論電影音樂(lè )在電影藝術(shù)作品中的功能

論電影音樂(lè )在電影藝術(shù)作品中的功能

　　電影是人類(lèi)藝術(shù)的精華,它包含了美術(shù)、舞蹈、文學(xué)、音樂(lè )、戲劇、人文、自然等多種藝術(shù)或可以藝術(shù)化的因素。在眾多藝術(shù)要素中,音樂(lè )是唯一且只能通過(guò)聽(tīng)覺(jué)進(jìn)行感官的藝術(shù)要素,但是它在表現電影的張力,渲染電影氣氛,調節觀(guān)眾的觀(guān)影情趣和節奏等方面,有著(zhù)非常重要的作用。

　　一、電影音樂(lè )及其藝術(shù)特點(diǎn)

　　電影音樂(lè ),就是專(zhuān)門(mén)為影片創(chuàng )作、編配的音樂(lè ),它是一種新的音樂(lè )藝術(shù)體裁,本質(zhì)的區別就在于它包含一般音樂(lè )中所缺少的視覺(jué)信號。但電影音樂(lè )不是與生俱來(lái)的,在無(wú)聲電影時(shí)代,當然是沒(méi)有電影音樂(lè )的。但是隨著(zhù)電影藝術(shù)的發(fā)展以及有聲電影的出現,音樂(lè )在烘托電影情節、渲染電影氣氛等方面的天然優(yōu)勢,使得音樂(lè )逐漸和電影產(chǎn)生了結合,即電影音樂(lè )。從電影音樂(lè )的產(chǎn)生來(lái)看,電影音樂(lè )與電影是包含與被包含的關(guān)系,或整體與部分的關(guān)系。電影是本質(zhì),是藝術(shù)結晶,是藝術(shù)和商業(yè)化的最終產(chǎn)物,而電影音樂(lè )的存在和發(fā)展,都必須符合電影的觀(guān)念和需要,保證與影片風(fēng)格的統一,與敘事節奏相輔相成。因為無(wú)論是資料性音樂(lè ),還是主題創(chuàng )作音樂(lè ),如果離開(kāi)了電影本身,其電影音樂(lè )的屬性喪失殆盡。另外,電影音樂(lè )與電影的節奏不統一,即出現音畫(huà)不同步,那么電影的藝術(shù)效果將大打折扣,如伴隨追擊、格斗的驚險場(chǎng)面配上舒緩、輕柔的音樂(lè ),而在平靜的場(chǎng)面里配上疾風(fēng)驟雨式的音樂(lè ),對電影的表現百害而無(wú)利。

　　總之,電影音樂(lè )必須遵循電影敘事的時(shí)空關(guān)系,與電影畫(huà)面緊密結合,其結構形態(tài)語(yǔ)言以及長(cháng)度,都必須由電影的要求來(lái)決定,而不能離開(kāi)影片孤立地強調音樂(lè )的表現性和完整性。而這也對電影后期的制作水平提出了更高的要求。當然伴隨著(zhù)信息技術(shù)、音響技術(shù)水平的提高,將音樂(lè )與畫(huà)面進(jìn)行完美融合,創(chuàng )作出音畫(huà)高度一致的電影也越來(lái)越簡(jiǎn)單。

　　二、電影音樂(lè )的藝術(shù)功能

　　電影和音樂(lè )都是一種藝術(shù),電影音樂(lè )也是以電影為載體的特殊藝術(shù)形式,其內容必然為電影引述服務(wù)的,因此它具有較為特殊的藝術(shù)功能,如渲染氣氛,調節觀(guān)眾情緒,給予觀(guān)眾更強烈的藝術(shù)沖擊等等。

　　1 電影音樂(lè )的抒情功能

　　電影作為一種藝術(shù)產(chǎn)品,承擔了弘揚善良、美麗,鞭笞兇惡、丑陋等責任,即電影的抒情功能,而抒情功能主要是通過(guò)對人物內心的喜、怒、哀、樂(lè )等情緒的描寫(xiě),以及一些無(wú)法用語(yǔ)言描述的情感和心境來(lái)表現,而這也正是音樂(lè )的表現力所在。另外,電影在一定程度上也反映了創(chuàng )作者(導演)的個(gè)人意圖,他們總是在不同程度上闡述自己的思想立場(chǎng)、感情態(tài)度,驚悚片,戰爭片,喜劇片,動(dòng)畫(huà)片,動(dòng)作片,情感片無(wú)不如此,特別是情感和傳記類(lèi)電影。如電影《梅蘭芳》中,梅蘭芳第一次見(jiàn)到孟曉東的那種驚喜,但又必須掩飾的內心情感,出演美國時(shí)的惆悵,以及后來(lái)面對日軍的鎮定,觀(guān)眾通過(guò)電影音樂(lè )的變換,可以最大程度理解主人公的內心,因為音樂(lè )描述了他微妙豐富的感情狀態(tài)。

