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欣賞鋼琴師中的古典音樂(lè )
1前言
弗雷德里克弗朗西斯克肖邦(Fryderyk FanciszekChopin, 1810一1849)偉大的波蘭音樂(lè )家，自幼喜愛(ài)波蘭民間音樂(lè )，不滿(mǎn)20歲已成為華沙公認的鋼琴家和作曲家，電影《鋼琴師》中古典音樂(lè )欣賞。后半生正值波蘭亡國，在國外度過(guò)，創(chuàng )作了很多具有愛(ài)國主義思想的鋼琴作品，以此抒發(fā)自己的思鄉情、亡國恨。導演羅曼波蘭斯基的經(jīng)典電影《鋼琴師》，作為一部波蘭大導演攝制的反映波蘭猶太人在二戰期間遭受德國人殘酷迫害的電影，不可避免地選擇肖邦的音樂(lè )為電影的主導音樂(lè )。
我要說(shuō)，波蘭斯基在選擇音樂(lè )上匠心獨具，使歷史背景及主人公的性格和故事發(fā)展巧妙結合，對于音樂(lè )素材的運用達到了爐火純青的地步。波蘭斯基從眾多肖邦的作品中選用了三首夜曲、兩首敘事曲、一首圓舞曲、一首前奏曲、兩首馬祖卡和電影結尾時(shí)的鋼琴與樂(lè )隊的Grande Polonaise，每一首都選用得恰到好處，和電影的結構、情節和場(chǎng)景的轉換、主人公的心境環(huán)環(huán)相扣。
2《 鋼琴師》 音樂(lè )賞析
電影伊始，1939年9月23日，正當鋼琴家斯皮爾曼在華沙的錄音棚里錄制肖邦的《升c小調夜曲》，納粹的炸彈無(wú)情地降落下來(lái)。爆炸了，他還不走，外面有震動(dòng)聲音，錄音師勸他趕緊出來(lái)，他還不走，玻璃碎片夾著(zhù)濃煙沖進(jìn)錄音間，這個(gè)場(chǎng)景給人印象很深。其實(shí)，波蘭斯基在這里采用的完全是史實(shí):《升c小調夜曲》平靜舒緩的開(kāi)始，憂(yōu)傷寬廣的基調，似乎預示著(zhù)千百萬(wàn)猶太人的生命即將終止的厄運。德軍占領(lǐng)了華沙，猶太人被迫戴上大衛星的袖標，禁止在人行道上行走，禁止去餐館和公園鋼琴家賣(mài)掉鋼琴，全家人被趕到城中央幾個(gè)高墻圈起來(lái)的集中營(yíng)，他只能在餐館里彈鋼琴，換回一點(diǎn)點(diǎn)糧食。在這個(gè)時(shí)候，音樂(lè )，只是一種謀生的手段。
影片的高潮出現在將近結尾處，1944年的冬天，德軍在東線(xiàn)節節敗退，華沙已經(jīng)被蘇軍包圍，勝利解放指日可待，對于主人公斯皮爾曼來(lái)說(shuō)這可能是黎明前最后的黑暗，但是一個(gè)意外發(fā)生了。這是電影中最震撼人心的一個(gè)片段，是在鋼琴家為了打開(kāi)一聽(tīng)罐頭，在火爐旁被德國軍官發(fā)現。波蘭斯基在這個(gè)場(chǎng)景之前，已經(jīng)通過(guò)音樂(lè )為這位德國軍官是個(gè)什么樣的人作了巧妙鋪墊。當時(shí)鋼琴家發(fā)現有德國人回來(lái)，便抱著(zhù)罐頭躲進(jìn)閣樓里。這時(shí)，樓下隱約飄來(lái)貝多芬《月光奏鳴曲》第一樂(lè )章的琴聲，德國軍官將這段音樂(lè )彈奏得清冷幽怨，充滿(mǎn)了人情，彌漫著(zhù)惆悵和無(wú)奈，既暗示了他心有音樂(lè )靈犀、是一個(gè)藝術(shù)的欣賞者和同情者，又暗示了他骨子里沒(méi)有其他德國劊子手那種兇殘本性。
有了這個(gè)鋪墊，他作為一個(gè)德國軍官，冒險拯救一個(gè)茍延殘喘的猶太藝術(shù)家的薄命，才不顯得唐突。不知道過(guò)了多久，饑餓的斯皮爾曼也許是認為德國人已經(jīng)走了，于是下樓在房間里找工具撬罐頭蓋的時(shí)候，罐頭不小心掉在地上，里面的水撒了出來(lái)。斯皮爾曼心疼地把罐頭撿起來(lái)，抱在懷里。突然，一個(gè)全身穿著(zhù)德軍制服的德軍軍官出現在他的面前，對于他來(lái)說(shuō)一個(gè)身穿德軍制服的人意味著(zhù)什么?當軍官得知自己面前這個(gè)瘦弱無(wú)助的猶太人是鋼琴家時(shí)，便請他彈點(diǎn)什么。我開(kāi)始在猜想他會(huì )彈一個(gè)夜曲，經(jīng)過(guò)這么多的磨難，他難道不厭倦和疲憊嗎?鋼琴家略微遲疑了一下，似乎是驚魂未定，因為這個(gè)時(shí)刻也許就是他弱小生命的最后一刻。
