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淺談繪畫(huà)素描與設計素描的對比研究論文
【摘要】繪畫(huà)素描和設計素描存在一定的差異性，繪畫(huà)素描講究畫(huà)面構圖的完美性和完整性，特別注重形體外部結構的造型表現，強調了意境的渲染，而設計素描則是把審美追求和神精含義放在了次要位置，更加注重的是對形體的內外部結構進(jìn)行剖析與表現，將物質(zhì)性、適應性、技術(shù)性等當作重要主題。本文就繪畫(huà)素描與設計素描進(jìn)行了相應的對比研究。
【關(guān)鍵詞】繪畫(huà)素描；設計素描；對比研究
素描是繪畫(huà)、設計及一切造型藝術(shù)的基礎，是研究和再現物象的一種重要方式，是歷練造型能力的基本手段。但是由于一些差異性，繪畫(huà)素描和設計素描也存在一定的不同點(diǎn)，繪畫(huà)素描較多體現的是人們的精神追求，而設計素描則體現人們的物質(zhì)追求，筆者就此問(wèn)題談了談自己的看法。
一、繪畫(huà)素描和設計素描在表現對象上的差異性
繪畫(huà)素描表現的是客觀(guān)實(shí)際存在的對象，通過(guò)視覺(jué)轉移將三維空間的實(shí)體“逼真”轉移到二維空間上，對象的表現必須以眼睛來(lái)觀(guān)察，再通過(guò)大腦的判斷、分析、結合來(lái)具體驗證完成，一般在生活中大多都是人及石膏教具等現成、具體、固定實(shí)體。設計素描表現的對象很廣，既有客觀(guān)實(shí)際存在的、具像的物體，也有通過(guò)抽象的語(yǔ)言，借助人腦的思維、聯(lián)想創(chuàng )造現實(shí)生活不存在的物體，也可移花栽木，把不同時(shí)間、地點(diǎn)的對象組織在一起。設計素描是圍繞平面設計、立體設計所需的思維、觀(guān)察與表現方法而展開(kāi)的基礎造型訓練，可以培養人們的探索意識，挖掘他們的藝術(shù)創(chuàng )新的潛能，通過(guò)采用與常規相悖的手法，以各種材料混合或借用自然肌理的效果，引發(fā)他們的創(chuàng )造力，拓展思維空間。
二、表現形式和手段方面的差異性
繪畫(huà)素描通常的表現形式是明暗調子，繪畫(huà)素描的重要課題之一就是分析明暗規律與理解結構。它要求畫(huà)者以明暗層次為手段，充分、生動(dòng)地表達客觀(guān)對象的體積感、質(zhì)感、量感、空間氛圍感以營(yíng)造二維空間。繪畫(huà)素描的繪畫(huà)性，決定了它以畫(huà)面視覺(jué)效果為最終目的，因此，明暗調子是通常采用的主要表現手段。設計素描的表現形式主張緊扣專(zhuān)業(yè)要求，主要用簡(jiǎn)練明了而準確的點(diǎn)、線(xiàn)、面表達形體結構。通過(guò)夸張、變形、重組、嫁接、聯(lián)想、逆向思維、反常規手段線(xiàn)條體現設計素描目的。為了適宜設計素描的目的，對寫(xiě)生對象多用自然光、漫射光，或者采用多光源的光照�！肮狻辈皇窃O計素描的主角，表達和理解物體自身的結構本質(zhì)及視覺(jué)感受才是目的。設計素描的專(zhuān)業(yè)性決定了它以理解、剖析結構、快速傳達信息為最終目的，簡(jiǎn)潔明了的點(diǎn)、線(xiàn)、面是它通常采用的主要表現形式。
三、造型方法上的不同
繪畫(huà)素描強調常態(tài)的作畫(huà)步驟及寫(xiě)生、寫(xiě)實(shí)的造型訓練。繪畫(huà)素描的造型內容主要圍繞幾何石膏、石膏頭像、人物像、靜物、風(fēng)景等程序訓練，利用科學(xué)的方法步驟，藝術(shù)地再現客觀(guān)物象，遵循“感覺(jué)、認識、掌握”這一藝術(shù)表現規律，有方法、有步驟、有秩序的表現客觀(guān)世界。繪畫(huà)素描的造型方法主要研究物象的形狀、體積、結構、色調，掌握形體結構和調子的變化規律，運用線(xiàn)條和調子的結合方法，以線(xiàn)條來(lái)描繪勾勒物體外部形體特征。調子表現物象的表面色調和色調層次、體積、質(zhì)感等。繪畫(huà)素描用線(xiàn)架起物象的形體框架，然后加上調子表現物象的表面色調和色調層次，加強對物象表面現象的表現，好的素描是線(xiàn)條和調子相輔相承、相互依存、缺一不可的，非常完美的表達繪畫(huà)主體的情感和物象特征。設計素描在造型方法上多采用結構畫(huà)法、透明畫(huà)法，徹底拋棄明暗調子的表現技法。不僅如實(shí)的描摹物象，而要表現物象的內部構造關(guān)系，說(shuō)明物象形體是什么構成形態(tài)。從物象的內部結構分析、理解到傳達這一過(guò)程中，理性科學(xué)地推導出物象結構關(guān)系，從具象中尋找抽象的規律。
四、造型思維的差異
繪畫(huà)素描的造型思維是以形象思維為主的藝術(shù)思維。形象思維是作者在素描創(chuàng )作中體驗生活，進(jìn)行藝術(shù)構思形成藝術(shù)意象，并將其轉化為藝術(shù)形象或藝術(shù)情境的心理過(guò)程。它是全面依賴(lài)感性的思維，直覺(jué)在其中起很大的作用。無(wú)論是寫(xiě)實(shí)的也好，意象、抽象的也好，繪畫(huà)素描都是以感人的形象展示給觀(guān)眾的，其創(chuàng )作過(guò)程是充滿(mǎn)情感和主觀(guān)意識很濃的審美活動(dòng)。而設計素描是一個(gè)按照自己審美理想改造對象的活動(dòng)。這個(gè)過(guò)程中盡管滲透著(zhù)形象思維，但它更需要對客觀(guān)對象進(jìn)行間接、概括和綜合性的反映，需的造型功力、審美和真實(shí)情感，是不受外界因素約束的自然流露。當繪畫(huà)素描藝術(shù)作品與欣賞者的審美、情感發(fā)生“殊途同歸”的共鳴時(shí)，它的價(jià)值就體現出來(lái)了。
五、總結
綜上所述，雖然繪畫(huà)素描和設計素描存在一定的差異性，但是這兩種素描都有它們各自所存在的優(yōu)勢和特點(diǎn)，可以互相的借鑒，這樣才可以不斷完善素描水平。
參考文獻
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