字體的設計

字體的設計（精選14篇）

　　文字是語(yǔ)言的載體，他能幫助人們準確地記錄和傳達信息。隨著(zhù)時(shí)代的進(jìn)步科學(xué)的發(fā)展，在平面設計中文字又逐漸產(chǎn)生了視覺(jué)審美的的作用。字體的設計不僅僅提供了文字的記錄和傳達信息的作用，更是一種視覺(jué)上的享受。下面小編整理的字體的設計，歡迎大家參閱。

　　字體的設計 1

　　在平面設計中，字體設計的作用非常重要，是平面設計師必須要掌握的知識技能。其應用主要體現在兩個(gè)方面：一是單獨字體的創(chuàng )意設計，二是字體在版面中的應用設計。單獨字體創(chuàng )意設計是對字體結構上的創(chuàng )新，而字體版面設計主要是體現版面格式，營(yíng)造一種視覺(jué)上的美感，符合人們的審美要求。因此，字體應用在平面設計中占有重要地位。好的字體設計、編排會(huì )使設計作品更具價(jià)值。

　　平面設計除了給人一種視覺(jué)上的享受，更重要的是向人們傳達出一種設計理念和信息。所以，平面設計在注重視覺(jué)效果的同時(shí)，也要重視設計的信息和內涵。文字、圖形和色彩是設計的三要素，其中文字的作用至關(guān)重要。文字的編排、字體的設計不僅體現出設計的美感，還流露出設計的內涵和藝術(shù)性�，F代平面設計中，字體的應用不僅要滿(mǎn)足消費者的審美需求，還要使其能一目了然地看懂設計所傳達出的信息，以達到平面設計的最佳效果。平面設計中的文字作用主要體現為傳播信息、寄予情感，是設計三要素中表達最直接、最簡(jiǎn)單、最方便的載體。本文主要從字體的設計展開(kāi)論述，分析其在平面設計中的應用。

　　一、平面設計中的字體設計

　�。ㄒ唬┳煮w風(fēng)格要獨特

　　運用獨特的字體風(fēng)格設計出與眾不同的作品，能給人一種煥然一新的視覺(jué)感受，有利于提高設計作品的藝術(shù)性和價(jià)值。因此，在平面設計過(guò)程中要避免模仿、抄襲之前的作品，要靈活運用字體的形態(tài)特征，不斷揣摩、創(chuàng )新，設計出具有獨特風(fēng)格的作品。一般來(lái)說(shuō)，平面設計中的字體設計風(fēng)格可以劃分為以下6種：新穎獨特、端莊秀麗、蒼勁古樸、歡快輕盈、深沉厚重、堅固挺拔，設計師可以根據設計的需求選用不同風(fēng)格的字體，使設計別具匠心。

　�。ǘ�）字體應用、編排要準確

　　在設計字體的時(shí)候，應避免文字混亂、字體繁雜，多使用一些簡(jiǎn)單文字和字體，使消費者能夠看懂設計，切記將設計變得復雜化。如廣告設計中的文字和字體應用，就要做到既簡(jiǎn)單又準確，針對每一則廣告語(yǔ)、每一個(gè)標志，設計師不但要準確無(wú)誤地把設計信息傳達給消費者，而且能讓其讀懂設計信息，掌握設計信息，這才是廣告設計的最終目標。

　�。ㄈ�）字體表現要有創(chuàng )意

　　平面設計中要適當對字體進(jìn)行創(chuàng )新，設計出有創(chuàng )意的字體，使字體具有裝飾作用，美化設計作品。在我國，漢字從古至今就有裝飾、美化的效果，許多出土的文物上面都有精美的漢字。此外，一些民間刺繡、剪紙藝術(shù)中也有漢字的應用。這些例子足以體現漢字應用的重要性。字體的傳達是最直接、準確的，字體的風(fēng)格可以是千變萬(wàn)化的。設計師可以在設計中發(fā)揮想象，運用字體的藝術(shù)性和裝飾性，使之成為裝飾設計作品的'重要手段。通過(guò)設計師的創(chuàng )新，賦予字體新的魅力，為設計作品增添新的活力。

　�。ㄋ模┳煮w視覺(jué)要有美感

　　字體作為設計畫(huà)面要素之一，在視覺(jué)傳達過(guò)程中是必不可少的。其風(fēng)格的變化不但具有獨特的視覺(jué)感受，而且能傳達出設計師的情感，會(huì )帶給消費者視覺(jué)上的美感和享受。字體的不同應用具有不同的效果，有的可以使人愉悅，有的卻起到相反作用，這就要求設計師要能夠發(fā)現美、創(chuàng )造美。在平面設計中，字體的美不僅體現在整體設計上，也反映在局部設計要素中。如何更好地協(xié)調文字與字體之間、編排與設計之間的關(guān)系，是設計師迫切需要解決的難題。美的字體能使人記憶猶新，達到最佳傳播效果；丑的字體則使人心煩意亂，難以產(chǎn)生視覺(jué)上的美感。

　　二、平面設計中的字體應用

　�。ㄒ唬�標志設計中的字體應用

　　標志設計作為平面設計中的一部分，在企業(yè)、商業(yè)廣告設計中具有重要地位，在現代社會(huì )發(fā)展中應用非常廣泛。標志設計最主要的特點(diǎn)是字體具有美感、圖形新穎、色彩絢麗，能夠吸引人們的眼球。標志設計中最常用的設計手法有形象化設計和意象化設計。形象化設計是文字與圖像結合在一起，文字中有圖，圖中有字；意象化設計是將抽象復雜的事物簡(jiǎn)單化、形象化，使設計更加形象化，讓人容易看懂。

　�。ǘ�）招貼設計中的字體應用

　　招貼設計一般適用于公共場(chǎng)所，字體的應用主要體現在傳播作用上。因為招貼設計的主要功能就是傳播商業(yè)文化信息，是一種視覺(jué)傳播媒介�，F代社會(huì )生活中，招貼設計對引導消費、加速商品流通、活躍市場(chǎng)經(jīng)濟、促進(jìn)社會(huì )發(fā)展具有重要意義。因而，招貼設計中的字體需要采用印刷字體，使整體設計在布局上整齊、和諧。

　�。ㄈ�）書(shū)籍設計中的字體應用

　　在生活中，書(shū)籍的主要作用是滿(mǎn)足人們對文化的需求。除此之外，其還應使人在閱讀的過(guò)程中享受到書(shū)籍設計的美。文字是書(shū)籍設計中的一部分，既充當書(shū)的內容又充當書(shū)的形式。書(shū)籍設計中的字體應具備鮮明的視覺(jué)效果，使書(shū)的內容得到濃縮和凝聚，也可以對字體適當進(jìn)行變化、編排和組合，以達到不同的視覺(jué)效果，使讀者在閱讀的同時(shí)不會(huì )產(chǎn)生視覺(jué)疲勞之感。日本設計師杉浦康平說(shuō)：“文字不僅讓人感覺(jué)到各種音色，還具有進(jìn)行復合的多層次，將不同大小的文字設計在同一平面上，能使讀者與書(shū)籍產(chǎn)生互動(dòng)的關(guān)系�！�

　�。ㄋ模┌�裝設計中的字體應用

　　包裝設計是企業(yè)生產(chǎn)、商品流通中的重要部分，也是我們在日常生活中廣泛運用的，其是傳播商品信息、體現商品價(jià)值的重要依據。隨著(zhù)現代社會(huì )中生活節奏的加快，市場(chǎng)競爭也日益加強，如何使商品能夠吸引消費者眼球、激發(fā)消費者的購買(mǎi)欲，已成為各大商家的重要任務(wù)。包裝設計除了要具有鮮明的色彩、生動(dòng)的圖形，還要具有吸引消費者的字體風(fēng)格。字體設計應用必須從實(shí)際出發(fā)，將字體和設計內容緊密結合起來(lái)，生動(dòng)形象地突出文字的精神內涵。

　　結語(yǔ)

　　從字體的誕生、發(fā)展、變遷和應用來(lái)看，其在平面設計中的主要功能就是字體創(chuàng )意設計和字體編排組合。好的字體創(chuàng )意和字體編排可以提高平面設計的視覺(jué)效果和美感，同時(shí)也能很好地傳達出設計的內容和信息。面對競爭日益激烈的社會(huì )，平面設計應更好地對字體加以運用，帶給人們不一樣的視覺(jué)感受和體驗。

　　字體的設計 2

　　字體設計是人類(lèi)商業(yè)活動(dòng)的需求，它隨著(zhù)時(shí)代和科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步而不斷地變化著(zhù)。被廣泛應用于網(wǎng)絡(luò )生活的各個(gè)方面�，F代字體設計在計算機技術(shù)的應用中已經(jīng)深入到日常工作、生活的每一個(gè)角落。

　　隨著(zhù)網(wǎng)頁(yè)設計工作中各類(lèi)需求的增多，越來(lái)越多類(lèi)目的廣告banner設計對字體的要求也越來(lái)越多。要想設計出較好的作品，從計算機里調出來(lái)的任何一種標準字體都是不適合的，因為那會(huì )造成千遍一律，設計“撞車(chē)”的事故，識別性不強的弊端。

　　字體設計要求設計者根據不同需求，不同的設計氛圍、生活常識，去捕捉具有準確性、關(guān)聯(lián)性、獨特性、可開(kāi)發(fā)性的不同個(gè)性的字體，以傳遞需求的意思和商品特征，這也是平面設計中字體設計的關(guān)鍵所在�？梢哉f(shuō)進(jìn)行字體設計的訓練其本身就是加強設計師的觀(guān)察能力、思維能力、藝術(shù)創(chuàng )造力。

　　在日常設計工作中，“意象”被理解為“字體外在的型和人們生活中對該字的理解的形象”這顯然是我們設計在創(chuàng )作的一個(gè)很好的方式方法。

　　“字體外在的型”更多的被用來(lái)表達設計者的想法和渲染大環(huán)境，而我們所說(shuō)的意象更多的是用來(lái)形容那種自發(fā)的、隨手而來(lái)、隨心而發(fā)的一種感覺(jué)。在漢字的發(fā)展過(guò)程中，其形態(tài)始終與其意義糾結在一起而無(wú)法擺脫。這也是漢字最終沒(méi)有轉化成為拼音文字的`一個(gè)重要的原因。

　　由于其字體具有圖像的基礎，致使人們在書(shū)寫(xiě)它時(shí)很容易形成其形象的特質(zhì)，漢字的自身特點(diǎn)賦予了它“可意象性”–這是一種將人們心中意象的個(gè)性和 結構特點(diǎn)與漢字本身聯(lián)系起來(lái)的物質(zhì)特性。漢字形體中，蘊涵著(zhù)一種對于任何觀(guān)察者都很有可能喚起強烈意象的特性。它不僅僅是被看見(jiàn)，而且是清晰、強烈的被感知，并且加入了創(chuàng )作者自身的心靈感受。漢字的這種特性，在漢字圖形中得到了充分的體現。漢字圖形的意象設計，也可稱(chēng)為意象變化字體圖形�！捌涮攸c(diǎn)是把握特定文字個(gè)性化的意象品格，將文字的內涵特質(zhì)通過(guò)可視化的表情傳神構成自身的趣味�！币庀蠡�的漢字賦予文字以字面外的強烈意念，通過(guò)豐富的聯(lián)想別出心裁的展示浪漫色彩對文字進(jìn)行再創(chuàng )造。所變化出的意象文字超脫了具體的“形似”，而是提煉出了抽像的“意”，從而獲得媒體功能意構傳神的表達。由于漢字的意義的多樣性，以及創(chuàng )作者心靈意象的多變性，意象設計的方法呈現出多種多樣的面貌。

　　根據設計中所采用的字義的不同，和借用的象征物的不同來(lái)對漢字圖形的意象設計方法進(jìn)行一些分類(lèi)，其中也借用了一些我對現代漢字意象設計的一些分類(lèi)方法。字義意象設計是指在漢字藝術(shù)設計中借用字本身的含義特征，將所要傳達事物的屬性表達出來(lái)。這是意象設計中最簡(jiǎn)單的一種，它只要直觀(guān)的表現出漢字的意義就可以了。當然，不同的人表現出來(lái)的同一個(gè)漢字又有所不同。