沉靜下來(lái)后，他選擇了彈奏肖邦的《g小調第一敘事曲》。+g小調第一敘事曲》是肖邦根據密茨凱維支的敘事史詩(shī)《康拉德華倫洛德》而寫(xiě)。1828年，《康拉德華倫洛德》問(wèn)世，敘述13世紀立陶宛愛(ài)國者華倫洛德領(lǐng)導民眾抗擊入侵的日耳曼十字軍騎士的故事。斯皮爾曼在此時(shí)此地選擇演奏它的用意無(wú)疑只有一個(gè)一一反抗!是冒著(zhù)極大的風(fēng)險的斯皮爾曼式的反抗!為什么是反抗?他沒(méi)有選擇莫扎特或貝多芬等德奧系的音樂(lè )家而選擇了自己最拿手的也是本民族的驕傲肖邦的作品，如果導演選擇讓斯皮爾曼演奏莫扎特或貝多芬的曲子，那么斯皮爾曼就純粹是賣(mài)藝求生了，無(wú)疑全片的魅力會(huì )大打折扣。但不是，他選擇了肖邦，而在肖邦的作品里又恰恰選擇了《g小調第一敘事曲》，因為這首曲子是一部弘揚愛(ài)國主義的樂(lè )曲，音樂(lè )論文《電影《鋼琴師》中古典音樂(lè )欣賞》。這一切都是斯皮爾曼在坐在鋼琴前那短短的一刻決定的，我想導演的意圖就是斯皮爾曼在這一刻已經(jīng)決定選擇自己的方式反抗!他已經(jīng)不再軟弱了。但他同時(shí)也知道演奏以后這個(gè)懂得音樂(lè )的德國人很有可能會(huì )打死他，于是先前摔瘸一條腿的形容憔悴的斯皮爾曼不見(jiàn)了;詢(xún)樓著(zhù)身子四處找食物的斯皮爾曼不見(jiàn)了;對德國人P}若寒蟬、唯唯諾諾的斯皮爾曼不見(jiàn)了�，F在這個(gè)坐在鋼琴前的斯皮爾曼是堅強的，重新獲得自尊的斯皮爾曼，他要用自己的方式反抗給他帶來(lái)痛苦的人!而在這種反抗中無(wú)疑他的祖國偉大音樂(lè )家肖邦的《g小調第一敘事曲》是他最佳的武器!
鋼琴家坐下來(lái)，把顫抖的、帶著(zhù)傷疤和凍瘡的手放在鋼琴上，第一敘事曲開(kāi)始的琴音緩緩奏出來(lái)，一段略顯遲疑的開(kāi)場(chǎng)白后，曲調變得流暢起來(lái)。這時(shí)，德國軍官走到一把椅子前坐下，開(kāi)始聆聽(tīng)斯皮爾曼的演奏。在短促的、我們聽(tīng)到了內心的憂(yōu)慮的曲調后，憂(yōu)慮不斷地增長(cháng)，變成了暴風(fēng)雨般的悲憤。預示著(zhù)未來(lái)的悲劇性的沖突。一段憂(yōu)傷嘆息之后，主題聽(tīng)起來(lái)特別寧靜而明朗。
這時(shí)的鏡頭里是華沙城的廢墟上撒滿(mǎn)的月光，一束月光透過(guò)窗戶(hù)投射在演奏中的斯皮爾曼身上，像罩著(zhù)一層薄紗，此時(shí)的鋼琴家也許在回憶過(guò)去美好寧靜的生活。突然琴聲的表現懷有警覺(jué)的沉靜，繼而旋律充滿(mǎn)了驚心動(dòng)魄的悲憤之情，而最終失去了明確的輪廓，成為勢不可擋的滾滾波濤!最后結束部分還原為原來(lái)那樣真摯、憂(yōu)傷。但平靜的氣氛只延長(cháng)了幾小節，旋風(fēng)般的尾聲又重新卷入狂風(fēng)暴雨般的激情和悲劇性沖突的氣氛里!我相信不只是那個(gè)德國軍官，根本沒(méi)有人能不為之動(dòng)容。第一敘事曲的開(kāi)頭和結尾，這是不是也預示了他的經(jīng)歷，他的回憶，他已經(jīng)不知道能不能再見(jiàn)到自己的家人，沒(méi)有食物，沒(méi)有保暖的衣服，甚至連鋼琴也沒(méi)有了，開(kāi)頭的沉重和結尾的瘋狂，從沉寂到爆發(fā)就在這短短的兩頁(yè)譜子中了。
鋼琴家選擇這首曲子是一個(gè)大義凜然的選擇，他要用生命的最后一刻，不屈地抗擊日耳曼惡魔，表達自己對迫害者的反抗，準備從容赴死!以前那個(gè)曾經(jīng)對自己的同胞的反抗不理解的斯皮爾曼不見(jiàn)了，他的靈魂似乎變得堅強起來(lái)，五年來(lái)的痛苦遭遇，自己和家人悲慘的命運，對德國人暴行的仇恨和憤怒，都由肖邦的《g小調第一敘事曲》暢快地表達了出來(lái)。德國軍官顯然是被他的琴聲所打動(dòng)了，是人性的光輝還是音樂(lè )的力量?是出于對戰爭的厭惡還是出于對美好事物的珍惜?我想還是不用說(shuō)明才是對故事最好的理解吧!
3小結
電影的末尾，由阿德里安布勞迪扮演的鋼琴師斯皮爾曼正坐在金碧輝煌的音樂(lè )廳里演奏。在管弦樂(lè )團的伴奏下，戰后演奏會(huì )上斯皮爾曼和樂(lè )隊演奏的是肖邦平靜的行板與華麗的《波蘭舞曲》。戰爭結束了，寧靜和平的生活再次回到人們身邊。他試圖去尋找和幫助那位德國軍官但沒(méi)有成功，在肖邦輝煌的波蘭舞曲聲中，影片結束了，迎接斯皮爾曼的依然是鮮花和掌聲。
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