現代攝影中光影的巧妙運用論文

現代攝影中光影的巧妙運用論文

　　一、認識攝影

　　19世紀初，攝影誕生于歐洲，是前代技術(shù)知識和信息累計最終融合的產(chǎn)物。攝影的問(wèn)世，使人們從沉浸已久的柏拉圖的理念映像的洞穴走出來(lái)，我們周?chē)�有眾多的事物吸引�?zhù)我們，突然間人們發(fā)現從照片中得到的教義與古老的更藝術(shù)化的圖像中所得到的啟蒙是如此的不同。我們陷入在"圖像化的時(shí)代"之中無(wú)處逃逸，無(wú)論是在大街上在家中或者是在辦公室，我們總是與圖像狹路相逢。

　�。ㄒ唬�攝影的概念

　　攝影是一種造型藝術(shù)，通過(guò)光影組合再現大自然和社會(huì )萬(wàn)物，使瞬間的真實(shí)景物在平面影像中記錄或反映的過(guò)程，借助光線(xiàn)對事物進(jìn)行描繪，用光、影、形、色、線(xiàn)去表達人們所想表達的主題和情感。攝影并不意味著(zhù)冰冷客觀(guān)機械的看，它是一種用心的看。攝影這一事業(yè)的最壯觀(guān)的成果是，它使我們獲得一種我們可以把整個(gè)世界如同一部圖像選集似的放進(jìn)頭腦中去的感覺(jué)。

　�。ǘ�）攝影的特性

　　攝影屬于靜態(tài)藝術(shù)，它具有記錄性和瞬間性的特點(diǎn)，它賦予攝影者一種權利，去完美的把握瞬間和表達感受，將這種瞬間美發(fā)揮到極致。攝影藝術(shù)與其他藝術(shù)形式相比，表現美的方式真實(shí)而獨特，能夠精細入微的描述和表現客觀(guān)事物及其運動(dòng)的過(guò)程。

　　正如蘇珊·桑塔格所說(shuō)的那樣"攝影歷來(lái)就享有最寫(xiě)實(shí)的、因而也是最輕而易舉的模仿藝術(shù)的惡名。"（二）攝影的功能。

　　攝影在現代社會(huì )中日益廣泛，在我們生活中已經(jīng)產(chǎn)生了潛移默化的作用，主要有傳播功能、審美功能和娛樂(lè )功能等。圖像文化以視覺(jué)形象的傳播方式打破了不同語(yǔ)言與文字的隔閡，更加緊密和有效地把人類(lèi)連為一體。在生活中，攝影是一種娛樂(lè )、一種消遣與享受。在攝影中它的各種功能并非單獨存在，一幅好的攝影作品往往結合了幾種功能，讓人們回味無(wú)窮。

　�。ǘ�）攝影的分類(lèi)

　　按照作者不同的想法和表達方式，攝影可以分為很多種，黑白攝影、風(fēng)光攝影、人文攝影、人物攝影等等。在如今的影像時(shí)代，利用黑白的方式拍攝依然流行，作為一種攝影表現形式，黑白攝影的魅力依然不減。去掉色彩的畫(huà)面會(huì )變得更加鮮明、穩重、憂(yōu)郁，擁有一種獨特的生命力，也許是因為人們不用分散注意力去關(guān)注色彩的原因，人們可以直截了當的去關(guān)注畫(huà)面的真正主體，并由此感受攝影師所表達的思想。

　　二、光影與攝影的關(guān)系

　　我們?yōu)榱丝辞迳磉呉磺惺挛锏男螒B(tài)，最重要的條件就是光線(xiàn)。攝影離不開(kāi)光，光是攝影畫(huà)面的靈魂、是攝影家的筆墨。光線(xiàn)的運用關(guān)乎圖像元素的組成、時(shí)間空間的表現、情緒氛圍的形成。拍攝者要把握不同的方式的光影效果，點(diǎn)的主次突出、線(xiàn)的方向走勢、面的明暗層次才能更好地體現，才能在讀者面前呈現栩栩如生的攝影作品。

　　三、光影在現代攝影中的應用

　�。ㄒ唬┕馀c影的釋義

　　光是大自然賦予我們的能源，光作為名詞分為自然光和人造光，作為動(dòng)詞表示照耀的方式。有了光就有了影，影，一是指光線(xiàn)照射在物體映在地面或其他物體上的投影。二是指物體在鏡中、水中反映出的形象或倒影。

　　光與影并非相對的兩個(gè)概念，是相互統一，彼此依存、互補的二元現象。光是影的靈魂和支柱，光與影是構成畫(huà)面的基本元素和造型手段。光與影的相互作用所形成的影調與色調，起著(zhù)平衡與統一畫(huà)面的整體秩序和基調。光影刻畫(huà)形體造型、烘托情感氛圍，賦予我們一種獨特的視覺(jué)體驗。

