讓穆克雕塑的視覺(jué)藝術(shù)論文

讓穆克雕塑的視覺(jué)藝術(shù)論文

　　讓穆克（RonMuck）是一位國際上享有盛譽(yù)的英國超現實(shí)主義雕塑家。他1958年出生于澳大利亞墨爾本，藝術(shù)啟蒙主要來(lái)自于家庭的熏陶。穆克的父母都是玩具制造商，因此他從小就有機會(huì )自己制作各種玩具，這種成長(cháng)經(jīng)歷培養了穆克豐富的想象力和高超的手工技能。大學(xué)畢業(yè)后，穆克開(kāi)始為電影、廣告公司制作模型道具。1986年他來(lái)到美國，為科幻類(lèi)電影制作一些特殊效果。這些工作經(jīng)驗也為穆克以后卓越的藝術(shù)成就奠定了基礎。1990年，穆克成立了自己的公司，主要是為廣告公司和電影公司制作逼真的模型道具。也是從這時(shí)候起，他開(kāi)始在業(yè)界有了一定的影響力。但是這項工作并沒(méi)能實(shí)現穆克對藝術(shù)的追求，他不滿(mǎn)于道具模型單一的藝術(shù)表現力，沒(méi)過(guò)幾年便毅然決然地離開(kāi)了這一利潤豐厚的行業(yè)。

　　他曾說(shuō)：“（當時(shí)）我每天所做的一切都是面對單調的形象，這些模型的美只能從特定的角度反映出來(lái)。我想做出一些比照片更逼真的形象，創(chuàng )作出一些各個(gè)角度都能呈現美和真實(shí)的作品�！盵1]雕塑豐富的造型性和三維立體感，在這一時(shí)期給了讓穆克無(wú)數的藝術(shù)靈感。讓穆克看到雕塑的三維表現形式與自己想要表達的藝術(shù)形式相一致，“意識到雕塑是唯一可以如實(shí)再現三維空間中展開(kāi)的現實(shí)審美的藝術(shù)類(lèi)型，觀(guān)賞者可以從不同的距離和角度欣賞同一件雕塑品”[2（]p570）從此，讓穆克開(kāi)始投身到雕塑創(chuàng )作中。

　　其后的短短十年間，穆克創(chuàng )作了近40件雕塑作品。他的雕塑曾在許多頂級藝術(shù)館展出，受到各大藝術(shù)館的青睞，部分作品被奧胡斯藝術(shù)館、澳大利亞國家畫(huà)廊、赫希洪博物館等爭相收藏。穆克擅長(cháng)通過(guò)運用空間視覺(jué)的變化達到震撼觀(guān)眾心靈的效果。他的雕塑作品不僅手工制作精細、尺寸特殊，而且作品之中還蘊藏著(zhù)深厚的情感。讓穆克最早創(chuàng )作的作品為《長(cháng)眠的父親》，這件雕塑是穆克根據自己父親的遺體創(chuàng )作的。穆克說(shuō)：“父親去世時(shí)我不在他身邊，當我冷靜下來(lái)的時(shí)候，發(fā)現自己非常想念他�！盵3]于是穆克非常用心地再現了父親死后的狀態(tài)。雕塑刻畫(huà)了作者逝去的父親赤身裸體安靜地長(cháng)眠著(zhù)。整個(gè)雕塑長(cháng)1m，為原型大小的2/3。作品真實(shí)地再現了父親身體每個(gè)細節的微妙變化：灰白色的頭發(fā)、蒼白沒(méi)有血色的皮膚、安詳的神態(tài)、清晰可見(jiàn)的血管和汗毛以及無(wú)力攤開(kāi)著(zhù)的手掌。所有這些狀態(tài)都明顯地告訴人們：生命已經(jīng)終結，父親已經(jīng)消失了。作品尺寸的縮小既代表體重的減少，又代表生命的渺小，表示父親作為人的活動(dòng)在這一刻戛然而止了。作品尺寸雖小，帶給人的視覺(jué)沖擊力卻是強大的。它真實(shí)再現了死亡的瞬間，令人們陷入對死亡的恐懼和不安中，同時(shí)也更加清醒地意識到生命的脆弱和可貴。穆克早期的作品幾乎都以小尺寸為主，塑造的雕塑形象僅僅是原型的1/2或者1/3�！渡仔畏驄D》是他的另一件代表作。這一雕塑長(cháng)度僅為65cm，刻畫(huà)了一對夫婦赤身躺著(zhù)，兩人面朝同一方向依偎著(zhù)，彼此親密無(wú)間，身體彎成了勺子形。這對夫婦的親密姿勢展示了所有夫婦慣有的狀態(tài)，但是當我們仔細端詳時(shí)就會(huì )發(fā)現，兩個(gè)人雖睜著(zhù)眼睛卻沒(méi)有交流，他們各自思索著(zhù)，沉浸在自己孤獨的世界里。雖然身體如此親密，心靈卻還是孤單、寂寞的。