　　在字體變型上要切記兩點(diǎn)：

　　一是變形要在筆畫(huà)的末端或起筆處變型才不會(huì )有突兀;

　　二是整體的去設計，要把文案當做一個(gè)整體去設計和考究，這是前期變型時(shí)需要注意的。

　　創(chuàng )意要靠平時(shí)生活的不斷積累和思考，以上是我對日常工作的一點(diǎn)總結，總之，字體的應用效應已越來(lái)越被人們所重視，無(wú)論是對字體的選擇或是對字體的使用都構成了衡量一個(gè)設計師的標準。我們可以這么說(shuō)，一個(gè)好的設計師既能很好地針對需要選擇字體，又能對字體進(jìn)行很好地設計安排與控制。字體設計的感染力是巨大的，世界上無(wú)所謂好看的文字或不好看的文字只在乎設計師如何對文字進(jìn)行創(chuàng )意產(chǎn)生富有魅力的字體。新世紀設計師要運用嶄新的觀(guān)念去表現字體的時(shí)代性，設計和組合上都要帶給其他人清新的感覺(jué)。設計大多是為商品宣傳服務(wù)，所以設計師要為客戶(hù)打算，最重要的是這個(gè)字體的設計可否增加商品的吸引力。所以，設計師對字體運用多作深入的了解和研究，才能設計出更精彩的作品。

　　字體的設計 3

　　一、雕塑藝術(shù)的意義

　　雕塑藝術(shù)與人類(lèi)活動(dòng)密不可分。成型的雕塑作品，按功能可分為紀念性雕塑、主題性雕塑、裝飾性雕塑、功能性雕塑、陳列性雕塑等；按置放地點(diǎn)可分為城市雕塑、園林雕塑、案頭雕塑、架上雕塑等；按材料可分為木雕、石雕、冰雕、沙雕、泥塑等。雕塑藝術(shù)的產(chǎn)生和發(fā)展與人類(lèi)的生產(chǎn)活動(dòng)緊密相關(guān)，所以受到各個(gè)時(shí)代宗教、哲學(xué)等社會(huì )意識形態(tài)的影響。不同形式的雕塑藝術(shù)分別具有不同的功能。如，字體雕塑以字體為雕塑，使字立體化為雕塑的三維實(shí)體，既是一種觀(guān)賞物和紀念物，又能向人們傳遞信息，是藝術(shù)與實(shí)用的結合。

　　二、雕塑藝術(shù)中字體設計的重要性

　　1.字體設計的意義

　　字體作為設計中的三大要素之一，有著(zhù)獨特的設計方式和表現力，是設計者傳遞信息和情感的重要工具。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，現代字體設計不僅要注意字體帶給人的`視覺(jué)沖擊，而且要注重抓住字體所蘊含的情感、風(fēng)格和大眾的心理需求，以最直觀(guān)的形式表現其特色，使受眾有效掌握其中的信息。在快節奏的生活中，如何運用字體設計迅速進(jìn)行信息傳遞，是值得設計師深思的問(wèn)題。

　　2.雕塑藝術(shù)與字體設計的結合

　　將雕塑藝術(shù)與字體設計相結合，是設計師廣泛使用的一種手法。談到雕塑藝術(shù)與字體設計的結合，如今許多私人場(chǎng)所、公共空間均采用這種手法，如私人工作室、公園、高樓、學(xué)校、醫院、博物館、車(chē)站、飛機場(chǎng)等，都設置了路線(xiàn)導引標識牌，這代表著(zhù)雕塑與字體設計被廣泛運用于人們的生活中。3.雕塑藝術(shù)與字體設計的關(guān)系從設計角度看，雕塑有體量感，占據一定的空間，能夠在第一時(shí)間引起人們的注意，吸引大眾的目光，因此直接影響著(zhù)字體的觀(guān)賞效果與主題表達。如果純粹從物理學(xué)角度考慮，在空間性這一特征上，雕塑與裝置并無(wú)區別，但雕塑是藝術(shù)作品，不是一種簡(jiǎn)單的客觀(guān)存在。就設計而言，筆者認為在設計手法如此多元的時(shí)代，設計作品不必僅僅存在于三維空間，當代許多設計均可以實(shí)現由三維空間到二維空間的轉換。人們生活在立體的三維空間，設計師如何直觀(guān)地給人帶來(lái)空間中的視覺(jué)感受才是最需要解決的問(wèn)題。借用三維呈現的實(shí)體如雕塑字體，也是設計師運用的一種設計手法。雕塑字體設計，是將雕塑藝術(shù)作為承擔某種思想和理念的載體，注重通過(guò)對大眾人群表達情感進(jìn)行信息傳遞。因此，在雕塑字體設計中，討論雕塑語(yǔ)言中原本的體積、量感、節律等因素意義不大，設計師更應該關(guān)注這類(lèi)雕塑所蘊含的情感與信息。

　　三、雕塑藝術(shù)與字體設計結合的意義

　　設計必須以人為本，就像一座溝通人與人情感的橋梁。設計師要將自己的思想更準確地傳達給大眾。筆者認為，優(yōu)秀的設計不應該只從藝術(shù)角度出發(fā)表達其所蘊含的意義，不能局限于讓設計專(zhuān)業(yè)人士理解，更應該為大眾所接受，使更多的人讀懂其中的信息，以達到情感共鳴，這才是真正成功的設計。筆者對雕塑字體進(jìn)行考察與理論總結，認為將雕塑藝術(shù)與字體設計相結合能夠作為一條結合藝術(shù)與信息的設計途徑。其一，雕塑字體能夠以更簡(jiǎn)單的方式呈現信息，減少認知障礙，因此能被大多數人理解、接受，不受受眾年齡、職業(yè)等客觀(guān)條件局限；其二，設計師在創(chuàng )作雕塑字體的過(guò)程中可運用多種材料，在材料的選取上既可以發(fā)揮自己的創(chuàng )意又不受技術(shù)限制，在信息時(shí)代能夠展現更多樣、更新穎的設計；其三，雕塑藝術(shù)與字體設計相結合，是一種簡(jiǎn)約、條理清晰的設計，給當代學(xué)習藝術(shù)與設計的學(xué)生以及設計師、大眾，提供了一個(gè)獨特的設計、審美視角。

　　結語(yǔ)

　　雕塑字體既能讓觀(guān)者體驗其空間藝術(shù)，又能通過(guò)傳遞信息引導觀(guān)者產(chǎn)生情感共鳴。雕塑字體不僅具有藝術(shù)性，也具有內在意義。雕塑設計者應該精益求精、開(kāi)拓創(chuàng )新，在服務(wù)大眾的同時(shí)，引導國民提高人文修養，這正是文藝創(chuàng )作的應有之義，也是廣大文藝工作者的神圣職責和時(shí)代擔當。

　　字體的設計 4

　　書(shū)法藝術(shù)和字體設計有著(zhù)很密切的關(guān)系，早在3000多年前，用于占卜的甲骨文就已經(jīng)具備了書(shū)法藝術(shù)的行款錯落、大小變化、疏密有致等要素，從那時(shí)起，我們的祖先對文字書(shū)寫(xiě)就已經(jīng)有了藝術(shù)美的設計意識，并且不斷的創(chuàng )造、完善，開(kāi)始以實(shí)用為原則，不斷發(fā)展。

　　書(shū)法藝術(shù)對中國現代字體設計的影響與應用：

　　1、書(shū)法藝術(shù)對中國現代字體設計的影響

　　書(shū)法藝術(shù)與字體設計必須與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng )新，才能為時(shí)代所接受并不斷得到發(fā)展和完善。漢字是書(shū)法藝術(shù)的載體和字體設計的基本元素，在設計者的思維中得到多樣化的發(fā)展，用途也更加廣泛。設計者應該認真研習傳統文字的發(fā)展脈絡(luò )和設計原則，明確字體設計目的，在字體的外形、筆畫(huà)和局部結構上進(jìn)行某些裝飾、美化和創(chuàng )意變形等藝術(shù)處理，創(chuàng )造出更加貼近內容、更能切合語(yǔ)境的個(gè)性化藝術(shù)風(fēng)格及時(shí)代氣息的活潑生動(dòng)的書(shū)寫(xiě)形式。字體設計應滲透到設計的各個(gè)領(lǐng)域。書(shū)法最初只是交流的工具，隨著(zhù)社會(huì )的發(fā)展，書(shū)法變換著(zhù)字體形態(tài)滲透到各個(gè)領(lǐng)域，可以作為印刷字體，可以作為設計元素，可以變換編排方式等加以運用。漢字字體設計在不同的設計領(lǐng)域都有著(zhù)相應的融合表現。比如在視覺(jué)傳達藝術(shù)設計領(lǐng)域，文字可以不同設計形式做為推廣海報、招貼、企業(yè)標識等；在室內設計領(lǐng)域，加入文字設計元素，可以加強室內的文化氛圍等；在服裝設計領(lǐng)域，加入字體設計元素，更具有動(dòng)感與文化氣質(zhì)等。

　　2、書(shū)法藝術(shù)在字體設計中的應用

　　中國書(shū)法具有深厚的文化底蘊，將書(shū)法中的各種特性與字體設計相結合，能整體表現字體設計特有的美學(xué)風(fēng)貌。字體設計和中國書(shū)法藝術(shù)同出一源，書(shū)法藝術(shù)在字體設計中以其特有的特點(diǎn)倍受關(guān)注，并且被廣泛的`應用。書(shū)法是線(xiàn)的藝術(shù)，它創(chuàng )造出來(lái)的形象是抽象的。線(xiàn)條的變化和組合能使不同的字體產(chǎn)生不同的意境與文化精神。筆墨也可像音樂(lè )節奏般變化，極具感情色彩。如“潮州人家”這個(gè)標志，以典型的潮州居民為原型，給人以家的感覺(jué)，線(xiàn)條富有變化，變化中又求統一，筆墨的運用恰到好處，整體帶著(zhù)厚重的人文色彩，標志蒼勁有力，飽滿(mǎn)厚重，體現潮州淵源的歷史文化。設計師在他們的作品中利用書(shū)法的筆墨意韻，可以很好地傳達他們對標志設計理想的追求和思考。

　　我國月球探測工程標志，以書(shū)法的筆觸比較抽象地描繪出圓月和一雙腳印踏在上面，用來(lái)象征月球探測的最高夢(mèng)想，圓弧的起筆處猶如龍頭，象征中國航天事業(yè)如巨龍般騰空而起。整體圖形由一弧兩點(diǎn)巧妙形成古文“月”字，寫(xiě)意的筆觸旨在傳達一種探索的信念，結合了空間構字的象形、象事、象意、象聲的所有元素，寥寥數筆，完美的詮釋了對探月的向往�！爸袊�印舞動(dòng)的北京”，采用了中國書(shū)法漢代竹簡(jiǎn)文字的風(fēng)格，篆書(shū)的筆觸與字形的完美結合，充分體現了北京奧運會(huì )所要表達的意境。書(shū)法的融入使整個(gè)造型體現了力與美的高度結合，完美詮釋了體育精神。在“BeiJing2008”字體之中融入了漢代竹簡(jiǎn)中的筆劃和韻味，顯得簡(jiǎn)潔而流暢，表現著(zhù)青春煥發(fā)的古都北京，正以她開(kāi)放的胸襟和吸納四方、融匯古今的文化凝聚力，歡迎世界各族人民的到來(lái)。

　　現代字體設計建立在對傳統的承襲與創(chuàng )新的基礎上，越來(lái)越趨向開(kāi)放化與多樣化，并體現出民族特色。我們必須對自身的傳統文化加以重視，積極創(chuàng )造具有中國民族特色的設計，而不是去照搬和模仿西方國家的設計。中國字體設計師，利用書(shū)法的有效元素來(lái)表現他們的設計觀(guān)念，相對外國的設計師來(lái)說(shuō)，中國的設計師更能表達漢字所蘊藏的中國文化更深層次的意義。我們應該堅信只有民族的才是世界的，每個(gè)民族都應該有自己的特征、自己的特色。中國人只有做中國的設計才能真正的走向世界。

