- 字體的設計 推薦度：
- 字體的設計 推薦度：
- 字體的設計 推薦度：
- 相關(guān)推薦
字體的設計15篇【熱】
字體的設計1
字體設計是一項非常重要的技能，它涉及到許多不同的領(lǐng)域，例如品牌設計、廣告設計等。在現代社會(huì )中，讓你的字體看起來(lái)好看和易讀，可以對你的設計產(chǎn)生重大影響。最近，我參加了一場(chǎng)字體設計培訓，我將在這篇文章中分享我的心得體會(huì )。
在培訓過(guò)程中，我學(xué)習了很多關(guān)于字體設計的基礎知識，例如基本字體、字形、字體比例和構造等。我們還學(xué)習了如何使用AdobeIllustrator等設計軟件和如何選擇適合特定品牌的字體樣式。這些知識對于成功地設計出高質(zhì)量的字體至關(guān)重要。
第一段：我的收獲。
通過(guò)這個(gè)培訓，我收獲了很多有用的技能和知識，這將會(huì )對我的設計工作有很大幫助。我學(xué)習了如何使用不同字體，以及如何在品牌設計中選擇最合適的字體。我還學(xué)會(huì )了如何調整字體大小、字距和行距，這在排版工作中非常重要。
第二段：培訓的好處。
參加這個(gè)培訓讓我意識到字體設計的重要性，并且教給我如何創(chuàng )造一些高質(zhì)量的字體。通過(guò)這個(gè)培訓，我意識到，與其他設計領(lǐng)域相比，字體設計的設計師還未得到足夠的重視。通過(guò)這樣的培訓，我的技能水平得到了提高。這不僅讓我的作品更加優(yōu)秀，也讓我更自信地面對我的工作。
第三段：結論。
總之，字體設計培訓對我的設計工作有很大的.幫助。學(xué)習如何選擇、使用不同類(lèi)型的字體以及如何在設計中使用字形、字距和排版，這些都是我可以用在今后的設計工作中的寶貴技能。我相信，這個(gè)培訓對其他設計師也會(huì )有很大的幫助，讓他們在設計中提高技能，進(jìn)而創(chuàng )造出更具專(zhuān)業(yè)素質(zhì)的作品。
字體的設計2
字體設計的基本概論
Typegraphic----對文字按視覺(jué)設計規律加以整體的精心安排。
人類(lèi)生產(chǎn)與實(shí)踐的產(chǎn)物，遠古時(shí)期人類(lèi)將抽象的幾何符號與象形圖符發(fā)展成文字，現代
一、字體設計的由來(lái)與發(fā)展：
字體設計理論是19世紀30年代在英國產(chǎn)生的“工藝美術(shù)運動(dòng)”和二十世紀初具有國際性的“新美術(shù)運動(dòng)”（裝飾、結構和功能的整體性是其強調的設計基本原理）。 書(shū)法：寫(xiě)字的藝術(shù)。
印刷字體：造型上注重通用性與規格化。是字體設計的一個(gè)重要部分。 字體設計的功能：信息傳播與視覺(jué)審美。
如今字體設計概念的內涵具體表現為：
1、強調以信息傳播為主導功能的研究；
2、將視覺(jué)要素的構成形式為主要的表現手段；
3、具有鮮明個(gè)性的視覺(jué)識別形象。
二、字體設計的歷史發(fā)展與風(fēng)格變遷
�。ㄒ唬h字簡(jiǎn)史 我國的字體設計產(chǎn)生于商代及周初鈾器銘文中的圖形文字，至今已有3500多年的歷史。 漢字經(jīng)過(guò)了6000多年的變化，其演變過(guò)程是：
甲骨文 → 金文 → 小篆 → 隸書(shū) → 楷書(shū) → 行書(shū)
�。ㄉ蹋�
�。ㄖ埽�
�。ㄇ兀�
�。h）
�。ㄎ簳x）
草書(shū)
以上的“甲金篆隸草楷行”七種字體稱(chēng)為 “漢字七體”
商朝的甲骨文距今約3600多年的歷史。商代統治者用龜甲獸骨占卜吉兇，又在甲骨上刻記所占事項及事后應驗的卜辭或有關(guān)記事，其文字稱(chēng)甲骨文。
金文是銅器銘文，又稱(chēng)鐘鼎文。由于銅器的制作大多有紀念價(jià)值，因此刻寫(xiě)者也較用心，比較起甲骨文，金文就像是裝飾體。
西周后期，漢字發(fā)展演變?yōu)榇笞�。大篆的發(fā)展結果產(chǎn)生了兩個(gè)特點(diǎn)：一是線(xiàn)條化，早期粗細不勻的線(xiàn)條變得均勻柔和了，它們隨實(shí)物畫(huà)出的線(xiàn)條十分簡(jiǎn)練生動(dòng)；二是規范化，字形結構趨向整齊，逐漸離開(kāi)了圖畫(huà)的原形，奠定了方塊字的基礎。
秦朝丞相李斯對大篆加以去繁就簡(jiǎn)，改為小篆。小篆除了把大篆的形體簡(jiǎn)化之外，并把線(xiàn)條化和規范化達到了完善的程度，幾乎完全脫離了圖畫(huà)文字，成為整齊和諧、十分美觀(guān)的基本上是長(cháng)方形的方塊字體。但是小篆也有它自己的根本性缺點(diǎn)，那就是它的線(xiàn)條用筆書(shū)寫(xiě)起來(lái)不方便，所以幾乎在同時(shí)也產(chǎn)生了形體向兩邊撐開(kāi)成為扁方形的隸書(shū)。
漢代，隸書(shū)發(fā)展到成熟階段，漢字的易讀性和書(shū)寫(xiě)速度都大大提高。隸書(shū)之后又演變?yōu)檎虏�，而后行草，至唐朝有了抒發(fā)書(shū)者胸臆，寄情于筆端表現的狂草。隨后，糅和了隸書(shū)和草書(shū)而自成一體的楷書(shū)（又稱(chēng)真書(shū)）在唐朝開(kāi)始盛行。我們今天所用的印刷體，即由楷書(shū)變化而來(lái)。介于楷書(shū)與草書(shū)之間的是行書(shū)，它書(shū)寫(xiě)流暢，用筆靈活，據傳是漢代劉德升所制，傳至今日，仍是我們日常書(shū)寫(xiě)所習慣使用的字體。
宋代，雕版印刷被廣泛使用，產(chǎn)生了宋體印刷字體。印刷術(shù)發(fā)明后，刻字用的雕刻刀對漢字的形體發(fā)生了深刻的影響，產(chǎn)生了一種橫細豎粗、醒目易讀的印刷字體，后世稱(chēng)為宋體。
在中國文字中，各個(gè)歷史時(shí)期所形成的各種字體，有著(zhù)各自鮮明的藝術(shù)特征。如篆書(shū)古樸典雅，隸書(shū)靜中有動(dòng)，富有裝飾性，草書(shū)風(fēng)馳電掣、結構緊湊，楷書(shū)工整秀麗，行書(shū)易識好寫(xiě)，實(shí)用性強，且風(fēng)格多樣，個(gè)性各異。
漢字的演變是從象形的圖畫(huà)到線(xiàn)條的符號和適應毛筆書(shū)寫(xiě)的筆畫(huà)以及便于雕刻的印刷字體，它的演進(jìn)歷史為我們進(jìn)行中文字體設計提供了豐富的靈感。在文字設計中，如能充分發(fā)揮漢字各種字體的特點(diǎn)及風(fēng)采，運用巧妙，構思獨到，定能設計出精美的作品來(lái).
�。ǘ├∽值钠鹪�
拉丁文字是世界上應用最為廣泛的文字。
腓尼基人在公元前1600年發(fā)明了以符號代表發(fā)音，不僅是代表意思和物體的23個(gè)字母。公元一世紀古羅馬采用并修改了希臘字母最終完善成具有23個(gè)字母的拉丁字母體系。1000年后加了U、W，1500年后加了J。6世紀的安塞爾字體和小安塞爾字體是小寫(xiě)字母的形成的過(guò)渡字體。公元8世紀產(chǎn)生了卡羅琳小寫(xiě)字體。15世紀羅馬大寫(xiě)字體和卡羅琳小寫(xiě)字體通過(guò)意大利等國家的修改設計完美融合在一起。
阿拉伯數字是11世紀由印度傳到歐洲的；15世紀隨著(zhù)印刷業(yè)的發(fā)展，標點(diǎn)符號成為專(zhuān)業(yè)書(shū)寫(xiě)符號。
�。ㄈ┦澜绗F代字體設計的發(fā)展
19世紀末20世紀初因工業(yè)革命而產(chǎn)生了工藝美術(shù)運動(dòng)和新藝術(shù)運動(dòng)，此期十分強調裝飾性。
德國艾克曼設計的“艾克曼體”：具有線(xiàn)腳的粗字體結合了羅馬體和哥特體的一些特征，裝飾線(xiàn)腳與新藝術(shù)設計作品中常見(jiàn)的強調曲線(xiàn)的紋樣、圖案非常統一。
裝飾風(fēng)格的維也納分離派的字體設計為后期新藝術(shù)風(fēng)格的代表，字體從中國傳統的印章上找到了一些裝飾手法，將字體與各種線(xiàn)條組合起來(lái)。
二十年代俄國的構成主義設計家們主張字體要直接表現內容，提倡簡(jiǎn)樸而無(wú)線(xiàn)腳的國際主義字體。
現代主義強調字體與幾何裝飾要素的組合編排。從包豪斯學(xué)校到俄國的構成主義設計作品都運用了各種幾何圖形與字體結合的方法。
法國卡桑德拉，運用幾何硬邊的線(xiàn)形處理字體的裝飾細節，在風(fēng)格上獨具一格。如為一些服裝公司設計的字體標志。
50年代到60年代，現代主義在全世界有著(zhù)巨大的影響。以國際字體為基礎字體的設計愈加精致細膩。以后由于照相排版技術(shù)的發(fā)展，進(jìn)一步使字體的組合結構產(chǎn)生新的格局。 60年代中期以后，世界文化藝術(shù)思潮發(fā)生了巨大的變化，反對現代主義設計過(guò)分單一的風(fēng)格，力圖尋找新的設計表現語(yǔ)言和方式。
1、對手工藝時(shí)代字體設計和制作風(fēng)格的回歸。
2、對各種歷史上曾經(jīng)流行過(guò)的設計風(fēng)格的改造
80年代電腦在使字體設計產(chǎn)生了一種新的.視覺(jué)效果。
三、美術(shù)字概論
美術(shù)字是運用裝飾手法的一種書(shū)寫(xiě)藝術(shù)，它千姿百態(tài)，既美觀(guān)又醒目。
我國漢字造型、結構、筆畫(huà)，具有高亢而又別致，剛勁而又細膩，浪漫而又概括的特殊意境，成為既表達文字意義又表現文字形象的寓意圖案。漢字本身的結構是美術(shù)字的基礎，同時(shí)在這個(gè)基礎上加以反復推敲，裝飾美化。還有依據漢字的各種特點(diǎn)及民族欣賞習慣，從文字內容出發(fā)，應當力求生動(dòng)，確切的體現文字內容，以最簡(jiǎn)單、合理、樸實(shí)的手法去表現文字裝飾的最佳效果。
為了寫(xiě)好美術(shù)字，我們應該遵循下面三條原則：
�。�、形式與內容的統一
美術(shù)字的形式感是和他所表達的內容緊密結合的。繪寫(xiě)時(shí)首先要從內容出發(fā)，結合文字內容進(jìn)行藝術(shù)加工，使內容與形式完美的結合；生動(dòng)、概括，突出表現文字內容的精神含義，增強宣傳效果。
�。�、可讀性
文字的基本結構是人類(lèi)經(jīng)過(guò)千百年來(lái)的創(chuàng )制改進(jìn)而約定俗成的，一般不能隨意改變。美術(shù)字的字體結構也必須服從人們的閱讀習慣而適當裝飾變化，使讀者在瞬間即可認讀，爭取信息傳遞的最佳效果。這樣一來(lái)就要求在繪寫(xiě)時(shí)不能過(guò)分夸張變動(dòng)字形結構，一般不可隨意增減筆畫(huà)，避免字體奇形怪狀，難讀難認。
�。�、藝術(shù)性
美術(shù)字和其他藝術(shù)作品一樣，應注意以其自身的藝術(shù)性去吸引和感染讀者。如果美術(shù)字不美，格調低下或者文不對題，內容與形式不相符，那就不對了。在思想性和可讀性的基礎上要力求美術(shù)字的藝術(shù)性，要美觀(guān)大方，簡(jiǎn)明易讀，避免矯柔造作過(guò)分夸張的不良傾向。
在設計繪寫(xiě)美術(shù)字之前，有必要強調首先應具備熟練掌握繪寫(xiě)標準字體的能力。任何美術(shù)字都是以標準字體為基礎變化來(lái)的，沒(méi)有熟練的繪寫(xiě)標準字體的能力是絕對寫(xiě)不出美觀(guān)大方的優(yōu)質(zhì)美術(shù)字的。因此，首先學(xué)好寫(xiě)標準字，對創(chuàng )寫(xiě)變體美術(shù)字是十分有益的。就象初學(xué)書(shū)法，首先要臨寫(xiě)一些標準正楷（或篆、隸等），然后才可自由發(fā)揮自己的風(fēng)格。從另一方面看，在美術(shù)宣傳中，標準字體的實(shí)用范圍越來(lái)月廣泛，使用率大大超過(guò)了變體美術(shù)字。標準字體給人一種現代感、莊重感。它規范化、標準化，信息傳遞效果佳任何變體美術(shù)字在傳遞信息容量方面都無(wú)法與標準字體相比。比如：在科技展覽中的宣傳布置；對外科技文化宣傳交流；較嚴肅的會(huì )場(chǎng)布置；還有路標路牌及商業(yè)性的廣告招貼等方面，標準字體的使用率遠遠超過(guò)變體美術(shù)字。因此，從繪寫(xiě)基礎及實(shí)用性這兩方面來(lái)看，首先掌握好基本標準字體的繪寫(xiě)是十分必要的。所謂標準字體是指印刷字體中的宋體字和黑體字等等�？梢哉f(shuō)所有變體美術(shù)字都是依據宋體和黑體的基本筆畫(huà)結構變化而來(lái)的，掌握好基本的宋體和黑體字，變體美術(shù)字就容易掌握了。
