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【熱門(mén)】字體的設計15篇
字體的設計1
字體的使用、字體的設計也都是平面設計師必須學(xué)習的科目。比如字體的間距、字距、多大字號印刷出來(lái)的字體看著(zhù)比較舒服，還有最基本的，宋體、楷體、隸屬、黑體等最常見(jiàn)的字體你也要了解，更重要的是由這些最基本字型而演變出來(lái)的新字體你都要了解其“性格”以及使用。
還有自己如何根據畫(huà)面主體或需求去設計新字體等等這些對設計師而言都很重要。設計師如果能很好的駕馭字體，那你的畫(huà)面一定會(huì )增色不少！
平面創(chuàng )意是藝術(shù)與技術(shù)的類(lèi)型、設計、修改型的符號。這里以字體為平面設計的主素，字體出現在古代,此后,研究了的方式也越來(lái)越多。字體發(fā)揮最重要的部分,當你想要表達的'西寫(xiě)下來(lái)。我們可以說(shuō)視力和情感上的字體表示著(zhù)不一樣的感受。這些用字母組成的圖形，讓你腦洞大開(kāi)�？纯催@些創(chuàng )意，能不能給你帶來(lái)靈感啟發(fā)呢！
字體的設計2
摘要：中國書(shū)法歷史悠久，博大精深，其對于中文字體設計的發(fā)展更是產(chǎn)生了重要的啟示和影響。首先對于書(shū)法藝術(shù)的特點(diǎn)進(jìn)行了相關(guān)的闡述，然后從標志設計、包裝設計以及海報設計三個(gè)方面具體闡述了書(shū)法藝術(shù)在中文字體設計中的應用，旨在為字體設計在未來(lái)的發(fā)展提供一種可能性的分析。
關(guān)鍵詞：書(shū)法設計；中文字體設計
中國的書(shū)法藝術(shù)中不僅包含了國人的審美情趣，還蘊含了多樣化的民族風(fēng)格和時(shí)代特色。正是由于書(shū)法藝術(shù)中飽藏了眾多時(shí)期的審美價(jià)值，許多設計者在進(jìn)行設計時(shí)會(huì )借鑒書(shū)法藝術(shù)，其中最為明顯的就是中文字體設計。中文字體設計中融入書(shū)法藝術(shù)，設計的活力得以充分展現。本文通過(guò)對書(shū)法藝術(shù)在中文字體設計中的應用情況進(jìn)行研究，得出了幾點(diǎn)啟示，以期能夠為中文字體融入書(shū)法藝術(shù)設計提供一定的借鑒意義。
一、書(shū)法藝術(shù)的特點(diǎn)
書(shū)法藝術(shù)之所以能夠對中文字體的設計產(chǎn)生重要的影響，主要原因在于書(shū)法藝術(shù)具有其自身的特性，具體而言，包含了書(shū)法藝術(shù)獨特的氣質(zhì)、延續演變性以及抒情達意性。
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書(shū)法藝術(shù)也是一種造型藝術(shù)，其獨特的線(xiàn)條美是其他的藝術(shù)難以比擬的。書(shū)法藝術(shù)所蘊含的線(xiàn)條能夠給人以美感，并且這些線(xiàn)條的美感都是遵循一定的美的規則和規律的。從某種程度上講，書(shū)法藝術(shù)里所體現的韻律與音樂(lè )和舞蹈中的旋律在某種程度上有著(zhù)相似之處。書(shū)法家通過(guò)采用不同的創(chuàng )作手法，進(jìn)而使得書(shū)法藝術(shù)給觀(guān)者帶來(lái)不同的視覺(jué)享受。書(shū)法藝術(shù)所蘊含的美感使得書(shū)法充滿(mǎn)活力，書(shū)法藝術(shù)中的線(xiàn)條并不是獨立存在的，線(xiàn)條之間的呼應，可以產(chǎn)生主次、縱橫等變化，觀(guān)者能夠從書(shū)法藝術(shù)作品中感受到書(shū)法的形態(tài)美。此外，書(shū)法藝術(shù)對于章法美也十分重視，在進(jìn)行創(chuàng )作時(shí)，往往會(huì )注重在整體上把握字體的點(diǎn)、面以及結構的布局。
�。ǘ┭永m演變性
書(shū)法藝術(shù)在我國的發(fā)展已逾千年，當今的書(shū)法藝術(shù)并不僅僅是對于古代書(shū)法藝術(shù)的傳承和延續，更是在其基礎上進(jìn)行了一定的創(chuàng )新，書(shū)法藝術(shù)具有的延續演變性也是其獨特的性質(zhì)之一。書(shū)法藝術(shù)的延續演變包含了兩方面的內容，首先，意境為先，在創(chuàng )作的過(guò)程中，意境是最為關(guān)鍵的，所謂筆斷意不斷就是這個(gè)道理。優(yōu)秀的書(shū)法中都蘊含著(zhù)獨具特色的生命力，能將內在美和外在美進(jìn)行較好的結合。其次，書(shū)法藝術(shù)經(jīng)過(guò)幾千年的發(fā)展，不僅沒(méi)有衰落，反而更加繁盛，我國優(yōu)秀的書(shū)法藝術(shù)作品更是層出不窮。這些書(shū)法藝術(shù)家通過(guò)對先人書(shū)法藝術(shù)的學(xué)習，加之個(gè)人的靈感，因此實(shí)現了書(shū)法藝術(shù)的傳承。我國的書(shū)法藝術(shù)不僅對傳承中華民族文化藝術(shù)產(chǎn)生了重要的影響，對全球其他國家書(shū)法藝術(shù)的發(fā)展和演變也產(chǎn)生了深刻的影響，其將中華文明乃至中國的審美意識形態(tài)得以發(fā)揚與傳遞。
�。ㄈ┦闱檫_意性
書(shū)法作品在創(chuàng )作的過(guò)程中不僅注重表現藝術(shù)，還注重抒情達意。一部?jì)?yōu)秀的書(shū)法作品，必然蘊含著(zhù)書(shū)法家個(gè)人的情意在其中。一般在書(shū)寫(xiě)之前，書(shū)法家已經(jīng)對于作品所要表達的情感形成了初步的印象。書(shū)體的自由性能夠促使作者的情感實(shí)現自由。文字的內容和書(shū)體樣式也給予了書(shū)法家極大的發(fā)揮空間。不斷減少的外部因素的制約，也能有助于作者更好地表達情感，書(shū)法家將自己的思緒融入到作品中，書(shū)法藝術(shù)也因此變得更加具有抒情達意的性質(zhì)。觀(guān)者看到的不僅僅是冰冷的字體，而是融入情感的藝術(shù)，觀(guān)者在得到視覺(jué)享受的同時(shí)，也能夠獲得較好的心理體驗。
二、書(shū)法藝術(shù)在中文字體設計中的應用
書(shū)法藝術(shù)作為我國一項優(yōu)秀的傳統文化藝術(shù)，其實(shí)際應用范圍十分廣泛。以中文字體設計為例，書(shū)法藝術(shù)在其中的應用種類(lèi)不勝枚舉，比如在標志設計、包裝設計以及海報設計中，書(shū)法藝術(shù)都得到了很好的應用。
�。ㄒ唬⿻�(shū)法藝術(shù)在標志設計中的應用
標志設計指的是一種面向大眾化的能夠進(jìn)行符號傳播的設計。在標志設計中，一些企業(yè)都設計了獨特的企業(yè)標志，比如“北大”的標識，“”以及“新東方”等機構都將書(shū)法藝術(shù)與字體設計進(jìn)行了很好的融合，通過(guò)將字體進(jìn)行變形，設計成了獨特的企業(yè)標志，除了能夠在一定程度上促使企業(yè)對于自身文化背景形成正確的認識，對于大眾來(lái)說(shuō)，其標志識別性也比較強。書(shū)法藝術(shù)在標志設計中的應用十分廣泛，對于企業(yè)本身發(fā)展起到了積極的作用。就目前的實(shí)際應用情況來(lái)看，在進(jìn)行標志設計時(shí)，應用到的藝術(shù)字體一般分為兩種形式。首先是抽象書(shū)法字體。一般情況下，企業(yè)應用這種書(shū)法字體進(jìn)行標志設計是為了能夠更好地將企業(yè)文化展現出來(lái)，也就是企業(yè)利用抽象書(shū)法字體設計標志，更加側重展現企業(yè)精神層面的內容。其次是具象書(shū)法字體。這種書(shū)法藝術(shù)在標志設計中的應用，往往會(huì )采用將一些具體的.圖形與相關(guān)的文字進(jìn)行結合，從而通過(guò)標志將企業(yè)的產(chǎn)品傳達給受眾，因此相對于應用抽象字體而言，具象字體與企業(yè)標志的結合更加側重表現內容。
�。ǘ⿻�(shū)法藝術(shù)在包裝設計中的應用
書(shū)法藝術(shù)在包裝設計中的應用也十分廣泛。包裝設計成品，通過(guò)對其外觀(guān)設計，從而更好地將商品的信息以及價(jià)值傳遞給消費者。隨著(zhù)人們生活水平的不斷提升，人們對于物質(zhì)的要求也變得更高。在這種環(huán)境下，包裝設計領(lǐng)域的發(fā)展也迎來(lái)了新的繁榮時(shí)期。為了滿(mǎn)足更多消費者的需求，許多企業(yè)在進(jìn)行產(chǎn)品包裝設計時(shí)，會(huì )應用與產(chǎn)品特性相匹配的字體以突出商品的特征，通過(guò)利用其獨特的包裝設計吸引更多消費者的關(guān)注。包裝設計中應用書(shū)法藝術(shù)，能夠將產(chǎn)品的審美價(jià)值充分展現出來(lái)，同時(shí)也能夠賦予商品一定的活力。通過(guò)在商品的包裝設計中應用書(shū)法藝術(shù)，能夠促使商品具有強烈的視覺(jué)影響力。比如新華書(shū)店、“西鳳酒”以及“劍南春”等在進(jìn)行產(chǎn)品的標志或包裝設計時(shí)，都采用了書(shū)法的形式表現產(chǎn)品，不僅豐富了產(chǎn)品包裝的視覺(jué)效果，品牌價(jià)值的日益提升也彰顯了其深遠的設計影響力。
�。ㄈ⿻�(shū)法藝術(shù)在海報設計中的應用
海報是商品進(jìn)行宣傳的方式之一，因此在海報中融入書(shū)法藝術(shù)不僅能夠奪人眼球且可以提升產(chǎn)品宣傳效益。從某種程度而言，海報設計屬于一種消費設計，其設計的目的在于能夠更好地促進(jìn)產(chǎn)品的銷(xiāo)售。在海報設計中融入書(shū)法藝術(shù)，書(shū)法藝術(shù)可通過(guò)文字輔助圖像對消費者傳遞與商品相關(guān)的信息。與雜志廣告相比，海報保存的時(shí)間往往相對較短，但是也正因為如此，對于海報視覺(jué)沖擊力的要求也相對較高，在有限的時(shí)間內獲得最為有效的宣傳效果是海報設計的根本目的。在海報中運用書(shū)法藝術(shù)，應當特別注重及強調形態(tài)造型和畫(huà)面的色彩表達。最大限度地將文字簡(jiǎn)化，吸引更多消費者的眼球，才是書(shū)法藝術(shù)在海報中應用的價(jià)值所在。
三、書(shū)法藝術(shù)對于中文字體設計的啟示
現今，書(shū)法藝術(shù)中蘊藏的字體結構的形體美、抑揚頓挫間的旋律美、表達個(gè)人情感自由的意境美，已被諸多平面設計師所采用，并賦予現代獨特的時(shí)代特色。無(wú)疑書(shū)法藝術(shù)對于中文字體的設計產(chǎn)生著(zhù)重要的影響，但在進(jìn)行中文字體設計時(shí)，仍要對以下方面進(jìn)行仔細考量，其中主要包括了注重文化價(jià)值，線(xiàn)條章法合理以及考量氣韻神采等方面。
�。ㄒ唬┳⒅匚幕瘍r(jià)值
若要使中文字體設計獨樹(shù)一幟，不僅需要我們深入研究挖掘中國書(shū)法傳統元素，且需要吸收外來(lái)營(yíng)養，將其與本土文化結合，增加設計的深度。此外，書(shū)法歷來(lái)都是中華文化的象征，將書(shū)法藝術(shù)的精髓運用到字體設計可以讓觀(guān)者在字里行間中體味到中國傳統文化所傳達出的民族精神內涵。在中文字體設計中應用書(shū)法藝術(shù)的創(chuàng )新手法可在一定程度上增加設計的寬度，不僅能夠給觀(guān)者帶來(lái)極大的視覺(jué)享受，還能夠通過(guò)其中蘊含的情感得到觀(guān)者深層次的認可，與觀(guān)者實(shí)現情感共鳴，帶來(lái)一定的精神享受。
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書(shū)法家在創(chuàng )作時(shí)將書(shū)法藝術(shù)美感運用到極致，對于設計師而言，在字體設計中，字體線(xiàn)條的粗細、字形的造型、體量感、色彩的深淺、字形的結構和布局的變化等也都應當作為設計中應當注意的關(guān)鍵。只有將這些因素進(jìn)行充分的考慮，中文字體整體的設計才更加具有一定的空間感和層次感，字體設計中蘊含的書(shū)法藝術(shù)的美感才能夠得以體現。字形的大小以及擺放的位置同樣影響著(zhù)字體設計的整體布局以及最終展現的效果�？偠灾�，注重線(xiàn)條的章法布局，才能夠展現出書(shū)法藝術(shù)在中文字體設計中應用的價(jià)值。
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書(shū)法藝術(shù)不僅包含了極大的美感和藝術(shù)感，其中也蘊含了諸多中國人的思維方式和審美價(jià)值。因此在進(jìn)行字體設計時(shí)，應當不斷地豐富作品中所包含的意韻神采，不斷增強文字所要表達的意蘊。只有這樣才能夠將其中蘊含的深層思維和考量充分體現出來(lái)。豐富書(shū)法藝術(shù)的氣韻神采同時(shí)需要融入區域民族的人文特征，同時(shí)再賦予字體設計一定的視覺(jué)沖擊，中文字體設計的視覺(jué)影響力才能夠凸顯。這不僅是當前書(shū)法藝術(shù)在中文字體設計應用中需要重視的問(wèn)題，今后中文字體設計也應當朝著(zhù)這個(gè)方向前進(jìn)，只有這樣，中文字體的設計才能夠更加富有活力，同時(shí)書(shū)法藝術(shù)才能夠得以發(fā)揚光大。
四、結語(yǔ)
書(shū)法藝術(shù)與字體設計在某種形式上我們都可以把它們稱(chēng)之為是文字的形狀演變,不同點(diǎn)在于書(shū)法藝術(shù)更具個(gè)性化，蘊含個(gè)人情感訴求在其中，后者更追求商業(yè)價(jià)值、經(jīng)濟效益。將書(shū)法藝術(shù)融入字體設計，除了可借鑒書(shū)法的字形美，亦可將書(shū)法中的意蘊精神作為字體設計的神采。書(shū)法藝術(shù)除了在中文字體設計中應用廣泛，我們還可以在標志設計、包裝設計以及海報設計中看到書(shū)法藝術(shù)元素的應用。因此在今后的中文字體設計中，為了更好地將書(shū)法藝術(shù)融入其中，應當注重其中文化價(jià)值的深層次表達、線(xiàn)條章法的合理運用，并且貼合時(shí)代氣息，體現個(gè)性化藝術(shù)表達，由此，書(shū)法藝術(shù)和字體設計才能夠與時(shí)俱進(jìn)，在新的時(shí)代下得到不斷的創(chuàng )新與升華。
參考文獻：
[1]楊麗瑄.漢字字體設計中造型的情感表現方式[J].設計.20xx,(09).
[2]黃詩(shī)惠.淺談在海報設計中字體設計的應用及影響[J].戲劇之家.20xx,(15).