　　字體的設計 5

　　百家姓是眾所周知的蒙學(xué)讀物，是我們姓氏尋根，尋找自己的祖先，認識自己的過(guò)去，了解中國傳統文化的一面鏡子。百家姓并非按姓氏人口的多寡來(lái)排名，除前幾個(gè)姓氏，趙錢(qián)孫李的排列有一定的緣由外，其它僅是為了讀起來(lái)句句押韻，朗朗上口；除此之外，百家姓也并非只有幾百個(gè)姓氏，據統計中國一九八七年的姓氏以達一萬(wàn)兩千個(gè)到一萬(wàn)三千個(gè)，百家姓只是中國姓氏文化的代表，為人們尋找宗脈源流，認識血親情結提供文本依據。我們做百家姓字體設計的目的就是為了讓這種傳統文化得以傳承，加深中國人對自己血緣宗族的認知，讓讀者從視覺(jué)和形態(tài)上就能感知自己的姓氏文化。文字是我們生活中獲取信息的主要來(lái)源，每一個(gè)從事設計的工作人員在做書(shū)籍、招貼等設計工作時(shí)，都會(huì )根據需要，不停的對文案的字體進(jìn)行調適，精心挑選一款合適的字體，從而塑造獨立、個(gè)性化的品牌形象。百家姓的字體設計要求我們?yōu)槲淖诌@一古老的符號穿上新衣，將每一個(gè)姓氏深刻的寓意與字間結構筆畫(huà)結合起來(lái)，把形與意、表與里貫穿，將每一個(gè)姓氏不同的特征展現出來(lái)。以姜姓為例，姜姓起源于公元前兩千多年前的母系氏族社會(huì )，以姜水為姓。根據這兩個(gè)特點(diǎn)結合姜字的上下結構，本人設計了一種曲線(xiàn)字體，將姜字的外輪廓概括為長(cháng)方形，在筆畫(huà)上，將豎筆設計成有粗細變化，端點(diǎn)為圓形的曲線(xiàn)，我們稱(chēng)這種曲線(xiàn)為有機線(xiàn)，與幾何線(xiàn)相比它本身就是有變化的、豐富的，我用這種粗細變化的線(xiàn)寓意姜水；橫筆設計為直線(xiàn)，端點(diǎn)為圓形，這種線(xiàn)相對有機線(xiàn)來(lái)說(shuō)是幾何線(xiàn)，有機線(xiàn)與幾何線(xiàn)互相穿插對比；從結構上，姜字下半部分為女字，將下半部分設計的比上半部分略大些，意在表現其源于母系氏族社會(huì )同時(shí)契合了上緊下松的原則，同時(shí)在筆畫(huà)的交匯處依據外圓內方的原則也做了細節處理，讓它在意的基礎上形更美。從這樣的姜字上我們似乎更能了解它的源流，字形與字意相輔相成，這樣的姓氏設計才耐人尋味，禁得住推敲。通過(guò)對百家姓字體設計的研究，我總結了如下字體設計的原則和要求。

　　一、字體設計的原則

　　1）識別性：識別性是字體設計的首要目的。我們在進(jìn)行字體設計時(shí)無(wú)論怎么扭曲變形，刪簡(jiǎn)筆畫(huà)，都不可破除其基本的結構，只要其基本的框架不變，我們就能進(jìn)行識讀，獲得有效的信息，如果字體設計不遵守這一原則，只追求視覺(jué)效果，必定失去文字的基本功能。

　　2）整體性：當設計的字是一個(gè)字時(shí)，那么這一個(gè)字就是一個(gè)整體，設計過(guò)程中注意不要把字的結構關(guān)系割裂開(kāi)。如胡字有古和月兩部分組成，設計時(shí)注意古和月之間的間距不要過(guò)大，防止人們在閱讀時(shí)把二者分離；當設計的字是一組字時(shí)，那么我們先確定一個(gè)字的設計，其余字的字形、結構、筆畫(huà)也要跟進(jìn)統一，它們有共同的特征，整體上形成一種視覺(jué)強度，才能定義為一組字體，一種風(fēng)格。

　　3）獨特性：文字的獨特性，是一種標志，是一種字體區別其它字體的特征，如宋體的纖細、黑體的粗壯、楷體的頓挫有力。字體設計的獨特性主要表現在構思的新穎、形式手段的多樣化和文化意象方面。文字設計的構思應該根據字義巧妙的組織，使筆畫(huà)結構突破固有的形態(tài)，讓人們在閱讀時(shí)感受一種新意；除了筆畫(huà)結構，不同的手段和使用材料也可以讓人么耳目一新，如木刻、剪紙、手寫(xiě)、電腦處理等，根據不同的要求使用不同的處理手法。

　　4）藝術(shù)性：如今對字體設計的要求除閱讀的功能外還要滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美訴求。字體設計的藝術(shù)性是結構、形態(tài)、肌理、節奏等因素綜合作用的結果，很難一言以蔽之，但也有一定的規律，如簡(jiǎn)潔、幾何性、節奏等都是現代審美的追求。人們的審美是變化的、多樣的，所以對藝術(shù)性的理解也千差萬(wàn)別，這要求我們在掌握了基本的藝術(shù)規律后，深入的`分析各個(gè)藝術(shù)流派的藝術(shù)精髓，挖掘人們的審美潛能，創(chuàng )造出富有藝術(shù)性的字體，讓閱讀成為一種享受。

　　5）意象性：漢字本身的特點(diǎn)使意象成為可能，祖先們在創(chuàng )作文字的時(shí)候也是從生產(chǎn)實(shí)踐中獲得的靈感，創(chuàng )作的初衷是為了記錄生活。如男字，上半部分是田，下半部分是力，這就會(huì )讓我們聯(lián)想出一幅畫(huà)面，古代社會(huì )男耕女織的生活狀態(tài)，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)可以根據字符意義，提煉信息，豐富字形，使文字內在的意與外在的行緊密結合，這樣創(chuàng )作出來(lái)的字體才能感動(dòng)觀(guān)眾。

　　二、字體設計的要求

　　1）筆畫(huà)結構：筆畫(huà)的特征是構成字體間差異的主要因素，如宋體、黑體、楷體，這常見(jiàn)的三種字體，每當它們出現時(shí)，我們便能清晰的辨認，主要依據它們自身的筆畫(huà)特征，宋體纖細，黑體粗壯醒目，楷體頓挫有力。一種字體的推出，需要嚴格明確各種筆畫(huà)的特征，橫、豎、撇、捺、勾等以及相同筆畫(huà)之間的距離都必須統一，要有精確的網(wǎng)格對其進(jìn)行規范。

　　2）結構嚴謹：結構是文字的骨架，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)要遵循一些基本的審美規律和視覺(jué)習慣。①平衡視覺(jué)：無(wú)論筆畫(huà)多少，我們都要在整體上統一它的視覺(jué)。我們把每一個(gè)字都當做一個(gè)方塊來(lái)處理，對全包圍和半包圍結構的字，設計時(shí)要向里收一點(diǎn)，對撇、捺、勾為主的字，設計時(shí)要向外擴一點(diǎn)，以追求視覺(jué)的等大。②重心穩定：少兒練習書(shū)法時(shí)用的米字格和田字格是有根據的，這樣便于兒童根據中心判斷是否達到穩定和平衡的狀態(tài)。對上下結構的字，我們要根據上緊下松的原則進(jìn)行設計，適當縮小上半部分，擴大下半部分，這樣符合我們的知覺(jué)規律，避免頭重腳輕；對左右結構的字，如敘、影等字左半部分筆畫(huà)多，右半部分筆畫(huà)少，我們要依據人們從左而右的閱讀習慣，要適當縮小左半部分擴大右半部分來(lái)達到重心的平衡。③區分主次：漢字從整體上可以分為單個(gè)字和組合字，單個(gè)字如山、馬，對這些字我們在設計時(shí)要先定主筆，主筆是形成字體風(fēng)格和特征的關(guān)鍵，余下筆畫(huà)我們再進(jìn)行填充；組合字如賈、男，對這些字我們要先進(jìn)性結構分析，上下結構的遵循上緊下松的原則，以下為主，左右結構的遵循人們從左而右的閱讀習慣，以右為主，這樣區分主次，形成節奏韻律，用求變來(lái)達到視覺(jué)上的張力。字體設計的過(guò)程就像破繭成蝶的過(guò)程，也像帶著(zhù)鐐銬舞蹈，這些字體設計的原則和要求就像鐐銬，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)要把這些原則和要求考慮進(jìn)去，如果沒(méi)有這些原則和要求的約束，也許我們會(huì )茫然、會(huì )混亂，對字體進(jìn)行的創(chuàng )作也就不能稱(chēng)其為字體設計。

　　字體的設計 6

　　一、字體設計課程計算機授課方式的探索

　　1.利用字體設計課程計算機授課方式對學(xué)生進(jìn)行思維創(chuàng )新

　　計算機技術(shù)代表著(zhù)一種先進(jìn)的生產(chǎn)力，在時(shí)代進(jìn)步的大環(huán)境下，計算機技術(shù)需要明確其相應的發(fā)展方向以及在發(fā)展中的主要作用。事實(shí)上計算機技術(shù)的主體是利用計算機專(zhuān)用處理器等，以數字的形式對信號進(jìn)行采集、傳倒、監測、壓縮以及計算等處理，以確保字體設計課程的高效性，計算機技術(shù)在許多領(lǐng)域都上取得良好的發(fā)展，展示出其直觀(guān)性和方便理解及便于儲存的優(yōu)勢。字體設計課程計算機授課就是一種相對先進(jìn)的授課方式，充分利用了計算機技術(shù)的先進(jìn)性和優(yōu)勢，為字體設計課程提供了技術(shù)保障。字體設計需要靈感和創(chuàng )新，計算機技術(shù)資源的共享性可以為學(xué)生隨時(shí)隨地的提供創(chuàng )作靈感，激發(fā)學(xué)生對字體設計課程的興趣，進(jìn)而提高學(xué)生字體設計的水平，同時(shí)推動(dòng)字體設計課程計算機授課的發(fā)展。

　　2.推進(jìn)網(wǎng)絡(luò )教學(xué)建設

　　隨著(zhù)經(jīng)濟的發(fā)展和信息技術(shù)的進(jìn)步，教育的方式也逐漸呈現出多樣化的態(tài)勢，其中字體設計課程計算機授課方式的開(kāi)啟和應用是目前眾多教育機構努力的方向和目標，同時(shí)，國家明確指出要構建學(xué)習型社會(huì )，從而促進(jìn)終身學(xué)習目標的實(shí)現，在信息化社會(huì )中，技術(shù)推動(dòng)著(zhù)學(xué)習內容以及學(xué)習形式的多樣化，在技術(shù)環(huán)境下進(jìn)行教育改革已經(jīng)成為當前的主要課題，字體設計課程計算機授課方式可以最大限度的實(shí)現優(yōu)質(zhì)資源的.傳遞與共享，從而滿(mǎn)足更多字體設計者對于設計的需求，由此可見(jiàn)，構建字體設計課程計算機授課方式的必要性，推動(dòng)網(wǎng)絡(luò )教學(xué)建設，發(fā)揮國際平臺的聯(lián)合教學(xué)是順應時(shí)代發(fā)展要求的新型教育模式，字體設計課程計算機授課方式可以根據網(wǎng)絡(luò )資源的共享性幫助學(xué)生在最短的時(shí)間內獲得其想要的信息，與此同時(shí)，幫助學(xué)生在短時(shí)間內獲得字體設計的靈感，以及關(guān)于自己作品的相關(guān)評價(jià)和建議，字體設計課程計算機授課方式還要求教師關(guān)注國內外文字設計的發(fā)展態(tài)勢，更加有效的建立起全球設計院校資源共享網(wǎng)絡(luò )，并通過(guò)院校之間的交流平臺進(jìn)行溝通和學(xué)習，與此同時(shí)，在字體設計課程計算機授課的過(guò)程中，可以通過(guò)社交平臺實(shí)現老師和學(xué)生之間的零距離溝通和交流，還可以利用遠程教育和視頻功能為學(xué)生提供定期的國外交流機會(huì )，引進(jìn)國外優(yōu)秀的教育資源，讓學(xué)生更加便捷的感受到國外老師在字體設計方法以及字體設計理念上的全新思路和想法，從而激發(fā)學(xué)生的創(chuàng )作意愿和創(chuàng )作靈感。字體設計主要是通過(guò)一種特定的文字圖形來(lái)展現字體的魅力，字體設計課程在藝術(shù)類(lèi)高校平面設計專(zhuān)業(yè)中是一門(mén)專(zhuān)業(yè)基礎的必修課程，字體設計課程計算機授課方式對學(xué)生的專(zhuān)業(yè)審美情趣及設計技能的培養都有舉足輕重的作用，同時(shí)這門(mén)課程對于字體設計未來(lái)的發(fā)展也具有著(zhù)極其重要的作用和不可替代的地位�？偠�言之，字體設計課程計算機授課方式主要體現在增強教學(xué)中的實(shí)踐和開(kāi)放性通過(guò)開(kāi)拓學(xué)生的眼界和思維來(lái)提高學(xué)生的學(xué)習效果，教學(xué)必須站在時(shí)代的前沿，而如今是數據化和信息化的時(shí)代，對于計算機技術(shù)的掌握和應用是與時(shí)俱進(jìn)的一種表現，字體設計課程計算機授課方式也是響應時(shí)代的號召，進(jìn)行的一種全新改革和創(chuàng )新，所以要不斷對字體設計課程計算機授課方式進(jìn)行研究和探索，遵循科學(xué)的字體教育認知規律，不斷開(kāi)拓學(xué)生的創(chuàng )新思維和學(xué)習興趣，同時(shí)提高學(xué)生字體設計水平，提高其多元化的實(shí)踐能力。