字體的基本結構和形式特點(diǎn)
一、漢字的構造：
指事—用符號象征的方法來(lái)表示抽象概念的造字方法。如“上、下”中的一長(cháng)橫表示地和天。
象形—因形見(jiàn)義，如“雨”，畫(huà)雨從天降。
形聲—由轉注、諧聲產(chǎn)生。如“木”加上音符，就會(huì )產(chǎn)生“樹(shù)、根”等與樹(shù)木相關(guān)的形聲字。 會(huì )意—拼合起兩種以上的圖符表示一個(gè)新意義的造字法，也稱(chēng)為復合的圖形字�！昂北硎救嗽谖輧纫圆莨�，避風(fēng)取暖，地上結了冰。
轉注—為了區別一形多義的文字現象，主要特點(diǎn)是給多義字注上表示特定含義的偏旁，這種標義符號就是我們漢字的偏旁。
假借—借用同音的象形、指事、會(huì )意、形聲字來(lái)表達新的概念。如以“主”本為燈焰，后借作“主人”之意。
二、漢字的基本筆劃和形式特點(diǎn) １、印刷字體簡(jiǎn)介
唐宋兩代，經(jīng)濟發(fā)達，文化上出現了黃金時(shí)代。公元１１世紀中葉發(fā)明家畢升發(fā)明了活字印刷，隨后出現了印刷字體的寫(xiě)技與制字技術(shù)。今天，印刷字體以發(fā)展到各種不同的字體和規格近百種。印刷字體是報刊書(shū)籍等印刷品最基本和最常用的字體，要求十分嚴謹，特別強調字體的大小、黑白關(guān)系和藝術(shù)風(fēng)格上的和諧統一。下面介紹幾種常用常見(jiàn)的印刷字體。
宋體——其特點(diǎn)是：橫細豎粗，橫劃的右邊及橫豎轉角處有裝飾角（頓角）；點(diǎn)、撇、捺、挑、鉤的最寬處與豎寬相等；其尖鋒短而有力，有：“橫細豎粗撇如刀，點(diǎn)如水滴捺如帚”的順口溜。橫豎粗細比例為４：１，即橫１豎４，因此，筆畫(huà)之間對比極為鮮明。
黑體——它的特點(diǎn)是所有筆畫(huà)粗細基本相同，方頭方尾，端莊平整，轉角處都不留頓角。黑體渾厚穩健，莊重有力，比任何字體都更加醒目，書(shū)寫(xiě)也較為方便，不象老宋體筆畫(huà)結構那么復雜，很適宜書(shū)寫(xiě)大幅標語(yǔ)、路牌。
2、常用標點(diǎn)符號
3、印刷字體的摹寫(xiě)方法
�。�1）、根據紙張大小和所寫(xiě)的字數安排好構圖。每個(gè)字最好在10厘米＊10厘米左右為好。要處理好字距和行距之間的關(guān)系，一般行距要大于字距。畫(huà)面的空間安排也很重要，上下左右都要留妥適當的空間，不要認為只是練字而不考慮其它�？傊B成細致認真的好習慣。
�。�2）、用單線(xiàn)在打好的字格內臨寫(xiě)字的骨架，要認真反復的臨寫(xiě)，按字樣反復推敲直到自認滿(mǎn)意為止。
�。�3）、字架寫(xiě)好后，下一步是塑造字的筆劃結構，最好用雙勾線(xiàn)的方法摹寫(xiě)出筆劃的輪廓，力求臨得準確。此時(shí)要特別注意筆劃的結構特征，視差及各種均衡關(guān)系，不斷修改調整，達到均勻美觀(guān)，統一完整。
�。�4）、在描好的勾線(xiàn)內上色或落墨。整個(gè)臨寫(xiě)過(guò)程中，要不斷從整體著(zhù)眼，發(fā)現你的作業(yè)中是否有不當之處并及時(shí)加以糾正。
4、繪寫(xiě)印刷字體應注意的幾個(gè)問(wèn)題
漢字的基本特征是方形組合字，俗稱(chēng)方塊字。一個(gè)字是否端正勻稱(chēng)，美觀(guān)大方，取決于結構的好壞和筆劃形態(tài)是否優(yōu)美。在繪寫(xiě)漢字時(shí)應注意：
�。�1）、橫平豎直
是絕大多數標準字體的基本規則，不過(guò)也有少數橫劃不平，豎畫(huà)不直的，如：“斗”、“互”。
�。�2）、掌握好平衡穩定關(guān)系
對稱(chēng)形的字要基本左右對稱(chēng)；非對稱(chēng)字應注重重心居中；空白勻稱(chēng)。
�。�3）、參差變化
有少部分字的筆劃或部首是相互穿插有機聯(lián)系的，不能簡(jiǎn)單靠部首的組合，那樣會(huì )把字寫(xiě)得松散，部首之間的筆劃如能交錯的，應注意穿插避讓?zhuān)貜凸P劃要注意變化。
�。�4）、先主筆后副筆
�。�5）、字面調整
三、了解拉丁文字的基本結構與組合規律
商代統治者迷信鬼神，其行事以前往往用龜甲獸骨占卜吉兇，以后又在甲骨上刻記所占事項及事后應驗的卜辭或有關(guān)記事，其文字稱(chēng)甲骨文。自清末在河南安陽(yáng)殷墟發(fā)現有文字之甲骨，整整100年了,目前出土數量在15萬(wàn)片之上，大多為盤(pán)庚遷殷至紂亡王室遺物。以出至殷墟，故又稱(chēng)殷墟文字；因所刻多為卜辭，故又稱(chēng)貞卜文字。甲骨文目前出土的單字共有4500個(gè),已識20xx余字,公認千余字。它記載了三千多年前中國社會(huì )政治，經(jīng)濟，文化等各方面的資料。是現存最早最珍貴的歷史文物.
依據出土的銅器文字研究，金文也分為三期：前期是武王、成王、康王時(shí)期，此時(shí)的銅器上金文文字不多，而字勢闊大，筆力宏肆。中期是昭王、穆王時(shí)期，此時(shí)的器物較少，金文亦無(wú)大變化，跟前期比較起來(lái)，字勢相近，但不如其雄健的風(fēng)格。期金文，已逐漸看不到肥體，字體緊密而又疏落，字形方闊，極為優(yōu)美。
宋代當時(shí)所刻的字體有肥瘦兩種，肥的仿顏體、柳體，瘦的仿歐體、虞體。其中顏體和柳體的筆頓高聳，已經(jīng)略具橫細豎粗的一些特征。到了明代隆慶、萬(wàn)歷年間，又從宋體演變?yōu)楣P畫(huà)橫細豎粗、字形方正的明體。原來(lái)那時(shí)民間流行一種橫劃很細而豎劃特別粗壯、字形扁扁的洪武體，像職官的銜牌、燈籠、告示、私人的地界勒石、祠堂里的神主牌等都采用這種字體。以后，一些刻書(shū)工人在模仿洪武體刻書(shū)的過(guò)程中創(chuàng )造出一種非顏非歐的膚廓體。特別是由于這種字體的筆形橫平豎直，雕刻起來(lái)的確感到容易，它與篆、隸、真、草四體有所不同，別創(chuàng )一格，讀起來(lái)清新悅目，因此被日益廣泛地使用，成為16世紀以來(lái)直到今天非常流行的主要印刷字體，仍稱(chēng)宋體，也叫鉛字體。
新宋與老宋的字架結構是相同的，只是橫豎間的比例關(guān)系不同。新宋的橫豎粗細比是２：１，裝飾角較老宋的也小。新宋的撇和捺的造型比老宋的更加清秀柔美，多有靈氣。新宋的使用率比老宋高得多。
仿宋是模仿宋版書(shū)的一種字體，特點(diǎn)是：橫豎粗細基本相同，起、落筆都有頓角，橫劃稍向右下方傾斜；點(diǎn)、撇、捺尖鋒加長(cháng)，挺拔勁健，簡(jiǎn)明清晰，瘦勁帶俏。適宜書(shū)寫(xiě)說(shuō)明等。
黑體也有老黑和新黑（新黑又稱(chēng)等線(xiàn)字），老黑體的筆畫(huà)與字格（方格）之比是１／７～１／３０。老黑新黑的字架結構相同，只有個(gè)別筆畫(huà)處理不同。
�。�、標準印刷字體筆形結構分析
A、老宋體：
橫——橫劃一般要與字格上下邊平行。橫的起筆頂端應稍向右下傾斜并可稍寬。但不能有頓角。橫粗與豎寬相比，為４：１，橫１豎４。個(gè)別多筆畫(huà)的字可以３：１。的收筆處有一個(gè)裝飾角（頓角），裝飾角的頂角為９０度，整個(gè)角的高度與豎寬相等。（圖）
點(diǎn)——點(diǎn)有長(cháng)點(diǎn)短點(diǎn)之分。點(diǎn)的所有邊線(xiàn)均以弧線(xiàn)畫(huà)成。點(diǎn)劃的最高處應不超過(guò)豎寬；最寬處應在整個(gè)點(diǎn)劃的底部，絕不可中間寬兩頭窄。點(diǎn)的方向性很強，大小也有變化，但不管怎樣變，點(diǎn)的基本形似水滴狀。
橫轉豎——橫劃轉向豎劃的轉角外留有頓角，這個(gè)角要比橫劃頓角小一些，外形也與橫劃的頓角不同。還有少數部首有豎轉向橫的連筆結構，其轉角在左下，也有頓角，與橫轉豎的頓角相似，稍小。
豎——豎寬在字格寬度中約占1／7～1／9，與橫劃相比是4：1或3：1。幾乎所有的宋體筆劃的寬度都不應超過(guò)豎寬。豎劃應該是垂直的，起筆頂邊應向右下傾斜并留一個(gè)小頓角。豎劃的下半部應比上半部稍寬，底邊向左下傾斜并略帶弧度（圖）
撇——撇分長(cháng)撇和短撇，撇的起筆與豎相同，有小頓角，短撇弧度較小，在有些部首內幾乎成楔形。長(cháng)撇的中下部分由兩條弧線(xiàn)構成。由于長(cháng)撇的弧經(jīng)常因字架結構而變化，所以要注意畫(huà)好這兩條弧線(xiàn)。（圖）
三點(diǎn)水——三點(diǎn)水的上兩點(diǎn)與點(diǎn)劃的畫(huà)法相同。下點(diǎn)實(shí)際上量個(gè)挑點(diǎn)，起筆在下，收筆在上。整個(gè)挑點(diǎn)的長(cháng)度不能少于底部圓弧直徑的四倍。要注意挑點(diǎn)的方向，收筆處（挑點(diǎn)的尖）應在右上方。上兩點(diǎn)的布局應與挑點(diǎn)上半部分平等排列。（圖）
右彎鉤——起筆和上半部分結構與豎劃相同。下半部分向右彎，收筆呈回鉤。全部是用弧線(xiàn)造型。（圖）
回鉤——即寶字蓋右邊的頓鉤。整個(gè)外形由四條邊線(xiàn)組成。其中三條直線(xiàn)，一條弧線(xiàn)，右下角作小弧�；劂^的頂點(diǎn)要與寶字蓋左邊圓點(diǎn)的頂尖保持在同一水平線(xiàn)。請詳看圖例。（圖）
左彎鉤——左彎鉤也有長(cháng)短之分，它與右彎鉤的不同之處在起筆。右彎鉤的起筆是平頭，而左彎鉤是尖的。左彎鉤的全部邊線(xiàn)均以弧線(xiàn)畫(huà)成，鉤的上邊線(xiàn)長(cháng)度不得少于豎寬。（圖）
豎鉤——多數豎鉤的起筆及中上部分與豎劃相同。在底部轉角處取豎寬的中心點(diǎn)為圓心畫(huà)圓。鉤的上邊線(xiàn)以圓的上連連為準作左的平行線(xiàn)，鉤的下邊長(cháng)度不得少于豎寬。鉤的右下邊與圓相切，底邊向左下傾斜。鉤的左半部分是以?xún)蓷l內、外弧線(xiàn)構成。鉤尖一般是尖的，也可作一小弧與此相切構成鉤尖。（圖）
平撇——平撇由三條邊線(xiàn)構成。底邊基本上是水平的，右邊是傾斜的直線(xiàn)，起筆不留頓角，上邊線(xiàn)呈緩弧。平撇一般是文字最上端的首筆。（圖）
提——提的三條邊均是直線(xiàn)，不得有彎弧，要剛勁有力，呈楔形。（圖）
捺——捺的三條邊全是弧線(xiàn)，起筆處是兩條弧線(xiàn)的相交點(diǎn)。收筆處的底邊線(xiàn)也是弧線(xiàn)。整個(gè)捺的最寬處與豎寬相等。（圖）
平捺——平捺的前半部分用兩條弧線(xiàn)畫(huà)成，起筆處一般呈尖狀，也可以是圓角。如呈尖狀，則以?xún)蓷l弧線(xiàn)的相交點(diǎn)為起筆，與捺劃相同。發(fā)中呈圓角則需在左側弧線(xiàn)的前端連接一條斜線(xiàn)，然后在右側弧線(xiàn)與左側斜線(xiàn)之間畫(huà)一個(gè)小圓與之相接。平捺一般在文字的最底部。（圖）
折彎鉤——折彎鉤也稱(chēng)包鉤。凡折彎鉤起筆都是以橫開(kāi)始，然后轉為豎，接下來(lái)向左略彎，最后向左加鉤。折彎鉤與豎鉤不同，豎鉤的上邊堅固耐用豎呈90度轉角，而折彎鉤的上現兩邊均與圓弧相切。（圖）
豎彎鉤——底部向右轉彎，轉彎處與豎鉤的作法相同，只是方向調換向右。轉彎后再向右伸展，這一段的運筆寬度最好不少于豎寬。然后再向上挑鉤。整個(gè)豎彎鉤要用五個(gè)圓弧的邊線(xiàn)互相組合構成，比較復雜。（圖）
B、黑體
橫——總體看，黑體的所有筆劃粗細基本均等。以橫劃為例，其粗細占字格高度的1／7～1／10。筆劃少的黑體字可適當粗些，筆劃多的字則要均等減細。黑體的橫從起筆到收筆均是方頭方尾，沒(méi)有任何飾角之類(lèi)的東西，唯一有變化的就是兩頭較中間稍粗些，略向外擴張。這種擴張一定要從筆劃中間向兩頭漸漸擴張展，這樣處理一方面可使筆劃提些精神，還可以使筆劃交叉處減少黑度，防止過(guò)于粗黑而顯得臃腫。（圖）
豎——黑體的豎劃與宋體的豎劃基本相同。起筆頂邊向右下傾斜，有一小頓角。豎寬占字格寬的1／7左右。唯有不同的是起筆處比宋體豎稍寬，收筆處底邊線(xiàn)基本水平，而宋體的底邊線(xiàn)則是向左傾斜的弧線(xiàn)。（圖）