[3]李娜.字體設計在現代包裝中的應用[J].戲劇之家,20xx,(16).
字體的設計3
根據字體的形態(tài)來(lái)劃分，有以下8種解析：
1.具象型
具象法是在統一形態(tài)的文字元素加入另類(lèi)不同的圖形元素或文字元素。其本質(zhì)是根據文字的內容意思，用某一形象替代字體的某個(gè)部分或某一筆畫(huà)，這些形象或寫(xiě)實(shí)或夸張。將文字的局部替換，是文字的內涵外露，在形象和感官上都增加了一定的藝術(shù)感染力。
2.公用型
“筆畫(huà)共用”是文字圖形化創(chuàng )意設計中廣泛運用的形式。文字是一種視覺(jué)圖形，它的線(xiàn)條有著(zhù)強烈的構成性，可以從單純的構成角度來(lái)看到筆畫(huà)之間的異同，尋找筆畫(huà)之間的內在聯(lián)系，找到他們可以共同利用的條件，把它提取出來(lái)合并為一。
3.疊加型
疊加法是將文字的`筆畫(huà)互相重疊或將字與字、字與圖形相互重疊的表現手法。疊加處理的實(shí)行和虛型，增加了設計的內涵和意念，以圖形的巧妙組合與表現，使單調的形象豐富起來(lái)。
4.剛直型
用直線(xiàn)型的筆畫(huà)來(lái)組成字體的形式，把字的角變成直尖、彎尖、斜尖、卷尖；可以是豎的角可以是橫的角，這樣文字看起來(lái)會(huì )比較硬朗和粗獷，字形具有一股力量，給人以飽滿(mǎn)充實(shí)的信賴(lài)感和說(shuō)服力，保持規則的字體外形，在嚴謹中求突破，在規矩中求創(chuàng )新。
5.段肢型
把一些封合包圍的字，適當的斷開(kāi)一口出來(lái)，將文字的局部斷開(kāi)，這種字形把握不好，會(huì )使整個(gè)字形失去識別。這種手法在形象和感官上都增加了一定的藝術(shù)感染力。
6.纖細型
這種字體聽(tīng)個(gè)名字也知道大概，顧名思義，特點(diǎn)比較明顯，筆劃纖細，字體清秀工整，結構均勻，整體感覺(jué)比較柔美，偏向女性化。
7.卷腳型
把所有的字的最左或者最右橫或豎或點(diǎn)卷起來(lái)，像浪花一樣。這種字形的特點(diǎn)：柔美、纖細、優(yōu)雅、飄逸......這類(lèi)字體適合表現細膩情感，如情感類(lèi)設計主題等等，通過(guò)柔美的曲線(xiàn)，形成人與字的情感共鳴，以達到最佳效果。
8.拉長(cháng)型
這種字體操作起來(lái)也比較簡(jiǎn)單，效果也比較明顯，文字特色也很快就出來(lái)，把字變細，然后上下拉長(cháng)，類(lèi)似條形碼的感覺(jué)。
小伙伴們，看完這些是不是對字體變形的手法有了新的了解呢？發(fā)揮自己的想象，做出自己心目中理想的字體設計吧！
字體的設計4
《美術(shù)字體設計》教學(xué)設計
一、課題：美術(shù)字體設計
二、課型：設計、應用
三、授課年級：七年級
授課人：劉爽
四、課時(shí)安排：
一課時(shí)
五、輔助教學(xué)：幻燈片
板書(shū)
范例
六、教學(xué)方法：引導式、講授式
七、學(xué)法指導：合作探究
鼓勵創(chuàng )新
八、教學(xué)目標：
1、了解美術(shù)字的應用及相關(guān)知識。
2、學(xué)習美術(shù)字的變化方法，并進(jìn)行書(shū)寫(xiě)練習。
九、教學(xué)重、難點(diǎn)：
1、重點(diǎn)：美術(shù)字的特點(diǎn)和設計步驟。
2、難點(diǎn)：美術(shù)字的變化方法。
十、教學(xué)過(guò)程：
1、組織教學(xué)：
�。�1） 檢查學(xué)生的學(xué)習用品 （2） 穩定學(xué)生情緒
2、教學(xué)導入：
回顧已學(xué)內容，黑體字的特點(diǎn)和宋體字的特點(diǎn)。
3、講授新課：
我們已經(jīng)學(xué)習了黑體字和宋體字的書(shū)寫(xiě)并了解到他們的書(shū)寫(xiě)也遵循一定的章程和規律。但是除了這兩種字體外，美術(shù)字還有哪些字體呢？今天我們就來(lái)學(xué)習一種新的美術(shù)字體——變體美術(shù)字。
其實(shí)在我們的日常生活中變體美術(shù)字的應用是十分廣泛的（請同學(xué)看視頻）看看我們身邊最熟悉的地方都是哪兒運用到了變體美術(shù)字。并請同學(xué)總結變體美術(shù)字相對于黑體、宋體字它的特點(diǎn)是什么？
變體美術(shù)字的特點(diǎn)： 變體美術(shù)字更能吸引人，其生動(dòng)性和趣味性很強，裝飾效果很好，有些美術(shù)字本身就是一幅圖案。
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變體美術(shù)字的定義：
�。ù蠹引R讀）
變體美術(shù)字是在宋體字、黑體字的基礎上經(jīng)過(guò)修飾、變化、夸張后形成的`新字體。
�。ǔ鍪疽唤M圖片）并請同學(xué)討論一下，你能發(fā)現它們各自的變化規律嗎？ （設計意圖：學(xué)生合作討論，培養學(xué)生合作探究的意識。）
總結——變體美術(shù)字變化的大致方法： a、筆畫(huà)變化：改變筆畫(huà)的粗細長(cháng)短求得變化，或者改變筆畫(huà)的形狀求得變化。（出示圖例）
b、字形變化：改變字體的外形，可以寫(xiě)成長(cháng)、扁、圓、梯形、菱形等。（出示圖例） c、結構變化：有意識的將某些筆畫(huà)進(jìn)行省略、合并或移位來(lái)求得新穎的效果。（出示圖例）
d、象
形：根據某些事物的實(shí)際形象來(lái)裝飾相對應的字體。（出示圖例） e、立
體：畫(huà)出字的影子或邊框以求立體的效果。（出示圖例）
4、課堂練習：
出示圖片并請同學(xué)指出分別屬于哪一種變化方法。（教師指正）
5、補充說(shuō)明：
變體美術(shù)字的變化方法并不是一個(gè)死板的公式，而是可以靈活應用的，有些方法可以結合起來(lái)，對于同一個(gè)變體美術(shù)字還可以進(jìn)行筆畫(huà)、字形和結構的綜合變化。只有這樣，才能真正寫(xiě)好美術(shù)字。（演示范例）
6、課堂作業(yè)：
根據今天所學(xué)知識設計一下自己的名字，要求上色。
7、作業(yè)展示：
以競賽的性質(zhì)看一看哪位同學(xué)的名字設計的又快又漂亮，并請同學(xué)自己去講解設計思路，教師引導學(xué)生評價(jià)。（開(kāi)拓思路指出不足并鼓勵創(chuàng )新）
十一、小結：
通過(guò)作業(yè)了解學(xué)生對知識的掌握情況，并強調變體美術(shù)字的設計方法進(jìn)行綜合運用才是對所學(xué)知識靈活運用的體現。
字體的設計5
一、實(shí)習目的
通過(guò)本次實(shí)習，使學(xué)生得到哪些訓練，掌握哪些技能，應達到何種水平。
二、實(shí)習要求
包括技術(shù)要求、時(shí)間要求；實(shí)習注意事項；實(shí)習結束后應上交的材料及其他要求。
三、實(shí)訓原理
字體標志版式綜合實(shí)訓，運用所學(xué)的字體設計的方式，標志設計的類(lèi)型等相關(guān)知識，結合老師提供的主題進(jìn)行設計。
四、實(shí)訓體會(huì )
在短暫的為期一周的實(shí)訓過(guò)程中，我感受到的東西有好多，首先，實(shí)訓分為兩部分，有標志設計和海報設計兩部分，在標志設計的過(guò)程中，關(guān)于體現企業(yè)精神，始終無(wú)法做到完美展現，我所做的是加法的組合，上升到1+1+1+……+1=1的完美結合，我想還需要一定的練習體會(huì )和時(shí)間。如何將各種元素既全部或者大部分體現出來(lái)而又使其成為一個(gè)整體，通過(guò)這幾天的實(shí)訓，我體會(huì )到最重要的還是要抓住所選企業(yè)的主體靈魂，如果不能展現一個(gè)企業(yè)的精神，即使做得再周全，也只是一個(gè)零散的.組合體，所以在找出個(gè)體的突破點(diǎn)后，要想使其達到完美結合，而又體現最終的企業(yè)精神，必須抓住主體突破，圍繞主體使其個(gè)體與主體實(shí)現結合。在海報設計中，尤其是在選擇方向方面和構思上，無(wú)法突破思想局限，做出來(lái)的作品總是局限在現實(shí)的條框中，缺少深層次的內涵，甚至是無(wú)內涵狀況，我雖然不敢說(shuō)自己是最 篇四：字體設計實(shí)驗報告 實(shí)驗報告 篇五：字體與版式設計實(shí)訓指導手冊
一、 實(shí)驗介紹
實(shí)訓項目一姓名字體設計
二、 實(shí)驗目的；
運用所學(xué)的字體與版式設計的思維與方法，按照字體與版式設計的要求，設計屬于自己
姓名的字體設計，培養自己對字體與版式設計的理解與認識，鍛煉字體設計的各方面能力。
三、 實(shí)驗環(huán)境；
機房電腦操作，psai軟件
四、 實(shí)驗任務(wù)；
做自己的姓名設計，通過(guò)名字的創(chuàng )意設計來(lái)展示自己的內在個(gè)性，充分認識字體創(chuàng )意的
重要性。
五、 實(shí)驗原理及步驟；
創(chuàng )意構思——選擇適合的字體表現形式——草稿繪制——設計制作——評析
六、 實(shí)驗報告內容要求
1）簡(jiǎn)要的實(shí)驗操作步驟
2）實(shí)驗完成情況說(shuō)明；
3）實(shí)驗過(guò)程中存在的問(wèn)題；
4）實(shí)驗心得。
一、實(shí)驗介紹
實(shí)訓項目二 實(shí)題項目的字體與版式設計
二、實(shí)驗目的；
熟練掌握書(shū)記封面設計的版式設計形式和特征，能獨立完成設計作品。
三、實(shí)驗環(huán)境；
機房電腦操作，psai軟件
四、實(shí)驗任務(wù)；
書(shū)記封面設計一副
1. 根據實(shí)題項目獨立完成設計作品
2. 版式設計要有創(chuàng )意，體現個(gè)性風(fēng)格
3. 注重形式美感，體現版式設計的完整性
4. 表現技法不限，要求制作工藝精湛
五、實(shí)驗原理及步驟；
選定主題——創(chuàng )意構思——選擇適合的字體表現形式——草稿繪制——設計制作——評析
六、實(shí)驗報告內容要求
1）簡(jiǎn)要的實(shí)驗操作步驟
2）實(shí)驗完成情況說(shuō)明；
3）實(shí)驗過(guò)程中存在的問(wèn)題；
4）實(shí)驗心得。
一、實(shí)驗介紹
實(shí)訓項目三
二、實(shí)驗目的；
熟練掌握書(shū)記封面設計的版式設計形式和特征，能獨立完成設計作品。
三、實(shí)驗環(huán)境；
機房電腦操作，psai軟件
四、實(shí)驗任務(wù)；
書(shū)記封面設計一副
5. 根據實(shí)題項目獨立完成設計作品
6. 版式設計要有創(chuàng )意，體現個(gè)性風(fēng)格
7. 注重形式美感，體現版式設計的完整性
8. 表現技法不限，要求制作工藝精湛
五、實(shí)驗原理及步驟；選定主題——創(chuàng )意構思——選擇適合的字體表現形式——草稿繪制——設計制作——評
析
六、實(shí)驗報告內容要求
1）簡(jiǎn)要的實(shí)驗操作步驟
2）實(shí)驗完成情況說(shuō)明；
3）實(shí)驗過(guò)程中存在的問(wèn)題；
4）實(shí)驗心得。
字體的設計6
一個(gè)優(yōu)秀的網(wǎng)站美工設計人員對于他的審美素養，行事能力等相關(guān)要求都是非常高的。因此如果要成為一名優(yōu)秀的成功的網(wǎng)站美工設計基礎設計人員究竟要掌握哪些？技術(shù)具備哪些能力才能成為這個(gè)領(lǐng)域的佼佼者呢？
在我們日常上網(wǎng)時(shí)，我們也許會(huì )發(fā)現，有的網(wǎng)站一點(diǎn)擊進(jìn)去首先第一眼看到的界面就極具美感簡(jiǎn)潔舒適，而有些網(wǎng)站界面則顯得雜亂無(wú)章毫無(wú)美感可言。網(wǎng)站界面的設計人員通常被稱(chēng)為網(wǎng)頁(yè)美工，而一個(gè)網(wǎng)站接界面的好壞也反映了一個(gè)網(wǎng)頁(yè)美工的能力高低。
1、獨具文化色彩的字體設計
Yoritsuki的字體設計使用了毛筆書(shū)法的筆觸書(shū)寫(xiě)的方式，將墨這種元素融入到了字體當中，這種東方文化中特有的東西，使得 Yoritsuki 這款 App 的風(fēng)格顯得非常鮮明。如果淘寶美工設計使用這種字體風(fēng)格進(jìn)行設計，即使在你還沒(méi)有打開(kāi)這個(gè)店鋪的時(shí)候，你就已經(jīng)能大概知道里面會(huì )是什么樣子的了。
2、復古風(fēng)格的字體設計
網(wǎng)站美工設計基礎中講到化妝品品牌 Benefit 誕生于美國上世紀 70 年代這個(gè)自由奔放的時(shí)代，而創(chuàng )始人之一的姐姐 Jean Ford 剛好主修藝術(shù)，她十分懂得如何包裝她們的品牌。Benefit 的包裝和字體頗具復古風(fēng)，比如留聲機造型的包裝盒。襯線(xiàn)字體的 logo 具有較強的裝飾性，字母的轉角處線(xiàn)條柔和，更具流線(xiàn)形的字母 f 使 logo 顯得更生動(dòng)有趣，搭配留聲機造型內部的連筆手寫(xiě)體，一股濃濃的復古風(fēng)撲面而來(lái)，見(jiàn)到如此有趣又漂亮的包裝盒，難怪讓很多女性愛(ài)不釋手。
3、夢(mèng)幻風(fēng)格的字體設計
迪士尼的字體就屬于這種風(fēng)格，粗細不一的比劃和大小不同的字母具有非常強烈的節奏韻律感，字母劃出的曲線(xiàn)像翩翩起舞的絲帶，也像魔棒劃出留下的痕跡。淘寶美工設計的字體設計如果采用這種風(fēng)格，可以使人充滿(mǎn)想象。
4、現代風(fēng)格的字體設計
現代風(fēng)格字體多為無(wú)襯線(xiàn)字體，這類(lèi)字體除本身文字的比劃之外缺少裝飾性的元素，風(fēng)格較簡(jiǎn)約。WWDC 20xx前夕，即便在 iOS 7 并未對外界正式發(fā)布之前，但是通過(guò)會(huì )場(chǎng)的海報人們都清楚地意識到，iOS 7 的風(fēng)格一定帶來(lái)了極大的轉變。Helvetica Neue 風(fēng)格非�，F代，似乎暗示著(zhù)蘋(píng)果將在 iOS 7 中完全剔除過(guò)去人們陳舊的審美，取而代之的是更為現代的'視覺(jué)風(fēng)格，而在后來(lái)的大會(huì )上 iOS 7 的最終發(fā)布也證實(shí)了這種觀(guān)點(diǎn)。
5、女性化風(fēng)格的字體設計
女性化風(fēng)格的字體經(jīng)�？梢栽诨瘖y品品牌中看見(jiàn)，她們通常字體纖細、秀美，線(xiàn)條流暢，字形有粗細等細節變化，顯得有韻律或通過(guò)裝飾性元素和字體結合。因為襯線(xiàn)字體天生具有襯線(xiàn)這種可裝飾性元素，因此很多女性化風(fēng)格的字體會(huì )選用襯線(xiàn)字體，并以此為基礎進(jìn)行修改，比如 LANCOME 的 logo 字體。
