詩(shī)的朗誦技巧

詩(shī)的朗誦技巧

詩(shī)的朗誦技巧1

　　想要把一首詩(shī)歌朗誦好，就需要正確的詩(shī)歌朗誦的技巧。要朗誦詩(shī)歌，就應對詩(shī)歌的種類(lèi)、特點(diǎn)有個(gè)大概的了解。詩(shī)歌是用有節奏、有韻律的語(yǔ)言，來(lái)抒發(fā)感情和反映生活的。

　　一、深知背景，明確目的。

　　朗誦詩(shī)歌前，應搞清詩(shī)歌寫(xiě)作的時(shí)代背景，作者為什么要寫(xiě)這首詩(shī)，了解了背景和目的后，會(huì )更加深刻的`理解作品內容，朗誦時(shí)有利于喚起自己的激情，從而很好的表達詩(shī)人的意志和胸懷。

　　二、運用想象，大膽設計。

　　一首詩(shī)寫(xiě)情、寫(xiě)景、寫(xiě)人、寫(xiě)物，雖是各有特色，但都離不開(kāi)形象，詩(shī)人往往在抒發(fā)感情時(shí)，用形象來(lái)表達自己要說(shuō)的話(huà)。我們在進(jìn)行詩(shī)歌朗誦時(shí)，要運用形象思維，以“詩(shī)情畫(huà)意”來(lái)豐富自己的想象，同時(shí)還要大膽的運用聯(lián)想進(jìn)行設計。

　　三、節奏和諧，語(yǔ)言流暢。

　　節奏是語(yǔ)言的音樂(lè )性，及其交替出現的有規律的語(yǔ)音強弱、長(cháng)短的現象，節奏的輕重緩急是隨著(zhù)人的情緒起伏和環(huán)境的變遷而變化的，詩(shī)歌的節奏尤為明顯。以古詩(shī)五言或七言絕句來(lái)說(shuō)，如不掌握其節奏，朗誦后會(huì )給人以雜亂無(wú)章的感覺(jué)，要掌握好節奏，主要是處理好詩(shī)歌詞句的停頓及節拍。

　　學(xué)習詩(shī)歌，朗誦是必不可少的環(huán)節，要朗誦好一首詩(shī)，就必須掌握朗誦技巧，如音調的高低、音量的大小、聲音的強弱、速度的快慢，有對比、有起伏、有變化，使整個(gè)朗誦猶如一曲優(yōu)美的樂(lè )章。

詩(shī)的朗誦技巧2

　　散文詩(shī)的朗誦技巧一：確定基調

　　常見(jiàn)的散文詩(shī)多是富于理趣的，它常常能夠給人以啟迪，或引發(fā)某種情致。不過(guò)，即便是在這樣一種類(lèi)別的文體里面，依然會(huì )形成不同的朗誦基調。

　　如朱自清的散文詩(shī)《匆匆》，其感情色彩是茫然憂(yōu)傷的，朗誦起來(lái)低回曲折。其中有一段文字是說(shuō)時(shí)間匆匆而逝卻又無(wú)法挽留，令人不禁掩面嘆息：

　　于是——洗手的時(shí)候，日子從水盆里過(guò)去;吃飯的時(shí)候，日子從飯碗里過(guò)去;默默時(shí)，便從凝然的雙眼前過(guò)去。

　　我覺(jué)察他去的匆匆了，伸出手遮挽時(shí)，他又從遮挽著(zhù)的手邊過(guò)去;天黑時(shí)，我躺在床上，他便伶伶俐俐地從我身上跨過(guò)，從我腳邊飛去了。等我睜開(kāi)眼和太陽(yáng)再見(jiàn)，這算又溜走了一日。我掩著(zhù)面嘆息。但是新來(lái)的日子的影兒又開(kāi)始在嘆息里閃過(guò)了。

　　應該說(shuō)，這段文字也是富于哲理的，但卻沒(méi)有使用說(shuō)明方式，而是以一種特殊的描述方式來(lái)表明的。因此采用一種較濃重的感情色彩進(jìn)行朗誦是合適的。

　　散文詩(shī)的朗誦技巧二：交流定向

　　散文詩(shī)的'語(yǔ)言平白如話(huà)。它不像古典詩(shī)詞那樣文風(fēng)秀雅，講究平仄、韻律，須要在朗誦中細細品味深意;也不像現代自由體詩(shī)那樣情感濃烈，具有鋪排的氣勢。散文詩(shī)更接近口語(yǔ)，通俗易懂，明白曉暢。

　　受文體特征的影響，朗誦散文詩(shī)時(shí)更需要具有對象感和交流感，而且交流的對象可以具體明確一些。比如散文詩(shī)《溫柔》中有這樣的句子：

　　溫柔，你體嘗過(guò)嗎?你給予過(guò)么?

　　朗誦時(shí)可以面對一定的方向，甚至是具體的某個(gè)聽(tīng)眾，與其做定向的交流，同時(shí)輔以手勢、體態(tài)和眼神的配合。將作品中的“你”與現場(chǎng)聽(tīng)眾中的“你”合而為一，能增強朗誦的效果。

　　散文詩(shī)的朗誦技巧三：話(huà)由心生

　　話(huà)由心生，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是把詩(shī)中的語(yǔ)言轉化為自己的語(yǔ)言進(jìn)行朗誦。

　　把詩(shī)中的語(yǔ)言轉化為自己的語(yǔ)言不是要作文字上的改動(dòng)，而是調動(dòng)自己的思維，真正理解作品的內容，感受文中的情感并引發(fā)自己的情感，使自己的情感處于運動(dòng)的狀態(tài);在這種處于運動(dòng)狀態(tài)的情感的支配下，運用恰切的表達技巧把文字語(yǔ)言轉化為有聲語(yǔ)言。

　　話(huà)由心生的關(guān)鍵是自己的思想感情要運動(dòng)，不能只是理性地去理解，還要感性地去體味，只有當自己的思想感情波瀾起伏、奔涌運動(dòng)起來(lái)時(shí)，作品中的話(huà)才真正成為了自己心里的話(huà)。

　　比如，劉增山的作品《秋實(shí)》中的一段：

　　秋天了，成熟的果實(shí)卻低下了頭，它不是在孤芳自賞，

　　也不是在自我陶醉，更不是在哀泣自己將跌落枝頭。它是在

　　想：我是怎樣成熟的呢?

　　在朗誦文中“我(果實(shí))是怎樣成熟的呢”一句時(shí)，自己的思維真的要運動(dòng)起來(lái)——不應直接得到思維的結果，而是要有思維的過(guò)程。這個(gè)過(guò)程不一定和實(shí)際過(guò)程的時(shí)長(cháng)一樣，可以瞬間引發(fā)，瞬間結束。

　　散文詩(shī)的朗誦技巧四：尋求變化

　　散文詩(shī)文本上的語(yǔ)言平白如話(huà)，并不意味著(zhù)變成有聲語(yǔ)言時(shí)要平淡無(wú)奇，相反，朗誦時(shí)應通過(guò)氣息的強弱控制、音色的明暗調制、音高的高低調整、音量的大小強弱、語(yǔ)句的疏密變化、語(yǔ)勢的承接呼應、節奏的對比控縱等等方式來(lái)尋求有聲語(yǔ)言表達樣態(tài)的變化。

　　這種變化既能夠將語(yǔ)意表達得更加明晰，將形象刻畫(huà)得更加生動(dòng)，將作品創(chuàng )作得更加完整，同時(shí)又能吸引聽(tīng)眾的注意力，引起大家的興趣，以便產(chǎn)生更好的傳達效果。

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