　�。ǘ�）光影在現代攝影中的作用

　　光影塑造了空間的不同虛實(shí)效果，同時(shí)過(guò)渡自然，在空間塑造、流線(xiàn)引導中扮演了灰空間、媒介的角色。光線(xiàn)在攝影造型中發(fā)揮著(zhù)重要的作用，始終影響著(zhù)攝影者對于形體結構、色彩、空間感以及畫(huà)面氣氛等方面的視覺(jué)感受。

　　對于攝影作品畫(huà)面，光影是最基本的，色彩組成了畫(huà)面的基調刺激著(zhù)讀者。自然中各種各樣的物體形狀、結構、顏色和質(zhì)感都各不相同，對光線(xiàn)的吸收、反射、投射也都是不同的。攝影是一種平面藝術(shù)，我們必須利用光線(xiàn)的明暗關(guān)系來(lái)表現物體的深度、體現不同的空間感，才能從平面的攝影作品表現出立體和空間效果。光影能很好的渲染氣氛、烘托主體，表現畫(huà)面主體人物的情緒和畫(huà)面形式美。自然界的光線(xiàn)千變萬(wàn)化，利用不同的自然光拍攝作品，能使人感受到天氣、光線(xiàn)照射方向和角度等情況，給觀(guān)眾一種身臨其境的感覺(jué)。

　　四、不同光影在現代攝影中的應用

　�。ㄒ唬┦覂裙庥霸诂F代攝影中的應用

　　不論是工作、學(xué)習還是人際交往，人的一生大部分時(shí)間都在室內度過(guò)，有著(zhù)密切的聯(lián)系。人們在這樣一個(gè)自己所熟悉的環(huán)境中表達自然，不受任何拘束，生活氣氛濃烈，這是攝影藝術(shù)需要表現和開(kāi)拓的一個(gè)重要區域。

　�。ǘ�）室內自然光線(xiàn)的處理

　　室內自然光要考慮的因素很多，有固定的方向性，要注意被拍攝體與門(mén)窗距離的變化，距離遠近發(fā)生變化，曝光量多少也要隨之改變。光線(xiàn)柔和細膩，室內多層的介質(zhì)如紗窗、玻璃、窗簾等，使到達室內的光線(xiàn)亮度、照明強度會(huì )隨之減弱、又柔和細膩的過(guò)渡層次。室內自然光的這些特點(diǎn)，有時(shí)需要我們真實(shí)地加以再現，有時(shí)又需要用藝術(shù)的手法加以表現，有時(shí)又需要彌補室內自然光的某些不足。

　　在拍攝室內大場(chǎng)面時(shí)盡量避免順光照明，最好采用逆光、側逆光和頂光這類(lèi)室內自然光的光線(xiàn)，這樣可收到氣氛濃烈、環(huán)境特點(diǎn)明顯的效果�，F場(chǎng)光與室內自然光的配合，彌補了自然光在大場(chǎng)面拍攝中出現的灰平現象與影調缺乏對比的不足。當以自然光為主時(shí)，現場(chǎng)光為輔光，給予暗的部分以補充照明，吸引觀(guān)眾的視線(xiàn)，使畫(huà)面有了亮度對比，層次有了過(guò)渡；以現場(chǎng)光為主時(shí)，自然光可以作為補助光照明其他部分。

　　2.室內人工光線(xiàn)的處理

　　室內人工光就是用人工光源效仿自然光照明的效果，主要指對場(chǎng)景、人物照明的室內或者攝影棚內用的人工光源。室內光照明不受環(huán)境、天氣、時(shí)間等客觀(guān)因素的影響，可以運用照明燈具和設備照明進(jìn)行氣氛渲染和空間表現。室內照明的主要光源是各種不同類(lèi)型的燈具，可以依據創(chuàng )作的意圖來(lái)布置和調節色溫、亮度、高度、距離和方向等。

　　不同的光有不同的作用和效果。主光是主要的塑形光，是最吸引人眼球的，應與現場(chǎng)的環(huán)境光相協(xié)調，這樣畫(huà)面的主體人物才能更突出。輔助光是為了幫助柔化陰影比如人的身體和臉部，影調層次可以變的更豐富。輪廓光在人物與背景的影調與色調非常接近的時(shí)候的作用非常重要。通過(guò)逆光可以勾出人物的輪廓線(xiàn)條，提示人物所處的位置，揭示人物的外形輪廓。