　　電影音樂(lè )的抒情功能具有較為明確的指向性,這有別于普通音樂(lè ),因為后者盡管也反映了創(chuàng )作者寄予的情感,但是由于普通音樂(lè )沒(méi)有具體的環(huán)境,產(chǎn)生的抒情功能也就大不相同。而電影音樂(lè )則不一樣,這主要是因為電影音樂(lè )是附屬于電影而存在的。電影的情節和畫(huà)面,對電影音樂(lè )類(lèi)型已經(jīng)有了較為明確的限定,曖昧的場(chǎng)合播放輕柔的音樂(lè ),緊張的場(chǎng)合配以緊湊的音樂(lè ),驚悚的場(chǎng)面需要時(shí)高時(shí)低的音樂(lè )予以描述等等。無(wú)論在什么場(chǎng)景下,音樂(lè )抒發(fā)的感情不是抽象的,而是具體的、有所指的,或為劇中人物,或劇情所需要,此時(shí)此刻,音樂(lè )不是單獨存在的,而是具有非常明確的抒情功能的電影的一部分。觀(guān)眾正是通過(guò)這種聽(tīng)覺(jué)和視覺(jué)的相互感染,體會(huì )電影藝術(shù)的精華。

　　例如《辛德勒的名單》、《拉貝日記》、《南京!南京!》等具有歷史凝重感的電影,無(wú)論是為了抒發(fā)主人公的情感,還是為了劇情的需要,所選的音樂(lè )大都是灰色、壓抑的風(fēng)格,只有這樣才能與電影的整個(gè)情節起到相輔相成的作用。旋律暗淡憂(yōu)郁,節奏規整單一,同時(shí)有大量的同音反復,給觀(guān)眾以強烈的心理壓力和視覺(jué)沖擊。至此,音樂(lè )的抒情功能也完全發(fā)揮出來(lái)。

　　2 電影音樂(lè )的渲染功能

　　一部好的電影,除了演員精湛的演技外,還需要有較為深刻的內涵,或強烈的視覺(jué)沖擊,或兩者兼而有之�！缎恋吕盏拿麊巍�、《阿甘正傳》、《肖申克的救贖》、《泰坦尼克號》、《撞車(chē)》、《角斗士》、《金剛》,甚至《鋼鐵俠》等電影莫不如此�？v觀(guān)這些電影,音樂(lè )對其劇情和人物的渲染功不可沒(méi)。沒(méi)有好的音樂(lè )背景給予觀(guān)眾強大的心理壓力,觀(guān)眾就很難沉醉于電影本身。這是因為觀(guān)眾需要對人物的情感有立體的掌握。無(wú)聲電影時(shí)代,觀(guān)眾更多依靠演員的肢體語(yǔ)言來(lái)理解電影,這對觀(guān)眾對劇情的領(lǐng)會(huì )能力要求很高。但是藝術(shù)是大眾化的,電影作為一種藝術(shù),它必須能夠直抵觀(guān)眾的心靈深處,這是觀(guān)眾的需要,也是電影本身的需要。電影音樂(lè )就承擔著(zhù)渲染氣氛,加深觀(guān)眾對電影理解的責任。它能為影片營(yíng)造一種特定的背景氣氛,如環(huán)境氣氛、時(shí)代氣氛、地方色彩或民族特點(diǎn)等等。

　　如獲得2008年奧斯卡最佳影片的《貧民窟的百萬(wàn)富翁》,盡管導演是英國人,但是電影通過(guò)各種元素,如音樂(lè )、服裝、建筑等,無(wú)不透露出印度色彩,無(wú)不彰顯著(zhù)印度特色,且這些特色無(wú)需任何語(yǔ)言提示。又如《辛德勒的名單》,音樂(lè )在渲染壓抑的電影風(fēng)格方面,起著(zhù)非常關(guān)鍵的作用,還有《與狼共舞》,其中射獵水牛的場(chǎng)景,壯烈的狩獵場(chǎng)面,輔以銅管樂(lè )的大氣雄渾,極大地抒發(fā)了豪邁的情感。另外如《金剛》,強勁的背景音樂(lè ),配以金剛龐大的軀體,無(wú)不對觀(guān)眾的視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、心靈予以強大的沖擊。

