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電視劇和電影創(chuàng )作的特征比較論文
摘要：電視劇和電影同屬視聽(tīng)藝術(shù)，在劇本創(chuàng )作、導演攝影、演員表演、錄音剪輯甚至是制作管理等方面，都具有內在相通性。隨著(zhù)新技術(shù)運用，電視劇與電影之間傳統區別正進(jìn)一步減弱，甚至兩者開(kāi)始趨于合一，統稱(chēng)為影視藝術(shù)。但在實(shí)踐中，電視劇與電影卻因傳播媒介和觀(guān)影條件不同，在創(chuàng )作中呈現出種種差異，理論的寬廣與粗略和實(shí)踐的狹隘與具體形成鮮明對比。
關(guān)鍵詞：電影；電視��；影視藝術(shù)；創(chuàng )作特征
電影與電視劇，兩者均以運動(dòng)的聲畫(huà)影像有別于其他藝術(shù)形式，在發(fā)展過(guò)程中，彼此互相影響，互相借鑒，互相融合，逐步合并為影視藝術(shù)。然而兩者放映、觀(guān)看的條件與環(huán)境存在巨大差異，這細微的不同，讓貌視同一的電視劇與電影在創(chuàng )作伊始就分道揚鑣。本文擬就運動(dòng)、聲音和畫(huà)面三個(gè)方面比較分析電視劇和電影創(chuàng )作特征的差異。
1運動(dòng)形式上，電視劇以靜為主，電影以動(dòng)為主
影視運動(dòng)主要存在三個(gè)方面，攝影機運動(dòng)、演員調度和剪輯。通過(guò)攝影機運動(dòng)產(chǎn)生多變的景別、角度、場(chǎng)面和空間層次。依靠演員活動(dòng)，造成鏡頭畫(huà)面不同造型和景別，展現人物情緒、人物之間、人物與環(huán)境之間的變化。運用剪輯，可以使整個(gè)影視作品節奏鮮明，結構嚴謹，營(yíng)造多種敘事結構。
1.1攝影機運動(dòng)中，電視劇以固定攝影為主，電影綜合運用多種攝影方法攝影機拍攝有兩種方法，運動(dòng)攝影和固定攝影。運動(dòng)攝影，是指攝影機在推、拉、搖、移、跟、升、降、旋轉和晃動(dòng)等不同形式的運動(dòng)中進(jìn)行拍攝。固定攝影，是指攝影機機身和機位不變的條件下進(jìn)行拍攝。其被攝對象可處于靜態(tài)，也可處于動(dòng)態(tài)。電視劇在拍攝時(shí)，以固定攝影為主，以運動(dòng)攝影為輔。觀(guān)看電視劇一般是在家庭環(huán)境中，觀(guān)影關(guān)系松散自由，沒(méi)有束縛力，觀(guān)眾在觀(guān)看時(shí)，往往同時(shí)進(jìn)行其他事務(wù)。因此，電視劇在創(chuàng )作時(shí)，要將觀(guān)眾無(wú)意注意變成有意注意，其畫(huà)面要比電影畫(huà)面提供給觀(guān)眾更多信息量，按照接受心理學(xué)的原理，要將人的注意力由無(wú)意引入有意，需要產(chǎn)生一種刺激和興奮。而細節正是產(chǎn)生刺激，引起振奮，保持觀(guān)眾觀(guān)影興趣的一種重要手法。所以在電影劇中較少借助攝影機運動(dòng)等技術(shù)手段，而更偏重于依靠細致入微，風(fēng)趣幽默，曲折動(dòng)人的故事情節吸引觀(guān)眾注意力，通過(guò)固定攝影增強畫(huà)面的生活感，真實(shí)感。