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電影《活著(zhù)》語(yǔ)言和影像敘事之間的互動(dòng)論文
1.場(chǎng)景和情節之間的互動(dòng)
從細節上來(lái)說(shuō)，將小說(shuō)改編拍攝搬上熒幕的過(guò)程中，電影的編劇和導演往往會(huì )將文本的敘事情節做一些刪改和調整，讓影片可以在有限的時(shí)間里，把人物的形象和故事的主題更加鮮明的呈現給觀(guān)眾。比如說(shuō)龍二在被槍斃之后，小說(shuō)里有大量的文字描寫(xiě)福貴的心理活動(dòng)。然而電影中，只是用福貴走出人群，急忙鉆進(jìn)巷子這樣一個(gè)鏡頭進(jìn)行交代。
影片中有慶死因的改變是有很大爭議的，有些觀(guān)眾認為把有慶的死亡原因從給縣長(cháng)老婆獻血過(guò)多改成被區長(cháng)開(kāi)車(chē)撞到磚墻砸到，從必然變成了偶然，使小說(shuō)本身想表達的悲劇感情大大降低了 。聯(lián)系電影中的政治背景，有慶的死在那個(gè)時(shí)代背景下變得具有必然性，是屬于那個(gè)時(shí)代的悲劇。而小說(shuō)的版本中有慶因為給縣長(cháng)妻子產(chǎn)后獻血而死亡則顯得更具戲劇性。不管怎么說(shuō)，兩種表達方式都包含有創(chuàng )作者們對于故事的理解和他們想展現的藝術(shù)效果。
2.文字和鏡頭之間的互動(dòng)
小說(shuō)和電影雖說(shuō)都屬于敘事藝術(shù)，但是它們的表現形式卻是不一樣的。小說(shuō)是運用文字和詞語(yǔ)在字里行間的舞動(dòng)塑造人物形象，訴說(shuō)故事情節和抒發(fā)作者情感；而電影則是運用蒙太奇，將鏡頭巧妙連接，配以合適的音效和燈光，用視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)在有限的時(shí)間里強化故事主題和表達情感。這些不同決定了文字塑造的形象與鏡頭塑造的形象之間存在差異。這些差異都是為了更好的展示創(chuàng )作者對于故事的理解和情感的抒發(fā)而存在的。
3.政治和生活語(yǔ)言之間的互動(dòng)
如果說(shuō)小說(shuō)中更多是運用生活語(yǔ)言，那么電影《活著(zhù)》中運用的則是政治語(yǔ)言。小說(shuō)里的“活著(zhù)”更加側重的是在歷經(jīng)了生活的磨難之后對于存留在這世界上的那份責任感。余華在小說(shuō)里想要傳遞的是在那個(gè)時(shí)代背景下，底層的人們生活的剪影，描繪了一個(gè)具有廣泛意義的苦難。政治只是他想表達的一個(gè)方面，但最重要的是要思考生活，感受生活，去努力活著(zhù)。小說(shuō)文本真實(shí)而夸張的描寫(xiě)了福貴的人生際遇，真實(shí)的讓人們相信，為之感動(dòng)落淚，夸張的讓人們陷入對活著(zhù)的思考。然而在電影文本的敘述中張藝謀導演則舍棄了饑荒的發(fā)生。用輕喜劇來(lái)代替這些悲劇的畫(huà)面，從敘事內容上降低了故事的悲劇性，但是強調了社會(huì )歷史的時(shí)代背景對人物生活的影響，小人物的悲劇，也是歷史時(shí)代的悲劇，就張藝謀想表現的主題和情感來(lái)說(shuō)，影片的構成還是很完整的，這樣的調整和改編，并不是毀壞了小說(shuō)，而是完美的嫁接，讓文本在電影領(lǐng)域開(kāi)出了另一朵同樣絢爛的花朵。
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