西方古典音樂(lè )的簡(jiǎn)介

西方古典音樂(lè )的簡(jiǎn)介

　　西方古典音樂(lè )分前古典和維也納古典，大家對這類(lèi)型的音樂(lè )了解嗎?不了解也沒(méi)關(guān)系。下面小編給大家帶來(lái)西方古典音樂(lè )的相關(guān)介紹，歡迎閱讀!

　　西方古典音樂(lè )的概述

　　西方古典音樂(lè )分前古典和維也納古典。

　　浪漫主義時(shí)期。 從貝多芬之后，西方古典音樂(lè )就進(jìn)入了浪漫主義時(shí)期。浪漫主義音樂(lè )家們要么更側重于個(gè)人情感的抒發(fā)(如舒伯特、肖邦)，要么著(zhù)迷于表達文學(xué)作品中強烈的戲劇性(如瓦格納、理查·施特勞斯)。他們不停地打破古典主義的條條框框，只是為了能讓人們更易為自己表達的獨特內容而感動(dòng)。此時(shí)的不少音樂(lè )在結構上已喪失了古典主義時(shí)期的嚴謹，但也更為靈活了。

　　很多音樂(lè )的旋律性大大加強，和聲的處理也是變化多端，所以這些音樂(lè )大都有了更為細膩的情感色彩的變化，不用說(shuō)，表現的范圍較之古典主義時(shí)期也是大大加寬了。交響詩(shī)是浪漫主義時(shí)期的產(chǎn)物，它由李斯特首創(chuàng )，并由理查·施特勞等人發(fā)揚光大，通常與偉大的文學(xué)作品或民間故事有關(guān)。浪漫主義時(shí)期還出現了更為自由的鋼琴曲，在這方面，大家熟知的“鋼琴詩(shī)人”肖邦、“鋼琴之王”李斯特等人無(wú)疑是功勞巨大。古典主義時(shí)期就已經(jīng)很完善的交響曲又得到了進(jìn)一步的發(fā)展，出現了不少宏偉之作，這一點(diǎn)放到下面再詳談。

　　西方古典音樂(lè )的代表人物

　　浪漫主義時(shí)期的音樂(lè )家可以說(shuō)是數不勝數。作為“入門(mén)”講座，在這里我只挑幾位特別重要的作曲家向大家作一個(gè)簡(jiǎn)要的介紹，假如您還想了解更多的作曲家或更為詳細的介紹的話(huà)，就只能委屈您自己到網(wǎng)上去找啦(一般的音樂(lè )書(shū)店里也都有不少此類(lèi)書(shū)籍)!

　　肖邦

　　估計大家對肖邦都比較熟悉，因為國產(chǎn)的幾位鋼琴大師都喜歡彈肖邦。這也不難理解，肖邦的鋼琴曲中那么多空靈飄逸的氣息本來(lái)就和中國文化有幾分相通。肖邦被譽(yù)為”鋼琴詩(shī)人“，這是任何一個(gè)聽(tīng)過(guò)他的音樂(lè )的人都不得不承認的。他幾乎只為鋼琴寫(xiě)作，故而他能把鋼琴的抒情性發(fā)揮到極致。

　　作為一個(gè)波蘭人，他音樂(lè )中的民族特征也是顯而易見(jiàn)的。他的夜曲、圓舞曲、波羅乃茲、敘事曲、諧謔曲等都早已為大家熟知，他的二十四首前奏曲被認為是每一首都包含了可以發(fā)展為龐大的交響音樂(lè )的動(dòng)機。他二十歲之前作的兩首風(fēng)格相近的鋼琴協(xié)奏曲被樂(lè )評家認為是嚴重忽略了樂(lè )隊的表現(像不像帕格尼尼的小提琴協(xié)奏曲?)，但就從音樂(lè )的情感表現來(lái)講，無(wú)疑是相當唯美的作品，恰如其分地表現了青春的甜蜜和憂(yōu)傷。

　　舒曼

　　舒曼最后得了精神病，而不少人稱(chēng)他為浪漫主義精神的化身，由此我們也可以知道過(guò)于耽溺于個(gè)人的激情世界中不一定是好事。他的音樂(lè )大多很抒情，很有詩(shī)意，有時(shí)也會(huì )很激烈。他作了四首交響曲，都不如前面提到的那些有名。舒曼最常被人提到的作品是鋼琴組曲《兒時(shí)情景》、《C大調鋼琴幻想曲》、《狂歡節》等。他的《a小調鋼琴協(xié)奏曲》也是不錯的作品。此外，舒曼也是一位藝術(shù)歌曲大師，作有聯(lián)篇歌曲《詩(shī)人之戀》等。