例如，電視劇《甄嬛傳》中，甄嬛一邊蕩秋千一邊吹奏《杏花天眼》的鏡頭，長(cháng)達三分鐘的時(shí)間，畫(huà)面一直處于固定攝影狀態(tài)中，僅是通過(guò)畫(huà)面中演員的運動(dòng)（蕩秋千），四周杏花飛舞形成畫(huà)面的運動(dòng)感。電影在拍攝時(shí)，綜合運用多種攝影方法，既通過(guò)固定攝影形成靜的畫(huà)面，增強情節真實(shí)性，也更為積極地采用運動(dòng)攝影，制造各種動(dòng)態(tài)畫(huà)面。電影時(shí)間短、內容集中、矛盾突出、情節簡(jiǎn)單、主題鮮明，因此在創(chuàng )作時(shí)，更注重制造畫(huà)面內外部運動(dòng)感，通過(guò)綜合運用推拉搖移跟升降，增強畫(huà)面感染力，造成強烈視覺(jué)刺激，且通過(guò)攝影機的運動(dòng)制造時(shí)間和空間的內在聯(lián)系，創(chuàng )造出寓意、對比、強調、聯(lián)想和反襯等多種藝術(shù)效果。例如，蘇聯(lián)導演卡拉托佐夫的《雁南飛》中，鮑里斯送薇羅尼卡回家上樓的鏡頭，攝影機始終追隨著(zhù)鮑里斯的一舉一動(dòng)，在一個(gè)鏡頭里綜合運用推、拉、搖、跟、升等多種運動(dòng)形式，形成既緊張又興奮的氣氛，刻畫(huà)出兩個(gè)戀人在約會(huì )結束后依依不舍，雖情投意合卻又害怕家人發(fā)現的情結。
1.2內外運動(dòng)中，電視劇以?xún)炔窟\動(dòng)為主，電影綜合運用多種運動(dòng)形式影視畫(huà)面運動(dòng)可以分為內部運動(dòng)和外部運動(dòng)，一是內部運動(dòng)，通過(guò)鏡頭調度和演員調度實(shí)現畫(huà)面內部的運動(dòng)。二是外部運動(dòng)，通過(guò)剪輯形成畫(huà)面鏡頭轉換的速度而產(chǎn)生的運動(dòng)感。電視劇畫(huà)面運動(dòng)以?xún)炔窟\動(dòng)為主，外部運動(dòng)為輔。電視屏幕是承載電視劇畫(huà)面的物質(zhì)載體，由于電視屏幕畫(huà)面狹小，距離觀(guān)眾較近，如果畫(huà)面內部動(dòng)作過(guò)快或畫(huà)面更換頻率過(guò)高，將產(chǎn)生眼花繚亂，紛繁雜亂的感覺(jué)，因此，電視劇畫(huà)面運動(dòng)速度一般較為舒緩，較少借助剪輯快速變換畫(huà)面形成運動(dòng)感，而主要是利用調度演員和攝影機，賦予表演場(chǎng)面以不同的表現形式，協(xié)調演員的動(dòng)作，人物之間、人物與環(huán)境之間的關(guān)系及畫(huà)面構圖、應用等，并以最富表現力的形式來(lái)揭示場(chǎng)景內容和人物行為動(dòng)作及其思想感情。例如，《使徒行者》中，釘姐為了接近爆seed收集破案資料，而說(shuō)服三個(gè)媽媽同意她與爆seed在一起，僅僅只用了幾個(gè)特寫(xiě)鏡頭表現三個(gè)媽媽?zhuān)斀愫捅瑂eed三方不同情感。電影畫(huà)面運動(dòng)將內外部運動(dòng)相結合，張弛有度，有靜有動(dòng)，快慢疊加。不僅通過(guò)內部運動(dòng)，拓寬畫(huà)面空間，形成長(cháng)鏡頭，增強情節真實(shí)性，也注重運用剪輯，調節畫(huà)面更換頻率，加快或減慢運動(dòng)感，并運用剪輯將一系列鏡頭創(chuàng )造性地重新組合形成完整的銀幕形象，實(shí)現交錯式、套層式、戲劇式、板塊式等多種敘事結構。例如，墨西哥導演亞歷桑德羅岡薩雷斯的《通天塔》中，通過(guò)剪輯，營(yíng)造出時(shí)空交錯式敘事結構，將發(fā)生在美國、日本、墨西哥和摩洛哥四個(gè)國家十幾個(gè)人多個(gè)事件組接在一起，延伸畫(huà)面空間感，拓寬畫(huà)面時(shí)間感。