這些都是一個(gè)優(yōu)秀的網(wǎng)站的美工設計人員應該掌握的網(wǎng)站美工設計基礎技術(shù)，不論我們做什么事首先要有過(guò)硬的技術(shù)才能談成為這個(gè)領(lǐng)域的精英。以上是我個(gè)人多年的經(jīng)驗希望能給相關(guān)人士一些幫助，在這條路上越走越遠。一品威客網(wǎng)可以說(shuō)是給威客們提供了一個(gè)展示才華的平臺，只要你肯努力，有智慧有技能，都可以加入進(jìn)來(lái)當然了，當威客也需要堅持，如果半途而廢的話(huà)是很難取得成功的，總之，不管是出售服務(wù)，還是參與任務(wù)，都可以很好地發(fā)揮才能，利用自己所長(cháng)幫助有需求的雇主，將自己“無(wú)形的知識”轉化為財富，豐富生活，實(shí)現價(jià)值。
字體的設計7
字 體 設 計 心 得
姓名：劉文菁 學(xué)號：101065154
班級：20xx級裝潢二班
藝術(shù)字體設計被廣泛的應用在視覺(jué)識別系統中，具有美觀(guān)大方，便于閱讀和識別等優(yōu)點(diǎn)。藝術(shù)字體設計是在基本字形的基礎進(jìn)行裝飾、變化加工而成的。它的特征是在一定程度上擺脫了印刷字體的字形和筆劃的約束，根據品牌或企業(yè)經(jīng)營(yíng)性質(zhì)的需要進(jìn)行設計，達到加強文字的精神含義和富于感染力的目的。
藝術(shù)字體設計表達的含意豐富多彩。常用于表現產(chǎn)品屬性和企業(yè)經(jīng)營(yíng)性質(zhì)，它運用夸張、明暗、增減筆劃形象、裝飾等手法，以豐富的想象力，重新構成字形，既加強文字的特征，又豐富了標準字體的內涵。同時(shí)，在設計過(guò)程中，不僅要求單個(gè)字形美觀(guān)，還要使整體風(fēng)格和諧統一，理念內涵和易讀性，以便于信息傳播。經(jīng)過(guò)變體設計后的藝術(shù)字體，千姿百態(tài)，變化萬(wàn)千，是一種字體藝術(shù)的創(chuàng )新。
藝術(shù)字廣泛應用于宣傳、廣告、商標、標語(yǔ)、黑板報、企業(yè)名稱(chēng)、會(huì )場(chǎng)布置、展覽會(huì )， 以及商品包裝和裝潢，各類(lèi)廣告、報刊雜志和書(shū)籍的裝帖上等，越來(lái)越被大眾喜歡。
藝術(shù)字體設計是現在傳統字體的有效補充。漢字和英文有著(zhù)本質(zhì)的區別，因為漢字有龐大的字體體系，所以一套字體的出現需要巨大的工作量，造成中國幾千年字體的單一，不象英文字體有幾萬(wàn)種。所以中國字體任重道遠，每種字體的出現都有效的豐富了中國字體藝術(shù)，滿(mǎn)足現在字體使用者追求個(gè)性創(chuàng )新的思想！
文字的主要功能是在視覺(jué)傳達中向大眾傳達作者的意圖和各種信息，要達到這一目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺(jué)印象。因此，設計中的文字應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了文字設計的根本目的'是為了更好，更有效的傳達作者的意圖，表達設計的主題和構想意念。
在視覺(jué)傳達的過(guò)程中，文字作為畫(huà)面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺(jué)上的美感，能夠給人以美的感受。字型設計良好，組合巧妙的文字能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應。反之，則使人看后心里不愉快，視覺(jué)上難以產(chǎn)生美感，甚至會(huì )讓觀(guān)眾拒而不看，這樣勢必難以傳達出作者想表現出的意圖和構想。
文字設計的成功與否，不僅在于字體自身的書(shū)寫(xiě)，同時(shí)也在于其運用的排列組合是否得當。如果一件作品中的文字排列不當，擁擠雜亂，缺乏視線(xiàn)流動(dòng)的順序，不僅會(huì )影響字體本身的美感，也不利于觀(guān)眾進(jìn)行有效的閱讀，則難以產(chǎn)生良好的視覺(jué)傳達效果。要取得良好的排列效果，關(guān)鍵在于找出不同字體之間的內在聯(lián)系，對其不同的對立因素予以和諧的組合，在保持其各自的個(gè)性特征的同時(shí)，又取得整體的協(xié)調感。為了造成生動(dòng)對比的視覺(jué)效果，可以從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇對比的因素。
但為了達到整體上組合的統一，又需要從風(fēng)格、大小、方向、明暗度等方面選擇協(xié)調相同的因素。將對比與協(xié)調的因素在服從于表達主題的需要下有分寸的運用，能造成既對比又協(xié)調的，具有視覺(jué)審美價(jià)值的文字組合效果。
字體的設計8
字體作為視覺(jué)設計中重要的元素之一，對于設計師來(lái)說(shuō)具有重要的意義。而在字體設計中，版權問(wèn)題也是一個(gè)必須關(guān)注和遵守的重要規定。在長(cháng)期的設計實(shí)踐中，我逐漸體會(huì )到了字體版權設計的重要性，并得到了一些寶貴的心得體會(huì )。下面將從字體版權的重要性、如何選擇合法字體、如何防止版權糾紛以及如何尊重他人設計等方面進(jìn)行闡述。
首先，字體版權設計的重要性不可忽視。字體版權的問(wèn)題涉及到知識產(chǎn)權保護，是設計師必須嚴格遵守的法規。未經(jīng)授權就隨意使用字體，不僅是對他人設計成果的不尊重，也是對法律的違背。在進(jìn)行字體設計時(shí)，要牢記尊重原創(chuàng )的原則，遵守版權規定，將自己的創(chuàng )意與他人設計的成果區分開(kāi)來(lái)，這不僅是對設計師自身職業(yè)道德的尊重，也是對整個(gè)設計行業(yè)的規范化發(fā)展做出的貢獻。
其次，在字體設計中，選擇合法字體是十分重要的。設計師在選擇字體時(shí)，要明確字體的版權歸屬，確保使用的字體是經(jīng)過(guò)正版認證的�？梢酝ㄟ^(guò)購買(mǎi)字體授權，或是使用開(kāi)放授權的字體，比如GoogleFonts等。同時(shí)，在設計過(guò)程中，避免使用盜版字體，以免版權糾紛給自己和他人帶來(lái)麻煩。堅守合法原則，選擇合法字體，不僅能夠保護自己的權益，更能為設計行業(yè)的良性發(fā)展添磚加瓦。
此外，為了避免版權糾紛，設計師還可以從多個(gè)維度進(jìn)行預防。首先，及時(shí)了解和學(xué)習相關(guān)的版權法律法規，對字體版權保護有一個(gè)明確的認識。其次，在進(jìn)行字體設計時(shí)，可以尋求合適的字體授權，確保自己的設計不受版權糾紛的困擾。此外，設計師還可以與字體公司或作者進(jìn)行溝通和合作，在維護雙方利益的同時(shí)加強自身的版權保護意識。合理合法地運用字體，既體現了設計師的職業(yè)素養，也保護了自己的權益。
最后，在字體版權設計中，我們還要充分尊重他人的設計成果。字體作為一種視覺(jué)藝術(shù)形式，是設計師通過(guò)創(chuàng )作和努力形成的，也是他們創(chuàng )造的知識產(chǎn)權。在使用他人的字體作品時(shí)，應該對他們的設計付出尊重和贊賞�？梢酝ㄟ^(guò)適當的署名或致謝的`方式，展示對原作者的誠摯致意。這種對于他人成果的尊重和感謝，有助于建立設計師之間的良好合作關(guān)系，促進(jìn)整個(gè)設計行業(yè)的繁榮和進(jìn)步。
綜上所述，字體版權設計是一項非常重要的任務(wù)。設計師在字體設計中應該始終遵循版權規定，選擇合法字體，預防版權糾紛，并尊重他人的設計成果。只有這樣，我們才能夠打造一個(gè)良性發(fā)展的設計環(huán)境，同時(shí)也能夠保護每位設計師的創(chuàng )作權益。設計師需要始終保持高度的版權意識，以法律為準繩，創(chuàng )造出更加優(yōu)秀的設計作品。
字體的設計9
標準字體是指經(jīng)過(guò)設計的專(zhuān)用以表現企業(yè)名稱(chēng)或品牌的字體。故標準字體設計，包括企業(yè)名稱(chēng)標準字和品牌標準字的設計。
重要性
標準字體是企業(yè)形象識別系統中基本要素之一，應用廣泛，常與標志聯(lián)系在一起，具有明確的說(shuō)明性，可直接將企業(yè)或品牌傳達給觀(guān)眾，與視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)同步傳遞信息，強化企業(yè)形象與品牌的訴求力，其設計的重要性與標志具有同等重要地位。
優(yōu)點(diǎn)
經(jīng)過(guò)精心設計的標準字體與普通印刷字體的差異性在于，除了外觀(guān)造型不同外，更重要的是它是根據企業(yè)或品牌的個(gè)性而設計的.，對策劃的形態(tài)、粗細、字間的連接與配置，統一的造型等，都作了細致嚴謹的規劃，比普通字體相比更美觀(guān)，更具特色。
在實(shí)施企業(yè)形象戰略中，許多企業(yè)和品牌名稱(chēng)趨于同一性，企業(yè)名稱(chēng)和標志統一的字體標志設計，已形成新的趨勢。企業(yè)名稱(chēng)和標志統一，雖然只有一個(gè)設計要素，卻具備了兩種功能，達到視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)同步傳達信息的效果。
基本原則
文字的適合性
信息傳播是文字設計的一大功能，也是最基本的功能。文字設計重要的一點(diǎn)在于要服從表述主題的要求，要與其內容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。尤其在商品廣告的文字設計上，更應該注意任何一條標題，一個(gè)字體標志，一個(gè)商品品牌都是有其自身內涵的，將它正確無(wú)誤地傳達給消費者，是文字設計的目的，否則將失去了它的功能。抽象的筆畫(huà)通過(guò)設計后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一文字的形式感應與傳達內容是一致的。如生產(chǎn)女性用品的企業(yè)，其廣告的文字必須具有柔美秀麗的風(fēng)采，手工藝品廣告文字則多采用不同感覺(jué)的手寫(xiě)文字、書(shū)法等，以體現手工藝品的藝術(shù)風(fēng)格和情趣。
根據文字字體的特性和使用類(lèi)型，文字的設計風(fēng)格大約可以分為下列幾種：
1．秀麗柔美。字體優(yōu)美清新，線(xiàn)條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類(lèi)型的字體，適用于女用化妝品、飾品、日常生活用品、服務(wù)業(yè)等主題。
2．穩重挺拔。字體造型規整，富于力度，給人以簡(jiǎn)潔爽朗的現代感，有較強的視覺(jué)沖擊力，這種個(gè)性的字體，適合于機械科技等主題。
3．活潑有趣。字體造型生動(dòng)活潑，有鮮明的節奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個(gè)性的字體適用于兒童用品、運動(dòng)休閑、時(shí)尚產(chǎn)品等主題。
4．蒼勁古樸。字體樸素無(wú)華，飽含古時(shí)之風(fēng)韻，能帶給人們一種懷舊感覺(jué)，這種個(gè)性的字體適用于傳統產(chǎn)品，民間藝術(shù)品等主題。
文字的可識性
文字的主要功能是在視覺(jué)傳達中向消費大眾傳達信息，而要達到此目的
必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺(jué)印象。無(wú)論字形多么地富于美感，如果失去了文字的可識性，這一設計無(wú)疑是失敗的。試問(wèn)一個(gè)使人費解、無(wú)法辨認的文字設計，能夠起到傳達信息作用嗎?回答是否定的。文字至今約定俗成，形成共識，是因為它形態(tài)的固化，因此在設計時(shí)要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認、易懂，不能忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達信息，表達內容和構想意念。字體的字形和結構也必須清晰，不能隨意變動(dòng)字形結構、增減筆畫(huà)使人難以辨認。如果在設計中不去遵守這一準則，單純追求視覺(jué)效果，必定失去文字的基本功能。所以在進(jìn)行文字設計時(shí)，不管如何發(fā)揮，都應以易于識別為宗旨，這也是對字形做較大的變化常常應用于少字數的原因。
文字的視覺(jué)美感
文字在視覺(jué)傳達中，作為畫(huà)面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺(jué)上的美感，能夠給人以美的感受。人們對于作用其視覺(jué)感官的事物以美丑來(lái)衡量，已經(jīng)成為有意識或無(wú)意識的標準。滿(mǎn)足人們的審美需求和提高美的品位是每一個(gè)設計師的責任。在文字設計中，美不僅僅體現在局部，而是對筆形、結構以及整個(gè)設計的把握。文字是由橫、豎、點(diǎn)和圓弧等線(xiàn)條組合成的形態(tài)，在結構的安排和線(xiàn)條的搭配上，怎樣協(xié)調筆畫(huà)與筆畫(huà)、字與字之間的`關(guān)系，強調節奏與韻律，創(chuàng )造出更富表現力和感染力的設計，把內容準確、鮮明地傳達給觀(guān)眾，是文字設計的重要課題。優(yōu)秀的字體設計能讓人過(guò)目不忘，既起著(zhù)傳遞信息的功效，又能達到視覺(jué)審美的目的。相反，字型設計丑陋粗俗、組合零亂的文字，使人看后心里感到不愉快，視覺(jué)上也難以產(chǎn)生美感。
文字設計的個(gè)性
根據廣告主題的要求，極力突出文字設計的個(gè)性色彩，創(chuàng )造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開(kāi)生面的視覺(jué)感受，將有利于企業(yè)和產(chǎn)品良好形象的建立。在設計時(shí)要避免與已有的一些設計作品的字體相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。在設計特定字體時(shí)，一定要從字的形態(tài)特征與組合編排上進(jìn)行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創(chuàng )造富有個(gè)性的文字，使其外部形態(tài)和設計格調都能喚起人們的審美愉悅感受。
字體的設計10
1.老宋體:端莊大方、筆劃橫細直粗，點(diǎn)上尖下圓，橫劃收筆有頓角，筆劃轉折時(shí)頓角明顯。
2.仿宋體:挺直、秀麗，筆劃橫直較細，起筆，收筆都有明顯的頓跡 3.黑體: 筆劃方頭方尾，醒目有力。 (4)美術(shù)字寫(xiě)法
1.打格:根據應用場(chǎng)合的需要,確定字的大小和形狀。 一般學(xué)生容易忽視打格子,因此,此步驟應強調。
2.布局:美術(shù)字的布局首先要了解字體的組織結構和基本筆畫(huà)的特點(diǎn)。
漢字的組合結構有單獨結構，如“民”等；有左右結構，如“行”等；有左中右結構，如“做”等；有上下結構，如“春”等；有上中下結構，如“草”等；有里外封閉結構，如“國”等；有里外半封閉結構，如“區”等，還有“品”字形組合的，如“森”等。