　　有些電影如果脫離了音樂(lè )的渲染,其藝術(shù)力將大打折扣,如驚悚片、恐怖片等。如電影《追捕》,主人公為了追查真兇深入虎穴,住進(jìn)反派控制的一家精神病院一段。深夜,主人公悄悄溜出病房進(jìn)行偵察。在這個(gè)環(huán)境本來(lái)就較為驚悚的場(chǎng)合,音樂(lè )驟然出現,音色尖利刺耳,節奏快,和聲不協(xié)調,結合畫(huà)面,給人毛骨悚然之感。又如《變種蛇患》,船員好奇地打開(kāi)裝異種蛇的罐子,當蛇躥出時(shí),音樂(lè )驟然響起,又驟然無(wú)聲,配合蛇的運動(dòng)軌跡,對觀(guān)眾造成極為強烈的沖擊。還有一些電影音樂(lè ),其音樂(lè )的渲染具有非常強烈的民族或地方特色,如印度電影、法國電影。印度電影《阿育王》、《未知死亡》等,電影中融合了大量的具有印度特色的舞蹈、歌曲,且這些舞蹈和歌曲完全配合劇情的需要以及主人公的內心情感�！段粗�死亡》中,女主人公拍廣告的撒歡心情,男女主人公談情說(shuō)愛(ài)的場(chǎng)面,都用了較為特色的印度音樂(lè ),讓觀(guān)眾非常怡情。還有《駱駝樣子》,電影中的音樂(lè )多是單弦兒,而這正是北京底層勞動(dòng)群眾最喜愛(ài)的曲藝,用這種特色音樂(lè )來(lái)渲染故事發(fā)生的地點(diǎn)和時(shí)代背景,比直白的語(yǔ)言藝術(shù)表現力要強得多。

　　3 電影音樂(lè )對劇情的推動(dòng)作用

　　電影的類(lèi)型有多種,因此對電影劇情進(jìn)行推動(dòng)的因素也很多,如時(shí)間,對話(huà)語(yǔ)言,邏輯,故事本身等。但是音樂(lè )在推動(dòng)劇情方面,也發(fā)揮著(zhù)重要作用。如《美國往事》、《墨西哥往事》、《阿甘正傳》、《美麗人生》等,大多數電影都講究劇情的抑揚頓挫之感,如高潮――平緩――高潮,或平緩――逐步過(guò)渡到高潮,或兩者的不斷交替等,音樂(lè )則在這兩者之間不斷變化,對劇情起著(zhù)推波助瀾的作用。

　　電影《金剛》中,前面有近40分鐘講述的都是市井生活,如探險家的個(gè)人背景,為出發(fā)所作的準備。金剛出現之前,整個(gè)電影節奏較為平緩,音樂(lè )優(yōu)雅、舒緩,透露出很溫馨的背景,觀(guān)眾感覺(jué)溫和,但對金剛的出現有較大的期盼。隨后,船只在向島嶼的進(jìn)發(fā)過(guò)程中,遇上了狂風(fēng)大浪,音樂(lè )背景變得較為激烈、壓抑,觀(guān)眾在緊張的同時(shí),對后面的電影情節有了更大期盼。隨后,伴隨著(zhù)金剛的出現,氣勢磅礴的音樂(lè )給予觀(guān)眾極大的沖擊,在后面近兩個(gè)小時(shí)的電影中,音樂(lè )大都緊張、震撼。最后,金剛被擊落,音樂(lè )又變得舒緩,觀(guān)眾似乎回到了電影開(kāi)始的地方,回味無(wú)窮。同樣,在《泰坦尼克號》中,男女主角登船的場(chǎng)面,市井氣息和貴族氣息伴隨著(zhù)男女主人公的出現而不斷變化,既烘托了氣氛,又暗示了男女主人公的社會(huì )地位,但是音樂(lè )大都優(yōu)雅舒緩。而船只遇險后,那種極具節奏感和震懾力的音樂(lè ),不斷滯漲著(zhù)觀(guān)眾的心,觀(guān)眾也容易將自己融入到電影的情節中。而最后,男女主角的對話(huà),直至男主角的沉落,音樂(lè )委婉凄涼,裂人心肺。整個(gè)電影在音樂(lè )的這種張弛有度的調解下,讓觀(guān)眾深深地領(lǐng)會(huì )了電影的內涵。