2在聲音設計上，電視劇以人物語(yǔ)言為主，電影偏重于音樂(lè )音響
影視藝術(shù)聲音設計，是指通過(guò)一定的技術(shù)手段對人聲、音響和音樂(lè )等聲音元素進(jìn)行藝術(shù)設計，創(chuàng )造出具有獨特表現形式影視聽(tīng)覺(jué)語(yǔ)言，各類(lèi)聲音元素不僅參與敘事，推動(dòng)劇情發(fā)展，還增強戲劇元素，渲染情緒氣氛，更可以突破時(shí)空結構，改變音畫(huà)觀(guān)念。
2.1交代敘事情節，電視劇以人聲為主，電影綜合運用多種手法在故事情節展開(kāi)中，電視劇細致入微，詳實(shí)具體，而電影則要求觀(guān)眾一同參與，從給予的蛛絲馬跡中“猜”出來(lái)龍去脈，兩者在劇情發(fā)生發(fā)展中，各自偏重于不同手法。影視藝術(shù)聲音主要包括三個(gè)方面，人聲、音響和音樂(lè )。電視劇正是借助其中的人聲，運用人物對話(huà)、旁白和內心獨白來(lái)陳述事件。但電影除了運用人物對話(huà)外，更注重通過(guò)畫(huà)面傳遞信息，通過(guò)音樂(lè )營(yíng)造主觀(guān)情緒，通過(guò)音響烘托氣氛，在虛虛實(shí)實(shí)中，利用格式塔原理讓觀(guān)眾一起參與創(chuàng )作。電視劇中，電視銀屏所見(jiàn)范圍受限，人物活動(dòng)范圍狹窄，畫(huà)面內容信息度難以飽和，觀(guān)眾在觀(guān)看電視劇時(shí)，注意力較少保持高度集中，相反，更容易受到外界環(huán)境的影響打擾，因此經(jīng)常依靠耳朵來(lái)聽(tīng)電視劇。在故事情節發(fā)生發(fā)展中，電視劇主要借助于演員之間的對話(huà)交代故事情節，且內容交代比較詳實(shí)，通過(guò)人物之間的對話(huà)，展示人物內心世界和事件的發(fā)展。如電視劇《瑯琊榜》中，梅長(cháng)蘇運籌帷幄，智除奸佞，為七萬(wàn)赤焰忠魂洗雪污名，都是通過(guò)他與譽(yù)王、景睿、霓凰等人的對話(huà)將故事情節鋪陳展開(kāi)。觀(guān)眾在觀(guān)看電影時(shí)，處于漆黑的電影院中，周?chē)悄吧墓矆?chǎng)所，環(huán)境本身限制觀(guān)眾活動(dòng)，約束觀(guān)影行為，迫使觀(guān)眾集中注意力，同時(shí)電影院音響設施，可以將聲音處理更為細膩逼真，很容易讓觀(guān)眾將無(wú)意注意變?yōu)橛幸庾⒁�。因此，電影較少依靠人物對話(huà)，而是運用畫(huà)面、情緒、音樂(lè )和主觀(guān)視線(xiàn)等多種手法來(lái)表現故事情節，營(yíng)造氣氛，烘托情緒，并且留給觀(guān)眾更寬松的自我體會(huì )空間。例如，基耶斯洛夫斯基導演的《藍》中，茱莉在躲避一段時(shí)間之后，偶然聽(tīng)到熟悉的樂(lè )曲時(shí)，導演運用一組咖啡杯光影變化的鏡頭來(lái)表現茱莉內心起伏。同樣，在該部影片中，茱莉得知一直自以為深?lèi)?ài)自己的丈夫早在許多年之前就已經(jīng)移情她人時(shí)，導演僅僅是運用了一組茱莉游泳的運動(dòng)鏡頭，通過(guò)攝影機運動(dòng)的速度來(lái)表現茱莉內心的巨痛。而這些沒(méi)有任何對白、旁白、獨白的畫(huà)面，卻讓觀(guān)眾更好地實(shí)現移情效應，感同身受地與茱莉產(chǎn)生情感共鳴。