　　二、結語(yǔ)

　　隨著(zhù)經(jīng)濟的增長(cháng)和社會(huì )的進(jìn)步，計算機技術(shù)已經(jīng)波及到各行各業(yè)之中，在字體設計課程計算機授課的過(guò)程中，計算機技術(shù)和網(wǎng)絡(luò )是二十一世紀不可或缺的元素之一，文字作為獨特的信息符號，對于社會(huì )的發(fā)展和人類(lèi)的進(jìn)步都具有一定意義，漢字獨特的視覺(jué)形式與深厚的文化底蘊決定了它巨大的生命力和感召力，所以，字體設計的課程也要與時(shí)俱進(jìn)，充分發(fā)揮計算機技術(shù)在字體設計課程教學(xué)中的優(yōu)勢，從而促進(jìn)字體設計的發(fā)展，提高學(xué)生的學(xué)習效率。

　　字體的設計 7

　　開(kāi)戰之前先鼓舞一下士氣：字體設計就像一場(chǎng)未知的戰役，需要我們去探求以及耐下心來(lái)反復琢磨與調整，只有這樣才能夠創(chuàng )造出富有個(gè)性的文字，從而在這場(chǎng)戰役中展露頭腳。

　　為什么要做字體設計

　　字體的外形有著(zhù)一段長(cháng)期的演變過(guò)程，到現在已形成固定的模式，但隨著(zhù)人類(lèi)文化發(fā)展到一定程度，常規的字體顯得越來(lái)越呆板，然而打破常規，從靈活多變的角度出發(fā)將字體變形，賦予它新的含義與活力，已成為現代設計的方向之一。 與此同時(shí)，我們進(jìn)行字體設計最主要目的是為了將準確清晰的信息傳遞給用戶(hù)，因此字體設計非常關(guān)鍵的一點(diǎn)就是要符合主題的要求，與主題內容達成一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，如果主題確定完畢，接著(zhù)就可以考慮字體的美感了，也就是使字體變得更富表現力和感染力，不僅僅要把主題傳遞給用戶(hù)，而且還要感動(dòng)用戶(hù)，喚起用戶(hù)美的感受，所以將字體進(jìn)行改造才是硬道理。 在這里我將會(huì )把字體設計的'嫁接技術(shù)分享給大家，包學(xué)包會(huì )，如有照顧不周的，還請海涵… 嘿嘿，廢話(huà)不多說(shuō)，那我就開(kāi)始班門(mén)弄斧啦！

　　開(kāi)戰開(kāi)始前，先來(lái)個(gè)拋磚引玉。

　　什么是移花接木

　　移花接木是個(gè)比較委婉的說(shuō)法，直白一點(diǎn)就是嫁接，把一種植物的枝干嫁接到另一種植物枝干上邊。 生活中的仙人球（頂部各種顏色的球體）和杜鵑花（幾種顏色的花朵）都是常見(jiàn)的例子。

　　植物枝干嫁接和字體筆劃的嫁接有啥關(guān)系呢？

　　植物枝干嫁接和字體比劃嫁接目的都是為了使其變的獨具特色，并且都是從a嫁接到b，因此其原理也是一樣一樣的。

　　如何移花接木

　　字體嫁接首先要了解它的結構和組合形式，也就是筆劃的來(lái)龍去脈，嫁接的主要部位一般在文字筆劃的開(kāi)始和結尾處，這樣字體會(huì )比較符合章法上的邏輯，并且也會(huì )使其顯得更有張力，還有中間區域也可稍加修飾，這個(gè)由字形而定。 拿書(shū)法字體“能”字舉個(gè)例子，舉例之前再發(fā)個(gè)牢騷，很多同學(xué)問(wèn)我為啥手寫(xiě)書(shū)法和專(zhuān)題海報中的書(shū)法不同，其實(shí)我們常用的類(lèi)似書(shū)法風(fēng)韻的字體并非現實(shí)中真正意義上的書(shū)法，真正意義上的書(shū)法是有章可循的，我們用的字體是經(jīng)過(guò)改造的，只是感覺(jué)像而已，目的是為了使其更加有張力和感染力。我去，又說(shuō)了這么多，請看例子吧。相信這個(gè)示意圖大家一看便懂。

　　上邊的書(shū)法字體是RiWenMaoBi體，本身是一個(gè)比較美觀(guān)的字體，稍微經(jīng)過(guò)嫁接就可變得具有沖擊力，還有很多同學(xué)會(huì )問(wèn)我比較喜歡用啥樣的筆觸，我一般會(huì )用AI格式的素材筆觸（墨跡）或者將書(shū)法字體轉換為形狀后截取的筆觸，如果條件允許也可以自己手工繪制筆觸，至于筆觸筆刷，這玩意兒?jiǎn)�！相信哥，確實(shí)不好用。

　　具體案例分析

　　接下來(lái)我把日常工作中做過(guò)的案例給大家分析一下，第一個(gè)小案例是團隊趣味運動(dòng)會(huì )暗黑篇的一個(gè)字體設計，字體的原形是造字工房的朗宋體，這家的字體是禁止商用的因此必須經(jīng)過(guò)變形后才能使用，最好變的連它親爹也不認識了，哈哈，并且字體看起來(lái)非常平淡，又跟暗黑風(fēng)格相差甚遠，這就促使了我們進(jìn)行字體改造的欲望，嘿嘿…嫁接之前還有一段變形的過(guò)程哦！

　　這個(gè)案例并不是一個(gè)純粹的嫁接，之前會(huì )有一些變形的過(guò)程，不過(guò)要使字體設計達到一定的深度，必須要經(jīng)歷一番周折，只有經(jīng)過(guò)思考和不斷調整后的字體才會(huì )更加靈動(dòng)。 第二個(gè)案例是大促啟動(dòng)頁(yè)的字體設計，這個(gè)字體嫁接相對上個(gè)案例來(lái)說(shuō)會(huì )更純粹更簡(jiǎn)單一些，為什么要進(jìn)行字體嫁接，因為作為啟動(dòng)頁(yè)在短短的兩秒鐘里要想給用戶(hù)留下深刻印象，必須在原字體基礎上，進(jìn)行改造，使字體變的更加有張力，同時(shí)給用戶(hù)創(chuàng )造一種緊迫感，從而勾起用戶(hù)抓緊搶購的欲望。

　　就先說(shuō)到這里吧，當然現在關(guān)于字體設計的話(huà)題非常多，并且設計師思考的緯度以及切入點(diǎn)各不相同，因此我的觀(guān)點(diǎn)也并非絕對，只是希望能夠給大家帶來(lái)一點(diǎn)幫助，如有不到之處，請盡管拍磚。

　　戰役才剛剛開(kāi)始，我時(shí)刻準備著(zhù)，等待下一場(chǎng)的戰斗。

　　字體的設計 8

　　一個(gè)優(yōu)秀的網(wǎng)站美工設計人員對于他的審美素養，行事能力等相關(guān)要求都是非常高的。因此如果要成為一名優(yōu)秀的成功的網(wǎng)站美工設計基礎設計人員究竟要掌握哪些？技術(shù)具備哪些能力才能成為這個(gè)領(lǐng)域的佼佼者呢？

　　在我們日常上網(wǎng)時(shí)，我們也許會(huì )發(fā)現，有的網(wǎng)站一點(diǎn)擊進(jìn)去首先第一眼看到的界面就極具美感簡(jiǎn)潔舒適，而有些網(wǎng)站界面則顯得雜亂無(wú)章毫無(wú)美感可言。網(wǎng)站界面的設計人員通常被稱(chēng)為網(wǎng)頁(yè)美工，而一個(gè)網(wǎng)站接界面的好壞也反映了一個(gè)網(wǎng)頁(yè)美工的能力高低。

　　1、獨具文化色彩的字體設計

　　Yoritsuki的字體設計使用了毛筆書(shū)法的筆觸書(shū)寫(xiě)的方式，將墨這種元素融入到了字體當中，這種東方文化中特有的`東西，使得 Yoritsuki 這款 App 的風(fēng)格顯得非常鮮明。如果淘寶美工設計使用這種字體風(fēng)格進(jìn)行設計，即使在你還沒(méi)有打開(kāi)這個(gè)店鋪的時(shí)候，你就已經(jīng)能大概知道里面會(huì )是什么樣子的了。

　　2、復古風(fēng)格的字體設計

　　網(wǎng)站美工設計基礎中講到化妝品品牌 Benefit 誕生于美國上世紀 70 年代這個(gè)自由奔放的時(shí)代，而創(chuàng )始人之一的姐姐 Jean Ford 剛好主修藝術(shù)，她十分懂得如何包裝她們的品牌。Benefit 的包裝和字體頗具復古風(fēng)，比如留聲機造型的包裝盒。襯線(xiàn)字體的 logo 具有較強的裝飾性，字母的轉角處線(xiàn)條柔和，更具流線(xiàn)形的字母 f 使 logo 顯得更生動(dòng)有趣，搭配留聲機造型內部的連筆手寫(xiě)體，一股濃濃的復古風(fēng)撲面而來(lái)，見(jiàn)到如此有趣又漂亮的包裝盒，難怪讓很多女性愛(ài)不釋手。

　　3、夢(mèng)幻風(fēng)格的字體設計

　　迪士尼的字體就屬于這種風(fēng)格，粗細不一的比劃和大小不同的字母具有非常強烈的節奏韻律感，字母劃出的曲線(xiàn)像翩翩起舞的絲帶，也像魔棒劃出留下的痕跡。淘寶美工設計的字體設計如果采用這種風(fēng)格，可以使人充滿(mǎn)想象。

　　4、現代風(fēng)格的字體設計

　　現代風(fēng)格字體多為無(wú)襯線(xiàn)字體，這類(lèi)字體除本身文字的比劃之外缺少裝飾性的元素，風(fēng)格較簡(jiǎn)約。WWDC 20xx前夕，即便在 iOS 7 并未對外界正式發(fā)布之前，但是通過(guò)會(huì )場(chǎng)的海報人們都清楚地意識到，iOS 7 的風(fēng)格一定帶來(lái)了極大的轉變。Helvetica Neue 風(fēng)格非�，F代，似乎暗示著(zhù)蘋(píng)果將在 iOS 7 中完全剔除過(guò)去人們陳舊的審美，取而代之的是更為現代的視覺(jué)風(fēng)格，而在后來(lái)的大會(huì )上 iOS 7 的最終發(fā)布也證實(shí)了這種觀(guān)點(diǎn)。