平鉤和回鉤——黑體的平鉤和回鉤與宋體完全不同，這是由于黑體的筆劃特征所決定的，外形粗壯醒目，簡(jiǎn)練明快，比較容易掌握，回鉤有兩種規范畫(huà)法，一種是直接回鉤，右側形成桿尖；另一種是在右邊另起筆做鉤，右側呈現一條短邊線(xiàn)。（圖）
點(diǎn)——外形方下，但兩條長(cháng)些的邊線(xiàn)要略帶弧形狀，以表明點(diǎn)的方向性及方中有圓的柔性。（圖）
撇——撇的起筆與豎相同，起筆留頓角，四條邊線(xiàn)筆直，不允許有彎，起筆處稍寬。（圖）
捺——起筆處呈方頭，不留頓角，收筆處與老宋體的捺基本相同。（圖）
豎彎鉤——除鉤的造型外，其它均與宋體的豎彎鉤畫(huà)法相同。（圖） 作業(yè)：
1、以黑體和宋體書(shū)寫(xiě)自己的名字各一張（兩個(gè)字的再任意選一個(gè)字），A4紙大小，以黑色填充，畫(huà)面整潔。
2、在一張A4紙上寫(xiě)：三個(gè)不同的黑體字母，臨摹書(shū)上的變體字母。 字體設計的方法與實(shí)踐
一、單個(gè)文字的設計方法與實(shí)踐
1、了解字母或文字形態(tài)、大小、粗細、節奏、色彩。重視漢字結構的整體性和識別性，結合漢字本身所包含的內容進(jìn)行創(chuàng )作。 作業(yè)：A、了解拉丁字母和漢字的結構特點(diǎn) B、比較同一字母和漢字、不同字體的特征與感受
C、將單個(gè)字母與其背景（字母的負形）分離，仔細觀(guān)察該字母的形態(tài)特征，進(jìn)而對該字母的視覺(jué)識別特征有較全面的理解。
D、遮蓋部分文字，觀(guān)察其對識別率有何影響。
2、文字的大小
A、比較大小寫(xiě)字母的大小和感覺(jué)差異。
B、將同一字母從10*10毫米放大成200*200毫米，比較形態(tài)差異。
C、收集以字母大小為設計手段的作品，并進(jìn)行分析，了解設計手段與設計效果之間的內在聯(lián)系。
3、文字的粗細：將不同粗細的文字組合編排，分別進(jìn)行形式法則和感覺(jué)表現的訓練。
4、文字的變形：增加文字的個(gè)性特點(diǎn)。放大縮小，壓縮或拉伸，傾斜、旋轉，重疊，鏡反，扭曲，制造邊緣效果，將文字外形嵌入設計的框中，加減法。
5、文字的立體效果：陰影效果，浮雕效果，透視效果。
6、調子與色彩的使用
A、將同一文字用不同色彩表現。
B、將不同色彩的不同文字排在平面中，了解它們的空間層次。
7、紋樣肌理：具有空間混合效果，能增加文字表面的豐富性。 A、同一文字用不同肌理表現。不同背景。
8、手寫(xiě)文字
A、用不同的書(shū)字媒體進(jìn)行試驗。
9、字母與圖形的組合 A、字母與圖形的組合。
B、漢字與相關(guān)聯(lián)的圖形、不同風(fēng)格花邊圖案的組合。
組合文字的設計方法與實(shí)踐，形態(tài)化的文本的基本技法
一、組合文字
1、基本概念：logotype，兩個(gè)或兩個(gè)以上的文字鑄造在一起的字體。
2、組合字體設計的基本程序 A、明確設計的內容 B、設計定位 C、設計方案 D、檢驗
3、組合文字設計的基本方法
A、重視文字的意義與形式的內在聯(lián)系
B、組合文字的造型要素：字體的選擇，文字的組合方式，組合文字的創(chuàng )意和個(gè)性表現。 C、設計的具體方法：P65頁(yè)。
可以通過(guò)對字體筆劃的粗細、方向、長(cháng)度、筆端形態(tài)的處理，造成與眾不同的視覺(jué)印象。 對文字進(jìn)行大小、傾斜、旋轉、扭曲的變化。
利用色彩的屬性：色相、明度、純度，造成對比、漸變、透疊、渲染、空混等色彩效果。 采用單個(gè)文字設計中的許多技法：如拼貼、邊緣處理、肌理紋樣、立體化等手段。 通過(guò)手繪方式
運用傳統的表現形式，傳遞出特有的文化、歷史背景和地域特征。
。與裝飾圖案、具象、抽象圖形相結合，創(chuàng )造出組合文字特有的視覺(jué)形象特征。
4、組合文字設計所必需尊遵循的形式法則：
A、文字用何種表現手段，都要根據具體內容的需要。 B、注意字體的識別性。
C、應用對比、均衡、節奏、韻律等方法，創(chuàng )造出多樣統一的整體效果。
二、形態(tài)化的文本字體（大量文字組成的文本，可以被限定在具有表現力的圖形）P68
1、創(chuàng )造形態(tài)化文本的基本技法：
A、將書(shū)法的、印刷的、手繪的、設計的和形象一起放入一個(gè)直接的具有裝飾性的表達內容中。
B、文本可以形象化地包圍在形態(tài)外面、限定空間。
C、在主要文本區域控制字體粗細的變化、也可以改變字體，以造成明暗效果。 D、可以將拼貼、攝影、變形、肌理等靈活地應用到設計中，使畫(huà)面顯得更為生動(dòng)。 作業(yè)：選擇一段主題性的文字，如表現春、夏、秋、冬感受的；表現興奮、沮喪、痛苦等情緒的進(jìn)行形態(tài)化文字的排列。
字體設計在平面設計中的運用
一、字體設計的原則與風(fēng)格 字體設計的原則：
1、文字的適合性
信息傳播是文字設計的一大功能，也是最基本的功能。文字設計重要的一點(diǎn)在于要服從表述主題的要求，要與其內容吻合一致，不能相互脫離，更不能相互沖突，破壞了文字的訴求效果。尤其在商品廣告的文字設計上，更應該注意任何一條標題，一個(gè)字體標志，一個(gè)商品品牌都是有其自身內涵的，將它正確無(wú)誤地傳達給消費者，是文字設計的目的，否則將失去了它的功能。抽象的筆畫(huà)通過(guò)設計后所形成的文字形式，往往具有明確的傾向，這一文字的形式感應與傳達內容是一致的。如生產(chǎn)女性用品的企業(yè)，其廣告的文字必須具有柔美秀麗的風(fēng)采，手工藝品廣告文字則多采用不同感覺(jué)的手寫(xiě)文字、書(shū)法等，以體現手工藝品的藝術(shù)風(fēng)格和情趣
根據文字字體的特性和使用類(lèi)型，文字的設計風(fēng)格大約可以分為下列幾種：
�。�1）、秀麗柔美。字體優(yōu)美清新，線(xiàn)條流暢，給人以華麗柔美之感，此種類(lèi)型的字體，適用于女
用化妝品、飾品、日常生活用品、服務(wù)業(yè)等主題。
�。�2）、穩重挺拔。字體造型規整，富于力度，給人以簡(jiǎn)潔爽朗的現代感，有較強的視覺(jué)沖擊力，這種個(gè)性的字體，適合于機械科技等主題。
�。�3）、活潑有趣。字體造型生動(dòng)活潑，有鮮明的節奏韻律感，色彩豐富明快，給人以生機盎然的感受。這種個(gè)性的字體適用于兒童用品、運動(dòng)休閑、時(shí)尚產(chǎn)品等主題。
�。�4）、蒼勁古樸。字體樸素無(wú)華，飽含古時(shí)之風(fēng)韻，能帶給人們一種懷舊感覺(jué)，這種個(gè)性的字體適用于傳統產(chǎn)品，民間藝術(shù)品等主題。
2、文字的可識性
文字的主要功能是在視覺(jué)傳達中向消費大眾傳達信息，而要達到此目的必須考慮文字的整體訴求效果，給人以清晰的視覺(jué)印象。無(wú)論字形多么地富于美感，如果失去了文字的可識性，這一設計無(wú)疑是失敗的。試問(wèn)一個(gè)使人費解、無(wú)法辨認的文字設計，能夠起到傳達信息作用嗎?回答是否定的。文字至今約定俗成，形成共識，是因為它形態(tài)的固化，因此在設計時(shí)要避免繁雜零亂，減去不必要的裝飾變化，使人易認、易懂，不能忘記了文字設計的根本目的是為了更好、更有效地傳達信息，表達內容和構想意念。字體的字形和結構也必須清晰，不能隨意變動(dòng)字形結構、增減筆畫(huà)使人難以辨認。如果在設計中不去遵守這一準則，單純追求視覺(jué)效果，必定失去文字的基本功能。所以在進(jìn)行文字設計時(shí)，不管如何發(fā)揮，都應以易于識別為宗旨，這也是對字形做較大的變化常常應用于少字數的原因。
3、文字的視覺(jué)美感
文字在視覺(jué)傳達中，作為畫(huà)面的形象要素之一，具有傳達感情的功能，因而它必須具有視覺(jué)上的美感，能夠給人以美的感受。人們對于作用其視覺(jué)感官的事物以美丑來(lái)衡量，已經(jīng)成為有意識或無(wú)意識的標準。滿(mǎn)足人們的審美需求和提高美的品位是每一個(gè)設計師的責任。在文字設計中，美不僅僅體現在局部，而是對筆形、結構以及整個(gè)設計的把握。文字是由橫、豎、點(diǎn)和圓弧等線(xiàn)條組合成的形態(tài)，在結構的安排和線(xiàn)條的搭配上，怎樣協(xié)調筆畫(huà)與筆畫(huà)、字與字之間的關(guān)系，強調節奏與韻律，創(chuàng )造出更富表現力和感染力的設計，把內容準確、鮮明地傳達給觀(guān)眾，是文字設計的重要課題。優(yōu)秀的字體設計能讓人過(guò)目不忘，既起著(zhù)傳遞信息的功效，又能達到視覺(jué)審美的目的。相反，字型設計丑陋粗俗、組合零亂的文字，使人看后心里感到不愉快，視覺(jué)上也難以產(chǎn)生美感。
4、文字設計的個(gè)性
根據廣告主題的要求，極力突出文字設計的個(gè)性色彩，創(chuàng )造與眾不同的獨具特色的字體，給人以別開(kāi)生面的視覺(jué)感受，將有利于企業(yè)和產(chǎn)品良好形象的建立。在設計時(shí)要避免與已有的一些設計作品的字體相同或相似，更不能有意摹仿或抄襲。在設計特定字體時(shí)，一定要從字的形態(tài)特征與組合編排上進(jìn)行探求，不斷修改，反復琢磨，這樣才能創(chuàng )造富有個(gè)性的文字，使其外部形態(tài)和設計格調都能喚起人們的審美愉悅感受。
字體設計的基本程序：搜集資料——詳盡分析，正確定位——優(yōu)化方案——制作完成稿。
二、平面廣告與字體設計
漢字是唯一富有生命力的表意文字，是用點(diǎn)畫(huà)記錄人類(lèi)理念的平面設計。利用文字來(lái)進(jìn)行平面設計，我們所要利用的不僅是它的“形”，更重要的是它的“意”。用漢字的造型原理去設計圖形，設計作品中，漢字不僅僅是符號，是裝飾，而且具有了圖形設計的表形性思維，使漢字真正活了起來(lái)，利用漢字傳達出本土文化。
1、平面圖形設計與漢字的本質(zhì)聯(lián)系： （1）、漢字本身即是一種平面圖形設計
從平面設計來(lái)講，漢字是人類(lèi)社會(huì )有史以來(lái)最偉大最成功的設計。它以最為簡(jiǎn)單的設計元素，運用最豐富而復雜的設計手段，設計出了一件又一件恒定而單純的“產(chǎn)品”，并使這些產(chǎn)品的內涵豐富，構架完美，用途廣泛，影響深遠。同時(shí)，這些“單元產(chǎn)品”又具有無(wú)窮的聯(lián)絡(luò )方式，具有開(kāi)放而遞增的同構能力。
2、平面圖形設計與漢字構成學(xué)原理
A、平面圖形設計是一個(gè)特殊的思維過(guò)程
人類(lèi)的意識過(guò)程，其實(shí)是一個(gè)將世界符號化的過(guò)程，而思維無(wú)非是對符號的一種挑選、組合、轉換、再生的操作過(guò)程。平面圖形設計，是以信息傳達為目的的，在二維的空間中對物象的位置、比例、相互關(guān)系的籌劃，無(wú)疑，這也是一個(gè)思維過(guò)程。但同時(shí)，它又不是一個(gè)通常意義上的思維過(guò)程。這是一個(gè)開(kāi)始于設計者，延續到受眾心理活動(dòng)的思維過(guò)程，而這種延續正是依賴(lài)于作為思維主體的圖形。
B、漢字是經(jīng)過(guò)設計的圖形
漢字的目的是承載信息，而漢字本身即是中國人在二維空間中對點(diǎn)畫(huà)挑選、組合、轉換、再生，使之代表一定信息的產(chǎn)物。從符號學(xué)原理分析，漢字是一種符號，是一種特殊的平面圖形設計。由于漢字演變至今已變得十分抽象，洗練，所以將漢字承載著(zhù)的原始信息還原出來(lái)的過(guò)程本身，即是一種特殊的思維過(guò)程，一種特殊的平面圖形設計。這種還原的結果不是文字，是一種加入人的思維的奇妙產(chǎn)物，一種特別的平面圖形。
�。�、更多地發(fā)掘漢字的特征 更準確地運用漢字承載的信息
設計師借平面圖形設計向受眾傳達自身的思維過(guò)程與結論，以達到其指導或是勸說(shuō)的目的；換言之，受眾也正是通過(guò)設計者的作品，與自身經(jīng)驗加以印證，最終了解設計者所希望表達的思想感情。
1．使漢字不斷地深化
A.運用漢字來(lái)發(fā)掘本土文化
現代圖形設計是對文化的認同，而不是簡(jiǎn)單的對符號或圖形的認同。探索本土文化的內涵，找出傳統文化與自己個(gè)性的碰撞點(diǎn)，形成自己的設計風(fēng)格，這才是運用漢字進(jìn)行圖形設計的精髓所在。