2.2營(yíng)造真實(shí)性時(shí)，電視劇以地方聲音為主，電影綜合運用多種手法電影和電視劇都注重故事內容符合一般現實(shí)邏輯，通過(guò)多種方式增強情節真實(shí)感。除故事情節本身符合情理外，影視作品通過(guò)還會(huì )借助于音樂(lè )音響來(lái)提升真實(shí)感。在電視劇中，不僅喜歡使用地方語(yǔ)言聲腔，而且在音樂(lè )上也多采用故事發(fā)生所在地有特色的原生態(tài)音樂(lè )，如民間歌謠、鄉音俚語(yǔ)，甚至是由電視劇中的演員自彈自唱。在音響上，偏重于使用自然環(huán)境中存在的原始音響，很少特別制作特殊的音響效果。例如，電視劇《手機》中，采用河南地方話(huà)唱的《牛三斤》，“牛三斤，牛三斤，你的媳婦叫呂桂花。呂桂花讓問(wèn)一問(wèn)，最近你還回來(lái)嗎？”為電視劇增添了濃郁的民俗感。電影在音樂(lè )音響使用形式上更豐富多彩，除了電視劇中采用的這些外，還更多為電影內容量身定做音樂(lè )，包括動(dòng)作音響、自然音響、環(huán)境音響、機械音響、軍事音響和特殊音響。例如，張藝謀導演的《我的父親母親》中招娣經(jīng)過(guò)鄉村學(xué)堂時(shí)，采用公雞打鳴，小鳥(niǎo)歡叫，風(fēng)吹動(dòng)白樺林樹(shù)葉沙沙聲，師生朗朗讀書(shū)聲，讓觀(guān)眾不僅通過(guò)畫(huà)面看到一個(gè)鄉村小學(xué)，而且從聽(tīng)覺(jué)中，切切實(shí)實(shí)地感受到一個(gè)風(fēng)和日麗的清晨，一個(gè)處于偏遠的小山村，一個(gè)寧靜純美的簡(jiǎn)陋學(xué)堂。
2.3音畫(huà)關(guān)系處理上，電視劇以音畫(huà)同步為主，電影綜合采用多種方法音樂(lè )和畫(huà)面在影視作品中有三種結合關(guān)系，音畫(huà)同步，音畫(huà)平行和音畫(huà)對立。音畫(huà)同步，是指音樂(lè )與畫(huà)面一，音樂(lè )情緒與畫(huà)面情緒基本一致，音樂(lè )節奏與畫(huà)面節奏完成吻合。音畫(huà)平行，是指音樂(lè )不是追隨畫(huà)面的具體內容，也不是與畫(huà)面處于對立狀態(tài)，而是以自身獨特的表現形式從整體上提示影片的思想內容和人物的情緒狀態(tài)，在聽(tīng)覺(jué)上為觀(guān)眾提供更多的聯(lián)想和潛臺詞，從而擴大影片在單位時(shí)間的內容容量。音畫(huà)對立，是指導演和作曲者有意使畫(huà)面內容音樂(lè )之間在情緒、氣氛、節奏和內容等方面相互對立，使音樂(lè )具有寓意性，從而深化了影片主題。電視劇音樂(lè )與畫(huà)面主要以音畫(huà)同步為主，較少采用音畫(huà)對位關(guān)系。電視劇面對的受眾群體絕大多數以休閑消遣為主，更注重情節的真實(shí)性，情感的細膩性和人物的認同感，且很難用心從深層次去領(lǐng)悟音樂(lè )所帶來(lái)“畫(huà)外音”。電影的音畫(huà)關(guān)系不僅使用音畫(huà)同步關(guān)系，而且更加注重使用音畫(huà)對位關(guān)系，提升影片層次。