　　5、女性化風(fēng)格的字體設計

　　女性化風(fēng)格的字體經(jīng)�？梢栽诨瘖y品品牌中看見(jiàn)，她們通常字體纖細、秀美，線(xiàn)條流暢，字形有粗細等細節變化，顯得有韻律或通過(guò)裝飾性元素和字體結合。因為襯線(xiàn)字體天生具有襯線(xiàn)這種可裝飾性元素，因此很多女性化風(fēng)格的字體會(huì )選用襯線(xiàn)字體，并以此為基礎進(jìn)行修改，比如 LANCOME 的 logo 字體。

　　這些都是一個(gè)優(yōu)秀的網(wǎng)站的美工設計人員應該掌握的網(wǎng)站美工設計基礎技術(shù)，不論我們做什么事首先要有過(guò)硬的技術(shù)才能談成為這個(gè)領(lǐng)域的精英。以上是我個(gè)人多年的經(jīng)驗希望能給相關(guān)人士一些幫助，在這條路上越走越遠。一品威客網(wǎng)可以說(shuō)是給威客們提供了一個(gè)展示才華的平臺，只要你肯努力，有智慧有技能，都可以加入進(jìn)來(lái)當然了，當威客也需要堅持，如果半途而廢的話(huà)是很難取得成功的，總之，不管是出售服務(wù)，還是參與任務(wù)，都可以很好地發(fā)揮才能，利用自己所長(cháng)幫助有需求的雇主，將自己“無(wú)形的知識”轉化為財富，豐富生活，實(shí)現價(jià)值。

　　字體的設計 9

　　字體設計是視覺(jué)傳達設計的重要內容，在日常生活和專(zhuān)業(yè)設計中扮演了十分重要的角色。字體設計的方法十分豐富，但是這些方法往往是建立在一個(gè)個(gè)有創(chuàng )意和美的前提之下，設計的需求與創(chuàng )意靈感相融合，設計才能顯得更有活力和色彩。

　　字體設計作為當前流行的一個(gè)行業(yè)，是視覺(jué)傳達設計的重要內容，在日常生活和專(zhuān)業(yè)設計中扮演了十分重要的角色，其應用涉及到包裝設計、廣告設計、書(shū)籍設計、品牌形象設計、傳媒設計、印刷等諸多行業(yè)。字體設計應用是當代社會(huì )必不可少的重要內容。如何設計字體？字體設計的方法有哪些呢？

　　一、宋體字

　　宋體字是現代印刷字體的常用字體。宋體字是與生俱來(lái)的印刷體，最具有印刷字體的代表性，產(chǎn)生于宋代初形，定型于明朝，廣泛應用于后世，繁榮至今。究其發(fā)展，源于碑刻拓片或篆刻印跡，直接承襲于楷書(shū)，與書(shū)法歷史一脈相承，奠定了漢字印刷字體的基礎�？梢�(jiàn)宋體字的設計不是某一個(gè)人，而是一代一代人集體智慧的結晶。其設計的特點(diǎn)是：方塊字基礎，橫平豎直，橫細豎粗，筆畫(huà)設計十分嚴謹，筆態(tài)造型形象規范；字體結構設計方中多變化，飽滿(mǎn)舒適和平衡，簡(jiǎn)約中蘊含內涵，結構設計嚴謹和精密，橫細豎粗符合人的視覺(jué)習慣，常見(jiàn)的橫畫(huà)與豎畫(huà)的比例有1：3、1：4、1：5等�，F代又有所發(fā)展，各種字庫中宋體十分豐富，出現了筆畫(huà)粗細不同比例的多種形態(tài)的印刷字體，視覺(jué)上有的宋體字更加夸張、豐滿(mǎn)、新穎。宋體字的設計基本分為標題字體設計和正文字體設計。開(kāi)發(fā)筆畫(huà)、探討結構、格律型體，是宋體字成型的原因。與之相對應的是更加簡(jiǎn)約的黑體字的設計，端莊穩健，方法規律十分明顯。

　　二、啟功體

　　啟功體是根據當代書(shū)法家啟功先生的書(shū)法字體開(kāi)發(fā)出來(lái)的一套印刷字體，這套字體具有明顯的當代字體設計的特征。字體的設計基礎是豎長(cháng)方形，這個(gè)長(cháng)方形遵循了黃金分割的比例關(guān)系，限定了字體美學(xué)的基本比例和框架。這種字體的特點(diǎn)可以概括為工、麗、秀，穩、俊、雅，變、韻、法。與宋體字的程式化設計相比具有了書(shū)氣、文氣的風(fēng)格特點(diǎn)，耐看耐品，書(shū)風(fēng)氣韻、東方審美蘊含當中，是人文質(zhì)感的印刷字體設計，非常具有代表性。書(shū)家的多年潛心研究和學(xué)養體現了一種格律設計的內涵，也是現代字體設計的獨特方法之一，對漢字文字學(xué)和印刷字體設計是一種巨大的貢獻。如王羲之、顏真卿、歐陽(yáng)詢(xún)等大書(shū)法家的字體，都依據他們的書(shū)法風(fēng)格開(kāi)發(fā)出了相應草書(shū)、楷書(shū)等印刷字體，風(fēng)格獨特美觀(guān)，韻味十足，藝術(shù)性較高。歷史書(shū)體是豐富的，依據這些書(shū)體開(kāi)發(fā)出了多種風(fēng)格的篆書(shū)、隸書(shū)、魏碑等印刷字體，受到人們的喜愛(ài)。書(shū)法大家，百年難遇，依據其書(shū)法特征、品格開(kāi)發(fā)出獨特風(fēng)格的印刷字體，難能可貴，意味深長(cháng)，賞心悅目。書(shū)家藝匠、格律雋永、風(fēng)格染人，是這類(lèi)設計字體的基本特征。

　　三、綜藝體

　　綜藝體出現于20世紀80年代，是宋體、黑體的一種變體，常用于廣告、報刊等的標題。綜藝體的設計在于改變了漢字的基本筆畫(huà)形態(tài)和結構，筆畫(huà)更粗，基本用一種形態(tài)粗度，標準方塊設計字體，將方塊骨骼空間占滿(mǎn)，口部等右下角做圓角處理，外圓內方，對筆畫(huà)拐彎處的處理較為圓潤，粗壯飽滿(mǎn)，敦實(shí)溫和。綜藝體的筆畫(huà)幾何化處理，橫平豎直，弧線(xiàn)變小而且少，直線(xiàn)和斜線(xiàn)為主。這種字體有一種圖案意味和幾何裝飾意味，簡(jiǎn)潔大方，易認易識，醒目張揚。其現代構成設計的技巧應用明顯，是現代設計教育的產(chǎn)物，注重了點(diǎn)線(xiàn)面的構成設計在字體設計中的變化和應用。筆畫(huà)簡(jiǎn)約、幾何構成、格律發(fā)展，是綜藝體的設計理念。

　　四、品牌字體

　　隨著(zhù)商業(yè)化進(jìn)程的發(fā)展，品牌字體的設計顯得十分重要，品牌是一個(gè)企業(yè)、一個(gè)產(chǎn)品的名稱(chēng)、名片，為企業(yè)所重視。個(gè)性化、親和力強的品牌是商業(yè)傳播的利器，品牌字體的設計是直觀(guān)的品牌形象設計。

　　1、品牌字體的圖形化設計

　　字體與圖形結合設計是字體設計常用的方法，這種設計表現為，將圖形和字體進(jìn)行創(chuàng )意，巧妙融為一體，既有圖形的美學(xué)，又有字體的識別。不論是單個(gè)字還是組合字，都體現出這樣的特征，分為字體的局部圖形化（個(gè)別筆畫(huà)變成圖形）和字體的整體圖形化。

　　2、品牌字體的組合式設計

　　將品牌字體作為一個(gè)創(chuàng )意的整體，是某一產(chǎn)品的logo設計，對于字體的處理遵循一種整體的開(kāi)發(fā)和創(chuàng )作，在風(fēng)格上追求統一協(xié)調，可以分為統一風(fēng)格組合和連體組合，組合字體的設計較為夸張和富有新意，依據設計需求的特性或者產(chǎn)品屬性，以完成設計訴求為目標，如可口可樂(lè )、特侖蘇等的品牌字體設計。

　　3、品牌字體的格律化設計

　　將品牌字體、企業(yè)名稱(chēng)字體以標準字體的形態(tài)進(jìn)行設計。設計出具有個(gè)性化的字體，統一規范，端莊大方，反映企業(yè)的內涵，傳達企業(yè)精神面貌，筆畫(huà)設計體現一種格律，字體結構體現一種格律，具有企業(yè)標志的作用和意義，如企業(yè)邀請書(shū)法家對企業(yè)名稱(chēng)的題字，實(shí)質(zhì)是對企業(yè)名稱(chēng)的設計。

　　4、品牌字體的質(zhì)感表現設計

　　質(zhì)感設計在品牌字體設計中非常重要，不同的品牌具有不同的特殊性，通過(guò)字體的效果、材質(zhì)表現使得字體表現更加生動(dòng)逼真。隨著(zhù)電腦軟件技術(shù)的發(fā)展，電腦設計效果愈加豐富。但是，質(zhì)感效果的設計應用需要依據品牌的理念、屬性、行業(yè)、品味和定位等進(jìn)行，要起到既裝飾字態(tài)又豐富品牌文化內涵的.作用，避免注重了技術(shù)和效果而忽略了字體應用的實(shí)質(zhì)。

　　五、形象字體

　　這種字體的設計是以字體為基本結構，對其筆畫(huà)進(jìn)行形象代替。整個(gè)或整組字體呈現出一種圖形形象的特征，具有一定的裝飾性、豐富性。在設計手法上有兩種趨向：簡(jiǎn)約寫(xiě)意的形象設計與繁瑣裝飾的形象設計�？梢允菐缀涡螒B(tài)的點(diǎn)線(xiàn)面形象，也可以是裝飾性插畫(huà)的設計形象等，形象設計表現十分豐富，如古代的磚木雕中福祿壽喜的設計，裝飾性很好，寓意祥和，人們喜聞樂(lè )見(jiàn)。

　　六、文字游戲

　　文字游戲是設計中常見(jiàn)的設計手法，游戲能夠增加人們的參與和興趣，通過(guò)游戲有效地與參與者形成互動(dòng)，如猜字謎、文字涂鴉、文字解構與重構。這樣的文字使用使得文字更加生動(dòng)有趣、新穎。游戲還能夠使設計變得輕松自由，富有智慧。在設計中游戲更是一種愉悅的心態(tài)，輕松的氛圍，思維的發(fā)散，靈感的收集，設計的嘗試。探討設計，尋找新的設計語(yǔ)言，設計的可能性在游戲中得到了豐富的觸碰。

　　字體設計的方法十分豐富，但是這些方法往往是建立在一個(gè)個(gè)有創(chuàng )意和美的前提之下，設計的需求與創(chuàng )意靈感相融合，設計才能顯得更有活力和色彩。

　　字體的設計 10

　　1.課程性質(zhì)：字體設計課程是平面設計專(zhuān)業(yè)的一項重要的必修基礎課程,隨著(zhù)社會(huì )的不斷發(fā)展,字體設計已不再是以往只重技能性的字體摹寫(xiě),因此字體設計課程的創(chuàng )新教育對現代視覺(jué)傳達設計的發(fā)展具有重要的意義。如何引導和開(kāi)發(fā)學(xué)生的創(chuàng )意思維,把創(chuàng )意帶入字體設計,讓其以豐富多彩的形式出現在平面設計領(lǐng)域,這是現代字體設計課程研究的重點(diǎn)。

　　2.課程時(shí)間安排：本課程設置在廣告設計與制作專(zhuān)業(yè)第一學(xué)年第二學(xué)期，教學(xué)總學(xué)時(shí)72節，實(shí)踐教學(xué)內容占36節，理論教學(xué)與實(shí)踐教學(xué)各占50%。

　　3.課程教學(xué)方法：本課程運用理論講授、案例分析、課堂討論、師生互動(dòng)、設計訓練等教學(xué)方式，讓學(xué)生能夠掌握字體設計的相關(guān)知識，加上一些課堂的游戲設置，拓展學(xué)生的設計思維，提高學(xué)生的創(chuàng )新能力與學(xué)習的興趣。