B．我們的先民如何利用漢字設計生活
我們的前人在書(shū)寫(xiě)漢字的過(guò)程中，逐漸上升到一種審美階段--融入了創(chuàng )作者的冠念、思維、精神，并能激發(fā)審美對象的審美情感，于是形成了“書(shū)法”這種藝術(shù)門(mén)類(lèi)。書(shū)法藝術(shù)是抽象符號藝術(shù)，它靠單純的線(xiàn)條架構演繹出千變萬(wàn)化、千姿百態(tài)的視覺(jué)藝術(shù)形象。
民間藝人設計出無(wú)數巧妙而極富視覺(jué)意趣的字體圖形。如用來(lái)招攬顧客的幌子、節慶與民俗活動(dòng)中的吉語(yǔ)，吉祥紋樣中的連筆字等。這類(lèi)反映日常生活形態(tài)的杰作具有濃郁的裝飾性和強烈的民族特色。
2．用中國人獨特的宇宙觀(guān)理解漢字
因為中國自古就有“天人合一”的觀(guān)念。即人類(lèi)并非宇宙創(chuàng )造的中心，而是自然中次要的部分，能否符合大自然的韻律是衡量一切的標準。世界上沒(méi)有哪一種文化如此強調自然的形態(tài)與模式，漢字的創(chuàng )造無(wú)疑也遵循這一法則，即模擬自然，將物的形簡(jiǎn)化地融合于方正的字體符號之中。
A．“神”來(lái)之筆
漢字是表意文字，象形性是漢字的主要特征之一，漢字是反映自然造型的。漢字在反映自然造型的同時(shí)，還具有深奧的構成原理，而這種原理就來(lái)源于中國人獨特的世界觀(guān)。
B．漢字中有大智慧
中國人信仰上天潛在的超越之力，這種超越之力即自然規律。觀(guān)察漢字的構成，更多的是揭示自然中蘊含的深刻哲理。在漢字發(fā)展的早期階段（西周以前），象形程度較高，體現出對書(shū)寫(xiě)的簡(jiǎn)化和易識別的趨勢。而漢字在發(fā)展為記號文字體系的過(guò)程中，則體現出了古人獨到的智慧。
在漢字的創(chuàng )造過(guò)程中，古人很注重“形”與“意”的結合，簡(jiǎn)單摹仿不是文字。
結 論
在世界經(jīng)濟一體化環(huán)境下，我們如何運用文字進(jìn)行平面圖形設計? 漢字不是世界普及的文字，但是漢字字符本身代表一種或多種意義，這一點(diǎn)，拉丁字母卻無(wú)法完成。面對全球經(jīng)濟一體化進(jìn)程，我們將漢字直接用于標志顯然行不通，這樣只能使我們的作品顯得腐朽而庸俗。但是在了解漢字的意義和構成法后，我們把漢字精辟總結物象特征的方法運用到平面圖形設計中，卻未嘗不可。發(fā)掘漢字中蘊含的深層文化積淀，在現代設計中的應用有著(zhù)廣泛的前途。除了標志設計，無(wú)論是裝飾、書(shū)籍、招貼、廣告還是環(huán)境藝術(shù)設計，都應當充分發(fā)掘漢字中包含的中國哲學(xué)，從事設計工作的我們應當重視這方面的學(xué)習和修養，讓抽象的漢字藝術(shù)在現代設計中產(chǎn)生更大的魅力。
字體的設計3
1、大小變化
對一個(gè)文字做大小的變化，相對來(lái)說(shuō)這是一種比較簡(jiǎn)單，但卻十分奏效的變化手法。我們首先可以嘗試著(zhù)將整個(gè)文字，進(jìn)行面積上的處理。當我們把字的尺寸放大到非常規大時(shí)，無(wú)論是字的形態(tài)或是字的負形，都會(huì )產(chǎn)生令人意想不到的效果。我們還會(huì )發(fā)現，放大了的文字會(huì )把整個(gè)版面分割成若干個(gè)小的塊面，假如將這些若干個(gè)小的塊面，分別填上不同的色彩或者圖形，就會(huì )讓整個(gè)作品具有多樣性的畫(huà)面效果。這些就是利用將單個(gè)文字進(jìn)行面積的擴張所能達到的特殊效果。如果將單個(gè)文字進(jìn)行面積上的收縮處理，將點(diǎn)的形式發(fā)揮到及至。讓整個(gè)版面產(chǎn)生一種極度空靈的感覺(jué)，讓人遐想�；蛘�，也可以將縮小了的文字在版面中進(jìn)行重復、旋轉，產(chǎn)生節奏感。當然，我們絕不能
忽視的一點(diǎn)，就是將同一文字在同一版面中，同時(shí)進(jìn)行大小的對比，給予它們不同的色彩，達到對比與和諧的完美統一。
2、變形
在單個(gè)文字的外形上下功夫，除了將之縮放之外，最有效的方法就是把它做外形方面的變形處理。進(jìn)行變形處理的文字，有讓人覺(jué)得具有舞動(dòng)的感覺(jué)，使畫(huà)面產(chǎn)生一定的空間感。將字的整體外形變形的具體方法有:把文字做垂直方向或水平方向的壓扁處理，用此方法處理的文字會(huì )產(chǎn)生強烈的緊迫感，如果出現在設計作品中，會(huì )出現重力傾向性。將文字的整體外形的'單個(gè)角進(jìn)行拉伸處理，讓整個(gè)文字產(chǎn)生傾斜的空間效果，這種對文字的處理方式，在許多大師的設計作品中，也運用較多，從而達到特殊的視覺(jué)效果。旋轉文字，這是一種能夠利用電腦快速完成的處理方式，就是將文字的方向進(jìn)行不同角度的改變，打破原來(lái)的平衡感，可以使整個(gè)文字產(chǎn)生動(dòng)感，以及方向性和指示性。將文字進(jìn)行鏡反，就是將整個(gè)文字進(jìn)行反向的處理，是一種挑戰正常閱讀順序的處理方式，這種打破常規的新鮮視覺(jué)感，非常符合具有一定叛逆傾向的年輕人的喜好。扭曲文字是一種變形程度最大的方式，會(huì )讓整個(gè)文字具有流動(dòng)之感。把握變形后文字的美感和識別性，是以上方式處理的關(guān)鍵所在。當文字在進(jìn)行變形處理時(shí)，它的識別性將受到嚴峻的挑戰，這是我們所有設計者需要時(shí)刻關(guān)注的。
3、正負形的面積
對文字的正形或負形的面積進(jìn)行增加或減少，可以給予文字全新面貌。當然，增加或減少的處理方法，不能僅僅局限于運用切割的方
式，還可以加入撕開(kāi)、遮蓋、漸變等。還有一種改變正負形的面積的方法，就是通過(guò)改變文字筆畫(huà)的粗細達到，特別粗的部分會(huì )占視覺(jué)的主導。在做這項練習時(shí)，還要注意到圖底的有效性。我們在一般情況下，習慣性的會(huì )將版面中的文字看成是圖，而其余的部分看成底。那么可以這樣說(shuō)，誰(shuí)對這兩者都進(jìn)行關(guān)注，那么他的設計將會(huì )更加出色。因此，我們在設計的時(shí)候，就應該將圖底的有效性，考慮在設計范圍之內，讓畫(huà)面的每個(gè)角落都充滿(mǎn)了可以深思的東西。
4、角軍構筆畫(huà)
通過(guò)對文字原有筆畫(huà)的打散，再重新組合可以得到一種全新的字體。目的是為了達到突破原有文字的結構。具體我們可以運用如下方法:單個(gè)文字的部分筆畫(huà)結構打散錯位，在較大程度上保持原有字體的字型，文字的可辨認性較強;單個(gè)文字的所有筆畫(huà)結構打散錯位，再重新組合，還可以將某些筆畫(huà)放大或縮小，注意盡可能地保證文字的可辨認性。還有一種十分有趣的手法，就是我們可以將單個(gè)文字的所有筆畫(huà)，都用同一筆畫(huà)形式來(lái)代替，會(huì )發(fā)現出現了一種現代感極強的字體。
5、利用肌理
在我們所選擇好的字體中，加進(jìn)具有粗糙感的肌理，是為了滿(mǎn)足人們追求原始、古樸的心理，并且能夠給人親和感。這種表現手法，是目前比較流行的，一種行之有效的字體變化方法，只要我們留心觀(guān)察身邊的許多設計作品，都可以發(fā)現它們的蹤影�？赡艽蠹視�(huì )想，如何才能得到適合自己的具有粗糙感的肌理效果呢?其實(shí)在我們的日常
生活中，這樣的效果也是可以尋找到的�；蛘咦约簞�(dòng)手來(lái)做一些這樣的效果�；蛘哂酶鞣N想得到的工具、各種方法“寫(xiě)”
6、多字體結合
我們知道在電腦的字庫里有著(zhù)各種字體，它們也各自呈現出獨特的形態(tài)。多字體結合就是要利用這些不同的形態(tài)，將他們進(jìn)行重新的結合，讓單個(gè)文字當中產(chǎn)生強烈的對比。具體的結合方式有以下兩種:將兩種筆畫(huà)形態(tài)區別較大的字體結合，并且這兩種字體所占比例可以基本均衡，也可以自己調整它們之間的比例。如果我們選擇的是具有傳統韻味的書(shū)法體與黑體結合，那么在這個(gè)單字當中，會(huì )出現傳統與現代的強烈碰撞。還有一種方法就是將單個(gè)文字用幾種不同的字體進(jìn)行改變后，再將所有內容全都，字體不同的文字疊加在一起。疊加的方式可以是，文字本身的疊加;也可以運用不同的色彩或透明度，讓每種不同的字體都能夠顯現在畫(huà)面上;還可以索性不讓文字本身有任何的填充，而是每個(gè)不同的字體用邊框進(jìn)行表示，讓線(xiàn)條來(lái)起作用;或者將不同字體的文字作為紋樣肌理的構成要素，組成各種效果的紋理，用這種方法處理的文字的識別性與背景的處理有很大關(guān)系。
7、字與圖結合
文字與圖的結合，不僅可以使字體的表現形式更加的多樣化，同時(shí)也能夠更容易讓文字做到意形結合。字圖結合所運用的圖形，可以是照片，也可以是手繪的圖形，可以是幾何形，也可以是不規則的抽象形等。具體的字圖結合方法有以下幾種:直接在在文字上填充線(xiàn)條或圖形，可以增加文字表面的豐富性，但是要注意圖的位置、顏色、
密度會(huì )影響我們對文字的識別;將文字置入圖形中;用規則或不規則的虛實(shí)線(xiàn)、寫(xiě)實(shí)或抽象圖形幾何色塊等別的事物代替原有文字的邊緣;將文字的所有筆畫(huà)或部分筆畫(huà)用圖來(lái)代替;文字本身不做任何的變動(dòng)，而是在文字上加一些其它圖形。此方法在廣告設計中尤為多見(jiàn)。
8、利用傳統元素
今后我們的設計項目中，需要用傳統的表現手法來(lái)設計的情況占很大比例，因此是否具備把握好傳統元素的能力顯得很重要。此變化方法具體指，將中外優(yōu)秀的傳統元素利用到自己的字體變化中來(lái)，但是切忌傳統元素的簡(jiǎn)單堆疊。我國有著(zhù)久遠而燦爛的民間藝術(shù)，比如:剪紙、古版畫(huà)、吉祥圖案、歷史紋樣、印章、意匠文字等，都可以被利用到字體設計中。
9、立體表現方法
對于文字的表現形式，除了用二維的方式之外，我們完全可以運用在二維的空間當中，表現三維的立體效果，將有趣的立體效果給予文字。具體的方法有:文字本身三維透視立體化，可給予文字不同的材質(zhì):木、石、紙、玻璃、金屬等;文字的浮雕效果，讓人產(chǎn)生一種想觸摸的感覺(jué);文字加虛實(shí)陰影，利用陰影的負形反襯出文字本身的正形，僅保留文字的陰影部分，觀(guān)察文字陰影的識別性，從陰影中辨認文字有時(shí)更能產(chǎn)生吸引力等。這些方法都可以讓我們聯(lián)想到另一個(gè)空間的存在。
10、總結
字體設計本身就是一種藝術(shù)形象，具有美感和抒發(fā)情感的特性，我們在設計時(shí)不能僅停留在滿(mǎn)足文字的可辯性與可讀性上，更應充分調動(dòng)文字的創(chuàng )意表達。
字體的設計4
教學(xué)目標：
1、了解民間美術(shù)的簡(jiǎn)單知識和特點(diǎn)
2、體驗感受花樣形式的魅力
3、大膽描畫(huà)或剪貼圖案花紋
教學(xué)重點(diǎn)：
花樣圖紋的賞析
教學(xué)難點(diǎn)：
自主表現花樣圖紋，激活審美情趣。設計的花樣適合物體
教學(xué)準備：
教學(xué)用課件
教學(xué)過(guò)程：
一、情境導入——說(shuō)花樣
1、課件演示：民間美術(shù)中有許多花樣，它們的造型大方質(zhì)樸，手法生動(dòng)自如，形象逗人喜愛(ài)。
2、經(jīng)歷了漫長(cháng)歷史形成的民間美術(shù)具有很高的觀(guān)賞價(jià)值和收藏價(jià)值，是祖國面族文化的結晶。
二、欣賞——賞花樣
1、師：花樣是民間美術(shù)的結晶。在很多方面都有應用，如：刺繡，陶瓷，剪紙，房屋等。請學(xué)生根據自己的.喜好，上臺來(lái)電及電腦上的各類(lèi)各種花樣，進(jìn)行欣賞。
2、師問(wèn)：這話(huà)樣是畫(huà)、繡還是剪的?是什么內容?有什么感覺(jué)?有什么特點(diǎn)?
3、小結：內容主要是自然之物，樸實(shí)，溫馨。表達了美好的意愿。色彩或單一，或和諧。
三、給花樣命名(課件)
1、課件出示范例，如何命名：如：二龍戲珠等等。
2、生：給花樣命名。討論。
四、找花樣游戲(課件)
(1)出示剪紙花樣(圓形適合紋樣)，問(wèn)：漂亮嗎?