在“寂靜”的電影院中，觀(guān)眾很容易陷入劇情，與畫(huà)面人物產(chǎn)生共鳴，注意力高度集中，當音樂(lè )受表達的內容、情緒與畫(huà)面內容不一致時(shí)，觀(guān)眾更能敏銳察覺(jué)到音樂(lè )才是導演真正想表達的觀(guān)點(diǎn)。羅曼波蘭斯基導演的《鋼琴家》，鋼琴家被德國軍官在一遍廢墟中發(fā)現，并被要求隨便彈一首鋼琴曲，畫(huà)面中鋼琴家面目滄桑，在四周遍地狼藉，布滿(mǎn)灰塵的鋼琴彈奏肖邦的《G小調第一敘事曲》，這首鋼琴曲是肖邦受密茨凱維支敘事史詩(shī)《康拉德瓦連羅德》啟發(fā)而寫(xiě)，歌頌波蘭人堅持反抗異族侵略壓迫的頑強斗志，音樂(lè )與畫(huà)面互相映襯，更張顯導演對民族崛起的激憤之情。
3在畫(huà)面設計上，電視劇偏重生活化，電影注重戲劇化
影視作品畫(huà)面主要包括畫(huà)面構圖，畫(huà)面色調及景別選擇。在電視劇創(chuàng )作中，較多采用在真實(shí)生活環(huán)境中拍攝，色彩光線(xiàn)自然，大量使用特寫(xiě)和近景。而在電影中，則更多使用主觀(guān)色調，及運用多種景別的畫(huà)面傳遞情緒、情節。
3.1在畫(huà)面景別中，電視劇以特寫(xiě)、近景為主，電影綜合使用多種景別景別，是被攝主體在畫(huà)面中呈現的范圍。一般分為遠景、全景、中景、近景和特寫(xiě)。電視劇以電視機作為主要傳播媒介，受畫(huà)幅、觀(guān)景距離所限，電視劇在畫(huà)面處理上，較難體現多層次畫(huà)面感，大范圍活動(dòng)場(chǎng)面，為突顯畫(huà)面內容，畫(huà)面多以特寫(xiě)和近景為主，以中景和遠景為輔，較少采用全景。但在電影中，只有在特別強調某一物體，揭示特殊含義，制造強烈視覺(jué)刺激時(shí)，才會(huì )使用特寫(xiě)，因此電影很少使用特寫(xiě)，而更多地運用近景展示演員復雜心理活動(dòng)時(shí)的面部表情，運用中景交代人物之間，人與物之間的關(guān)系，運用全景交代人物與周?chē)h(huán)境的關(guān)系。例如，在《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》中，王平定叛亂，設重陽(yáng)宴，在宴席中，王特赧杰王子死罪，但命令其日后日日服侍王后吃藥。電影以一組特寫(xiě)鏡頭強化三人內心的痛苦，無(wú)奈與悲涼。
3.2在畫(huà)面色彩處理上，電視劇以自然色調為主，電影綜合運用多種色調影視作品的色調是揭示作品內容、刻畫(huà)人物情緒和心靈的有力造型手段。電視劇大多是在真實(shí)生活環(huán)境中拍攝，以自然光，客觀(guān)色彩為主，以輔光和主觀(guān)色彩為輔。而電影受導演個(gè)人因素及所追求表達的某種理念象征而常常采用有別于常態(tài)的色彩，使用主觀(guān)色彩增加其藝術(shù)效果。如基耶斯洛夫斯基的《藍白紅》，三部影片分別以主觀(guān)色調藍色、白色、紅色為主，借用法國國旗三種顏色所表達的內涵，探討人生是否有真正的平等、自由和愛(ài)。同時(shí)三部影片中，又有導演對藍色的一貫偏好，呈現出導演個(gè)人的色彩審美情趣與內心情感。
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