　�。�1）全面認識字體：字體的演變與發(fā)展、字體的結構、字體的特點(diǎn)以及字體的分類(lèi)。

　�。�2）字體設計：設計方法、設計形式美法則、單體文字設計訓練、多個(gè)文字組合設計訓練（掌握標題式組合與多行組合形式的字體設計）。

　�。�3）不同設計素材的靈活運用。具備運用設計素材與設計方法進(jìn)行字體設計

　�。�4）字體設計在各個(gè)設計領(lǐng)域的運用：了解字體設計在包裝設計、廣告設計、標志設計中的運用規律與表現方式。

　　課程設計思路：本課程就業(yè)為導向，以能力培養為本位，著(zhù)重突出“實(shí)用、實(shí)踐、實(shí)際”的特點(diǎn)，通過(guò)深入淺出的教學(xué)方式使學(xué)生既能掌握本專(zhuān)業(yè)較前沿的知識與創(chuàng )新能力，又能將所學(xué)的知識在實(shí)踐中靈活運用。

　　1．項目教學(xué)法：通過(guò)對課程知識進(jìn)行項目分組，每次課程圍繞一個(gè)項目單元模塊進(jìn)行任務(wù)目標組裝完成，以任務(wù)目標為主線(xiàn)。以教師為主導，以學(xué)生為主體進(jìn)行各相關(guān)知識點(diǎn)的學(xué)習與技能訓練通過(guò)合理的課程項目編排，使課程更加條理化、目標更加清晰化。

　　2.多媒體教學(xué)法:多媒體教學(xué)法是設計教學(xué)的重要手段，主要用于理論課程教學(xué)，利用多媒體向學(xué)生展示優(yōu)秀設計作品與案例分析，培養學(xué)生的分析能力與提高學(xué)生的審美素養，豐富學(xué)生的設計素材與激發(fā)學(xué)生設計靈感，拓展學(xué)生設計思維。

　　3.現場(chǎng)教學(xué)法：教師通過(guò)親身示范幫助學(xué)生掌握設計表現技法，學(xué)生通過(guò)模仿慢慢吸收，在以后的設計中遇到相同的情況，知道如何解決和表現。

　　4．啟發(fā)式教學(xué)法：通過(guò)觀(guān)摩、欣賞、分析優(yōu)秀作品和生活中美的事物，引導學(xué)生發(fā)散思維，鼓勵學(xué)生表現個(gè)性，激發(fā)學(xué)生設計靈感與學(xué)習興趣，促使學(xué)生發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性與創(chuàng )新能力。

　　5．作品評講法：通過(guò)分析學(xué)生作品，找出作品的問(wèn)題與優(yōu)點(diǎn)，有利于提高學(xué)生的實(shí)踐能力和加深知識點(diǎn)的印象，幫助學(xué)生尋找解決學(xué)習中遇到問(wèn)題的方法。

　　運用靈活的教學(xué)方法，引導學(xué)生打開(kāi)設計思維，活躍課堂氣氛，通過(guò)實(shí)踐活動(dòng)，訓練學(xué)生的觀(guān)察能力、分析能力，拓寬學(xué)生的設計思路。例如使用聯(lián)想思考法,通常情況下我們應用聯(lián)想思考法時(shí)是選擇一組不相關(guān)聯(lián)的詞組,然后對其進(jìn)行各種可能性的重組,形成各種不同的故事情節,那么在字體設計課程中,我引導學(xué)生們通過(guò)字體的`造型、含義、發(fā)音等方面進(jìn)行聯(lián)想,如“家”字,首先我們從造型上與房子的形象相結合進(jìn)行變形處理,再次從含義上進(jìn)行家人的聯(lián)想,父母、兄弟、姐妹、親人等,試著(zhù)從人物關(guān)系上對家進(jìn)行不同的詮釋,最后從發(fā)音上,我們選擇多個(gè)相同發(fā)音而不同形象的字體,通過(guò)設計處理共同組成“家”的構造,使其產(chǎn)生多形多意的特殊藝術(shù)感受。

　　本節課程是整個(gè)課程的核心內容，主要是對字體設計的方法、形式美法則以及不同素材的運用。采用理論講授、案例分析、課堂討論、師生互動(dòng)、設計訓練等教學(xué)方式。

　�。�1）（35分鐘）通過(guò)多媒體的形式向學(xué)生講授基本的理論知識，包括字體設計的方法、表現形式以及不同素材的使用方法的分析，結合實(shí)際案例分析，讓學(xué)生能夠很好地理解本節課的內容要點(diǎn)。

　�。�2）（10分鐘）通過(guò)向學(xué)生提出問(wèn)題，激發(fā)學(xué)生的觀(guān)察與思考能力，以及對設計作品的能力的訓練，調動(dòng)學(xué)生課堂積極性，活躍課堂氣氛。

　�。�3）設計訓練：根據課程內容，安排設計作業(yè)，以命題的形式，讓學(xué)生在規定設計內容、設計要求的情況下，訓練學(xué)生的創(chuàng )新與設計能力，及時(shí)鞏固設計手法的運用。

　�。�4）課后小結：通過(guò)學(xué)生的作業(yè)情況，及時(shí)了解學(xué)生對于本節課內容的掌握程度。

　　字體的設計 11

　　1、平面設計中字體設計的原則

　　1.1 正確處理文字與空間的關(guān)系

　　文字與空間的關(guān)系也是平面設計中字體設計的關(guān)鍵。在平面設計中，正確處理文字與空間的關(guān)系，是合理運用文字的表現。在平面設計的構成中，字體之間疏與密、集與散的分組排列的方式，影響著(zhù)文字設計的視覺(jué)傳達效果。處理好字體與空間的關(guān)系，就是要在設計文字的過(guò)程中，使文字與平面設計中的其它元素保持一定的距離，產(chǎn)生空間構成上的美感，文字設計使文字形成一定的疏密變化，使文字與整個(gè)平面設計上的空間構成形成主次分明的格局，可以產(chǎn)生較好的視覺(jué)傳達效果，達到引人注目的目的。

　　1.2 文字在視覺(jué)上應給人以美感

　　在設計文字時(shí)，不僅僅要對文字的外部進(jìn)行把握，還要對文字的風(fēng)格、結構、筆形等進(jìn)行整體的協(xié)調。文字是由圓弧、橫、豎、點(diǎn)等構成，在對字體的結構進(jìn)行安排時(shí)，要注重字體的協(xié)調性，在對字體的線(xiàn)條進(jìn)行搭配時(shí)，要注重字體的合理性。在設計時(shí)要將字體筆畫(huà)之間的關(guān)系和字體的關(guān)系進(jìn)行了解，并將其關(guān)系進(jìn)行調整，將蘊含的韻律和節奏進(jìn)行強調。在文字的設計中，最重要的就是文字的傳達信息程度，優(yōu)美的文字能將自身的內涵和意義表達出來(lái)，并讓人過(guò)目不忘。

　　1.3 文字在表現上要具有裝飾性

　　創(chuàng )意文字與一般字體最大的區別就在于文字的裝飾性，我國的漢字具有裝飾美，在我國古代的器物中，如：我國的鐘、鼎、印、璽、碑等，早我國的傳統的民間藝術(shù)中，也體現了我國文字的裝飾美，如：我國的陶器、剪紙、刺繡、瓷器等。在我國的建筑中，很多都會(huì )使用文字作為建筑的匾，以此來(lái)對建筑進(jìn)行裝飾，如：閣樓、園林、亭堂、宮殿等。就意思的傳達而言，文字更具有辨認性和準確性，人們可以利用文字的特點(diǎn)進(jìn)行創(chuàng )新，利用自己獨特的思維創(chuàng )造出更具有裝飾美的文字，將文字的涵義和意義進(jìn)行表現。

　　2、平面設計中字體設計的應用

　　2.1 包裝設計中的字體設計

　　在商品的生產(chǎn)和流通中，商品的包裝設計是一個(gè)重要的環(huán)節，它與我們的生活有著(zhù)密切的聯(lián)系，它是商品信息進(jìn)行傳遞的重要方式，也是商品價(jià)值實(shí)現的重要渠道。 隨著(zhù)社會(huì )經(jīng)濟的發(fā)展，市場(chǎng)出現了各種各樣的產(chǎn)品，企業(yè)要想自己的產(chǎn)品在市場(chǎng)上占有一席之位，就必須改變傳統的營(yíng)銷(xiāo)策略。怎么樣才能吸引顧客的目光，讓顧客購買(mǎi)自己的產(chǎn)品，這是企業(yè)面對的一大難題。除了色彩、編排和圖形，還需要加大對字體的重視，將商品的信息予以更高的傳遞，推動(dòng)企業(yè)的發(fā)展。在對商品包裝的字體進(jìn)行設計時(shí)，必須要從實(shí)際出發(fā)，實(shí)事求是，對文字進(jìn)行藝術(shù)的加工，加強內容和字體之間的聯(lián)系，將設計思想和文字造型進(jìn)行有效的融合，將文字的精神含義生動(dòng)、形象的表現出來(lái)。

　　2.2 招貼廣告中的字體設計

　　招貼廣告就是在室外張貼的廣告，在一般情況下，招貼廣告都是由文字和圖形構成的。它是一種視覺(jué)傳播媒介，它將商業(yè)方面的信息、文化方面的信息以及其他方面的消息傳遞給廣大人民群眾。招貼廣告與其他的視覺(jué)傳播媒介一樣，推動(dòng)社會(huì )的發(fā)展。讓社會(huì )的市場(chǎng)經(jīng)濟更加的活躍，對消費者的消費觀(guān)念進(jìn)行指導，對商品的流通速度予以一定程度的加快，促進(jìn)文化之間的交流。在設計招貼廣告時(shí)，字體又分為三類(lèi)，標題的字體、正文的字體、廣告語(yǔ)的字體，在對標題字體進(jìn)行設計時(shí)，一般使用醒目、能吸引人的字體。在對正文字體進(jìn)行設計時(shí)，一般使用印刷字體，它與招貼廣告的主題要表現出一個(gè)和諧的狀態(tài)，在點(diǎn)、線(xiàn)、面的應用之間，使之與招貼廣告的整體進(jìn)行融合。在對廣告語(yǔ)的字體進(jìn)行設計時(shí)，要突出廣告語(yǔ)字體的個(gè)性和特點(diǎn)，這樣才能引起人們的關(guān)注。

　　2.3 書(shū)籍設計中的字體設計

　　在平面設計中，書(shū)籍設計是其重要的一部分，在我們的.生活中，我們會(huì )接觸到很多的書(shū)籍， 很多書(shū)籍不僅僅可以傳授我們知識，還能為讀者帶來(lái)賞心悅目的感覺(jué)。書(shū)籍設計最主要的就是對文字的設計，無(wú)論是內容的設計還是外觀(guān)的設計，對書(shū)籍的銷(xiāo)量都具有重大的影響。很多受歡迎的書(shū)籍不僅僅是因為內容豐富，更是因為合理的編排和設計，將內容中包含的情感在設計中表現出來(lái)，使之與讀者的情感產(chǎn)生共鳴。就書(shū)籍而言，文字的設計是非常重要的一部分，文字既是這本書(shū)籍的主要構成部分，也是這本書(shū)籍的存在形式。字體能通過(guò)文章內容設計出有個(gè)性、有針對性的文字。將書(shū)籍的精髓和精華進(jìn)行融合，另外，不同的排版效果也會(huì )給讀者產(chǎn)生不同的情感。

　　2.4 標志設計中的字體設計

　　在企業(yè)形象的設計中，標志設計是非常關(guān)鍵的一部分，對企業(yè)視覺(jué)設計具有非常重要的影響。在現代形象設計中，使用的字體都比較普遍，一個(gè)有特點(diǎn)、有個(gè)性的字體對企業(yè)的發(fā)展具有非常大的影響。在對標志中的字體進(jìn)行設計時(shí)，運用的設計方法主要包括兩種，一種為象形化設計，另一種為意象化設計。象形化設計主要是指圖形和文字在結構上的有效融合，在圖畫(huà)中融入字，在字中滲透著(zhù)圖形。對于古代的象形文字而言，主要是用圖形來(lái)表達，設計者在對字體進(jìn)行設計時(shí)，可以根據古代的象形文字進(jìn)行思考和創(chuàng )新。意象化設計就是通過(guò)對字體的設計，將字體中蘊含的內容和含義進(jìn)行體現，將抽象的概念形象化、具體化，在文字中賦予一定的生命力。設計師對文字進(jìn)行設計時(shí)，應該對文字之間存在的聯(lián)系進(jìn)行詳細具體的了解，并進(jìn)行合理的利用，選擇具有特殊性結構和筆形的字體。如：“索尼”、“肯德基 ”、“麥當勞”、“可口可樂(lè )”等使用的標志都是文字標志。