(2)師小結:花樣應適合被裝飾的物品。將圓形適合紋樣放置在方形的物品上，讓學(xué)生糾錯。
(3)做花樣適合游戲。將花樣與相適合的器皿物品對應起來(lái)。
五、自主表現
1、生自由選擇瓶、扇或者盤(pán)，衣服的外形進(jìn)行裝飾。
2、師出示范圖：要求適合，和諧。范圖：瓶的裝飾，衣服裝飾等。
六、作業(yè)展評。
字體的設計5
百家姓是眾所周知的蒙學(xué)讀物，是我們姓氏尋根，尋找自己的祖先，認識自己的過(guò)去，了解中國傳統文化的一面鏡子。百家姓并非按姓氏人口的多寡來(lái)排名，除前幾個(gè)姓氏，趙錢(qián)孫李的排列有一定的緣由外，其它僅是為了讀起來(lái)句句押韻，朗朗上口；除此之外，百家姓也并非只有幾百個(gè)姓氏，據統計中國一九八七年的姓氏以達一萬(wàn)兩千個(gè)到一萬(wàn)三千個(gè)，百家姓只是中國姓氏文化的代表，為人們尋找宗脈源流，認識血親情結提供文本依據。我們做百家姓字體設計的目的就是為了讓這種傳統文化得以傳承，加深中國人對自己血緣宗族的認知，讓讀者從視覺(jué)和形態(tài)上就能感知自己的姓氏文化。文字是我們生活中獲取信息的主要來(lái)源，每一個(gè)從事設計的工作人員在做書(shū)籍、招貼等設計工作時(shí)，都會(huì )根據需要，不停的對文案的字體進(jìn)行調適，精心挑選一款合適的字體，從而塑造獨立、個(gè)性化的品牌形象。百家姓的字體設計要求我們?yōu)槲淖诌@一古老的符號穿上新衣，將每一個(gè)姓氏深刻的寓意與字間結構筆畫(huà)結合起來(lái)，把形與意、表與里貫穿，將每一個(gè)姓氏不同的特征展現出來(lái)。以姜姓為例，姜姓起源于公元前兩千多年前的母系氏族社會(huì )，以姜水為姓。根據這兩個(gè)特點(diǎn)結合姜字的上下結構，本人設計了一種曲線(xiàn)字體，將姜字的外輪廓概括為長(cháng)方形，在筆畫(huà)上，將豎筆設計成有粗細變化，端點(diǎn)為圓形的曲線(xiàn)，我們稱(chēng)這種曲線(xiàn)為有機線(xiàn)，與幾何線(xiàn)相比它本身就是有變化的、豐富的，我用這種粗細變化的線(xiàn)寓意姜水；橫筆設計為直線(xiàn)，端點(diǎn)為圓形，這種線(xiàn)相對有機線(xiàn)來(lái)說(shuō)是幾何線(xiàn)，有機線(xiàn)與幾何線(xiàn)互相穿插對比；從結構上，姜字下半部分為女字，將下半部分設計的比上半部分略大些，意在表現其源于母系氏族社會(huì )同時(shí)契合了上緊下松的原則，同時(shí)在筆畫(huà)的交匯處依據外圓內方的原則也做了細節處理，讓它在意的基礎上形更美。從這樣的姜字上我們似乎更能了解它的源流，字形與字意相輔相成，這樣的姓氏設計才耐人尋味，禁得住推敲。通過(guò)對百家姓字體設計的研究，我總結了如下字體設計的原則和要求。
一、字體設計的原則
1）識別性：識別性是字體設計的首要目的。我們在進(jìn)行字體設計時(shí)無(wú)論怎么扭曲變形，刪簡(jiǎn)筆畫(huà)，都不可破除其基本的結構，只要其基本的.框架不變，我們就能進(jìn)行識讀，獲得有效的信息，如果字體設計不遵守這一原則，只追求視覺(jué)效果，必定失去文字的基本功能。
2）整體性：當設計的字是一個(gè)字時(shí)，那么這一個(gè)字就是一個(gè)整體，設計過(guò)程中注意不要把字的結構關(guān)系割裂開(kāi)。如胡字有古和月兩部分組成，設計時(shí)注意古和月之間的間距不要過(guò)大，防止人們在閱讀時(shí)把二者分離；當設計的字是一組字時(shí)，那么我們先確定一個(gè)字的設計，其余字的字形、結構、筆畫(huà)也要跟進(jìn)統一，它們有共同的特征，整體上形成一種視覺(jué)強度，才能定義為一組字體，一種風(fēng)格。
3）獨特性：文字的獨特性，是一種標志，是一種字體區別其它字體的特征，如宋體的纖細、黑體的粗壯、楷體的頓挫有力。字體設計的獨特性主要表現在構思的新穎、形式手段的多樣化和文化意象方面。文字設計的構思應該根據字義巧妙的組織，使筆畫(huà)結構突破固有的形態(tài)，讓人們在閱讀時(shí)感受一種新意；除了筆畫(huà)結構，不同的手段和使用材料也可以讓人么耳目一新，如木刻、剪紙、手寫(xiě)、電腦處理等，根據不同的要求使用不同的處理手法。
4）藝術(shù)性：如今對字體設計的要求除閱讀的功能外還要滿(mǎn)足觀(guān)眾的審美訴求。字體設計的藝術(shù)性是結構、形態(tài)、肌理、節奏等因素綜合作用的結果，很難一言以蔽之，但也有一定的規律，如簡(jiǎn)潔、幾何性、節奏等都是現代審美的追求。人們的審美是變化的、多樣的，所以對藝術(shù)性的理解也千差萬(wàn)別，這要求我們在掌握了基本的藝術(shù)規律后，深入的分析各個(gè)藝術(shù)流派的藝術(shù)精髓，挖掘人們的審美潛能，創(chuàng )造出富有藝術(shù)性的字體，讓閱讀成為一種享受。
5）意象性：漢字本身的特點(diǎn)使意象成為可能，祖先們在創(chuàng )作文字的時(shí)候也是從生產(chǎn)實(shí)踐中獲得的靈感，創(chuàng )作的初衷是為了記錄生活。如男字，上半部分是田，下半部分是力，這就會(huì )讓我們聯(lián)想出一幅畫(huà)面，古代社會(huì )男耕女織的生活狀態(tài)，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)可以根據字符意義，提煉信息，豐富字形，使文字內在的意與外在的行緊密結合，這樣創(chuàng )作出來(lái)的字體才能感動(dòng)觀(guān)眾。
二、字體設計的要求
1）筆畫(huà)結構：筆畫(huà)的特征是構成字體間差異的主要因素，如宋體、黑體、楷體，這常見(jiàn)的三種字體，每當它們出現時(shí)，我們便能清晰的辨認，主要依據它們自身的筆畫(huà)特征，宋體纖細，黑體粗壯醒目，楷體頓挫有力。一種字體的推出，需要嚴格明確各種筆畫(huà)的特征，橫、豎、撇、捺、勾等以及相同筆畫(huà)之間的距離都必須統一，要有精確的網(wǎng)格對其進(jìn)行規范。
2）結構嚴謹：結構是文字的骨架，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)要遵循一些基本的審美規律和視覺(jué)習慣。①平衡視覺(jué)：無(wú)論筆畫(huà)多少，我們都要在整體上統一它的視覺(jué)。我們把每一個(gè)字都當做一個(gè)方塊來(lái)處理，對全包圍和半包圍結構的字，設計時(shí)要向里收一點(diǎn)，對撇、捺、勾為主的字，設計時(shí)要向外擴一點(diǎn)，以追求視覺(jué)的等大。②重心穩定：少兒練習書(shū)法時(shí)用的米字格和田字格是有根據的，這樣便于兒童根據中心判斷是否達到穩定和平衡的狀態(tài)。對上下結構的字，我們要根據上緊下松的原則進(jìn)行設計，適當縮小上半部分，擴大下半部分，這樣符合我們的知覺(jué)規律，避免頭重腳輕；對左右結構的字，如敘、影等字左半部分筆畫(huà)多，右半部分筆畫(huà)少，我們要依據人們從左而右的閱讀習慣，要適當縮小左半部分擴大右半部分來(lái)達到重心的平衡。③區分主次：漢字從整體上可以分為單個(gè)字和組合字，單個(gè)字如山、馬，對這些字我們在設計時(shí)要先定主筆，主筆是形成字體風(fēng)格和特征的關(guān)鍵，余下筆畫(huà)我們再進(jìn)行填充；組合字如賈、男，對這些字我們要先進(jìn)性結構分析，上下結構的遵循上緊下松的原則，以下為主，左右結構的遵循人們從左而右的閱讀習慣，以右為主，這樣區分主次，形成節奏韻律，用求變來(lái)達到視覺(jué)上的張力。字體設計的過(guò)程就像破繭成蝶的過(guò)程，也像帶著(zhù)鐐銬舞蹈，這些字體設計的原則和要求就像鐐銬，我們在進(jìn)行字體設計時(shí)要把這些原則和要求考慮進(jìn)去，如果沒(méi)有這些原則和要求的約束，也許我們會(huì )茫然、會(huì )混亂，對字體進(jìn)行的創(chuàng )作也就不能稱(chēng)其為字體設計。
字體的設計6
第一，字體創(chuàng )意設計之塑造筆形
筆形是構成文字中的筆畫(huà)的基本形象，在筆形的創(chuàng )造中要善于總結、敢于想象、富于創(chuàng )造。創(chuàng )造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關(guān)鍵。
在字體構成中，變換結構是體現字體創(chuàng )意表現的主要手法。變換結構是要基于字體現有結構規律，通過(guò)創(chuàng )意性的變化和轉換創(chuàng )造出各種新的結構。字體變換結構可以從幾個(gè)方面入手：敢于打破、善于發(fā)現、多重結構、統一表現。
第二，字體創(chuàng )意設計之重組筆形
字體的筆形猶如人類(lèi)語(yǔ)言詞匯一樣，有著(zhù)非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風(fēng)格展現出種種活力。在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線(xiàn)，以這兩種筆形為基調，經(jīng)過(guò)重組的過(guò)程，是否可形成另一種筆形風(fēng)格的字體。
第三，字體創(chuàng )意設計之變換筆形
字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創(chuàng )意字體，就可以根據不同創(chuàng )意源點(diǎn)進(jìn)行變換，通過(guò)種種變換手法的處理，往往能帶來(lái)別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如過(guò)度變換、突變、疊加、互襯、無(wú)理旋轉。
第四，字體創(chuàng )意設計之形象疊加
在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別。因此，在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風(fēng)格，能從字體構成的本質(zhì)特征上形成突破性個(gè)性。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。
以抽象的線(xiàn)形改變結構的局部筆畫(huà)，或以簡(jiǎn)潔的喻義形象轉借某一旁筆畫(huà)，或以個(gè)性化形象襯疊某一筆畫(huà)，或以某種形象與某一筆畫(huà)構成互依性形象，都能通過(guò)形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風(fēng)格。
第五，字體創(chuàng )意設計之黑白區變換關(guān)系
黑白區是體現字體創(chuàng )意的重要因素，同時(shí)也是檢驗字體表現的重要因素。由字體筆畫(huà)構成的實(shí)體稱(chēng)作黑區，與筆畫(huà)相依的虛體部分稱(chēng)作白區，黑白區的分界主要體現于筆畫(huà)與虛體非筆畫(huà)間的交界。很多字體風(fēng)格的形成和變化，只是將這種分界線(xiàn)稍作移勸，就會(huì )形成截然不同的字體創(chuàng )意風(fēng)格。
黑白區的變換，雖是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會(huì )給字體帶來(lái)全然不同的感覺(jué)。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個(gè)大的領(lǐng)域著(zhù)手，都將從不同方面表現比字體的`新穎個(gè)性。
第六，字體創(chuàng )意設計之突破字體外形
字體的外形經(jīng)長(cháng)期演變，伴隨著(zhù)人類(lèi)文化發(fā)展到一定程度后，規范的字體外形顯得比較呆板，突破過(guò)于呆板的字體外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導方向之一。
突破字體外形是，有意識地跳出原有框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風(fēng)格展現出不同的內在活力和視覺(jué)沖擊力。
第七，字體創(chuàng )意設計之結構的再設計
隨著(zhù)社會(huì )各項綜合因素的發(fā)展，現在人們要求各種視覺(jué)傳媒形式的個(gè)性化發(fā)展，字體結構必須順應時(shí)代的要求，在結構的構成法則上有所創(chuàng )建。
結體的再設計，是打破原有字體結體規范，根據視覺(jué)形象的新型審美觀(guān)，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開(kāi)創(chuàng )出新型的結構。
字體的設計7
職責描述：
1、根據項目組的.設計任務(wù)規劃，提出字體創(chuàng )意設計方案，并根據項目需求字體制作任務(wù)，完成修字、造字等工作；
2、收集新字體模板并制作成新字體庫；
3、協(xié)助項目活動(dòng)，創(chuàng )意制作新字體。
任職要求：
1、3—5年工作經(jīng)驗
2、擁有豐富的專(zhuān)業(yè)商用字體設計一線(xiàn)經(jīng)驗
3、對字體字庫用戶(hù)有一定深度了解，能夠分析業(yè)界的可用性設計趨勢，提升產(chǎn)品體驗度；
4、熱愛(ài)字體設計行業(yè)，積極上進(jìn)、善于學(xué)習，有良好的溝通和團隊協(xié)作精神；
5、熟練使用設計軟件。
字體的設計8
現代字體設計在計算機技術(shù)的使用中現已深化到平常作業(yè)、日子的每一個(gè)角落。隨著(zhù)整站網(wǎng)頁(yè)設計工作中各類(lèi)需要的增多，不斷增加類(lèi)目的廣告banner設計對字體的要求也不斷增加。要想設計出較好的著(zhù)作，從計算機里調出來(lái)的任何一種規范字體都是不適合的，由于那會(huì )造成千遍一概，設計撞車(chē)的事故，識別性不強的壞處。