　　除了小型雕塑，讓穆克很多大尺寸的作品也帶給人們別樣的震撼。他的大型雕塑代表作《男孩》在2001年威尼斯雙年展首次展出就引起了強烈的轟動(dòng)，成為雙年展上的一個(gè)亮點(diǎn)。雕塑的男孩高5m，蹲在地上，雙手緊握于頭頂。他軟軟的毛發(fā)、星星點(diǎn)點(diǎn)的雀斑、堅硬的指甲以及皮膚下的青筋都被刻畫(huà)得逼真細致、毫無(wú)瑕疵。男孩用充滿(mǎn)驚奇和恐懼的眼神俯視著(zhù)周?chē)�的一切，眼里飽含�?zhù)情緒，給觀(guān)眾一種強烈的視覺(jué)震撼力�！按竽泻ⅰ辈粌H體積龐大，還被放置在大型展廳里，通過(guò)展廳空間的烘托，達到一種童話(huà)故事中“巨人國”的效果。人們身臨其境，被大男孩的眼睛所俯視，仿佛小矮人一樣感到自身的無(wú)比渺小。這些作品夸張的身形和細微的表現力就是穆克慣用的藝術(shù)表現手法之一。

　　“從藝術(shù)角度而言，如果僅僅是為了真實(shí)地模仿，并不需要考慮作品與現實(shí)物體的大小關(guān)系。但當空間、情感或象征性的關(guān)系需要以大小差別表現時(shí)，夸大或縮小自然就出現了�！蹦驴瞬⒉皇呛翢o(wú)意義地故意去夸大或縮小，而是根據他自己想要表達的情感來(lái)擴大或收縮空間，通過(guò)空間的立體表現和對比變化，達到一種視覺(jué)藝術(shù)的特殊效果，讓觀(guān)看者產(chǎn)生一種新的審美心理變化。穆克“以全新的形式改變了人們慣有的視覺(jué)接受模式，建構了一個(gè)‘不同以往的具象世界’”[4]（p46）。穆克作品的另一特點(diǎn)是善于處理作品的平衡變化。藝術(shù)作品講求知覺(jué)平衡，即人所感受到的形象重心處于一種平衡狀態(tài)。

　　藝術(shù)作品形狀尺寸發(fā)生變化，重心也會(huì )跟著(zhù)轉移。因此，穆克作品的夸大和縮小在一定程度上打破了大家視覺(jué)的平衡。在這種情況下，要重新達到知覺(jué)的平衡，就需要創(chuàng )作者處理好作品的形狀、方向、位置等不同要素之間的關(guān)系。穆克失真尺寸的作品《孕婦》就很好地做到了這一點(diǎn)。作品塑造了一位懷孕九個(gè)月的裸身孕婦，她腹部異常突出，手極度疲憊地舉過(guò)頭頂，一臉的無(wú)力疲倦，突出的肚子給人以突兀、失衡的感覺(jué)。但是作者巧妙地運用了畫(huà)面中各種力之間的相互作用，實(shí)現了力的相互支持和抵消。

　　如色彩形成的重力通過(guò)位置的變化來(lái)抵消，形狀方向產(chǎn)生的力通過(guò)作品表現的情感魅力來(lái)抵消。突出的腹部更是引導觀(guān)眾去反思生命孕育的過(guò)程，體味母愛(ài)的深厚和博大。英國視覺(jué)藝術(shù)評論家克萊夫貝爾提出“藝術(shù)是有意味的形式”，只有能喚起人們某種特殊感情的物品才能稱(chēng)為藝術(shù)品。

　　如果觸動(dòng)不了人們的審美情感，那么這種藝術(shù)形式也是失敗的。穆克通過(guò)視覺(jué)藝術(shù)空間和平衡的變化打破了觀(guān)眾慣有的審美心理，精工細作的細節表現、夸張的尺寸，不僅帶給觀(guān)眾形式上的震撼，更帶去了濃厚的情感熏陶，觸動(dòng)了觀(guān)眾審美心理的變化。讓穆克也憑借其精湛的藝術(shù)表現力成為了名副其實(shí)的實(shí)力派藝術(shù)家和當代雕塑藝術(shù)的領(lǐng)導者。

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