　　3、總結

　　隨著(zhù)我國經(jīng)濟的不斷進(jìn)步，字體設計有了更多層次的拓展，并且設計者對字體在平面設計中的應用越來(lái)越重視，只有合適的字體設計才能使整個(gè)設計變得完美。在對文字進(jìn)行設計時(shí)，要把握字體的筆畫(huà)形式、間架結構以及整體效果之間的聯(lián)系，讓設計出來(lái)的字體更加和諧。

　　字體的設計 12

　　字體造型設計

　　字體造型方面，可以從兩個(gè)特征入手。

　　情感特征：

　　字體的造型是體現設計氣質(zhì)的重要元素。所謂氣質(zhì)，不是單一的高大上，或者是洗剪吹。形式感是書(shū)名造型的手段，但是，通過(guò)形式體現作品所要傳遞的情感，才是字體造型設計的核心。這就要求設計師不要埋頭就做，深入理解文案才是硬道理。對文案進(jìn)行總結歸納，再著(zhù)手設計。

　　字體造型的情感表達可以通過(guò)一些側重點(diǎn)來(lái)進(jìn)行設計。

　　首先是分析選題類(lèi)型。偏理性的選題，字體造型要簡(jiǎn)潔大氣，要讓受眾在看到設計后，能理性的思考文案所傳遞的內容。而偏感性的選題，字體則以體現造型為主，讓受眾在看到設計后，能產(chǎn)生豐富的聯(lián)想。

　　其次是對受眾群體的審美傾向進(jìn)行歸納。通過(guò)對選題受眾群體的劃分，歸納出此類(lèi)人群在審美共性。在字體造型設計當中，充分迎合受眾審美需求。這樣能從情感上拉近設計與受眾的距離。

　　最后是圍繞選題內容的情感特征進(jìn)行字體造型設計。每個(gè)設計選題，都有著(zhù)獨特的情感特征，這來(lái)源與產(chǎn)品和品牌背后的文化，以及設計師對這種文化的理解。設計師在字體造型設計時(shí)，要通過(guò)設計來(lái)體現這種特征。通過(guò)字體，受眾就能體驗到這種情感的傳遞。

　　裝飾特征：

　　所謂裝飾特征，是字體造型設計的美術(shù)特性。字體在傳遞設計情感的同時(shí)，還要具備一定的設計美感，這樣能從給受眾帶來(lái)愉快的視覺(jué)體驗。

　　字體造型時(shí)，首先要講究設計的對比關(guān)系。即大與小的對比、繁與簡(jiǎn)的對比、鋼與柔的對比。

　　其次要注意字與字之間的連續性。所有文字要具備共同的識別特征，這樣才能顯得字體設計是一個(gè)整體，而不會(huì )花里胡哨，支離破碎。

　　最后是造型的變化要有度。物極必反，適當的打破和重組就可以，不要讓變化過(guò)于夸張，而影響了閱讀的流暢性。

　　字體質(zhì)感設計

　　對于設計來(lái)講，細節是無(wú)止境的，一個(gè)好的字體造型，并不是字體設計的全部。字體設計通常情況下都不是獨立存在的，而是整體設計的一個(gè)組成部分。那么只要存在于環(huán)境中，其質(zhì)感就要符合整體設計基調。這樣的設計才有血有肉，簡(jiǎn)約而不簡(jiǎn)單，值得細細品味。

　　局部視角：

　　局部視角的質(zhì)感設計是指字體本身的質(zhì)感設計，設計師在處理好字體結構和造型以后，對字體更加深入的進(jìn)行細化處理。處理的原則要配合整體設計思路，在原有的造型基礎上，適當的進(jìn)行打破或重組。當然這只是一種表現手法，有的選題并不需要特表強調質(zhì)感，只需傳遞信息即可，要遵循設計選題的特性。

　　整體視角：

　　整體視角的質(zhì)感設計是指字體與整體設計的質(zhì)感關(guān)系。這個(gè)關(guān)系貫穿于整個(gè)設計過(guò)程中，時(shí)刻進(jìn)行協(xié)調，是其與整體保持和諧。設計師不要僅僅拘泥于細節，要有整體的設計觀(guān)。在其他環(huán)節設計過(guò)程中，不斷調整字體的質(zhì)感設計，以及與畫(huà)面的關(guān)系。通過(guò)質(zhì)感處理，讓字體整體融入到畫(huà)面，與畫(huà)面形為一體。

　　字體的質(zhì)感設計要注意的問(wèn)題

　　設計師對質(zhì)感的理解，不要停留在材質(zhì)本身。材質(zhì)雖然是體現質(zhì)感的.直觀(guān)手段，但是事物是多樣性的，無(wú)論柔和還是粗粒，無(wú)論整齊還是零碎都是質(zhì)感的一種呈現形式。即使是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的印刷字體，也是具有質(zhì)感的，只是輕與重的表現程度不同。設計師要根據選題的內涵進(jìn)行處理，配合整體畫(huà)面進(jìn)行。不要只注重形式感，使得設計缺乏內涵。

　　字體與其他元素的關(guān)系

　　字體元素在設計中不是獨立的存在，在構圖關(guān)系中，它起到引導視覺(jué)順序的作用;在層次關(guān)系中，它是畫(huà)面焦點(diǎn)所在;在整體關(guān)系中，字體元素也要融合與設計之中，并起到協(xié)調畫(huà)面和諧的作用。因此，處理好字體與其他元素的關(guān)系，是視覺(jué)設計的重點(diǎn)。

　　構圖關(guān)系：

　　所謂字體的構圖關(guān)系，就是字體元素在整個(gè)畫(huà)面中的位置、大小的關(guān)系。通常情況下，設計師要把握的原則就是要讓字體元素顯而易見(jiàn)，成為讀者看到設計時(shí)的第一視覺(jué)元素。例如：雜志刊頭、海報主題、封面書(shū)名等等。同時(shí)，作為重點(diǎn)視覺(jué)層面，字體元素也不是獨立的個(gè)體。要與其他元素適當進(jìn)行組合，組合時(shí)要分清主次和從屬關(guān)系。這樣就可以引導受眾群體逐步按照視覺(jué)順序閱讀其他內容。在畫(huà)面中也顯得設計精致典雅。

　　層次關(guān)系：

　　層次關(guān)系是指字體所在的視覺(jué)層與其他層面的關(guān)系。字體不一定非要作為視覺(jué)第一層處理，設計師可根據設計思路和畫(huà)面關(guān)系靈活處理。字體視覺(jué)層與其他層面的顏色對比要明確，這樣不至于讓主題淹沒(méi)到畫(huà)面中，無(wú)法突出。同時(shí)，設計師也要處理好各層面的協(xié)調性，使得畫(huà)面不要過(guò)于呆板，經(jīng)緯分明�？梢赃m當的使用一些技巧使其融合。

　　整體關(guān)系:

　　字體設計要著(zhù)眼于全局，與畫(huà)面的整體協(xié)調也是設計的重點(diǎn)。對待文字，設計師應當看作是設計元素或符號來(lái)對待。這就要求字體的設計與其他元素之間要有整體關(guān)系，使得設計成為一個(gè)整體。例如主題與文案的關(guān)系，主題與畫(huà)面的關(guān)系，等等。

　　字體的設計 13

　　現代字體設計在計算機技術(shù)的使用中現已深化到平常作業(yè)、日子的每一個(gè)角落。隨著(zhù)整站網(wǎng)頁(yè)設計工作中各類(lèi)需要的增多，不斷增加類(lèi)目的廣告banner設計對字體的要求也不斷增加。要想設計出較好的著(zhù)作，從計算機里調出來(lái)的任何一種規范字體都是不適合的，由于那會(huì )造成千遍一概，設計撞車(chē)的事故，識別性不強的壞處。

　　一、發(fā)揮漢字的可意象性

　　由于其網(wǎng)頁(yè)字體具有圖像的基礎，致使人們在書(shū)寫(xiě)它時(shí)很容易形成其形象的`特質(zhì)，漢字的自身特點(diǎn)賦予了它可意象性這是一種將人們心中意象的個(gè)性和 結構特點(diǎn)與漢字本身聯(lián)系起來(lái)的物質(zhì)特性。

　　漢字圖形的意象設計，也可稱(chēng)為意象改變字體圖形。其特點(diǎn)是掌握特定文字個(gè)性化的意象品質(zhì)，將文字的內涵特質(zhì)經(jīng)過(guò)可視化的表情逼真構成自身的興趣。意象化的漢字賦予文字以字面外的激烈意念，經(jīng)過(guò)豐富的聯(lián)想獨出機杼的展現浪漫顏色對文字進(jìn)行再創(chuàng )造。所改變出的意象文字超脫了詳細的形似，而是提煉出了抽像的意，然后取得媒體功能意構逼真的表達。因為漢字的意義的多樣性，以及創(chuàng )作者心靈意象的多變性，意象設計的辦法呈現出多種多樣的相貌。

　　依據整站網(wǎng)頁(yè)設計中所選用的字義的不一樣，和借用的標志物的不一樣來(lái)對漢字圖形的意象設計辦法進(jìn)行一些分類(lèi)，其間也借用了一些我對現代漢字意象設計的一些分類(lèi)辦法。字義意象設計是指在漢字藝術(shù)設計中借用字自身的含義特征，將所要傳達事物的特點(diǎn)表達出來(lái)。這是意象設計中最簡(jiǎn)單的一種，它只需直觀(guān)的表現出漢字的意義就可以了。當然，不一樣的人表現出來(lái)的同一個(gè)漢字又有所不一樣。

　　二、在字體變型上要切記兩點(diǎn)

　　1、變形要在筆畫(huà)的末端或起筆處變型才不會(huì )有突兀;

　　2、整體的去設計網(wǎng)頁(yè)字體，要把文案當做一個(gè)整體去設計和考究，這是前期變型時(shí)需要注意的。

　　網(wǎng)頁(yè)字體的運用效應已越來(lái)越被大家所注重，無(wú)論是對字體的挑選或是對字體的運用都構成了衡量一個(gè)設計師的規范。咱們能夠這么說(shuō)，一個(gè)好的設計師既能極好地對于需求挑選字體，又能對字體進(jìn)行極好地設計安排與控制。

　　新世紀網(wǎng)站設計師也要運用簇新的觀(guān)念去體現字體的時(shí)代性，設計和組合上都要帶給其他人新鮮的感受。網(wǎng)頁(yè)設計大多是為產(chǎn)品宣揚效勞，所以設計師要為客戶(hù)計劃，最重要的是這個(gè)字體的設計可否添加產(chǎn)品的吸引力。所以，設計師對字體運用多作深化的了解和研討，才能設計出更精彩的網(wǎng)頁(yè)網(wǎng)站。

　　字體的設計 14

　　人類(lèi)的文明可以追溯到遠古時(shí)代，那時(shí)候就已經(jīng)發(fā)明了象形文字。平面設計的起源是人類(lèi)社會(huì )走向文明的象征。在文字出現以前，人類(lèi)就是依據各種圖形符號進(jìn)行記事與交流，直至圖形演變?yōu)楹?jiǎn)單的文字，其中包括世界三大古老文字：中國的甲骨文、兩河流域的楔形文字以及埃及的象形文字。三大古老文字成為如今世界文字的發(fā)展源頭�？梢哉f(shuō)，文字的出現為日后平面設計的發(fā)展奠定了最原始的基礎條件。