一、發(fā)揮漢字的可意象性
由于其網(wǎng)頁(yè)字體具有圖像的基礎，致使人們在書(shū)寫(xiě)它時(shí)很容易形成其形象的特質(zhì)，漢字的自身特點(diǎn)賦予了它可意象性這是一種將人們心中意象的個(gè)性和 結構特點(diǎn)與漢字本身聯(lián)系起來(lái)的物質(zhì)特性。
漢字圖形的意象設計，也可稱(chēng)為意象改變字體圖形。其特點(diǎn)是掌握特定文字個(gè)性化的意象品質(zhì)，將文字的內涵特質(zhì)經(jīng)過(guò)可視化的表情逼真構成自身的興趣。意象化的漢字賦予文字以字面外的激烈意念，經(jīng)過(guò)豐富的聯(lián)想獨出機杼的展現浪漫顏色對文字進(jìn)行再創(chuàng )造。所改變出的意象文字超脫了詳細的形似，而是提煉出了抽像的意，然后取得媒體功能意構逼真的表達。因為漢字的.意義的多樣性，以及創(chuàng )作者心靈意象的多變性，意象設計的辦法呈現出多種多樣的相貌。
依據整站網(wǎng)頁(yè)設計中所選用的字義的不一樣，和借用的標志物的不一樣來(lái)對漢字圖形的意象設計辦法進(jìn)行一些分類(lèi)，其間也借用了一些我對現代漢字意象設計的一些分類(lèi)辦法。字義意象設計是指在漢字藝術(shù)設計中借用字自身的含義特征，將所要傳達事物的特點(diǎn)表達出來(lái)。這是意象設計中最簡(jiǎn)單的一種，它只需直觀(guān)的表現出漢字的意義就可以了。當然，不一樣的人表現出來(lái)的同一個(gè)漢字又有所不一樣。
二、在字體變型上要切記兩點(diǎn)
1、變形要在筆畫(huà)的末端或起筆處變型才不會(huì )有突兀;
2、整體的去設計網(wǎng)頁(yè)字體，要把文案當做一個(gè)整體去設計和考究，這是前期變型時(shí)需要注意的。
網(wǎng)頁(yè)字體的運用效應已越來(lái)越被大家所注重，無(wú)論是對字體的挑選或是對字體的運用都構成了衡量一個(gè)設計師的規范。咱們能夠這么說(shuō)，一個(gè)好的設計師既能極好地對于需求挑選字體，又能對字體進(jìn)行極好地設計安排與控制。
新世紀網(wǎng)站設計師也要運用簇新的觀(guān)念去體現字體的時(shí)代性，設計和組合上都要帶給其他人新鮮的感受。網(wǎng)頁(yè)設計大多是為產(chǎn)品宣揚效勞，所以設計師要為客戶(hù)計劃，最重要的是這個(gè)字體的設計可否添加產(chǎn)品的吸引力。所以，設計師對字體運用多作深化的了解和研討，才能設計出更精彩的網(wǎng)頁(yè)網(wǎng)站。
字體的設計9
作為現代游戲界不可或缺的一部分，字體設計在游戲設計中起著(zhù)舉足輕重的作用。游戲字體設計不僅能夠影響玩家的游戲體驗，還能夠在一定程度上塑造游戲的整體形象和風(fēng)格。然而，游戲字體設計并非易事，設計師要考慮到游戲的類(lèi)型、主題、玩家群體等多個(gè)因素，同時(shí)還需追求字體的美觀(guān)性和可讀性。通過(guò)我自身的游戲字體設計經(jīng)驗，我對此有了一些心得體會(huì )。
第一段：字體設計中的創(chuàng )新和實(shí)用性的平衡。
在游戲字體設計中，創(chuàng )新性是非常重要的因素。游戲字體的設計需要與游戲的主題相契合，能夠吸引玩家的眼球，與游戲中的圖形元素相協(xié)調。設計字體時(shí)，可以嘗試加入一些獨特的元素，以突出游戲的風(fēng)格和特點(diǎn)。然而，創(chuàng )新性并不是唯一的追求，設計師還需要確保字體的實(shí)用性和可讀性，畢竟玩家最需要的是能夠準確、迅速地閱讀游戲信息。因此，在設計字體時(shí)要在創(chuàng )新和實(shí)用性之間找到平衡點(diǎn)，以兼顧美觀(guān)和可讀性。
第二段：排版和布局的重要性。
在游戲字體設計中，排版和布局是至關(guān)重要的。合理的排版和布局能夠使游戲信息更加清晰明了，避免玩家產(chǎn)生困惑。首先，設計師應該盡量減少文字的數量，簡(jiǎn)潔明了的表達是最好的選擇。其次，需要考慮到字體的.大小和字距，以確保玩家能夠輕松讀取游戲信息。同時(shí)，也要關(guān)注字體的顏色和背景的對比度，避免過(guò)于花哨的顏色和背景干擾玩家的閱讀體驗。通過(guò)合理的排版和布局，能夠提高游戲字體的可讀性，提升游戲的整體品質(zhì)。
第三段：字體的平衡和風(fēng)格的選擇。
在游戲字體設計中，平衡是關(guān)鍵。設計師需要考慮字體的粗細、高低，以及字母之間的間距等。只有在平衡的基礎上，字體才能夠更好地展現出游戲的風(fēng)格。此外，選擇合適的字體風(fēng)格也是非常重要的。不同的游戲類(lèi)型需要不同的字體風(fēng)格來(lái)增強游戲的氛圍，比如冒險類(lèi)游戲可以選擇一種粗獷的字體，而童話(huà)類(lèi)游戲可以選擇一種可愛(ài)的字體。通過(guò)選擇合適的字體平衡和風(fēng)格，能夠增加游戲的可信度和吸引力。
第四段：字體設計的迭代和測試。
在字體設計的過(guò)程中，迭代和測試是不可或缺的環(huán)節。設計師應該及時(shí)進(jìn)行字體的迭代，與游戲內容相結合進(jìn)行測試。在游戲中通過(guò)不同的測試場(chǎng)景，觀(guān)察玩家對字體的反應，從而進(jìn)行優(yōu)化和修改。只有不斷地迭代和測試，才能夠得到最合適的游戲字體設計。同時(shí)，設計師還可以從其他游戲中汲取靈感，學(xué)習他們的字體設計的成功經(jīng)驗，不斷提升自身的設計水平。
總結：通過(guò)對游戲字體設計的探索和實(shí)踐，我意識到創(chuàng )新和實(shí)用性的平衡、排版和布局的重要性、字體的平衡和風(fēng)格的選擇，以及迭代和測試的必要性都對于成功的字體設計至關(guān)重要。游戲字體設計是一個(gè)艱巨而有趣的任務(wù)，通過(guò)不斷地學(xué)習和實(shí)踐，我們可以不斷完善自己的字體設計，提升游戲的質(zhì)量和用戶(hù)體驗。
字體的設計10
漢字研究是我們深刻認識傳統文化，認識當代文化，認識經(jīng)典文化的一個(gè)重要途徑。字體設計是藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)開(kāi)設計的一門(mén)專(zhuān)業(yè)基礎課程，具有理論和實(shí)踐性的特點(diǎn)，漢字的字體設計在課程教學(xué)中是最重要的學(xué)習和研究?jì)热�。設計字體的目的在于對優(yōu)秀文化的傳播和商業(yè)的訴求，更多是文字的視覺(jué)設計。漢字設計實(shí)質(zhì)上就是研究當代的漢字藝術(shù)和應用，這就要求設計字體的文字在藝術(shù)美、流通性上達到一定界限和水準，要更加注重設計字體的美學(xué)及其內涵，在這個(gè)過(guò)程中設計師也肩負了豐富漢字形態(tài)文化的重任。
一、漢字作為民族載體文化本身所具有的內在美。
漢字從創(chuàng )造之初就具有了其內在的價(jià)值與美學(xué)，最早的文字形式是一種表意的圖形符號，其功能是在生產(chǎn)勞動(dòng)和社會(huì )生活中為了傳播信息和宗教目的�！墩f(shuō)文解字》六法論：一曰指事，上下是也；二曰象形，日月是也；三曰形聲，江河是也；四曰會(huì )意，武信是也；五曰轉注，考老是也；六曰假借，令長(cháng)是也。這“六法論”總結了漢字的造字規律，形成特點(diǎn)。漢字的形態(tài)、內容是一個(gè)系統龐大的體系，是勞動(dòng)人民集體智慧的結晶，具有穩定的民族傳統使用慣性和民族使用內涵。當代的字體設計不能忽略其根源和原始信息的文化內涵，舍本逐末的做法不適合漢字字體的創(chuàng )意創(chuàng )新設計。所以設計漢字首先要遵循的是忠實(shí)性和識別性，忠實(shí)于漢字的思想內涵，忠實(shí)于漢字的民族習慣和民族認同，包括歷史的使用習慣現在的使用習慣，避免過(guò)分和胡亂的變形、變化而喪失其本身的內在美，以及對其內涵意義的曲解與誤導。忠實(shí)于它的內在美，并能夠識別它的美，才能體現出對漢字文化體系的科研意義、貢獻意義。
二、傳統美學(xué)思想對漢字字體設計創(chuàng )新的影響。
我國有很多重要的文學(xué)藝術(shù)、美學(xué)思想，作為記錄的工具，漢字文字的書(shū)寫(xiě)造型無(wú)形中就會(huì )受到它的影響。如：書(shū)法藝術(shù)中談到的“筋”“骨”“氣”“情”“意”“韻” 等對于書(shū)寫(xiě)書(shū)法藝術(shù)的審美做出了獨特的評判國畫(huà)的美學(xué)理論、繪畫(huà)原理等，都值得學(xué)習和參照。如：宗炳《畫(huà)山水序》的“圣人含道映物，賢者澄懷味象”，澄懷味象體現了較高層次的藝術(shù)創(chuàng )造、審美概念；又如：劉熙載強調的“闡”“擴”的創(chuàng )新方法，闡前人所以發(fā)，擴前人所未發(fā)。又說(shuō)：“書(shū)貴入神，而神有我神他神之別。入他神者，我化為古；入我神者，古化為我�！薄霸�(shī)不可有我而無(wú)古，更不可有古而無(wú)我。典雅、精神，兼之斯善�！眲⑽踺d還崇尚個(gè)性的“自得”，“文莫過(guò)于深邃自得”，“筆性墨情，皆以其人之性情為本。是則理性情者，書(shū)之首務(wù)也�！庇帧岸糜爸汀�，“時(shí)大為”等美學(xué)思想，為我們提供重要的創(chuàng )新審美觀(guān)念；又如：司空圖的“含蓄”“洗練”，“離形得似”“超像入神”“體素儲潔”；李漁的“結構第一”；蘇式的“自出新意”“妙在筆外”“技道兩進(jìn)”“貴自然”等。這些美學(xué)思想對于文學(xué)、藝術(shù)創(chuàng )作和研究都有很好的啟示。作為字體的視覺(jué)藝術(shù)設計，不能僅僅停留在視覺(jué)的游戲上，或者是技巧的熟練中�；蛟S從這些美學(xué)思想中我們能夠獲得更多的靈感和方法、審美追求，獲得更多的筆墨。從事漢字的字體設計研究，關(guān)注美學(xué)思想、關(guān)注客觀(guān)規律，關(guān)注藝術(shù)本身，提高自身的修養，這樣我們的工作或許更有價(jià)值和意義。當然，我們也不難感受一些優(yōu)秀設計師的字體設計作品十分美妙，體現出了其重要的美學(xué)觀(guān)念和人文思想。
三、漢字字體設計“創(chuàng )新”觀(guān)念的情態(tài)美。
現代社會(huì )在設計對象的創(chuàng )新上往往會(huì )遇到諸多的因素。如：傳統和現代觀(guān)念的結合問(wèn)題，內在與外顯觀(guān)念的統一問(wèn)題，通用與個(gè)性觀(guān)念的平衡問(wèn)題，形式與功能，突破與完整……視覺(jué)美丑等這些觀(guān)念的存在、結合，本身就具有矛盾的特征，這樣的矛盾觀(guān)念，設計中而又真實(shí)存在，是設計師進(jìn)行設計的具體思考和情態(tài)。字體設計離不開(kāi)這樣的要求審視，因為一項好的設計是包含了過(guò)去、現在和未來(lái)的全部?jì)群�，至于走多遠那是設計師的思考深度。我們不可能靜止的看待設計問(wèn)題，在專(zhuān)業(yè)的學(xué)習中也深刻感到這樣的一種必要性，如何在矛盾的狀態(tài)觀(guān)念中做到平衡，同樣是一個(gè)非常重要的課題。漢字的設計和創(chuàng )新反映的是設計者的情態(tài)、苦思和真實(shí)的情感。
四、漢字字體設計的功能、形式美。
從功能上來(lái)說(shuō)字體設計是基于視覺(jué)傳播和視覺(jué)審美，實(shí)用性是它的一大特點(diǎn)，這就要求設計字體在傳播性和藝術(shù)性方面達到要求。藝術(shù)設計專(zhuān)業(yè)的字體設計基本研究?jì)煞矫娴膬热�。一方面是開(kāi)發(fā)性字體設計；另一方面是商業(yè)創(chuàng )意性字體設計。開(kāi)發(fā)性字體設計是對字體的書(shū)體形式進(jìn)行開(kāi)發(fā)設計，具有很強的規范性，便于排版、印刷，當然也可以藝術(shù)探索與追求；商業(yè)創(chuàng )意性字體設計是針對商業(yè)活動(dòng)做的字體科研設計，便于商業(yè)的`訴求傳播。設計字體的形式美包括：識別美，結構美，風(fēng)格美，應用美。
1、識別美是設計字體的最基本美，設計后不能識別的字體我們只能說(shuō)它是不"美"的，因為它不能夠達到傳達的目的，沒(méi)有體現文化或商業(yè)的傳播訴求，與受眾不能形成有效溝通，或許你的形式變化符合藝術(shù)美的規律，看起來(lái)很漂亮，也只能供來(lái)欣賞罷了，只是個(gè)視覺(jué)的游戲；
2、結構美是字體的結構形式美，字體的形式變化美。字體設計的結構內涵包括筆畫(huà)、筆形、間架結構的塑造，筆畫(huà)的組合搭配、穿插爭讓?zhuān)嵚珊椭刃�，要符合藝術(shù)的規律和視覺(jué)的規律，在外觀(guān)上呈現出一種字體的形式美。
3、風(fēng)格美是字體的創(chuàng )新設計要形成了自己的特色，也是漢字藝術(shù)的品味和藝術(shù)高度。例如，印刷字體黑體、宋體、書(shū)法體，它們各有自己的特色，黑體穩重簡(jiǎn)潔，宋體秀麗裝飾，書(shū)法體人文含蓄。當然設計字體的形式可以是抽象的美，也可以是形象的美，還可以是抽象與形象結合的美，甚至還可以是很具象的形象或者是空間形象，只要協(xié)調一致都能形成一種獨特藝術(shù)風(fēng)格，就是好的設計。這也有利于塑造它的同一性，增強它的傳播和識別；
4、應用美是強調設計字體的形式和內容的統一及應用的載體形式，設計字體的音、形、意的完美結合，在使用的過(guò)程中要和它的載體環(huán)境融為一體，是文字的編排形成的整體個(gè)性和美學(xué)。
五、漢字字體設計的藝術(shù)美評判——意境美。