布局時(shí)應根據每個(gè)字的組合結構，劃分各部分的比例。 3.定骨架:用單線(xiàn)劃出字形,用筆要輕，筆跡宜淡。 4.雙勾字形:筆畫(huà)要統一,按骨架的位置畫(huà)出筆畫(huà)。 5.填色:按需選擇顏色,填色一般先畫(huà)輪廓,再在中間填色。
2.(2)美術(shù)字的主筆要平穩、結實(shí)、次筆要互相穿插， 靈活變化，隨機應變，要做到我中有你，你中有我。
(3)由于人的錯覺(jué)，美術(shù)字應實(shí)邊縮進(jìn)，虛邊延伸， 教師演示（“國”、“人”兩字），
一、兩字都寫(xiě)滿(mǎn)格，
二、根據實(shí)邊縮進(jìn)，虛邊延伸的原則來(lái)寫(xiě)，讓學(xué)生進(jìn)行比較。
(4)由于人有上緊下松的視覺(jué)習慣， 因此美術(shù)字也應寫(xiě)成上緊下松，才會(huì )給人視覺(jué)心理上有種平衡與穩定感。
在講解此規律前先做實(shí)驗，在黑板上畫(huà)一方形，讓一學(xué)生上來(lái)用目測指出中點(diǎn)，再用對角線(xiàn)畫(huà)出中點(diǎn)，看其誤差如何，一般說(shuō)目測中點(diǎn)應比實(shí)際中點(diǎn)稍偏上。再以?xún)蓚�(gè)“木”字為例（演示一“木”上緊下松，一“木”筆劃偏下），結合人體的比例，說(shuō)明上緊下松的重要性。 (5)美術(shù)字的重心要穩定，要給人在視覺(jué)心理上的平衡， (6)寫(xiě)美術(shù)字時(shí),還需注意一些特殊的字.如“曰”與“日”，要有區別，不要讓人分不清到底是“曰”還是“日”。
(1) 變體美術(shù)字是在宋體字、黑體字的基礎上發(fā)展起來(lái)的一種多變化的字體，其變化的方法大致有以下幾種：
a、筆畫(huà)變化：改變筆畫(huà)的粗細求得變化（演示，見(jiàn)圖１）；或者改變筆畫(huà)的形狀求得變化（見(jiàn)課本圖例“光榮榜”）。筆畫(huà)的形狀變化大致有尖、圓、方和曲線(xiàn)等幾中。
b、字形變化：這是改變字體的外形，可以寫(xiě)成長(cháng)、扁、圓、梯形、菱形等（演示，見(jiàn)圖３）。 c、結構變化：有意識地將某些筆畫(huà)進(jìn)行夸大、縮小、移位來(lái)求得新穎的效果（見(jiàn)課本圖例“簡(jiǎn)訊”、“運動(dòng)會(huì )”）。
d、象形：根據某些事物的實(shí)際形象來(lái)裝飾相對應的字體。（演示，見(jiàn)圖４） e、立體：利用透視畫(huà)出字的三維空間感（見(jiàn)圖５） (2)變體美術(shù)字的作用：
變體美術(shù)字更能吸引人，其生動(dòng)性和趣味性很強，裝飾效果很好，有些美術(shù)字本身就是一幅圖案。 ３．說(shuō)明：
(1)變體美術(shù)字的變化方法并不是一個(gè)死板的公式， 而是可以靈活應用的，有些方法可以結合起來(lái)， 比如一個(gè)立體的美 術(shù)字還可以進(jìn)行筆畫(huà)、字形或結構的變化。只有這樣，才能真正寫(xiě)好美術(shù)字。
(2)在講解變化的方法時(shí)，為更能吸引學(xué)生的興趣，結合日常生活中的實(shí)例，或讓學(xué)生自己進(jìn)行聯(lián)想，如冷飲店的“冰”
�。ㄒ唬┗竟P形
基本筆形是文字筆畫(huà)形象構成的規范性元素，它是文字符號的“體”的基本定勢性決定因素，一種字體中以什么基本筆形組建文字，都由基本筆形的風(fēng)格定勢決定形成某種字體。所以說(shuō)，所謂字體中的`“體”，實(shí)質(zhì)上就是基本筆形所規定“定勢”的構成。漢字中的點(diǎn)、橫、堅、撇、捺、豎彎勾等基本筆形是任何文字組構的基本元素。拉丁字等文字都具有類(lèi)似的基本筆形規范而構成字體。因此在字體設計中，字體創(chuàng )意的本質(zhì)性對象反映為基本筆形的創(chuàng )造�；竟P形中起收筆的變化，橫堅畫(huà)的比例，點(diǎn)、頓角、勾的形象定勢，點(diǎn)、撇、捺的運筆規范等，都可以不同的形象觀(guān)和意識觀(guān)去變化去表現。
圖１
在字體創(chuàng )意中，基本筆形是字體創(chuàng )意的靈魂所在，好的字體創(chuàng )意的出現或形成，首先是字體基本筆形的出現或形成。因此，字體創(chuàng )意的源點(diǎn)史體現出對基本筆形的變化、變換的探討。對基本筆形的創(chuàng )造性的探討，是要從字形組織的基本元素上尋找新的相關(guān)性形象。字體基本筆形的開(kāi)發(fā)雖然是一種比較抽象的創(chuàng )造活動(dòng)，但這種抽象還要來(lái)源于現實(shí)社會(huì )中種種特性的關(guān)聯(lián)，從現實(shí)中關(guān)聯(lián)產(chǎn)生的抽象形象，才能在返回現實(shí)的過(guò)程中獲得實(shí)質(zhì)性的效果。
�。ǘ┙Y構
結構是文字構成中的基本定律，它以偏旁、部首、筆畫(huà)彼此間的構成定律形成某種字體的組合規范。一種字體在形成中，除了由基本筆形決定字體風(fēng)格外，結構則是決定字體風(fēng)格變換的決定性因素。在許多字體中，以同一筆形組建字體，若在組建上采取不同的結構，則會(huì )帶來(lái)不同的變換效果，得到不同的字體風(fēng)格。從這一點(diǎn)我們可以看出，結構是字體創(chuàng )意的另一根本性源點(diǎn)。
結構主要是研究文字中筆畫(huà)、偏旁、部首間的組建關(guān)系，正是由于這種組建關(guān)系的形成，才產(chǎn)生出字體的種種風(fēng)格。如圖2
圖2
在對字體創(chuàng )意根本源點(diǎn)獲得一定認識的基礎上，對設計師而言，更關(guān)鍵的是要操縱它，分別或者綜合運用字體創(chuàng )意的兩個(gè)源點(diǎn)開(kāi)發(fā)字體。以基本筆形形成字體創(chuàng )意的主導風(fēng)格，是操縱字體創(chuàng )意源點(diǎn)的主要手法之一。在開(kāi)發(fā)漢字中的點(diǎn)、堅、橫、撇、捺和拉丁字中的橫、豎、斜、起收筆、頓角等基本筆形中，要善于抓住最易形成個(gè)性特征的元素，以一種個(gè)性化的元素強化于每一基本筆形中，從而形成系列此風(fēng)格的基本筆形，這必然構成字體的主導風(fēng)格。
二、字體創(chuàng )意的方法
�。ㄒ唬┧茉旃P形
筆形是字體干變萬(wàn)化的可變元素，什么風(fēng)格、基調的筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風(fēng)格綜合體現。創(chuàng )造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關(guān)鍵。 筆形是構成文字中的筆畫(huà)的基本形象，在筆形的創(chuàng )造中要善于總結、敢于想象、富于創(chuàng )造。如圖3，同樣是“創(chuàng )意”兩個(gè)字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了。
圖3
�。ǘ┳儞Q結構
結構是字體構成的法則，以什么法則來(lái)組建字體，在字體構成中以什么形成字體的個(gè)性特色，這都要靠結構來(lái)解決。在字體構成中，變換結構是體現字體創(chuàng )意表現的主要手法。 變換結構是要基于字體現有結構規律，通過(guò)創(chuàng )意性的變化和轉換創(chuàng )造出各種新的結構。變換字體結構可以從如下幾個(gè)方面加強探索：敢于打破、善于發(fā)現、多重結構、統一表現。如圖4，我們將文字的位置、外形結構變換之后，文字展現出另一種效果了。
圖4
�。ㄈ┲亟M筆形
字體的筆形猶如人類(lèi)語(yǔ)言詞匯一樣，有著(zhù)非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風(fēng)格展現出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書(shū)、魏碑、楷書(shū)、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫(xiě)體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著(zhù)筆形的個(gè)性特征。在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線(xiàn)，以這兩種筆形為基調，經(jīng)過(guò)重組的過(guò)程，是否可形成另一種筆形風(fēng)格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c(diǎn)，將會(huì )繁衍出更多筆形風(fēng)格的字體。如圖5
圖5
�。ㄋ模┳儞Q筆形
字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創(chuàng )意性個(gè)體，就可以根據不同創(chuàng )意源點(diǎn)進(jìn)行變換，通過(guò)種種變換手法的處理，往往能帶來(lái)別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無(wú)理旋轉、疊加、過(guò)度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。
圖6
�。ㄎ澹┙Y構中的形象疊加
我們知道字體自創(chuàng )始以來(lái)，一直都是以形象性符號展現著(zhù)各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別，因此，在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風(fēng)格，能從字體構成的本質(zhì)特征上形成突破性個(gè)性�；蛞猿橄蟮木�(xiàn)形改變結構的局部筆畫(huà)，或以簡(jiǎn)潔的喻義形象轉借某一旁筆畫(huà)，或以個(gè)性化形象襯疊某一筆畫(huà)，或以某種形象與某一筆畫(huà)構成互依性形象，都能通過(guò)形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風(fēng)格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。如圖7中的兩組字體是運用的形象相襯疊的手法。
圖7
�。┳兓诎讌^關(guān)系
黑白區是體現字體創(chuàng )意的重要因素，同時(shí)也是檢驗字體表現的重要因素。由字體筆畫(huà)構成的實(shí)體稱(chēng)作黑區，與筆畫(huà)相依的虛體部分稱(chēng)作白區，黑白區的分界主要體現于實(shí)休筆畫(huà)與虛體非筆畫(huà)間的交界。很多字體風(fēng)格的形成和變化，只是將這種分界線(xiàn)稍作移勸，就會(huì )形成截然不同的字體創(chuàng )意風(fēng)格。變化黑區的關(guān)系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會(huì )給字體帶來(lái)全然不同的感覺(jué)。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個(gè)大的領(lǐng)域著(zhù)手，都將從不同方面表現比字體的新穎個(gè)性。如圖8
圖8
�。ㄆ撸┩黄谱煮w的外形
字體的外形經(jīng)長(cháng)期演變，已形成規范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著(zhù)人類(lèi)文化發(fā)展到一定程度后，規范的字體外形顯得比較呆板，突破過(guò)于呆板的字體外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導方向之一。無(wú)論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規范的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個(gè)筆畫(huà)突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫(huà)相依，其次還可根據具體表現主題的需要將字體變化成各種無(wú)機形態(tài)。突破字體外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風(fēng)格展現出不同的內在活力和視覺(jué)沖擊力。如圖9
圖9
�。ò耍┙Y構的再設計
字體的結體在自身長(cháng)期的發(fā)展中雖已形成種種規范化的個(gè)性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫(huà)的編排構成字體的定性構成規律。但隨著(zhù)社會(huì )各項綜合因素的發(fā)展，現在人們要求各種視覺(jué)傳媒形式的個(gè)性化發(fā)展，字體的結體必須順應時(shí)代的要求，在結構的構成法則上有所創(chuàng )建。結體的再設計，是在傳統字體結構基礎上，有所突破地打破原有字體結體規范，根據視覺(jué)形象的新型審美觀(guān)，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開(kāi)創(chuàng )出新型的結構。如圖10
圖10
創(chuàng )意素描
字體的設計11
漢字作為一種語(yǔ)言文字而存在，卻又獨立地成為卓絕的視覺(jué)造型藝術(shù)形式。平面設計師應當充分利用漢字得天獨厚的裝飾優(yōu)勢，將漢字的裝飾美感巧妙地應用在當代平面設計中，創(chuàng )造出濃郁、強烈的視覺(jué)藝術(shù)作品。
漢字的演變經(jīng)歷了甲骨文、金文、篆書(shū)、隸書(shū)、楷書(shū)、草書(shū)、行書(shū)等階段，具有強烈形象性。平面設計中的漢字造型不但能展現中華民族的創(chuàng )造力量，而且使漢字藝術(shù)升華進(jìn)入一個(gè)新時(shí)代。
漢字作為視覺(jué)形式與民族文化結合的典范，凝聚著(zhù)中華民族想象力與精華藝術(shù)，并且在當代全球化、信息化的發(fā)展背景下，依然展示著(zhù)中國平面設計師的豐富聯(lián)想藝術(shù)，在平面設計中彰顯出中華文化的特質(zhì)，為世界文化的多樣化發(fā)展提供中國人的智慧和理念。
漢字識別造型
在平面設計中的漢字，是用來(lái)傳達各種設計信息的。平面設計中的漢字設計需要涉及到漢字本身的字體和結構，漢字的整體和筆畫(huà)，漢字的變化和效果等，當然還要考慮到文字本身的信息識別性，漢字的設計最重要的其實(shí)還是將文字信息和對象內涵進(jìn)行準確的信息傳達。
在漢字設計中，一定要強調文字的整體感受，文字細節從屬于文字整體，從漢字的筆畫(huà)為基本，文字的造型變化要遵從文字結構，變化要巧妙，形象要優(yōu)美，邏輯要合理，不能夠為了實(shí)現特別的創(chuàng )意表現而對文字本身強行變化，以免破壞文字的識別性，引起信息的誤傳、誤讀與誤解。
