力。
四、多媒體課件中文字動(dòng)畫(huà)的設計。
在多媒體課件設計中，教師可以通過(guò)適當的文字動(dòng)畫(huà)設置，來(lái)引導學(xué)生按照教師的教學(xué)意圖進(jìn)行思考。
多媒體課件中可以設置文字進(jìn)入的先后順序，主次順序，位置改變，顏色的改變，字號的改變，進(jìn)入和退出等動(dòng)畫(huà)效果，通過(guò)文字動(dòng)畫(huà)的設置來(lái)吸引學(xué)生的注意力，達到醒目的作用。但文字的動(dòng)畫(huà)設置不在于多，而在于需求，要根據教師的教學(xué)意圖來(lái)設計文字的動(dòng)畫(huà)，不是為動(dòng)而動(dòng)。文字動(dòng)畫(huà)不可濫用，如果動(dòng)畫(huà)效果設置頻繁，不僅起不到強調的作用，反而成為干擾，影響學(xué)習者的學(xué)習。
五、總結。
文字作為多媒體課件中最基本的設計元素，往往被設計者所忽視，但文字的設計確實(shí)極為重要，文字是最直接的表現課件內容的重要要素，只有通過(guò)精心的設計，合理的編排，用生動(dòng)的文字表現形式來(lái)展現多媒體課件內容， 讓文字這種形式能更好地服務(wù)于內容，從而提高教師的授課效果和教學(xué)質(zhì)量。
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