　　時(shí)至今日，人類(lèi)的文字在不斷演化中發(fā)展，而具有悠久歷史的中國創(chuàng )造了中華浩瀚的漢字王國。漢字承載著(zhù)中國悠久的文化與歷史，同時(shí)由于它的圖案特征和象形因素，被設計師越來(lái)越多地運用到現代設計之中。它是一種多元化的藝術(shù)形式，能給予設計師很多創(chuàng )作靈感。從視覺(jué)意義上說(shuō)，漢字又是一種絕對的構成文字，而且由于漢語(yǔ)使用的是象形文字，所以寫(xiě)字就等于是對物體形狀進(jìn)行描摹。

　　文字進(jìn)入記錄功能越久，這種描摹的意識就會(huì )越弱，以至于消失。但是這種功能會(huì )隱藏到書(shū)者和觀(guān)者的意識最深處—潛意識之中。所以，從本質(zhì)上來(lái)看，寫(xiě)字是一件富于詩(shī)意的事情，而作為一位優(yōu)秀的字體設計師的先決條件就首先應該是一個(gè)優(yōu)秀的書(shū)法家。

　　字體設計離不開(kāi)設計師對文字的了解和對文字結構的熟悉。以漢字為基礎的中國文字從本質(zhì)意義上說(shuō)，是一種表意文字。中國文字是自然人文的象征符號，而它的書(shū)寫(xiě)過(guò)程則極度自由。因此，書(shū)法作為一種書(shū)寫(xiě)文化，成為東方美學(xué)的結晶。它的比例、節奏、韻律，它所表現出來(lái)的含蓄、典雅、悠揚，凝聚著(zhù)東方人對美學(xué)的深刻認識和對藝術(shù)原則的真切把握。

　　畢加索說(shuō)過(guò)：“如果我生于中國，就不一定是一個(gè)畫(huà)家，而是一個(gè)書(shū)法家�！倍�日本書(shū)法家認為：“書(shū)法包含的內容，大如整個(gè)宇宙，小如凝縮之點(diǎn)�！比绻�給書(shū)法下一個(gè)定義，它就是：用毛筆書(shū)寫(xiě)的、以漢字為表現對象的半抽象、半具體的線(xiàn)條藝術(shù)和文化形態(tài)。如資深字體設計師朱志偉先生說(shuō)，我在想創(chuàng )造一款適合排正文的隸書(shū)時(shí)，會(huì )想到樸實(shí)無(wú)華的《開(kāi)通褒斜道刻石》李斯的小篆《嶧山碑》以及印章中的元珠文。斯通（sumner stone）先生說(shuō)的更直接，我在做字體設計的時(shí)候，已經(jīng)是一位書(shū)法家了。他是字體數字化的開(kāi)拓者。（the exploiter of digital typopgraphy）�？措娪啊犊煽晌骼铩方o人印象最深刻的除了那真實(shí)凄慘的人性外就是那四個(gè)字的字體設計，不能不說(shuō)設計師對藏文有著(zhù)深刻的了解。如果從事漢字字體設計就必須學(xué)習書(shū)法，那么我們學(xué)習書(shū)法的目的不是要成為書(shū)法家，而是通過(guò)學(xué)習書(shū)法來(lái)認識漢字的藝術(shù)價(jià)值以及古人在書(shū)法創(chuàng )造過(guò)程中對中國文字的審美意識和創(chuàng )造意識。當我們有了審美意識和創(chuàng )造意識之后我們才能為大眾服務(wù)，設計在創(chuàng )造出美。于是一個(gè)字體的誕生不再是那么單純，如果你做設計，你想到了一個(gè)很好的字體創(chuàng )意，你想去表現，那么你先想想是否符合邏輯是否有股凝重感。當然不是說(shuō)做一個(gè)字體設計就必須要有另外一個(gè)字體做奠基，只是說(shuō)那是前提。

　　字體設計的好壞直接影響了人們的視覺(jué)，情緒，及動(dòng)機。中國報紙用報宋做為專(zhuān)用正文字體，美國耶魯大學(xué)專(zhuān)門(mén)為自己設計了耶魯字體（the yaletypeface）。企業(yè)有自己的標準字，渾厚的，靈巧的，夸張的，甚至詭異的。字體的特點(diǎn)反映了企業(yè)的特點(diǎn)，企業(yè)的特點(diǎn)就是環(huán)境，影響著(zhù)設計師去設計怎樣的字體。所以是否可以這樣去理解字體設計書(shū)法文化是前提，環(huán)境是正道，你的思想才是靈魂由此可以在瞬間想到篆隸行草楷黑體等線(xiàn)體宋體羅馬體卡通體，想到巴洛克風(fēng)格裝飾主義風(fēng)格波普風(fēng)格現代風(fēng)格后現代風(fēng)格等等，但要知道哪一種才是自己所需要的，哪一個(gè)才是能把藝術(shù)與商機完好的`結合在一起體現你智慧與客戶(hù)睿智眼光的設計。

　　字體設計在平面設計中的地位是非常重要的。字體設計、應用水平的高低都會(huì )直接影響到信息的傳達和設計的整體效果。這里所謂字體設計是指對文字按視覺(jué)設計規律加以整體的精心安排要素進(jìn)行審美化形式設計，創(chuàng )造具有鮮明視覺(jué)個(gè)性識別的字體形象。在平面設計中，字體既能與圖形、圖像結合在一起使用，達到圖文并茂的視覺(jué)效果；也可純粹以字體為造型語(yǔ)言進(jìn)行創(chuàng )意、設計、體現特定構思的形式美。

　　從某種意義上來(lái)說(shuō)，文字既可單獨作為一種標識記號，又可作為版式編排的一種運用元素。文字作為記錄語(yǔ)言的符號，它是利用其形體、通過(guò)其語(yǔ)音來(lái)表達意義的，所以文字本身的圖案特征和象形因素就是一種創(chuàng )意。而作為圖形設計的一種需要，它又可以成為版式設計中的表現元素。

　　圖形設計與文字設計是兩種異質(zhì)要素的同時(shí)表現，也是兩種素材相互結合的技術(shù)。以圖形為主的設計，字體在視覺(jué)效果上應服從圖形，最好選擇較樸實(shí)或中性的，使之處于從屬地位；以字體為主的，就要選擇富有表現力的字體，突出其字體個(gè)性，使之處于主導地位。只有兩者的位置安排、大小比例適當，相互穿插重疊，布局有所呼應，有機地結合成一個(gè)整體，才具有統一的視覺(jué)效果。然而，如今人們在進(jìn)行新的設計形式的探索過(guò)程中，往往不夠重視字體的重要性，忽略了文字的創(chuàng )意性。越來(lái)越多的平面設計作品，從圖形和色彩上具備了一定的視覺(jué)沖擊力，但往往都是因為將文字內容的處理和設計草草了事，而使得設計作品失去了其本身所具有的獨特魅力。

　　當今時(shí)代，作為平面設計，是需要一個(gè)讓人們都能理解、接受的平面創(chuàng )意，在創(chuàng )作過(guò)程中必須在“融”上下功夫。此處所說(shuō)的在平面設計上的“融”，一是指對古老的中國元素的傳承與創(chuàng )新，另外也是指對西方設計精髓合理的“拿來(lái)”而非機械仿作�；仡櫴澜绨l(fā)展到今天，漢字的驕傲令人駐足，中國文字有著(zhù)悠久的歷史和完整的演變過(guò)程，在長(cháng)期的發(fā)展過(guò)程中，產(chǎn)生了其獨特的“方塊字”審美品味。漢字源于象形，由原始的圖畫(huà)開(kāi)始，經(jīng)過(guò)了三千多年的逐漸演變，由象形文字（以甲骨文為典型）到秦代的統一書(shū)體小篆一直發(fā)展到現在的電腦字體。

　　相對與地球更為流通的英文，在字體的表現形式上明顯感覺(jué)停滯或非常緩慢的挪行，不是中國設計師沒(méi)思想沒(méi)理想，而是相對于只有二十六個(gè)筆畫(huà)簡(jiǎn)易的英文字母來(lái)說(shuō)上萬(wàn)個(gè)方塊字（《新華字典》常用字11337個(gè)）對于漢字設計師來(lái)說(shuō)確實(shí)沒(méi)有那么得心應手，況且它有這根深蒂固的文化底蘊。因此，面對國際的潮流，中國平面設計將如何走，我們該怎樣與外界接觸，如何運用本土化的符號元素在“融”的基點(diǎn)上創(chuàng )造出帶有中國特色的現代設計，如何在“融”上處理好中西方文字特點(diǎn)的結合點(diǎn)，設計師如何進(jìn)行更深刻的去挖掘理解貫通東西歷史文化，取其精華，去其糟粕，將中國的字體設計推到一個(gè)新的領(lǐng)域，是一個(gè)值得每一位設計師去深思的問(wèn)題。

　　在如今這個(gè)信息化、視覺(jué)化、藝術(shù)化的設計時(shí)代，單單是過(guò)去的標準字體（比如美術(shù)字）設計已遠遠不能滿(mǎn)足需要，時(shí)代呼喚設計者們對字體設計進(jìn)行個(gè)性化的再創(chuàng )造、發(fā)掘、表現漢字的深層內蘊。因此，對漢字進(jìn)行創(chuàng )意設計已成為設計時(shí)代的迫切需要。電腦平面設計中的photoshop軟件將一個(gè)五彩繽紛的美術(shù)字體世界呈現在我們面前，同時(shí)，這也為我們提供了一個(gè)更為廣闊的應用空間，電腦的運用極大地拓展了設計的表現空間，增加了創(chuàng )作表現的可能性。我們既可以利用電腦的幫助更有效地完成圖文結合、變形切割、立體投影、肌理材料等任務(wù)，又可利用電腦特有的程序進(jìn)行字體的處理，使字體帶有某種感覺(jué)傾向如神秘感、電子感、科技感、未來(lái)感等。面對無(wú)所不能的機器助手，關(guān)鍵是如何來(lái)控制它為我們的設計思想服務(wù)，而不是讓它令人目眩的特技效果抑制了我們的創(chuàng )新能力。須值得注意的是，不論是電腦合成字還是特效字，均是由字體最初的基本結構有規律地演變而來(lái)的。

　　美術(shù)字體是一種圖案美化的字體，是將原有的文字為達到到美化的目的，經(jīng)過(guò)設計者的創(chuàng )意予以加工，使其有美觀(guān)的造型，有節奏、有規律產(chǎn)生一種賞心悅目的感覺(jué)。美術(shù)字的造型，隨設計者個(gè)性與使用技術(shù)千變萬(wàn)化，沒(méi)有一成不變的規范。一幅優(yōu)秀的設計作品只有在合適字體的映襯下，才能給人以美的感覺(jué)，發(fā)揮其最佳視覺(jué)的效果，這就要求設計者在美術(shù)字體方面具備一定的水準和常識。如食品適合什么樣的字體，玩具又適合什么字體，IT與游戲又適合什么樣的字體，什么字體比較活潑，什么字體較為傳統。有些產(chǎn)品廣告設計必須符合時(shí)代潮流，如玩具類(lèi)這種產(chǎn)品須不斷創(chuàng )新，而用在玩具方面的字體也要標新立異，新穎獨特。但食品或其他一些具有傳統性的東西，就需要有保守的感覺(jué)。這種變化萬(wàn)千的字體形態(tài)，需要依靠字體的設計所呈現的效果來(lái)表現。

　　在平面設計中，字體亦隨版式形態(tài)而發(fā)生不同的變化。隨著(zhù)版式設計的時(shí)代性和社會(huì )需要性，版式也在平面廣告中發(fā)生了重大的變化。當前版式設計打破了沿襲多年、整齊劃一的版式定規，風(fēng)格開(kāi)始個(gè)性化、多樣化。版式設計中的視覺(jué)因素被強化，視覺(jué)語(yǔ)言的運用越來(lái)越普遍，更加注重細節美化，比以往更多地表現出獨立的形式美，對字體進(jìn)行形式包裝的功能得以強化。這種趨勢基于技術(shù)提供的可能，滿(mǎn)足了信息傳遞過(guò)程的某種內在需求。因此，在平面設計中，字體設計是一個(gè)非常關(guān)鍵的因素，而對于每一幅作品而言，具有民族特色的獨特字體設計才會(huì )使得作品具有強烈的原創(chuàng )性魅力，這才是每位設計師所要追尋的目標。

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