　�。ǘ�）室外光影在現代攝影中的應用

　　室外光主要指室外自然光，自然光線(xiàn)主要指陽(yáng)光。不同時(shí)間段的光線(xiàn)產(chǎn)生的光影也不同，對拍攝的效果也有所影響。

　　1.室外直射光線(xiàn)的處理

　　落幕時(shí)分的光線(xiàn)柔和溫暖，著(zhù)名畫(huà)家達芬奇曾教導他的學(xué)生：畫(huà)人像最佳光線(xiàn)是落幕時(shí)分的柔和光。早晨和傍晚這段時(shí)間十分短促，光線(xiàn)變化大，攝影者要密切注視光線(xiàn)強弱和色溫高低的變化，在轉眼即逝的時(shí)間里捕捉絢麗多彩的瞬間。注意選擇前景，由于所有景物被晨霧、霧靄包圍，遠處的景物失去了大部分層次感和質(zhì)感，若影若現，有藏有露，比較含蓄富有意境。這時(shí)景物透視感比較強，遠淡近濃，近淺遠深，加強空氣透視效果和表達濃郁的氣氛，深色調的前景是個(gè)很好的選擇。注意畫(huà)面中影調的對比，這種表現方法主體比較突出，影調對比強烈，容易產(chǎn)生某種氣勢，有寫(xiě)意效果。注意畫(huà)面中影子的處理，早晚時(shí)間由于太陽(yáng)與地平面所成角度比較小，所有物體都有很長(cháng)的投影，影子可以讓讀者感受到時(shí)間的概念，可以根據主題和內容需要把影子放進(jìn)構圖之中。

　　2.室外特殊光線(xiàn)的處理

　　陰天通常都被認為是不利于造型的光線(xiàn)，陰天光線(xiàn)柔和，物體表面沒(méi)有明顯的投影，明暗反差弱，整體的影調偏暗。在陰天情況下為了使畫(huà)面明亮有層次感選擇亮度反差大的和色彩明快的物體。陰天拍攝要以暗色調為背景才能襯托出人臉的亮度，所以在拍攝過(guò)程中要盡量避開(kāi)天空的背景，陰天拍攝的畫(huà)面色調偏冷，為了與冷色調的環(huán)境和背景形成對比我們可以選擇暖色調的景物和服裝，陰天的光線(xiàn)是表現低沉的情緒氛圍最好的時(shí)間。

　　雪天的光線(xiàn)非常特殊，地面上大片的白色，明暗對比強烈，景物之間的色調差別都變成了單一的色調，人物的臉部也容易黑，我們可以逆光和側逆光來(lái)打破學(xué)弟的單一色調。暗色調和亮色調的景物也是豐富畫(huà)面層次感的最佳選擇。

　　3.室外夜景光線(xiàn)的處理

　　夜景是拍攝作品中經(jīng)常出現的畫(huà)面，作品主題的完美表達依靠夜景氣氛的營(yíng)造。在室外拍攝夜景時(shí)并沒(méi)有白天中的陽(yáng)光，因此一般光源都為人工制造。在夜景攝影中，拍攝畫(huà)面距離光源近則亮遠則暗，亮部與暗部的間距基本都比日景要大。夜景中，景物的普遍亮度較低，夜景畫(huà)面大面積的呈暗色調，背景為深色。

　　在夜景拍攝中地面由于未收到光源照射，因此在暗部中顯得最為深色。夜景攝影由于光線(xiàn)問(wèn)題，很容易造成透視不明顯，因此影響了畫(huà)面效果，顯得夜景缺乏氣氛以及真實(shí)性。這其中主要有兩方面因素影響，其一因為在夜景拍攝中，被攝體的光源一般比較充足顯得效果較好，但被攝體周邊卻是大面積黑暗。因此看上去被攝體和背景仿佛不是在同一空間一般。第二在拍攝中景物的布局也尤為重要。在室外拍攝夜景時(shí)，要注意將天空與畫(huà)面的遠近和明暗影調分配妥當。在光源的照射下，室外夜景的色調多為深藍色與青灰色，而室內夜景則多為暖色。在處理夜景拍攝中的光線(xiàn)時(shí)應該從多角度考慮，比如拉開(kāi)景物的亮度間距，形成畫(huà)面的亮度反差。畫(huà)面上一定要有足夠的暗部，亮度在畫(huà)面中的面積可以比較小，盡量多運用逆光。當然除了一些特殊拍攝，如在夜景中人物處在光源之下，這時(shí)則可以利用順光進(jìn)行攝影�？傊�在夜景拍攝中時(shí)刻銘記充分利用一切可以利用的光源，如車(chē)燈，路燈等等來(lái)塑造畫(huà)面氣氛，體現畫(huà)面的立體感和空間感。

　　結束語(yǔ)

　　攝影是攝影者和讀者之間的心靈溝通的橋梁，傳遞這作者的心聲和世間百態(tài)。攝影不但為我們記錄了歷史的昨天，也為我們記錄著(zhù)現實(shí)的今天，而且也將為我們記錄著(zhù)未來(lái)的明天。我們相信有了攝影，人類(lèi)的明天也將會(huì )更加美好和絢爛多彩。

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