同時(shí)我們也要考慮到漢字不同于其他文字的特點(diǎn)，漢字筆畫(huà)多、結構復雜、形態(tài)嚴謹，這些都是我們在進(jìn)行漢字設計時(shí)必須考慮到的設計限度，應當以簡(jiǎn)潔、易懂的設計語(yǔ)言來(lái)組織漢字的設計，以達到漢字本身所具有的視覺(jué)感受。我們的漢字設計應當使藝術(shù)化的漢字表現得更加有的放矢，設計出優(yōu)秀的漢字應用，使人們在愉悅、輕松的前提下，完成漢字的信息傳播。推薦閱讀：漢字設計技法與原則！設計師必備
漢字美學(xué)造型
平面設計中的漢字是設計畫(huà)面中的.重要組成元素，漢字本身即是由點(diǎn)、線(xiàn)組成的筆畫(huà)構成體，本身即具有完美的美學(xué)性感受。點(diǎn)、線(xiàn)所組成的文字應用在平面設計中，形成了一個(gè)個(gè)復雜的塊面元素，不僅能傳達信息，也能傳遞美感。平面設計藝術(shù)化后的漢字符號能夠使人在閱讀文字的過(guò)程中不僅能獲得愉快的心理，更獲得良好的審美認知。
漢字設計之美表現在漢字的筆形筆畫(huà)、間架結構的把握上，是漢字局部與漢字整體的和諧統一。漢字的設計必須強調漢字所具有的節奏感和韻律感，強調筆畫(huà)元素、線(xiàn)條形態(tài)的組合與搭配，還有筆畫(huà)與筆畫(huà)、文字與文字之間的力量對比與統一，這樣才能形成視覺(jué)化的漢字美學(xué)表現力。推薦閱讀：漢字元素！在設計中的美感
漢字特色造型
漢字是象形文字，迥異于其他文字的字體特征，平面設計中的漢字同樣也具有獨特的字體視覺(jué)表現。漢字的字體作為造型元素，其視覺(jué)表現與圖形化的點(diǎn)、線(xiàn)、面類(lèi)似，每個(gè)漢字都有與眾不同的一面，漢字和字體都具有獨特的個(gè)性和品格，具有個(gè)性化的視覺(jué)感染力。
漢字獨特的字體感受和視覺(jué)訴求，也是中國當代平面設計的民族和時(shí)代特性的體現。我們探究平面設計中漢字的字體，感受漢字的字體造型個(gè)性，尋找漢字的字形、結構與其他造型元素之間的聯(lián)系。才能夠在平面設計的應用中，增強文字內容與形式的統一，保持文字內容訴求和視覺(jué)感染的同步。
漢字字體的獨特感染力表現在宋體字體的抑揚頓挫、黑體字體的方正穩重、楷體字體的典雅柔和、仿宋字體的俊秀硬朗。在平面設計的設計創(chuàng )造中，充分利用漢字的獨特個(gè)性，結合漢字字體的視覺(jué)表現力，強化平面設計作品中文字的個(gè)性色彩，形成風(fēng)格化的漢字設計應用，這是當代平面設計中文字與設計的完美結合。
漢字創(chuàng )意造型
漢字本身是語(yǔ)言文字和藝術(shù)表現的兩重載體，是信息傳遞和視覺(jué)想象的混合元素。對于平面設計者來(lái)說(shuō)，這兩者都是至關(guān)重要的，文字的信息傳遞特性是漢字生命的本源，而漢字的視覺(jué)想象則是漢字延續的方向。
漢字的創(chuàng )新主要體現在漢字的視覺(jué)化方面，是以平面設計中不同的漢字字體為設計根本，從漢字的字體結構、字號大小、字字組合等多方面考慮，對目前已有的漢字設計進(jìn)行總結，提煉出漢字設計中成功的變化、組合、再生方式，再次匯集成新的視覺(jué)思維元素進(jìn)行設計。漢字本身奇妙的結構、復雜的內涵、歷史與文化的傳承都使漢字本身作為設計素材的創(chuàng )新有更多的可能性。
漢字的形體美、韻律美、意境美在當代平面設計中將會(huì )廣泛運用，將平面設計與漢字造型結合起來(lái)，其產(chǎn)生強烈的視覺(jué)感染力和沖擊力，也使得平面設計中蘊含更具中華文化的特色品質(zhì)。特別是全球信息化中，受外來(lái)文化的影響，漢字不會(huì )因其他文字而減弱，相反，會(huì )因為對外開(kāi)放，越來(lái)越多的人認識漢字，學(xué)習漢字的越來(lái)越多，這也預示著(zhù)將來(lái)漢字造型將在吸收外來(lái)文化中越來(lái)越受到重視，并使漢字推廣到世界起到重要文化交流作用。
漢字的平面運用不僅僅只限于在平面設計中，而且是越來(lái)越多充當識別中國元素的重要符號，充當文化傳播的大使，促使漢字造型從國內走到國外，向全世界人展示漢字藝術(shù)的魅力。
字體的設計12
�、僮煮w的”前世今生”
在當今科技高速發(fā)展的時(shí)期，信息的傳播和交流的媒介更加科學(xué)化，而文字作為更古老的信息傳播，它的存在對于人類(lèi)的發(fā)展起著(zhù)巨大作用，歷史悠久�？v觀(guān) 世界各國文明的文字，無(wú)論是外文字母還是中國漢字，都是源于圖形，人們?yōu)榱擞涗涀约旱乃枷�、活�?dòng)、成就，開(kāi)始利用圖畫(huà)作為手段，但是圖畫(huà)對于思想的表達能 力非常有限，特別是對于比較抽象的思維記錄，幾乎無(wú)能為力，因此文字油然而生，也就是說(shuō)圖形孕育了文字。
大家都知道漢字最早的是稱(chēng)之為甲骨文，具有會(huì )意、 指示等特質(zhì)，這種特質(zhì)和平面設計一樣，是供人”識別”的，是一種只需”看”過(guò)之后，便可作為傳播信息的平面圖形，實(shí)現了文字記憶、抒情、審美等文化功能。 圖像化的'文字具有傳遞信息快的特點(diǎn)，通過(guò)：顏色、形狀、色彩、質(zhì)感等方式，將要表達的信息傳達給人，讓人識別、記憶并產(chǎn)生影響。
�、趫D形語(yǔ)言在情感信息傳達上具有以下幾個(gè)特征
1. 直觀(guān)性和生動(dòng)性。圖形語(yǔ)言在信息傳播中以簡(jiǎn)潔真實(shí)、直觀(guān)生動(dòng)的形象承載著(zhù)大量的信息，讓人識別、記憶并產(chǎn)生影響。
2. 個(gè)性化和象征性。簡(jiǎn)潔生動(dòng)的圖形除了直接表述主題外，還傳達一種深層次的精神內涵，受眾對于圖形信息的正確認識需要與視覺(jué)經(jīng)驗信息聯(lián)系起來(lái)。
3. 說(shuō)服性和感染性。想要說(shuō)服別人接受某種思想觀(guān)念時(shí)，最好的方式莫過(guò)于事實(shí)說(shuō)話(huà)，將其展示出來(lái)。創(chuàng )意圖形的構圖、色彩能夠直接刺激人的眼球和大腦，感染人的 情緒。如紅色讓人興奮，產(chǎn)生食欲；藍色讓人安靜，產(chǎn)生遐想；黃色代表了刺激和危險等。而當面對一些可能比較抽象的字義的時(shí)候，我們可以選擇它的同義詞，或 者與之相關(guān)聯(lián)的具象得實(shí)物、圖形來(lái)展示解釋?zhuān)蜁?huì )明確很多。
�、圩謽嗽O計的要素
1. 唯一性：標志必須要有其獨特性，容易使公眾認知及記憶，留下深刻印象，使其具有唯一性。如果涉及的字標和別的同類(lèi)型標識相比沒(méi)有獨特性，那這個(gè)字標就一定是失敗的。
2. 準確性：也就是反應內容的準確度，需求方的特質(zhì)特點(diǎn)，要緊緊地把握住。
3. 適用性：指的是能在各種尺寸的頁(yè)面上顯示，并做廣度展開(kāi)運用時(shí)的形狀也能清晰可見(jiàn)。一個(gè)好的字標不單是要在網(wǎng)絡(luò )媒體上運用自如，同樣也要在印刷品上能夠很好地展現。這里涉及到字體在設計時(shí)的比劃、字寬、字距等一系列細節。
�、茏謽说念�(lèi)型
1. 具象型
指字形里會(huì )穿插很多和該字面意思相關(guān)的物件，以此讓人第一眼就能加深和明確該LOGO所要表達的。這也是大家最常用到的類(lèi)型，基本上一個(gè)字標其實(shí)最 多能出現的元素只能有兩個(gè)，三個(gè)已經(jīng)是極限甚至更多了。很多時(shí)候我們會(huì )顧此失彼，在做字的時(shí)候放進(jìn)去大量的元素，而忽視了字體本身作為標識的結構比劃問(wèn) 題，這樣會(huì )造成LOGO更像是一個(gè)圖而不是一個(gè)”字”，反倒影響了字形的識別性。
2. 手繪型
以手繪的形式來(lái)表現，具有不規則性，通常更有魄力。
3. 幾何型
字標在結構和比劃上比較規整成型，追求對稱(chēng)感覺(jué)和結構感覺(jué)，可以有菱形、方形、梯形等多種形式的變化。
4. 流線(xiàn)型
在字體設計上稍微偏線(xiàn)條流線(xiàn)飄逸的感覺(jué)，這種字形在設計內容上多數偏女性和中性化。
字體的設計13
設計的首要任務(wù)是版面文字的視覺(jué)化處理。換句話(huà)說(shuō)，就是如何透過(guò)恰當的字體設計，使圖文的閱讀順暢舒適。也許正是由于字體是記錄文字的有形媒介，是傳達文字內容的“隱性”載體的緣由，而常常出現被疏忽、被看來(lái)似乎無(wú)足輕重的現象。
為了擴大企業(yè)和商品的影響，為了樹(shù)立企業(yè)形象和商品形象，已普遍采用對企業(yè)名稱(chēng)和商品名稱(chēng)進(jìn)行標準化字體設計的做法，也就是“專(zhuān)用組合字體設計”，它使一組字體融為一個(gè)整體，并經(jīng)過(guò)注冊后，其他廠(chǎng)家不能隨便使用，成為受到法律保護的、商標的一部分——標準字體。
第一章 緒論
第一節 文字的發(fā)展史
1.1.1 文字的萌芽時(shí)期
文字是人類(lèi)社會(huì )發(fā)展到一定階段的產(chǎn)物，文字的創(chuàng )造和產(chǎn)生是人類(lèi)文明的起點(diǎn)。在人類(lèi)社會(huì )中，文字的起源有一個(gè)共同的特征：先有語(yǔ)言，再有文字，文字是記錄語(yǔ)言的符號。原始人利用口頭語(yǔ)言進(jìn)行交流，為了便于流傳，記錄語(yǔ)言和語(yǔ)言所表達的意義，便產(chǎn)生了文字，人類(lèi)用聲音表達語(yǔ)言，文字用形象表達聲音。也就是文字的萌芽時(shí)期。我國的半坡仰韶文化遺址中發(fā)現的符號以及美國印第安人的結繩和畫(huà)書(shū)都屬于萌芽的文字。
文字的萌芽得益于圖畫(huà)。在古代的原始繪畫(huà)當中，人類(lèi)的祖先，創(chuàng )造了各種形象的符號，這些洞穴中的涂鴉之作，奠定了原始文字的基礎。我國原始時(shí)期、新石器時(shí)代出土的陶器、石器、玉器上就已經(jīng)出現了幾何形、符號等文字的雛形。從最初的以圖形為主的象形文字，發(fā)展到利用抽象的符號記錄事件和思想，文字的起源經(jīng)歷了漫長(cháng)的歲月。
1
萌芽中的文字分為幾種：
刻符：包括陶文和木石上的刻畫(huà)符號。
巖畫(huà)：包括巖洞、山崖和其他處所含有表意作用的石壁素描。
文字畫(huà)：它使圖畫(huà)開(kāi)始走向原始文字。
車(chē)偃部落父子匯款信
父親托人帶信給兒子并捎去銀元53元。兩個(gè)“鱉”表示他們都以“鱉”為圖騰，53個(gè)小圈代表
2
53元，父親口中有回曲的線(xiàn)條表示叫兒子“回轉”。
至今所能看到的世界上最古老的文字有三種，5500年前兩河流域蘇美爾人創(chuàng )造的楔形文字；5000年前尼羅河流域古埃及人創(chuàng )造的象形文字；3300年前中國殷商時(shí)期出土的甲骨文字。經(jīng)過(guò)了長(cháng)久的時(shí)間磨礪，這些古老的文字，最終形成了我們今天所能看到的三種文字類(lèi)型：拼音文字；象形文字：音形結合文字。例如英文是典型的拼音文字，而中文則是象形文字的演繹，日文混合著(zhù)表音和表形的因素．
1.1.2 文字的成長(cháng)時(shí)期
在記事圖畫(huà)的基礎上，用經(jīng)過(guò)簡(jiǎn)化的圖形作為符號來(lái)代表語(yǔ)言中的詞。這樣就產(chǎn)生了人類(lèi)最早的文字——表形文字。
表形文字在字型上保留對實(shí)物的直接模擬特點(diǎn)。
�。ú剑� （子）
現在全世界所使用的各種各樣的文字體系，推本溯源的話(huà)，有四個(gè)互不關(guān)聯(lián)的發(fā)源點(diǎn) 。 ——美索不達米亞的楔形文字；美索不達米亞，語(yǔ)出希臘文，意為“兩河流域”，即西南亞的底格里斯和幼發(fā)拉底兩河流域平原，曾建有巴比倫、亞述等古國。
楔形文字：也叫“釘頭文字”或“箭頭文字”。多刻在石頭泥版上，筆畫(huà)呈楔形。約公元前3500年左右由蘇美爾人所創(chuàng )造后，巴比倫人、亞述人、波斯人等都使用它記錄自己的語(yǔ)言，到了公元 前331年隨波斯王國的滅亡而衰亡。
3
“天”和“神”字的演進(jìn)。
“在”字的演進(jìn)，最初為讀音符號，意為“水”。
“頭”字的演進(jìn)。
“口”字的演進(jìn)，由“頭”字多加兩條線(xiàn)而成。
“飲”字的演進(jìn)，由“口”字加“水”字組成。
——古埃及的象形文字；全世界最長(cháng)的一條河流是非洲的尼羅河，它自南而北，下游經(jīng)過(guò)埃 及，入地中海東部。在尼羅河的哺育下，埃及成為北非的文化搖籃。
古埃及圣書(shū)字的創(chuàng )始可能略晚于楔形字，在公元前3100年，它已經(jīng)以發(fā)達的形式而存在了。古埃及的文字有三種字體：圣書(shū)字（碑銘體），僧書(shū)字（草體），民書(shū)字（人民體）。古埃及人把文字看作是神圣的，是上帝的文字，故為“神圣書(shū)體”。圣書(shū)字又可廣義地包括三種字體，是埃及字的總稱(chēng)。圣書(shū)字同樣來(lái)源于象形圖形。
“他說(shuō)，安寧地來(lái)到這里并穿越天空的人，就是太陽(yáng)神�！�
——中國的漢字；漢字實(shí)際上指的是在中國占絕大多數的漢民族文字，漢字可以說(shuō)是現在世界上歷史最悠久的文字，它起源于象形文字。早在公元前四千多年前的新石器時(shí)代，原始狀態(tài)的文字符號就已經(jīng)出現。
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禾 生
漢字：從甲骨文到現行的楷體，其間經(jīng)歷了兩次大的變化。
a. 甲骨文、金文
小篆
秦始皇統一中國后，推行統一
文字政策，以小篆為正字，淘汰通行于其他地區的異體字，奠定了漢字“方塊字”的基礎。
b. 小篆
隸書(shū)
至此，漢字的圖畫(huà)意味完全消失。
——中美洲的圖形文字；由亞洲經(jīng)白令海峽，約公元前三千年前定居在中美洲的一支印第安人 ——瑪雅人，于 公元前后 到 十六世紀 在今墨西哥東南部、危地馬拉和洪都拉斯等地建立過(guò)若干奴隸制城邦，有統一的文化，史稱(chēng)瑪雅文明。
瑪雅人的'古文字寫(xiě)在一種樹(shù)皮紙或鹿皮上，或雕刻在石材上。自公元初期至十六世紀使用，由于受到西班牙殖民者入侵，瑪雅人遭屠殺，文書(shū)卷遭焚毀，僅存三個(gè)殘本。近年科學(xué)
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家考釋讀解瑪雅文字也是表意兼表音的。
1.1.3 文字的發(fā)展時(shí)期
隨著(zhù)歷史的變遷，兩河流域的楔形文字和埃及的象形文字都已逐漸消亡。這其中，埃及象形文字的部分表音字母經(jīng)腓尼基人傳人古希臘，發(fā)展為現在的字母文字體系：拉丁文字。拉丁文字屬于表音文字．世界上一切拼音字母，都是在楔形文字和埃及象形文字的混合中演變而來(lái)的。同樣起源于象形文字的中國甲骨文字，則逐漸演變?yōu)楝F代漢字，成為原始文字中僅存的一種使用至今的表意文字。漢字是世界上最古老的文字之一，它的形體從開(kāi)始的象形逐漸演變到象征，從象征演變到抽象，由開(kāi)始的單純變得繁雜，又由復雜發(fā)展到簡(jiǎn)化，經(jīng)歷了漫長(cháng)的歲月，不斷地錘煉、精簡(jiǎn)、綜合，才一步步形成了我們現在使用的漢字樣式。