意境指文藝作品或自然景象中所表現出來(lái)的情調和境界，從藝術(shù)的角度看強調的是藝術(shù)作品的審美境界，優(yōu)秀的設計作品同樣會(huì )體現出設計者的思想境界和藝術(shù)構想，對漢字設計藝術(shù)的追求也會(huì )上升到一定的境界，我們不可否認這一點(diǎn)。漢字設計字體具有意象性特點(diǎn)，如果從藝術(shù)美的評判角度講，可以說(shuō)意境美是它的一個(gè)極致和界限。情與景匯，意與象通。藝術(shù)作品對觀(guān)者的影響是無(wú)言的征服、境界的融化。漢字的字體設計作品，除了商業(yè)的訴求，它的設計不妨向藝術(shù)作品靠近，當然它本身就是藝術(shù)作品，在專(zhuān)業(yè)學(xué)習的眼中每一個(gè)文字就是一幅設計繪畫(huà)，是一副獨立而具有獨特意義、價(jià)值的藝術(shù)作品。但是能夠做到這一點(diǎn)又是談何容易？
設計字體的意境美在于對觀(guān)賞者的由視覺(jué)到內心的影響，它的形態(tài)、色彩、質(zhì)感、聲音、意象、編排呈現它的美和內涵，音、形、意整體感覺(jué)、版面的設計要給人留下深刻的美的印象，在記住傳達的信息內容的同時(shí)，接受的還有更重要的東西，那就是精神情操的陶冶，思想境界的升華，是人文意義的價(jià)值體現。如：書(shū)籍，好的設計會(huì )帶來(lái)其豐厚的附加價(jià)值，讀它、翻看、看到它都是一種享受，人精神都會(huì )得到一種提升。也許，這就是設計藝術(shù)的魅力之根本所在。
漢字的字體設計在當今社會(huì )顯示出其獨特的價(jià)值和魅力，漢字系統的形態(tài)文化豐富了漢字的文化內涵。作為專(zhuān)業(yè)的學(xué)習，設計師在關(guān)注外來(lái)先進(jìn)文化的同時(shí)，更重要的是關(guān)注構建中國特色的現代文化的內涵，不約而同的肩負起文化偉大復興、繁榮的重任。漢字是中華民族偉大智慧的創(chuàng )造，在現代高度文明的社會(huì )環(huán)境里，它體現出了獨特強大的生命力和文化價(jià)值。漢字，很美。
字體的設計11
第一段：介紹手繪字體設計的背景和意義
手繪字體設計是一種通過(guò)手工繪制字體的創(chuàng )作方式，它與計算機字體設計相比，更具有藝術(shù)性和獨特性。在數碼化時(shí)代，手繪字體設計成為一股新興的潮流，受到越來(lái)越多的設計師和愛(ài)好者的關(guān)注和喜愛(ài)。手繪字體設計可以賦予字體獨特的風(fēng)格和特點(diǎn)，使字體更富有表現力和個(gè)性化，同時(shí)也提供了更多的創(chuàng )作空間和無(wú)限的可能性。因此，探索手繪字體設計的心得和體會(huì )對于提高設計水平和豐富設計師的創(chuàng )作經(jīng)驗具有重要意義。
手繪字體設計給設計師帶來(lái)了更大的創(chuàng )作自由度和靈感的泉源。在手繪字體設計中，我們可以從各種各樣的`符號、形狀和線(xiàn)條中汲取靈感，并將其巧妙地融入到字體設計的過(guò)程中。例如，大自然中的曲線(xiàn)和石頭的紋理都可以成為字體設計的靈感源泉。此外，文化和歷史也是手繪字體設計中的重要參考資料，我們可以從傳統的書(shū)法、印章或當地的民間藝術(shù)中汲取靈感，創(chuàng )造出具有獨特文化特色的字體設計作品。
第三段：探討手繪字體設計對于提升設計技巧的重要性
手繪字體設計不僅僅是一種創(chuàng )作方式，更是一種提升設計技巧的寶貴機會(huì )。通過(guò)手繪字體設計，我們可以更加仔細地觀(guān)察和體驗每一個(gè)筆畫(huà)和曲線(xiàn)的變化和特點(diǎn)，從而更好地掌握字體的構造和平衡。此外，通過(guò)反復練習和嘗試，我們還可以培養自己的繪畫(huà)技巧和審美能力，提高對線(xiàn)條、形狀和比例的把握能力。因此，手繪字體設計不僅能夠創(chuàng )造出獨特的字體作品，還能夠幫助設計師提升自己的設計水平和技巧，為今后的創(chuàng )作積累經(jīng)驗和素材。
第四段：分享手繪字體設計中的挑戰和解決辦法
盡管手繪字體設計具有許多優(yōu)勢和魅力，但是在實(shí)踐過(guò)程中也會(huì )遇到一些挑戰。首先，手繪字體設計需要設計師具備較高的繪畫(huà)技巧和筆觸掌控能力，否則很難達到預期的效果。在面對這一挑戰時(shí)，我們可以通過(guò)反復練習和觀(guān)察他人的作品來(lái)提高自己的繪畫(huà)技巧和手勢的靈活性。其次，手繪字體設計需要耐心和毅力，因為它涉及到大量的線(xiàn)條和曲線(xiàn)的構建和排列。在面對這一挑戰時(shí)，我們可以將字體設計劃分為多個(gè)階段，逐步完成，避免一次性投入過(guò)多的時(shí)間和精力。掌握了這些解決辦法，我們就可以更好地應對手繪字體設計中的挑戰，提高自己的設計水平和創(chuàng )作能力。
手繪字體設計作為一種新穎而有趣的創(chuàng )作方式，不僅為設計師提供了更多的創(chuàng )作空間和靈感源泉，同時(shí)也提升了他們的設計技巧和藝術(shù)能力。通過(guò)手繪字體設計，設計師可以更好地觀(guān)察和理解字體的構造和平衡，培養自己的繪畫(huà)技巧和審美能力，同時(shí)也挑戰了他們的耐心和毅力�？偠灾�，手繪字體設計是一條不可錯過(guò)的創(chuàng )作道路，探索其中的樂(lè )趣和意義，不僅可以提高設計水平，還可以留下屬于自己的標記和風(fēng)格。
字體的設計12
字體設計是對我們所熟悉的常規統一的“文字媒介”的一種挑戰，在傳遞信息的同時(shí)成為一種抒情的載體。設計時(shí)要在尊重字體的功能作用的同時(shí)，也應看到文字作為一種視覺(jué)載體所具有的魅力與震撼力。
一、文字的設計要素
1、文字的形態(tài)
文字本身就具有觀(guān)賞性，它固有的結構、韻律通過(guò)不同的字體演繹出獨特的個(gè)性魅力，或精致幽雅、或浪漫抒情、或精悍、或刻板、或冷漠、或強烈……要創(chuàng )造出好的字體設計，就必須對文字的形態(tài)、大小、粗細、節奏、色彩有較為全面的理解，對這些基本構成要素的分析，會(huì )為字體設計提供豐富的創(chuàng )作源泉。
文字作為視覺(jué)識別特的征的符號系統，具有千姿百態(tài)的形體，在對漢字進(jìn)行設計時(shí)：一是把這個(gè)字看作有意義和內容的文字；二是把它看做是圖形或空間的分配組合關(guān)系。不能孤立地看待單一筆畫(huà)的改變，更應重視漢字結構的整體性和識別性，另外大多數漢字本身就具有一定的意義，所以在設計過(guò)程中，應結合漢字本身所包含的內容進(jìn)行創(chuàng )作。
2、文字的大小
環(huán)視我們周?chē)氖澜�，文字出現在各種大大小小的媒體上，大型廣告牌、報刊、書(shū)籍、雜志、電影電視片頭標題、車(chē)站路牌……文字以不同的大小傳遞著(zhù)信息。對同一文字，從常規尺寸逐漸放大，你可以看到文字越大、形態(tài)就顯得越生動(dòng)、字形與圖形的形象界限越小、甚至消失。當將文字放至非常規大時(shí)，無(wú)論是字的形態(tài) ，或是字的負形都會(huì )產(chǎn)生令人意想不到的效果。大小不同的漢字具有不同的視覺(jué)沖擊力，文字大小的變化會(huì )引起視覺(jué)感受的差別，以文字為主體巧妙地應用文字大小的變化就會(huì )傳遞出強烈的視覺(jué)信息。
3、文字的粗細
粗細是文字的固有形體表現區域的線(xiàn)條，給予人不同的視覺(jué)感受和比較直接的視覺(jué)訴求力。漢字的宋體氣度典雅、莊重平和，黑體字穩重、醒目�？w結構嚴謹、富有韻味。圓體柔韌純凈、溫文敦厚。
同一類(lèi)型的字體也有粗、中、細之分。字的筆劃越粗，中間的空間就越小，整體則顯得黑而密。筆劃細，中間的空間大，整體顯得淡而疏。文字中不同的內容物和粗細決定了文字的視覺(jué)沖擊力，特別粗的字體通常占視覺(jué)主導。
4、文字的變形
文字變形的`目的在于增加文字的個(gè)性特點(diǎn)，使其更具視覺(jué)張力。根據文字識別性的要求程度，變形可以是根本性的，也可以是很微妙的，變形的手段在計算機技術(shù)與現代傳播方式的影響下，更是五花八門(mén)、各有千秋。
5、文字的立體效果
通常，我們所接觸的字體大多以平面的方式出現，但在許多戶(hù)外的媒體上，文字以立體的方式作為一種視覺(jué)景觀(guān)點(diǎn)綴著(zhù)我們的城市。立體字體創(chuàng )意將以平面方式出現的文字虛擬成空間立體效果，這樣可以造成字體在空間上的虛幻感，加強字體的視覺(jué)吸引力與表現力。
6、色彩的使用
在視覺(jué)傳達設計領(lǐng)域中，色彩對于字體元素的信息傳播始終起著(zhù)非常重要的作用。不同的色彩能增加文字的抒情性，增強文字的個(gè)性特征，強化文字的傳播功能。因為每一種色彩均有明確的個(gè)性特征。如藍色散發(fā)的冷靜與崇高；紅色迸發(fā)的熱情、喜慶、革命或危險；綠色洋溢的生命活力與和平；黃色威懾的光明、高貴與希望等。
7、紋樣肌理
紋樣、肌理和色彩一樣，也是一種應用非常廣泛的設計手段，具有空間混合效果，能增加文字表面的豐富性。其中拼貼是一種很好的創(chuàng )造紋樣肌理的手段：可以將不同的材料、不同的形態(tài)方式、各種色彩、各種手段，以透明的或者不透明的方式組合在一起，激發(fā)無(wú)限的創(chuàng )作可能。文字本身也可以作為紋樣肌理的構成要素，組成各種效果的紋樣。
二、字體運用與設計實(shí)踐
書(shū)籍是用文字、圖畫(huà)和其他符號在紙質(zhì)材料上記錄各種知識、清楚地表達思想、積累人類(lèi)文化的重要工具。文字作為書(shū)籍載體的主要內容，人們不僅要從中獲得信息與知識，文字特有的藝術(shù)表達力也能給我們以美的感受，因此，文字在書(shū)籍設計中的設計與規劃就顯得十分重要。書(shū)中文字的設計幾乎滲透到各個(gè)方面。封面上的文字設計構成要素有書(shū)名、著(zhù)作者名、出版社名，這是封面的功能性所規定的必不可少的內容。如何以文字特有的形式表達強而有力的視覺(jué)秩序、表達思想、傳達信息而又能使讀者處在寬松愉悅的心態(tài)中接受這些傳播信息。因此，我們要發(fā)掘不同字體之間的內在聯(lián)系，以畫(huà)面中使用的不同字體為基點(diǎn)，從字體的形態(tài)結構、字號大小、色彩層次、空間關(guān)系等方面入手。
1、封面字體設計
書(shū)名的設計。書(shū)名的設計在整個(gè)裝幀設計中占據著(zhù)極其重要的地位。書(shū)名不僅是讀者關(guān)注的中心，也是表達情感的符號。書(shū)名“形”的疏與密、輕與重、肥與瘦、粗壯與細膩的變化都會(huì )引起讀者的特別關(guān)注。
在設計時(shí)，首先應掌握了解各種字體的性格特征，針對書(shū)籍的特性與內容，選擇合適的字體表達方式進(jìn)行設計。
2、書(shū)籍內文的字體設計與編排
書(shū)籍內文的字體設計是常被忽視的細節。其實(shí)，內文也是裝幀設計的主體，它最多，也最主要的表現圖書(shū)的情感和思想。在書(shū)籍版面中，每一個(gè)字、每一個(gè)符號、每一段文字都是畫(huà)面的設計元素。
設計要注意以下幾方面：首先是字體版面的技術(shù)設計，閱讀時(shí)要符合視線(xiàn)流動(dòng)的客觀(guān)規律，它主要涉及字體、字號怎樣看起來(lái)舒服，文字和圖片的排列怎樣適應視覺(jué)需要，有利于閱讀。在設計時(shí)要仔細推敲協(xié)調好正文字體、字體大小、字間距、行間距之間的系。
另外，字距、行距的把握也至關(guān)重要，太小太緊，則會(huì )讓人讀起來(lái)費勁；字距、行距太大，會(huì )阻礙視覺(jué)的連續性�，F在的一些兒童讀物中經(jīng)常使用疏排法，字距與行距都相應加大，制造出閱讀的慢節奏，讓孩子們在緩慢的閱讀中細細地理解文字內容。由此可見(jiàn)，保持書(shū)籍版面的易讀性與內容的可讀性是每一本書(shū)籍內文設計的基礎。
其次，書(shū)籍內文字體設計還包含著(zhù)藝術(shù)設計的內容，具體體現在它表現形式的多樣化上，如不同字體的混合、大小對比和結構的形成、空間分布等�？梢允俏淖忠詧D的裝飾性編排，也可以是解構重組式的編排，還可以是模糊語(yǔ)序的繪畫(huà)性編排，或者是重疊堆砌的立體式編排，從而產(chǎn)生對比、緊湊、情調、活潑、嚴謹、安靜和運動(dòng)等特征，讓文字同時(shí)具有傳遞信息與審美的雙重功能，充分顯示了文字不可抵擋的傳播魅力，并且大大加深書(shū)籍內涵。
文明科技的進(jìn)步，使字體設計有了長(cháng)足的發(fā)展。字體以一種獨立的文化格式出現在設計的各個(gè)領(lǐng)域，綻放出耀眼的光芒。在廣闊的平面設計領(lǐng)域里，它以超乎尋常的表現力獲得強烈的視覺(jué)感染力，與插圖、攝影、圖形分庭抗爭，獨領(lǐng)風(fēng)騷。
字體的設計13
一、教學(xué)背景分析
�。ㄒ唬┍尘靶畔�
1.模塊：《給文章配插圖》
2.學(xué)時(shí)：1課時(shí)
3.課型：新授課
�。ǘ┙滩姆治�
藝術(shù)字具有漂亮、醒目、富于變化的特點(diǎn)，廣泛應用于各類(lèi)廣告、報刊雜志和圖書(shū)中，深受人們喜愛(ài)。本節課主要介紹插入藝術(shù)字、編輯藝術(shù)字、設置藝術(shù)字形狀等內容，使學(xué)生熟練掌握有關(guān)藝術(shù)字的基本操作，并了解其實(shí)際應用。
�。ㄈ⿲W(xué)生分析
五年級學(xué)生本學(xué)期開(kāi)始接觸Word字處理軟件，在前面學(xué)習了插入剪貼畫(huà)、來(lái)自文件的圖片及自選圖形后，學(xué)習插入藝術(shù)字的難度不大，因此可以放手讓學(xué)生自己探究本節內容，教師加以適當引導。
�。ㄋ模┙虒W(xué)策略
本課采取情境導入，激發(fā)學(xué)生興趣，以“任務(wù)驅動(dòng)”推動(dòng)教學(xué)進(jìn)程，最大限度地發(fā)揮學(xué)生的主動(dòng)性，使學(xué)生在實(shí)踐操作中體驗樂(lè )趣，培養學(xué)生的自主學(xué)習能力和團隊協(xié)作精神。
二、教學(xué)目標
�。ㄒ唬┲R與技能目標
1.掌握插入藝術(shù)字的方法。
2.能夠對藝術(shù)字進(jìn)行簡(jiǎn)單的調整。
3．能根據實(shí)際需要，設計藝術(shù)字。