　　李斯特

　　前面講到，是李斯特創(chuàng )立了“交響詩(shī)”這種體裁，他自己作了不少交響詩(shī)，其中有名的有《塔索》、有表現“人生不過(guò)是死亡的前奏曲”的《前奏曲》、表現英雄馬捷帕的事跡的《馬捷帕》等等。李斯特的鋼琴演奏也是超凡脫俗，有人說(shuō)李斯特為了滿(mǎn)足作為一個(gè)演奏家的虛榮心而使自己的作曲才華沒(méi)能得到應有的發(fā)揮。不過(guò)他的成果也夠可觀(guān)了，十九首技藝超絕的《匈牙利狂想曲》(不要與勃拉姆斯的二十一首《匈牙利舞曲》混淆起來(lái))在演奏技巧和鋼琴這種樂(lè )器的表現力上都為后世作了一個(gè)很好的榜樣。還有他的兩首鋼琴協(xié)奏曲、《浮士德交響曲》、《但丁交響曲》等，也可稱(chēng)之為名作。

　　舒伯特

　　舒伯特無(wú)疑是浪漫主義時(shí)期的一個(gè)重量級人物。大家都知道他是“歌曲之王”，作了無(wú)數對后世影響巨大的優(yōu)秀藝術(shù)歌曲。他還寫(xiě)了九首交響曲(又是九首!)，最后兩首是不凡之作，第九首因其高貴的氣質(zhì)、龐大的結構被人稱(chēng)之“偉大交響曲”，第八首沒(méi)寫(xiě)完，就叫“未完成”，但卻是交響曲寶庫中的經(jīng)典，其凄切孤獨的氛圍、細膩的內心情感表現，典型地表現了浪漫主義音樂(lè )的特征。舒伯特在室內樂(lè )方面也是表現不俗，他的“鱒魚(yú)五重奏”、“死神與少女”弦樂(lè )四重奏等等都是親切動(dòng)人之作，也是現在唱片灌制的熱門(mén)。他還作有不少親切動(dòng)人的鋼琴小品集，如《音樂(lè )的瞬間》、《即興曲》等。

　　柏遼茲

　　柏遼茲則首先用交響曲講起了故事。他的《幻想交響曲》描述了自己對一個(gè)女演員的愛(ài)情幻想。他說(shuō)這些幻想是服藥自殺未遂而產(chǎn)生的，里面有田野、有舞會(huì )、有斷頭臺、有妖魔鬼怪，真是好玩之至。他還在這部交響曲里首次運用了“固定樂(lè )思”的寫(xiě)法，即從頭到尾用一個(gè)代表那位女子的主題及其變奏貫穿全曲，既方便了講故事，又使作品各樂(lè )章獲得了很強的統一性。他的這種手法對后來(lái)的李斯特等作曲家影響巨大。柏遼茲的其他重要作品有管弦樂(lè )《羅馬狂歡節》、戲劇交響曲《羅密歐與朱麗葉》等。

　　門(mén)德?tīng)査?/p>

　　門(mén)德?tīng)査梢彩且晃欢堂�的天才，他的音�?lè )成就先不說(shuō)，就看在他把當時(shí)不為人知的巴赫“挖”了出來(lái)的份上，我們也應該好好感激他。門(mén)德?tīng)査沙錾砀哔F，生活優(yōu)越，從小就受到了良好的教育，甚至還有自己的交響樂(lè )團。他的音樂(lè )正如他的身份般，高貴，優(yōu)雅，華美，幾乎沒(méi)什么漏洞。自然，在這樣的生活環(huán)境下，他沒(méi)有太強的激情，估計他在有生之年也沒(méi)深入體會(huì )到過(guò)孤單、悲傷、憤怒的感情，這些也正是他的音樂(lè )中所缺乏的，所以有樂(lè )評家說(shuō)他完美但不深刻。他的小提琴協(xié)奏曲是難得一聽(tīng)的青春之歌，故可以列于“四大小協(xié)”中而毫不顯弱。他的五首交響曲在構成方面也都近乎完美，其中的“蘇格蘭”和“意大利”是愛(ài)樂(lè )者不可不聽(tīng)的曲目。他為戲劇《仲夏夜之夢(mèng)》寫(xiě)的音樂(lè )也體現了他的音樂(lè )天才。而他的鋼琴小品《無(wú)詞歌》系列被人認為在抒情性方面并不比肖邦差。

　　西方古典音樂(lè )的名曲

　　今天先寫(xiě)到這里，下次再接著(zhù)向大家介紹其他的浪漫主義時(shí)期的作曲家。下面介紹三首MIDI，第一首是舒伯特的《鱒魚(yú)五重奏》的第四樂(lè )章“變奏曲”，其中的主題就是歌曲《鱒魚(yú)》的旋律;第二首是肖邦的《升c小調幻想即興曲》，這首鋼琴曲情緒熱烈，富有光彩，中段旋律尤其優(yōu)美動(dòng)聽(tīng);第三首是李斯特的名曲——用帕格尼尼《第二小提琴協(xié)奏曲》末樂(lè )章的主題作的鋼琴變奏曲《鐘》。

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