1、字母的傳播
公元前一千三百年，居住在地中海東岸北部腓尼基人，主要依據古埃及文字制定了歷史上第一批字母共二十二個(gè)�！枘峄右糇帜�
公元前一千年前后，希臘人在腓尼基字母基礎上進(jìn)行改革，并將書(shū)寫(xiě)順序改為自左向右�！ＥD表音字母
公元前七百年羅馬人又將字母演變?yōu)楝F在的拉丁字母�！_馬字母
2、漢字的演變 篆書(shū)：
它包括商周的甲骨文、金文、春秋戰國文字、
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秦小篆。早期的文字是甲骨文和金文（即鐘鼎文）。 后來(lái)還出現了籀文和石鼓文。以上早期文字通稱(chēng)大篆。 秦始皇統一中國以后，所統一的文字，稱(chēng)為小篆。
甲骨文（局部）清、鄧石如小篆
隸書(shū)：
隸書(shū)的出現，是為了加快書(shū)寫(xiě)的速度。是漢字一種比較簡(jiǎn)便易于書(shū)寫(xiě)的字體。它出現于秦代，大量使用于漢代。隸書(shū)將篆書(shū)的筆畫(huà)減少，將圓勻的線(xiàn)條截斷，化圓為方，變弧線(xiàn)為直線(xiàn)。唐朝，石門(mén)頌 楷書(shū)：
又稱(chēng)“真書(shū)”“正書(shū)”、“正楷”�？欠ㄊ街��？瑫�(shū)萌芽于西漢，魏晉以后盛行�？瑫�(shū)是隸書(shū)的定型化，它把隸書(shū)的波勢挑法變得平穩，把隸書(shū)的慢彎變成了硬勾，把隸書(shū)的平直方正變成了長(cháng)方形，成為直到現在都十分通行的字體。 唐 顏真卿 顏勤禮碑
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草書(shū)：
草書(shū)是為了適應快速書(shū)寫(xiě)的要求而出現的。草書(shū)作為一種字體而正式具有其名，還是東漢章帝時(shí)的事。章草保持有隸書(shū)的筆勢，比隸書(shū)簡(jiǎn)易，有些點(diǎn)畫(huà)有所省略。唐
懷素自序帖 行書(shū)：
行書(shū)興起于東漢，是介乎草書(shū)和楷書(shū)之間的一種字體，它的書(shū)寫(xiě)速度比楷書(shū)快，但又不像草書(shū)那樣難以辨識，兼有楷書(shū)字形易識、草書(shū)書(shū)寫(xiě)快捷之長(cháng)。晉
王羲之蘭亭序
近一個(gè)世紀以來(lái)，在西洋文化的影響下，漢字文化圈逐步萎縮。只有在漢字的發(fā)源地中國，漢字的地位依然穩定，在中國人看來(lái)，方塊字已不僅是文字符號，它承載了大量傳統文化的積淀。也許正是由于這個(gè)原因，中國人比歐洲人更加珍愛(ài)這些祖先傳下的符號，在它們身上傾注了無(wú)比深厚的民族感情。隨著(zhù)科技的進(jìn)步又將漢字的輸入方式與計算機相連，更擴大了漢字的應用能力。
第二節 字體設計的概念與意義
字體設計是平面視覺(jué)設計的重要組成部分。是對文字的形象進(jìn)行藝術(shù)處理，以增強文字的傳播效果。
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設計中包含了色彩、插圖、照片、文字等多項復雜的要素。如果色彩、插圖、照片等圖像類(lèi)的要素想要表現的含義比較朦朧時(shí)，文字就能正確并且適時(shí)地表達好傳達信息的工作。但是，文字并非客觀(guān)的傳達信息，文字設計本身能夠表現出強烈的情感與力量。
文字的設計注重字體的設計，字體各式各樣，有給人嚴肅印象的，也有看起來(lái)感覺(jué)輕松的。同樣的文章使用不同的字體，看到的人立刻就會(huì )有全然不同的感受。 字體設計的重要性： 標志上的應用 包裝上的應用 廣告上的應用
第三節 字體設計的基本原則
字體設計的基本原則：思想性、可讀性、藝術(shù)性
思想性——要求“文體相符”，即要從內容出發(fā)來(lái)對文字進(jìn)行加工，使之生動(dòng)、概括，突出表現出其精神含義，以增強宣傳效果。字體樣式多種多樣，但因內容不同而情調不同，所以要求字體和形式以及色彩也不一樣。有的需要嚴肅莊重（黨代會(huì )、人代會(huì )、追悼會(huì )等），有的需要結實(shí)有力（動(dòng)員大會(huì )、大型活動(dòng)等），有的需要活潑秀麗（幼兒園、娛樂(lè )場(chǎng)所）等。
可讀性——識別性、實(shí)用性，文字的主要功能是在視覺(jué)傳達中向大眾傳達企業(yè)的各種信息，要達到這一目的，我們必須考慮文字的訴求效果，表達清晰的視覺(jué)印象。因此，設計中的字體應避免繁雜零亂，使人易認，易懂，切忌為了設計而設計，忘記了其根本目的是為了更好，更有效的傳達企業(yè)識別效果。
藝術(shù)性——美觀(guān)性，在視覺(jué)傳達的過(guò)程中，標志里的文字作為標志形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺(jué)上的美感，能夠給人以美的感受。字體設計良好，組合巧妙能使人感到愉快，留下美好的印象，從而獲得良好的心理反應。反之，則使人看后心里不愉快，視覺(jué)上難以產(chǎn)生美感，甚至會(huì )讓觀(guān)眾拒而不看，這樣勢必難以傳達出作者想表現出的意圖和構想。
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第四節 字體設計的分類(lèi)
1.4.1 印刷字體
最早的印刷字體產(chǎn)生于唐宋時(shí)期．
公元十一世紀中葉，宋朝人畢升發(fā)明了活字印刷，隨后出現了印刷活字的寫(xiě)技與制字技術(shù)。印刷術(shù)的發(fā)明，有力地推動(dòng)了印刷字體的發(fā)展。在當時(shí)，印刷刻字所用的雕刻刀對漢字形體產(chǎn)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細豎粗、閱讀醒目的印刷字體。
漢字的基本印刷字體發(fā)源于楷體，成熟于宋體，繁衍出仿宋、黑體及現代的多種字體。 我國印刷行業(yè)曾長(cháng)期從日本購入宋體和黑體字模，日本則引進(jìn)了中國的仿宋體和楷體活字，這種交流使兩國印刷字體至今仍保持相近的風(fēng)貌。就目前來(lái)說(shuō)，常用的基本印刷字體大致有下面四種：宋體、黑體、仿宋體、楷體。
1.4.2 美術(shù)字體
美術(shù)字，是經(jīng)過(guò)加工、美化、裝飾而成的文字。也就是說(shuō)，是一種運用裝飾手法美化文字的一種書(shū)寫(xiě)藝術(shù)，是藝術(shù)加工的實(shí)用字體。字體整齊、醒目、美觀(guān)、易認，是開(kāi)展宣傳、教育不可缺少的工具，如橫幅標語(yǔ)、黑板報、墻報、會(huì )場(chǎng)布置、展覽會(huì )，以及商品包裝和裝潢，各類(lèi)廣告、報刊雜志和書(shū)籍的裝帖上等都離不開(kāi)美術(shù)字。
美術(shù)字的分類(lèi)按照國度可以分為：中國美術(shù)字，外國美術(shù)字。 中國美術(shù)字：
1、宋體（老宋、仿宋、長(cháng)宋）
A、老宋是從北宋刻書(shū)字體的基礎上發(fā)展而來(lái)的。
特點(diǎn)：字形方正，橫細直粗，撇如刀，點(diǎn)如瓜子，捺如掃。 風(fēng)格：典雅工整，嚴肅大方。
適用：公告、法規及一些莊重的書(shū)寫(xiě)內容。 B、仿宋是模仿宋板書(shū)的一種字體。
特點(diǎn)：字身略長(cháng)，粗細均勻，起落筆有筆頓，橫劃向右上方傾斜，劍鋒加長(cháng)。 風(fēng)格：挺拔秀麗。
適用：注釋、說(shuō)明、小標題及硬筆書(shū)法。 C、長(cháng)宋是綜合老宋和仿宋的特點(diǎn)而形成的。 特點(diǎn)：比老宋長(cháng)，橫豎粗細接近。 風(fēng)格：既莊重大方，又活潑秀麗。
適用：標語(yǔ)、會(huì )場(chǎng)、書(shū)籍雜志、商品裝潢、黑板報等。
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2、黑體（黑體、長(cháng)黑體）
A、黑體是因“字體較粗，方黑一塊”而得名。 特點(diǎn)：橫豎粗細一致，方頭方尾，所以也稱(chēng)“方體”。 風(fēng)格：渾厚有力，樸素大方，引人入勝。
適用：標題、標語(yǔ)等。另外強調說(shuō)明，黑體字結構嚴謹，筆劃單純，是最適合美術(shù)字初學(xué)者練習的字體。
B、長(cháng)美黑是解放后產(chǎn)生的一種新印刷體。
特點(diǎn)：既采用黑體的橫豎筆劃、無(wú)筆頓、方頭方尾的特點(diǎn)，又吸收長(cháng)宋長(cháng)形字的點(diǎn)、撇、捺、勾的特點(diǎn)。 風(fēng)格：莊重醒目，新穎大方。 適用：報刊、雜志等印刷品的標題。
3、變體：變體美術(shù)字的種類(lèi)繁多，有象形的、變形的、立體的、陰影的，還有將黑體和宋體稍加美化裝飾的，也有將書(shū)法藝術(shù)稍加變化的。
A、象形美術(shù)字。包括添加形象（如“衛生”二字添加“紅十字”）、筆劃形象（“戰斗”二字點(diǎn)的筆劃用爆炸的形象代替；“雷電”的個(gè)別筆劃用閃電的形象代替）、整體形象（如“北冰洋”用冰凍和雪花的形狀，“海洋”用波浪變形）、標記形象（如“長(cháng)城”可以添加長(cháng)城的標記，“永久”自行車(chē)標志可以把“永”的撇和“久”的捺改為自行車(chē)的兩個(gè)圓掄）等等。
B、立體美術(shù)字。包括平行透視的、聚點(diǎn)透視的、成角透視的、本體透視的等等。 C、陰影美術(shù)字。有陰影的、投影的、倒影的等等。
D、裝飾美術(shù)字。包括裝飾本體、裝飾背景、字的連接形、字的折帶形、字與字的重疊等等。
E、書(shū)法美術(shù)字。也就是運用美術(shù)字寫(xiě)書(shū)法。結合書(shū)法的藝術(shù)特點(diǎn)，稍加變化。 但是，從變化范圍也有規律可尋，不外乎三大變化：一是外形上變化。將字體變化為長(cháng)、扁、斜、梯形、菱形、圓形、三角形平行四邊形、波浪形等形狀；二是筆劃上變化。也就是在橫豎主筆劃不變的基礎上，將點(diǎn)、撇、捺、挑、勾等副筆劃加以變化；三是結構上變化。就是對局部筆劃進(jìn)行夸大或縮小，移位或改變字體重心，也可在不失文字原形的前提下增減筆劃。 外國美術(shù)字：
1、老羅馬體和現代羅馬體。
是古典主義和十五世紀歐洲文藝復興時(shí)期流行的字體。它與中文美術(shù)字的宋體基本相似。
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2、現代自由體。
是十八世紀法國大革命和啟蒙運動(dòng)后流行的字體。它與中文美術(shù)字的黑體基本相似。
1.4.3 POP手繪字體
手繪字體，比較活潑可愛(ài)用于商業(yè)宣傳的字體，例如，節日類(lèi)
包括生日,假日等等.廣告類(lèi)的，包括產(chǎn)品廣告,日常通知,小型宣傳海報等等.或者是以輕松和氣的口吻告戒讀者.的環(huán)保類(lèi)。
第二章 中文字體設計
第一節 基本字體的結構要求
2.1.1字型勻稱(chēng)
漢字雖然統稱(chēng)方塊字，但是因為字和字在結構上各不相同，筆畫(huà)簡(jiǎn)繁不一，其形體也多樣復雜。但，有一個(gè)處理原則必須遵守：就是“滿(mǎn)收虛放”，即滿(mǎn)的一邊要向內收，虛的一邊要向外放，這樣才能使方塊字的形體大小勻稱(chēng)。
2.1.2 結構嚴謹
字都是由筆畫(huà) (即線(xiàn)條)構成的 ，而漢字大多數由兩個(gè)或兩個(gè)以上相對獨立的部分(部首偏旁)構成。在繪寫(xiě)時(shí)必須注意到： 1.中線(xiàn)為準，左右平衡
2.上緊下松，上小下大
在同一個(gè)字內，字上部的結構要略為緊湊一些，下部的結構要略為寬松一些；同形且上下重疊的兩個(gè)部分，上部的要略小一些，下部要略大一些。筆畫(huà)多的部分，要多占些位置，筆畫(huà)少的部分應少占些位置。而不能機械地進(jìn)行均等的分割。
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上部過(guò)緊
適中
下部過(guò)緊
3.有爭有讓?zhuān)m當穿插
筆畫(huà)多的部分，要多占些位置，筆畫(huà)少的部分應少占些位置。而不能機械地進(jìn)行均等的分割。另外，字的各個(gè)部分雖然是相對獨立的，但都是整體的一部分，它們之間要互相有所穿插�；ハ啻┎迮c有爭有讓又是密切相連的，必須有爭有讓?zhuān)拍茏龅竭m當穿插。
2.1.3 筆畫(huà)精當
筆畫(huà)是構成漢字的“零件”，筆畫(huà)是否精當，對于漢字的造型有十分重要的影響。要做到筆畫(huà)精當，就要處理好以下四個(gè)問(wèn)題： 1.筆形
不同字體的筆畫(huà)，其筆形各不相同。 2.位置 筆畫(huà)的位置要適應結構的需要。
3.長(cháng)短 筆畫(huà)要長(cháng)短有度，參差有序。
4.粗細 在同一個(gè)字體里，筆畫(huà)的粗細雖然大體上差不多，但卻有變化。
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第二節 基本字體的寫(xiě)法
2.2.1 宋體
橫細豎粗，點(diǎn)如瓜子，撇如刀，捺如掃。它在起筆、收筆和筆畫(huà)轉折處吸收楷體的用筆特點(diǎn)，形成修飾性“襯線(xiàn)”的筆型。
創(chuàng )意簡(jiǎn)老宋
華文中宋
宋體
2.2.2 仿宋體
雖然與老宋體有些相似，但橫豎筆畫(huà)幾乎一致，筆畫(huà)兩端有毛筆起落的筆跡，豎畫(huà)直而橫畫(huà)略向右上方上翹3°左右。
創(chuàng )意簡(jiǎn)仿宋
華文仿宋
2.2.3 黑體
又稱(chēng)“方體”，橫豎等粗，筆畫(huà)方正。粗細一致，醒目、粗壯的筆畫(huà)，具有強烈的視覺(jué)沖擊力。黑體是受西方無(wú)襯線(xiàn)體的影響，于20世紀初在日本誕生的印刷體。
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創(chuàng )意繁超黑
華文細黑
文鼎粗黑簡(jiǎn) 2.2.4 楷體
是傳統的楷書(shū)在印刷字體中的延續， 它筆跡有力，粗細適中，字劃清楚，易讀性很高。
第三節 創(chuàng )意字體設計
字體，其含義有兩方面內容：一是憑借計算機軟件，或直尺、圓規等其他工具描繪的較為整齊、精密的字體，即常見(jiàn)的美術(shù)字或印刷字體，它們都是在楷書(shū)的基礎上進(jìn)行美化加工而成的：另外一種是使用毛筆、鋼筆、麥克筆、竹筆、紙筆等工具隨手直接書(shū)寫(xiě)的、較為生動(dòng)活潑的字體，即我們通常理解的手書(shū)體。
創(chuàng )意字體是在標準的美術(shù)字——宋體、黑體字的基礎上進(jìn)行裝飾、變化的字體．創(chuàng )意字體在一定程度上擺脫了原宇形和筆畫(huà)的束縛，依據文字內容，充分運用想象力，藝術(shù)地重新組織結構，再創(chuàng )樣式．創(chuàng )意字體是變化了的文字，這種變化更增添了文字的魅力。