　　4 電影音樂(lè )喚起觀(guān)眾回憶的功能

　　優(yōu)秀的電影必然會(huì )有深刻的劇情或鏡頭,留給觀(guān)眾深刻的印象,而這種印象的建立,需要觀(guān)眾能夠對電影本身具有深刻的理解。很多電影,會(huì )把某一特定的語(yǔ)言、場(chǎng)景、音樂(lè )、道具反復再現,貫穿整個(gè)電影,這些元素的作用就在于可以作為記憶和聯(lián)想的觸發(fā)物,不斷觸發(fā)觀(guān)眾對電影的音畫(huà)有更深刻的印象。就音樂(lè )而言,主題歌或主題音樂(lè )是突出民俗特色、概括影片主題思想、鋪墊影片情感基調的重要手段,它通常貫穿整個(gè)電影。觀(guān)眾較為熟悉的《辛德勒的名單》,重復的音調不斷出現,電視劇《越獄》開(kāi)始那種緊張、富有節奏感的音樂(lè ),同樣給予觀(guān)眾深刻的認知感。因為觀(guān)眾在舊曲每一次重聆中,會(huì )不斷塑造屬于自己的愈來(lái)愈豐富和深刻的認知與情感世界。

　　還有一些電影,其音樂(lè )盡管不是貫穿始終,但是也做到了首尾相接,將不同時(shí)間、不同地點(diǎn)發(fā)生的事件,有機地串連成一個(gè)整體。如《貧民窟的百萬(wàn)富翁》以及日本故事片《砂器》。在《砂器》中,主人公從一個(gè)貧苦農民,奮斗成為一個(gè)鋼琴家,但是當他每次演奏《命運》時(shí),伴隨跌宕起伏的鋼琴伴奏的畫(huà)面,都是主人公艱難童年生活的再現,音樂(lè )這種喚起回憶的功能,使得觀(guān)眾腦海里面不斷重復關(guān)于主人公命運曲折的畫(huà)面,從而對電影有更加深刻的認識。

　　5 電影音樂(lè )提高了電影的藝術(shù)品味

　　電影是聲音和畫(huà)面進(jìn)行充分結合的藝術(shù)品,這里的聲音包括對話(huà)語(yǔ)言,背景音樂(lè )。顯然,如果沒(méi)有音樂(lè )的進(jìn)入,單純的依靠語(yǔ)言來(lái)刺激觀(guān)眾的聽(tīng)覺(jué)是遠遠不夠的。而隨著(zhù)社會(huì )的進(jìn)步,人們的思想和欣賞趣味更加復雜多樣,單一、平面、一目了然的藝術(shù)審美,已經(jīng)不能滿(mǎn)足人們的需要。就電影而言,觀(guān)眾需要更加豐富、具立體感的藝術(shù)效果,這種藝術(shù)品位的提高,必然要求就是電影音樂(lè )從在爭論中出現,到必不可少。這也正是古典、民族、流行等多元風(fēng)格的音樂(lè )在電影中不斷出現的原因,這也直接和間接地提高了電影的藝術(shù)品位。音樂(lè )與電影畫(huà)面可以組合成不同的音畫(huà)關(guān)系,并產(chǎn)生獨特的審美效果,而且這些效果可以相互交替,不斷更迭,達到單一聲音元素所沒(méi)有的張力和強烈震撼力的效果。

　　電影音樂(lè )提高電影藝術(shù)品位,不僅來(lái)自于其本身的藝術(shù)渲染力、抒情功能等,也體現在對電影本身的布局。電影不能像語(yǔ)言那樣直接明了,因此具有強烈暗示意義的音樂(lè )背景布置本身就是一個(gè)藝術(shù)問(wèn)題。如主體音樂(lè )應在何處進(jìn)行展示,具體需要什么音樂(lè ),各種不同風(fēng)格的音樂(lè )如何布置,同一個(gè)場(chǎng)合下音樂(lè )如何變化,電影高潮部分音樂(lè )如何處理等,都需要做詳細的安排,使得音樂(lè )和電影畫(huà)面能夠充分有效地結合。

　　三、結語(yǔ)

　　電影音樂(lè )的藝術(shù)功能是電影藝術(shù)本身的必然要求,也是音樂(lè )本身作用的體現。音樂(lè )為電影渲染氣氛,推動(dòng)劇情發(fā)展,抒發(fā)電影角色的情感,同時(shí)電影也為音樂(lè )的藝術(shù)表現提供了更廣闊的舞臺。正因為如此,很多音樂(lè )因為電影流芳百世,但是更多的還是音樂(lè )本身大大提高了電影的藝術(shù)表現力。