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2.3.1 創(chuàng )意字體的設計原則
字體設計的概念，有著(zhù)豐富的內涵。文字的風(fēng)格化創(chuàng )造，要符合美學(xué)法則的規范，也要符合辨識的需要。作為具有信息傳播載體功能的文字，在進(jìn)行創(chuàng )意設計時(shí)，要遵循以下一些原則:
易讀性、裝飾性、準確性、獨創(chuàng )性、時(shí)尚性
1、易讀性：容易閱讀是字體變化的基本前提，再優(yōu)秀的構思，再好的設計，如果破壞了文字傳達的功能性，就失去了字體設計的意義。因此，在設計字體時(shí)，要注意文字筆畫(huà)的粗細，字距、行距，筆畫(huà)結構的分布，文字整體效果的明晰度。
2、裝飾性：美是不可抗拒的。字體設計在易讀性的前提下，要追求的就是字體的美感。文字整體外形的審美包括間架結構的均衡，分章布白，知白守黑，文字筆畫(huà)的處理要有裝飾美感，以吸引受眾的注意力。
3、準確性：字體在進(jìn)行創(chuàng )意變化時(shí)，要針對文字的內容進(jìn)行恰如其分的表現．創(chuàng )意的形式一定要符合文字的內涵，在準確反映字義、詞義的前提下，進(jìn)行想象力的發(fā)揮，進(jìn)而創(chuàng )造風(fēng)格．對文字內容的曲解和不準確的表現，會(huì )使創(chuàng )意字體的審美價(jià)值大打折扣．
4、獨創(chuàng )性：創(chuàng )意字體設計以創(chuàng )新為目標，獨具風(fēng)格的字體會(huì )給人留下深刻的印象，有助于字體傳播功能的展現。
5、時(shí)尚性：字體的創(chuàng )意應與時(shí)俱進(jìn)，跟隨時(shí)代，追蹤流行，以達成創(chuàng )意字體的最高目標。 2.3.2 創(chuàng )意字體的構思
不論是外文字體還是中文字體，都有各自的書(shū)寫(xiě)規律。創(chuàng )意字體在進(jìn)行字體變化時(shí)，可從以下角度進(jìn)行構思：字型、筆畫(huà)、結構．
1、字型：
文字雖有基本造型，但在設計字體時(shí)，還是可以先從打破字體形狀的角度來(lái)入手。
漢字是方塊宇，以方方正正為特色，在書(shū)寫(xiě)標準美術(shù)字時(shí)，我們還以方格來(lái)規范它們的大小，以求均勻、整齊、規律、好看．
在對文字進(jìn)行變化時(shí)，我們首先應當考慮的就是打破文字的外形規矩，以求變化。方形可以拉長(cháng)、壓扁、傾斜：或依多邊形、橢圓形、異形以及物體的形狀，將文字適合在形狀中，以字形的變化刺激創(chuàng )意構思。當然，這些變化首先要符合文字的詞義。在此基礎上，可以繼續延展上述形狀變化概念：朦朧不確定的形、動(dòng)態(tài)變幻的形等等，可不拘一格。
2、筆畫(huà)：
文字由筆畫(huà)構成，文字的筆畫(huà)乜各有規律。如漢字的撇、撩、點(diǎn)、橫：拉丁文字的轉角、橫豎比例、斜度及裝飾角。宋體宇、黑體字、波多尼體、黑爾維卡體等等，不同的字
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體各有規律。創(chuàng )意字體時(shí)，可以從筆畫(huà)著(zhù)手，改變筆畫(huà)的統一規律，創(chuàng )造出新的符合文字內涵的筆畫(huà)風(fēng)格。
3、結構：
文字筆畫(huà)的穿插，橫畫(huà)豎畫(huà)的比例，筆畫(huà)與空白的分布，形成文字的結構，不同字體也有各自的書(shū)寫(xiě)規范。如漢字要先上后下、先左后右、先主筆后副筆：拉丁文有大寫(xiě)和小寫(xiě)之分；文字的排列還有行間距的要求。創(chuàng )意時(shí)，可以有意識打破這些規范，對文字的部分結構進(jìn)行夸張和變形，如放大、縮小、位移、變形、改變文字原有的重心、改變文字筆畫(huà)的書(shū)寫(xiě)順序和連接關(guān)系，使構圖更緊湊，字形更別致，創(chuàng )造出另人刮目的新形式。
2.3.3 創(chuàng )意字體的表現方式
1、標志字體
現代信息社會(huì )追求效率，講究時(shí)效，標志字體的設計以高度簡(jiǎn)約化的形象表達含義，以點(diǎn)概面，以一當十，內涵豐富，具有較為強烈的視覺(jué)形象。恰當地適應了傳媒受眾追求快節奏，求新、求快，求美的心理。大多是作為標志進(jìn)行使用的。
2、裝飾字體
以裝飾手法為主的創(chuàng )意字體，大多具有形象性和象征性。這類(lèi)字體按照文字的基本結構，用適當的形象對文字進(jìn)行藝術(shù)加工，用形象組合字體的筆畫(huà)、乃至結構，使文字的含義通過(guò)形象得到表達。通常的表現手法有4種：
�。�1）在字體某個(gè)部位的筆畫(huà)上添加有代表性的形象； （2）以具體的形象取代字體的某個(gè)或某些筆畫(huà)；
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�。�3）用形象取代所有筆畫(huà)，即用形象組成字體；
�。�4）把文字設計成內容要表達的形象或與內容有關(guān)聯(lián)的形象。
3、筆畫(huà)連接的字體
這類(lèi)創(chuàng )意字體的特征是筆畫(huà)與筆畫(huà)有機連接．在變化時(shí)，往往根據這些字體筆畫(huà)的位置、形態(tài)、走向等特點(diǎn)，打破原有的文字結構，使筆畫(huà)巧妙地連接在一起，同時(shí)輔以局部筆畫(huà)的夸張，使字體更加生動(dòng)有趣．
這種創(chuàng )意字體從改變筆畫(huà)形態(tài)和字形結構人手，打破方塊字的制約，將字體重新組合成活潑美觀(guān)、字形連貫統一的新形象。在設計上，思路往往比較大膽，獲得的視覺(jué)效果也很直接。設計時(shí)，應選擇可連接部位或可共用的筆畫(huà)，根據文字內容和特點(diǎn)進(jìn)行構思字體筆畫(huà)可長(cháng)可短，字形可大可小，使之產(chǎn)生均衡與對稱(chēng)、對比與統
一、充滿(mǎn)律動(dòng)美感的字體．
4、輔助背景的字體
這類(lèi)字體的設計更加注重于對字體筆畫(huà)以外的背景部分進(jìn)行修飾，如在文字周?chē)虮澈筇砑泳�(xiàn)條、色塊、形象、紋理或圖案，以形成一種符合文字內容要求的環(huán)境氣氛，用來(lái)襯托文字，輔助表達文字的內容、思想，這是字體設計的基本方法之一．
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5、筆畫(huà)裝飾字體
在改變文字結構、筆畫(huà)的基礎上，在字體本身的筆畫(huà)內、筆畫(huà)上進(jìn)行各種裝飾、變化�？蛇\用點(diǎn)、線(xiàn)、面，使其產(chǎn)生黑、白、灰三個(gè)層次，或選用簡(jiǎn)練的形象或圖案來(lái)裝飾筆畫(huà)。這種方法較容易掌握，這樣的字體也比較生動(dòng)活潑，適合輕松愉快的環(huán)境場(chǎng)合．
6、實(shí)心字與空心字
這類(lèi)創(chuàng )意字體多以線(xiàn)條勾勒出字體的輪廓，中間留出空白．這種方法適用于很多字體，而且在使用當中還會(huì )衍生出新字體。如常見(jiàn)的“彩云體”(空心字)與“琥珀體”(實(shí)心字)，就是一對黑白反轉所形成的有趣字型。還可以將文字空白處的樣式變異，形成別致的空心效果 。
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7、框線(xiàn)字體
僅以文字的外輪廓線(xiàn)來(lái)表現文字，可呈現一種特有的面貌。
文字的線(xiàn)框可以使用單層線(xiàn)、多層線(xiàn)、部分實(shí)心形與部分線(xiàn)框相結合的表現方法。單線(xiàn)結構類(lèi)似霓虹燈效果，線(xiàn)條可以是彩色的、黑白的，光滑的，粗糙的，實(shí)線(xiàn)或虛線(xiàn)的。
如果技巧地去表現，可產(chǎn)生更加豐富 的效果．例如按照一定規律給字體勾 邊，可以使字體呈現立體感。方法是 在字體的每一個(gè)筆畫(huà)外傭，統一的方 向(左下方、左上方、或右下方、右上 方)，勾出一條與筆畫(huà)對應長(cháng)短的平行 線(xiàn)作為裝飾，制造一種文字突出于紙 面、具有立體感的效果．反過(guò)來(lái)，為 字體內部統一添加上述的裝飾線(xiàn)，可 使文字本身產(chǎn)生凹凸感。
8、重疊、透疊、光影
這類(lèi)字體將文字的筆畫(huà)之間相互重疊，或將字與宇之間相互重疊。設計時(shí)，應考慮合適的字型樣式，使部首筆畫(huà)之間的重疊不可避免，因勢利導，恰當地組織它們之間的秩序，以產(chǎn)生強烈的藝術(shù)效果．通常情況下，前邊的筆畫(huà)疊壓后邊的筆畫(huà)，副筆畫(huà)疊壓主筆畫(huà)，或者相互重疊．千萬(wàn)不要畫(huà)蛇添足，為重疊而重疊。
透疊效果是平面圖形進(jìn)行裝飾變化的手法之一。兩個(gè)重疊的文字筆畫(huà)間，相交疊的部分改變顏色，原先具有前后順序的兩個(gè)字就同處于一個(gè)平面上，不再具有前后層次，這種方法
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能創(chuàng )造出意想不到的字體效果。
光影字體是在二維平面內模仿字體在空間環(huán)境中的效果，如浮雕礴字體的受光效果，金屬、玻璃質(zhì)感字體的受光效果等．另外還有投影宇、倒影字、陰影字等．在字體設計中，光影字體能有許多表現方法．
9、立體字體 立體字體主要運用繪畫(huà)學(xué)上的透視原理，使文字在平面上形成立體效果，讓文字更加醒目突出。 立體的文字是個(gè)大的范疇，可以從以下方面進(jìn)行構思：
1．創(chuàng )造凸凹：使用點(diǎn)線(xiàn)面、黑白灰的不同明度層次，在筆畫(huà)表面創(chuàng )建凸起效果，或使用色塊、線(xiàn)條等元素制造文字表面的內凹、鏤空的效果。
2，立體塑造：直接將文字處理成為立體造型，即在立方體、球體、柱體、三棱錐等立體造型的基礎上刻畫(huà)文字，文字就像雕塑一樣以斧劈刀刻般的效果展現．這種方式具有極強的可塑性和可變化性．
3．強光輻射：模擬強光下的文字效果．通常這種狀態(tài)下的文字黑白反差較強，有完整的立體側面，卻未必有完整的正面輪廓線(xiàn)。這種字體利用視覺(jué)趨合的現象，讓讀者根據想像，連貫出完整的文字形象來(lái)，字體樣式較為輕松．
4．浮雕效果：從平面中將文字處理成適當凸起的效果，形成浮雕樣式
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第四節 POP手繪字體設計
POP廣告又稱(chēng)店內張貼海報，是直接面向店內顧客傳播信息的“小眾媒體”，其靈活性和多樣性是印刷品無(wú)法取代的。POP廣告有一個(gè)原則，圍繞產(chǎn)品，起作用之一是在導購人員不在場(chǎng)的情況，消費這可以通過(guò)這些POP知道產(chǎn)品的賣(mài)點(diǎn)是什么，具體功能是什么，導購人員在的時(shí)候也可以起到提示作用。因此POP被稱(chēng)為“第二銷(xiāo)售員”。POP字體就是一些手繪的比較活潑可愛(ài)的文字。手繪pop字體有它的靈活性，是吸引顧客有效的視覺(jué)手段。 2.4.1 POP字體的使用方式
1、POP字體作為主體
當畫(huà)面當中以POP字體為主體時(shí),與平時(shí)畫(huà)面構圖要求一樣,面積比例要占畫(huà)面60%以上 在不影響文字識別的情況下,必須在文字周?chē)砑右恍┡c主題相關(guān)的圖形元素,這些圖形元素可以與文字形成簡(jiǎn)單的遮擋關(guān)系,也可利用文字筆畫(huà)與圖形發(fā)生結構上的聯(lián)系.要注意顏色的處理,字體盡量偏純色,鮮亮明快色彩為最佳,輔助圖形色彩純度要降低.
2、POP字體為輔助圖形
當畫(huà)面構圖中圖形元素已經(jīng)處理完善,根據構圖的需要,POP字體可以做為輔助圖形添加到畫(huà)面合適的位置中。此時(shí),POP字體需要起到幫助受眾理解畫(huà)面主題或者升華主題的作用.往往這種方法可以使畫(huà)面錦上添花。 2.4.2 POP字體的創(chuàng )作方式
1、書(shū)寫(xiě)方法
�。�1）放棄漢字正常的比例框架結構
POP字體的精髓即創(chuàng )新靈活, 需要大家將漢字從另外一個(gè) 美學(xué)角度重新書(shū)寫(xiě),常用手法 有頭大身小,反轉偏旁與部首 原比例,左高右低等等。 （2）轉筆
POP字體絕大多數情況下 需要把原來(lái)折劃的筆畫(huà)書(shū) 寫(xiě)為圓筆畫(huà),在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中 應當練習好轉筆的技巧
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�。�3）字距
POP字體書(shū)寫(xiě)時(shí),字與字之 間沒(méi)有字距,通常采用前字 壓后字的手法,即前字的右 邊或下邊的筆畫(huà)與后字左 邊或上邊的筆畫(huà)形成一定 的遮蓋關(guān)系.也可采用一些 裝飾手法使字與字之間關(guān) 系緊密,無(wú)需考慮字距問(wèn)題.（4）筆畫(huà)的統一
畫(huà)面當中,一組POP字體所有字的筆畫(huà)需要統一協(xié)調.這樣才能使字體風(fēng)格保持一致,畫(huà)面的視覺(jué)效果理想.
�。�5）創(chuàng )新大膽,多加練習
POP字體沒(méi)有標準可循,掌握了技巧之后需要大家敢于創(chuàng )新,多加練習.初期可通過(guò)臨摹的方式進(jìn)行練習,后期創(chuàng )作可根據自己的喜好和美學(xué)的視覺(jué)經(jīng)驗進(jìn)行創(chuàng )作.POP字體創(chuàng )作時(shí)一定要注意字體的飽滿(mǎn)或筆畫(huà)的飽滿(mǎn).這種飽滿(mǎn)是可以夸大的
2、裝飾方法 （1）高光法
在已經(jīng)完成的字體上使用高光筆,修正液或白色顏料提出高光效果,或者在完成上色過(guò)程中將高光部位空出.
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�。�2）描邊法
根據字體和畫(huà)面需要,在完成字體創(chuàng )作后可對字體進(jìn)行描邊裝飾,裝飾風(fēng)格的繁瑣與簡(jiǎn)潔也同樣根據畫(huà)面需要而定.這里所說(shuō)的描邊法,邊可以是花邊.不拘泥于線(xiàn).（3）填充法: 在字體輪廓確定后,可以考慮將一些與主題相關(guān)的元素填充的字體輪廓中,該元素可以是具象圖形也可以是抽象圖形.但在顏色上需要將純度降低,明度提高,需要將圖形元素弱化.（4）背景裝飾法: 可將字體統一于一個(gè)背景主題中,該主題背景與字體結合可以獨立完成一張畫(huà)面.與前面所說(shuō)的POP字體做畫(huà)面主題相對應.
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第三章 外文字體設計
第一節 拉丁字母簡(jiǎn)史
在拉丁字母確立為拉丁文化圈的書(shū)面傳播基本工具后，字母的書(shū)寫(xiě)形式則因不同的地域和條件而發(fā)生變化。但，無(wú)論字體是書(shū)寫(xiě)、刻制、涂畫(huà)，也無(wú)論形式如何簡(jiǎn)潔或精細，都保存了字形的基本結構，使字母作為文字的一部分有效地起著(zhù)作用。
于公元114年鐫刻在特拉雅努斯紀功柱基座上的“碑銘體大寫(xiě)字母”，其端莊優(yōu)美的字體，被視為羅馬碑銘的典范而備受推崇。
到了4世紀出現了一種新書(shū)體——安色爾字體。
在歐洲8世紀末帝國的鼎盛時(shí)期，“加洛林小寫(xiě)體”作為標準的正文字體得到推廣。
中世紀中、晚期形成的織物般緊密有序的哥特體結構特征的字體。成為這個(gè)時(shí)期的代表字體。
垂直的豎筆畫(huà)成為斜勢，正O字成為橢圓， “斜體” 成為文藝復興時(shí)期的意大利典型的字體。
18世紀法國和意大利設計師遵循幾何學(xué)法則用繪圖儀器繪出與古羅馬體迥然有別的另類(lèi)羅馬體，被稱(chēng)為“現代羅馬體”。
影響拉丁字體造型的最具特色的就是襯線(xiàn)（serif）的有無(wú)。
又因為手書(shū)筆畫(huà)和繪形筆畫(huà)，而分為人文型字體及幾何型字體兩大類(lèi)。
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常用的幾種拉丁字體：
古羅馬體：
新羅馬體：
哥德體： 方襯線(xiàn)體：
無(wú)襯線(xiàn)體：
書(shū)寫(xiě)體：
第二節 外文基本字體設計
3.2.1 外文字體的書(shū)寫(xiě)原則
一、字形勻稱(chēng)
雖然，拉丁字母的字形沒(méi)有漢字字形那么復雜，但同樣由于三種字母類(lèi)型在實(shí)際占有空間上不同的原因，而產(chǎn)生了視覺(jué)感受的不同。
第一種，字形的筆畫(huà)與邊框平行，占有最大的有效空間；如：
H、M……
第二種，字形的筆畫(huà)是成弧線(xiàn)與邊框相交，并未能很好地占有有 效空間；如：
O、C、Q……
第三種，字形的筆畫(huà)是成尖角與邊框相交，失去了上部或下部的 有效空間；如：
A、V、W 因此，為使字形在視覺(jué)上勻稱(chēng)，繪寫(xiě)時(shí)須將字形的筆畫(huà)進(jìn)行調整：
圓弧形的上下兩端要略為 伸展，圓周形則左右兩端也要
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相應伸展；
三角形的上下端尖角或略 為伸展，或作切角處理。
二、結構協(xié)調 1.線(xiàn)性變化
字母的區別，其特征：是直線(xiàn)或曲線(xiàn)筆畫(huà)的平行或交叉組合所構成的“基礎形式”。而最關(guān)鍵的是 “ O ” 的間架結構。它的線(xiàn)性變化成為其他字母中的所有曲線(xiàn)筆畫(huà)的固定模式。
而 “ I ” 則提示了豎筆畫(huà)在頂端和底部結束的方式， 它決定了字體襯線(xiàn)的線(xiàn)性變化的風(fēng)格，及無(wú)襯線(xiàn)的字式系統。
2.比例關(guān)系
高度的比例關(guān)系：拉丁文大寫(xiě)字母的高度是一致的，而寬度不一致，小寫(xiě)字母的高、寬度雖然都不一致，但其高度的錯落是有規律的，比較集中地反映在四條平行的橫線(xiàn)上。
大寫(xiě)字母下接基線(xiàn)、上達頂線(xiàn)；
小寫(xiě)字母則被四條線(xiàn)劃分為三個(gè)部分：頂線(xiàn)至肩線(xiàn)為上部，肩
線(xiàn)至基線(xiàn)為中部，基線(xiàn)至底線(xiàn)為下部。
寬度的比例關(guān)系：
雖然，各種不同的字體，其字形結構及字幅差的比率往往相差甚遠，但仍可以從基本結
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構形式方面歸納為三種類(lèi)型。
第一種類(lèi)型以古羅馬體為代表，字母O近似正圓形，C、D、G、Q由O轉換而來(lái)，A、H、N、T、U、V、X、Y、Z等對稱(chēng)形的字母字幅較寬，B、E、F、K、L、P、R等非對稱(chēng)形的字母字幅較窄。
第二種類(lèi)型是17至18世紀逐步確立的形式。O 演變?yōu)闄E圓形，從 而使得整體字幅差縮小。
第三種類(lèi)型源于哥德體小寫(xiě)字母的字形結構。O、C、Q 等圓形字母的兩側弧線(xiàn)變?yōu)橹刂本�(xiàn)，除A、M、W等少數例外，大部分字母字幅基本相等。
3.間隔距離
字母與字母之間，單詞與單詞之間，其距離配合得是否適當，可直接影響到字體本身的美觀(guān)和識別性。假設每個(gè)字母都裝進(jìn)一個(gè)符合各自字幅的矩形框內，然后放在一起，框子之間留出相同的間距。這時(shí)，盡管字形的寬度已做了調整，但字母本身形狀的不同卻無(wú)法回避。
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3.2.2 西方語(yǔ)系字體的分類(lèi) 一 襯線(xiàn)體
1、概念：文字前端的筆畫(huà)有爪形修飾的，稱(chēng)為襯線(xiàn)體。以羅馬體為代表。
2、特點(diǎn)：傳統氣息，容易閱讀，常用于正文或者標題中
3、分類(lèi)：
根據襯線(xiàn)體線(xiàn)條寬度的差距;
舊體：類(lèi)似手寫(xiě)，用筆尖扁平的書(shū)寫(xiě)，傳統的親切感，易于閱讀，長(cháng)篇的正文，外形特點(diǎn)是留下傾斜角度的書(shū)寫(xiě)痕跡。以O為例WOMENDEJIA
現代體：較工整，體現了明快的現代感，給人以冷峻嚴格的印象，適用于標題中，特點(diǎn)是外形的線(xiàn)條寬度變化相當明顯，上下垂直，以O為例
根據襯線(xiàn)變化（筆畫(huà)尾端相連的部分）：
支架襯線(xiàn)體：筆畫(huà)連接處以弧線(xiàn)為襯線(xiàn)，溫柔、親切傳統中擁有現代氣息 發(fā)絲襯線(xiàn)體：以較細的直線(xiàn)為襯線(xiàn)，粗細線(xiàn)條對比明顯�？捎糜趥鬟_現代感的場(chǎng)合 板狀襯線(xiàn)體：粗厚的四角形狀，具有強壯有力的效果，多使用在標題處，現代感中有一定的懷舊氣息。常用在廣告或者廣告牌的文字中。 二 無(wú)襯線(xiàn)體
1、概念：無(wú)襯線(xiàn)的字體，也可以說(shuō)是黑線(xiàn)體、黑體字。
2、特點(diǎn)：適用于標題，幾何性強冷靜，理性或溫暖，纖細的女性特點(diǎn)等等 三 其他字體
哥特體（gothic）:運用筆尖扁平的筆書(shū)寫(xiě)，前端強有力而垂直的線(xiàn)條裝飾，使其襯線(xiàn)保持著(zhù)銳角的一種字體。對想表達莊嚴中體現著(zhù)高貴的令人敬重的氛圍的表達很是合適。
手寫(xiě)體：優(yōu)雅
裝飾體：19世紀以后，用于廣告牌或者海報的標題。特點(diǎn)就是把磅數較大的字用于字數較少的文字中。特征明顯印象深刻時(shí)代氣息濃郁。
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第四章 字體的應用
4.1 字體與意向
1、高級感和傳統感
文字的優(yōu)美曲線(xiàn)和周邊的空間，營(yíng)造出高級與傳統的氛圍
2、親近感與柔和感
沒(méi)有邊角的圓形，帶給讀者一種親近感
3、未來(lái)性與先進(jìn)性
有規則性如圖形般的文字，會(huì )讓人感受出新穎和科技感
4、懷舊與復古
文字設計有其流行性，可反應出時(shí)代的風(fēng)貌
5、華麗感與裝飾性
裝飾性高的文字，有引人注目的效果
6、傳統文化
要讓人感受到傳統文化，非豎排的毛筆字莫屬
7、嚴謹感與信賴(lài)感
將標準的文字設計作寬松的搭配，借此增加其信賴(lài)感
8、自然感與手工感
手寫(xiě)的文字，會(huì )讓人感覺(jué)到手的溫度與肌膚觸摸的溫柔
9、精致的印象
想營(yíng)造出精致的印象時(shí)，文字的配置方式比采用何種字體更重要
10、力道與沖擊力
將粗線(xiàn)條，有棱有角的文字放大排版，能呈現出力道
11、纖細與美麗
細膩有生命力的曲線(xiàn)，呈現出纖細之美 4.2 文字的編排
1、字號:容易閱讀的字號會(huì )根據文章的內容、目的、讀者對象的變化而改變
2、邊界：不僅能幫助閱讀，也能左右人們對頁(yè)面的印象
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3、行長(cháng)與分欄：為了使長(cháng)篇文章易于閱讀
4、行距、字間距：字間距能夠制造出閱讀文章時(shí)的韻律感
5、視覺(jué)的導向：隨著(zhù)視線(xiàn)的自然流動(dòng)來(lái)配置版面，就會(huì )使文字變得容易閱讀
6、接近和遠隔：使關(guān)系強的文字接近，內容相異的文字遠離的配置
7、內容和字體的關(guān)系：如果選用適合文章內容的字體，由視覺(jué)角度來(lái)看，整體印象也變得容易傳達
8、對比：給文字加點(diǎn)適度變化，整個(gè)版面就顯得富于變化，使文字易于閱讀
4.3 版面的設計
1、字號對比
2、重量對比
3、字體對比
4、色彩對比
5、節奏
6、材質(zhì)
7、立體
8、緊排
9、寬排、
10、方向性
11、著(zhù)重點(diǎn)
12、陰影
13、邊線(xiàn)與外框
14、擬態(tài)
15、裁切
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第五章 字體設計欣賞
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字體的設計14
字體設計是一項非常重要的技能，它涉及到許多不同的領(lǐng)域，例如品牌設計、廣告設計等。在現代社會(huì )中，讓你的字體看起來(lái)好看和易讀，可以對你的設計產(chǎn)生重大影響。最近，我參加了一場(chǎng)字體設計培訓，我將在這篇文章中分享我的心得體會(huì )。
在培訓過(guò)程中，我學(xué)習了很多關(guān)于字體設計的基礎知識，例如基本字體、字形、字體比例和構造等。我們還學(xué)習了如何使用AdobeIllustrator等設計軟件和如何選擇適合特定品牌的字體樣式。這些知識對于成功地設計出高質(zhì)量的字體至關(guān)重要。
第一段：我的收獲。
通過(guò)這個(gè)培訓，我收獲了很多有用的技能和知識，這將會(huì )對我的設計工作有很大幫助。我學(xué)習了如何使用不同字體，以及如何在品牌設計中選擇最合適的字體。我還學(xué)會(huì )了如何調整字體大小、字距和行距，這在排版工作中非常重要。
第二段：培訓的好處。
參加這個(gè)培訓讓我意識到字體設計的重要性，并且教給我如何創(chuàng )造一些高質(zhì)量的字體。通過(guò)這個(gè)培訓，我意識到，與其他設計領(lǐng)域相比，字體設計的設計師還未得到足夠的重視。通過(guò)這樣的`培訓，我的技能水平得到了提高。這不僅讓我的作品更加優(yōu)秀，也讓我更自信地面對我的工作。
第三段：結論。
總之，字體設計培訓對我的設計工作有很大的幫助。學(xué)習如何選擇、使用不同類(lèi)型的字體以及如何在設計中使用字形、字距和排版，這些都是我可以用在今后的設計工作中的寶貴技能。我相信，這個(gè)培訓對其他設計師也會(huì )有很大的幫助，讓他們在設計中提高技能，進(jìn)而創(chuàng )造出更具專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的作品。
字體的設計15
近年來(lái)，字體設計在各個(gè)領(lǐng)域中扮演著(zhù)重要的角色，字體不僅僅是一種文字的表達工具，更是一種藝術(shù)的創(chuàng )造。在這個(gè)數字化的時(shí)代，字體創(chuàng )意設計變得越來(lái)越重要，同時(shí)也給設計師提供了更多的機會(huì )去展示他們的創(chuàng )新思維和設計能力。在我長(cháng)時(shí)間的接觸和研究之后，我深深體會(huì )到字體創(chuàng )意設計的一些要點(diǎn)和心得，下面將從字體的表達方式、字體的情感傳遞、字體的適應性、字體的設計原則和字體的應用領(lǐng)域五個(gè)方面展開(kāi)來(lái)談我的見(jiàn)解。
首先，字體創(chuàng )意設計要注重字體的表達方式。字體是文字在視覺(jué)上的表現形式，字體的設計要通過(guò)字體的形狀、線(xiàn)條和比例來(lái)傳達信息。字體的表達方式可以是簡(jiǎn)潔明了、大膽醒目的，也可以是曲線(xiàn)柔美、細致精巧的。不同的字體表達方式會(huì )給人帶來(lái)不同的感受和體驗，需要根據設計目的和需求來(lái)選擇適合的表達方式。
其次，字體創(chuàng )意設計要注重字體的情感傳遞。字體不僅僅是一種文字的工具，還可以通過(guò)形狀、線(xiàn)條和布局來(lái)傳遞情感和情緒。字體的設計要通過(guò)線(xiàn)條的流暢、形狀的變化以及與其他元素的結合來(lái)傳達出設計師想要表達的情感。例如，圓滑的字體可以傳達出溫暖和親切的感覺(jué)，而尖銳的字體可以傳遞出銳利和緊迫的感覺(jué)。
第三，字體創(chuàng )意設計要注重字體的適應性。字體要能適應不同的使用環(huán)境和需求，例如在不同的屏幕尺寸和分辨率上顯示清晰，也要能在不同的媒介上印刷或展示。字體的形狀和線(xiàn)條要能夠在不同的尺寸上保持清晰和可讀性，而且在不同的背景色彩和質(zhì)地上能夠與其他元素協(xié)調一致。字體創(chuàng )意設計要考慮到字體使用的靈活性和可擴展性。
第四，字體創(chuàng )意設計要遵循一些基本的設計原則。字體的.設計要遵循比例、對稱(chēng)和平衡等設計原則，以確保字體整體的美感和視覺(jué)效果。字體的線(xiàn)條要流暢、線(xiàn)寬要統一，形狀要準確、比例要協(xié)調。字體的排版要注重留白和層次的劃分，保證信息的傳遞和閱讀的舒適性。字體的設計要與其他元素相互配合，形成視覺(jué)上的和諧。
最后，字體創(chuàng )意設計廣泛應用于各個(gè)領(lǐng)域。無(wú)論是平面設計、品牌設計、網(wǎng)頁(yè)設計還是廣告設計，字體都扮演著(zhù)重要的角色。字體的設計可以用于傳遞信息、表達情感、增強視覺(jué)效果、建立品牌形象等。字體的設計可以根據不同的需求和客戶(hù)要求來(lái)進(jìn)行個(gè)性化定制，以滿(mǎn)足不同的設計目的和要求。
總之，字體創(chuàng )意設計是一項重要而具有挑戰性的工作。字體的表達方式、情感傳遞、適應性、設計原則和應用領(lǐng)域都是實(shí)現字體創(chuàng )意設計的關(guān)鍵要點(diǎn)。通過(guò)不斷的學(xué)習和實(shí)踐，我相信在字體創(chuàng )意設計的道路上我會(huì )不斷積累經(jīng)驗，并不斷創(chuàng )作出更好的作品。字體創(chuàng )意設計的魅力正在于其無(wú)限的創(chuàng )造性和表達能力，希望我的心得體會(huì )能夠為字體創(chuàng )意設計的發(fā)展提供一些啟示和思考。
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