�。ǘ┻^(guò)程與方法目標
1.通過(guò)觀(guān)察和制作藝術(shù)字標語(yǔ)，讓學(xué)生了解藝術(shù)字的特點(diǎn)，感受藝術(shù)字的美感。
2.通過(guò)創(chuàng )設情景任務(wù)，增強學(xué)生上機操作實(shí)踐的創(chuàng )作欲望，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習興趣。
�。ㄈ┣楦袘B(tài)度與價(jià)值觀(guān)目標
1.培養學(xué)生觀(guān)察思考、自主探究、討論交流的能力。
2.在設計、美化藝術(shù)字的過(guò)程當中，提高學(xué)生的創(chuàng )造力和審美力。
3.培養學(xué)生獨立閱讀信息、分析信息、處理信息，將信息技術(shù)應用于生活實(shí)際的能力。
�。ㄋ模┙虒W(xué)重、難點(diǎn)
重點(diǎn)：插入藝術(shù)字并能進(jìn)行簡(jiǎn)單的編輯、修改。
難點(diǎn)：能夠根據實(shí)際情景設計和美化藝術(shù)字。
三、教學(xué)過(guò)程
教學(xué)流程
教師活動(dòng)
學(xué)生活動(dòng)
設計意圖
1．導入新課
激發(fā)興趣
1.出示課件：“老師帶領(lǐng)大家一起欣賞本課的情境漫畫(huà)（大強沒(méi)有看到警示牌，誤入草坪）�！苯又�(zhù)展示后來(lái)大強制作的藝術(shù)字警示牌。
�。▓D中藝術(shù)字不明顯，換或刪）
2.提問(wèn)：大強新做的標志牌漂亮嗎？ 與原來(lái)的標志牌相比，你更喜歡哪一個(gè)？哪個(gè)更醒目？
3.展示信息三人組制作的各種藝術(shù)字警示牌
4.提問(wèn)：這就是用藝術(shù)字制作出來(lái)的，你們想不想做？
觀(guān)看課件聽(tīng)講解，明確本課任務(wù)。
通過(guò)前后對比，激發(fā)學(xué)生的學(xué)習興趣。
2．自主探究
學(xué)習新知
1.學(xué)�？倓�(wù)處需要“藝術(shù)字設計小能手”來(lái)幫忙制作校園安全展示牌，想從同學(xué)們當中選出幾位。要想成為“藝術(shù)字設計小能手”必須通過(guò)老師設置的兩個(gè)關(guān)卡，大家有沒(méi)有信心？
2.請同學(xué)們打開(kāi)桌面上的“校園安全知識”文檔。仔細觀(guān)察一下，這個(gè)文檔中缺少了什么？
2.1 初試鋒芒
同學(xué)們真是火眼金睛！下面我們進(jìn)入第一關(guān)
1.出示關(guān)卡一：給文檔加上“校園安全知識”藝術(shù)字標題。參考教材68頁(yè)“新發(fā)現”完成本任務(wù)，如有疑問(wèn)，先由組長(cháng)帶領(lǐng)共同解決。
2.巡視指導，選擇幾個(gè)典型的學(xué)生作品（不同樣式的藝術(shù)字），在教師機上廣播展示。
3.請學(xué)生演示操作過(guò)程，講解遇到的困難，并讓學(xué)生幫忙解決困難。
4.請學(xué)生根據示范調整藝術(shù)字的樣式，字體和字號。
5.請學(xué)生展示更多的，調整藝術(shù)字的大小的方法。隨后進(jìn)行點(diǎn)撥：?jiǎn)螕羲囆g(shù)字可以選中，選中的藝術(shù)字周?chē)鷷?huì )有8個(gè)操作點(diǎn)……
6.布置任務(wù)。把標題改為：“平安校園我愛(ài)它，人人平安靠大家”，哪位同學(xué)會(huì )修改？教師引導：方法很多，可以分別嘗試雙擊藝術(shù)字、在右鍵快捷菜單中找、藝術(shù)字工具欄上的按鈕等。
7. 請學(xué)生示范修改藝術(shù)字的內容，教師總結學(xué)生的操作方法。
8.請學(xué)生自己試著(zhù)修改藝術(shù)字的內容。隨后展示學(xué)生作品，歸納總結。
2.2 大顯身手
通過(guò)“初試鋒芒”這一關(guān)的考驗，我們已經(jīng)學(xué)會(huì )了在Word中插入藝術(shù)字，并進(jìn)行樣式，字體、大小和內容的調整，下面就讓我們帶著(zhù)所學(xué)的本領(lǐng)來(lái)大顯身手吧。
1.出示第二關(guān)：大顯身手
為自己小組制作一副個(gè)性的藝術(shù)字標牌，以展現本組風(fēng)采。
為自己設計一個(gè)漂亮的藝術(shù)字簽名。
為校園的爬山虎設計一個(gè)醒目的警示標語(yǔ)牌。
要求：每個(gè)小組必須完成以上三項作品，因為時(shí)間有限，可以小組內分工合作，由小組成員分別完成。
2.巡視指導
3.檢查作品完成情況。
回答問(wèn)題
按照教師要求打開(kāi)指定的`文件，思考，回答。
參照教材，嘗試在Word中插入藝術(shù)字──“校園安全知識”。
觀(guān)看展示的作品。
在教師機上演示操作步驟并講解，其他同學(xué)觀(guān)看演示。
根據觀(guān)看的操作步驟進(jìn)一步完善自己的作品。
觀(guān)看演示學(xué)習第二種調整藝術(shù)字大小的方法。
進(jìn)行練習。
思考，回答。
觀(guān)看演示。
根據學(xué)到的操作方法自己嘗試修改標題為：“平安校園我愛(ài)它，人人平安靠大家”。
嘗試操作
提出爭當“藝術(shù)字設計小能手”激發(fā)學(xué)生學(xué)習的積極性。
讓學(xué)生根據教材自學(xué)，培養學(xué)生學(xué)會(huì )學(xué)習，主動(dòng)學(xué)習，合作學(xué)習。
探索發(fā)現式的學(xué)習，老師引導啟發(fā)，學(xué)生實(shí)踐提高
通過(guò)小組競賽或者組員的幫助讓每個(gè)學(xué)生體驗成功，增強學(xué)生的集體意識。
3．展評作品 交流經(jīng)驗
3.1 學(xué)生互評
任務(wù)：設計好的同學(xué)，可以在小組內參觀(guān)一下同組設計的作品，對比自己的作品進(jìn)行交流和修改，把過(guò)關(guān)小卡片送給你覺(jué)得設計的好的同學(xué)。
3.2 展示學(xué)生作品
提問(wèn)：老師發(fā)現了幾幅比較好的作品，我們一起來(lái)欣賞一下（教師機展示），你能給大家說(shuō)說(shuō)你為什么這樣設計呀，你是怎么做的？（演示著(zhù)說(shuō)）
3.3繼續完善作品
任務(wù)：剛才展示的幾位同學(xué)的作品，有的同學(xué)改變了藝術(shù)字的形狀，還有同學(xué)為藝術(shù)字添加了陰影和三維效果樣式，老師很佩服他們，都是一些愛(ài)動(dòng)腦筋的同學(xué)，下面就讓我們利用這些知識進(jìn)一步完善自己的作品。
教師巡視
3.4 小組內評選“藝術(shù)字設計小能手”
任務(wù)：小組內看一看誰(shuí)得到了過(guò)關(guān)卡片最多，他就是你們組的“藝術(shù)字設計小能手”。（頒發(fā)喜報）
組內互評
觀(guān)看展示思考
完善作品
讓學(xué)生接受不同思維，在欣賞、評析中提高鑒賞水平，取長(cháng)補短。
4．課堂小結，知識拓展
4.1拓展視界
提示：同學(xué)們的作品真漂亮，想不想讓自己的藝術(shù)字變化出更多的樣式呢？去加油站吧，能讓你的藝術(shù)字作品更漂亮！(教師引導使用藝術(shù)字工具欄)。
展示學(xué)生作品，點(diǎn)評。
總結：制作藝術(shù)字時(shí)，選擇不同的樣式、顏色和字體，能分別給我們截然不同的感覺(jué)。同學(xué)們在制作藝術(shù)字的時(shí)候，應該根據文字內容而選擇恰當的字體、顏色及樣式，還要注意藝術(shù)字所處的背景顏色，使藝術(shù)字突出、醒目，整體協(xié)調。
4.2 暢談收獲
1.讓學(xué)生談收獲。
2.總結學(xué)生操作中出現的問(wèn)題
4.3 課后延伸
提示：用我們今天學(xué)的藝術(shù)字，結合Word其他操作，為自己制作一幅精美的座右銘，打印出來(lái)，我們下節課繼續交流。
參照教材嘗試修改。
引導學(xué)生對藝術(shù)字設計、應用更深層次的了解，提高信息文化素養。
培養學(xué)生的總結歸納和表達能力，同時(shí)檢驗學(xué)生的學(xué)習效果。
鞏固課堂所學(xué)，體會(huì )所學(xué)技能在實(shí)際生活中的應用。
5．教后反思
本次教學(xué)活動(dòng)講、演、練相結合，充分利用課堂40分鐘，調動(dòng)學(xué)生的學(xué)習興趣，使學(xué)生當堂掌握了所教授的內容，達到了既定的教學(xué)目標。
需要注意的問(wèn)題是：
學(xué)生要熟練掌握電子教室的使用方法。
教師不要頻繁地切換教師機和學(xué)生機。
教師要隨時(shí)掌握學(xué)生的動(dòng)向，把握教學(xué)進(jìn)程，吸引學(xué)生的注意力。
“以任務(wù)為驅動(dòng)”，提出問(wèn)題，解決問(wèn)題，發(fā)現問(wèn)題，隨時(shí)檢查學(xué)生的練習情況，及時(shí)解決學(xué)生提出的問(wèn)題。做好課堂評價(jià)。
合理安排時(shí)間，本次課堂教學(xué)，教師和學(xué)生活動(dòng)時(shí)間比例為1:5。
字體的設計14
第一段：導言
游戲字體設計是一門(mén)將字型與游戲風(fēng)格相結合的獨特技藝。在游戲中，字體不僅起到傳遞信息的作用，還能夠增強游戲的氛圍與美感。經(jīng)過(guò)多年的設計實(shí)踐和總結，我認為游戲字體設計應注重與游戲場(chǎng)景相融合，凸顯游戲特色。下面我將分享我的一些心得體會(huì )。
第二段：字體與游戲風(fēng)格的搭配
一個(gè)游戲的風(fēng)格對于玩家的體驗起著(zhù)至關(guān)重要的作用，而游戲字體的選擇與設計必須與游戲風(fēng)格相契合。比如，對于像《戰爭之王》這類(lèi)策略游戲，可以選擇粗大而有力的字體以增加游戲的緊張感；而對于《精靈之森》這類(lèi)童話(huà)風(fēng)格的游戲，可以選擇圓潤、可愛(ài)的字體以增加游戲的樂(lè )趣和魔幻感。字體與游戲風(fēng)格的搭配往往能夠增強玩家的游戲體驗，并且搭配合理的字體可以更好地傳遞游戲的情感和內涵。
第三段：字體的可讀性與美感
游戲字體的可讀性是設計的基礎，一個(gè)刻意追求美感而忽視可讀性的字體設計是失敗的。在設計字體時(shí)，需要考慮到字形辨識和排版的因素，確保字體在不同游戲場(chǎng)景中能夠清晰地傳達信息。同時(shí)，字體的美感也是無(wú)法忽視的。通過(guò)選擇合適的曲線(xiàn)、線(xiàn)條以及字體的形狀，可以為游戲增添獨特的視覺(jué)效果。一個(gè)美觀(guān)與實(shí)用兼備的字體設計能夠提升游戲的質(zhì)感，引發(fā)玩家的興趣，從而更好地吸引玩家留下來(lái)。
第四段：字體的'情感表達
字體不僅是文字的載體，還可以傳遞情感和氛圍。通過(guò)選擇合適的字體，可以在無(wú)形中增強游戲的情感表達。比如，一個(gè)扭曲的字體可以傳達出恐怖和緊張的感覺(jué)，一個(gè)毛筆字體可以傳達出浪漫和溫馨的氛圍。字體的情感表達也有助于塑造游戲的獨特魅力，讓玩家感受到游戲的故事情節和背景設定。因此，在字體設計過(guò)程中，設計師應該根據游戲的需求，選擇適合表達情感的字體。
第五段：結語(yǔ)
游戲字體設計是一個(gè)充滿(mǎn)挑戰和創(chuàng )造力的過(guò)程。通過(guò)深入理解游戲風(fēng)格，注重字體的可讀性與美感，以及通過(guò)字體傳遞情感，設計師可以創(chuàng )造出與游戲完美融合的字體效果。一個(gè)好的字體設計能夠提升游戲質(zhì)量、增強玩家體驗，并且具有一定的商業(yè)價(jià)值。我希望我的心得體會(huì )能夠幫助更多的設計師在游戲字體設計方面有所啟發(fā)。讓我們一起創(chuàng )造更加精彩的游戲體驗吧！
字體的設計15
1.老宋體:端莊大方、筆劃橫細直粗，點(diǎn)上尖下圓，橫劃收筆有頓角，筆劃轉折時(shí)頓角明顯。
2.仿宋體:挺直、秀麗，筆劃橫直較細，起筆，收筆都有明顯的頓跡 3.黑體: 筆劃方頭方尾，醒目有力。 (4)美術(shù)字寫(xiě)法
1.打格:根據應用場(chǎng)合的需要,確定字的大小和形狀。 一般學(xué)生容易忽視打格子,因此,此步驟應強調。
2.布局:美術(shù)字的布局首先要了解字體的組織結構和基本筆畫(huà)的特點(diǎn)。
漢字的組合結構有單獨結構，如“民”等；有左右結構，如“行”等；有左中右結構，如“做”等；有上下結構，如“春”等；有上中下結構，如“草”等；有里外封閉結構，如“國”等；有里外半封閉結構，如“區”等，還有“品”字形組合的，如“森”等。
布局時(shí)應根據每個(gè)字的組合結構，劃分各部分的比例。 3.定骨架:用單線(xiàn)劃出字形,用筆要輕，筆跡宜淡。 4.雙勾字形:筆畫(huà)要統一,按骨架的位置畫(huà)出筆畫(huà)。 5.填色:按需選擇顏色,填色一般先畫(huà)輪廓,再在中間填色。
2.(2)美術(shù)字的主筆要平穩、結實(shí)、次筆要互相穿插， 靈活變化，隨機應變，要做到我中有你，你中有我。
(3)由于人的錯覺(jué)，美術(shù)字應實(shí)邊縮進(jìn)，虛邊延伸， 教師演示（“國”、“人”兩字），
一、兩字都寫(xiě)滿(mǎn)格，
二、根據實(shí)邊縮進(jìn)，虛邊延伸的原則來(lái)寫(xiě)，讓學(xué)生進(jìn)行比較。
(4)由于人有上緊下松的視覺(jué)習慣， 因此美術(shù)字也應寫(xiě)成上緊下松，才會(huì )給人視覺(jué)心理上有種平衡與穩定感。
在講解此規律前先做實(shí)驗，在黑板上畫(huà)一方形，讓一學(xué)生上來(lái)用目測指出中點(diǎn)，再用對角線(xiàn)畫(huà)出中點(diǎn)，看其誤差如何，一般說(shuō)目測中點(diǎn)應比實(shí)際中點(diǎn)稍偏上。再以?xún)蓚�(gè)“木”字為例（演示一“木”上緊下松，一“木”筆劃偏下），結合人體的比例，說(shuō)明上緊下松的重要性。 (5)美術(shù)字的重心要穩定，要給人在視覺(jué)心理上的平衡， (6)寫(xiě)美術(shù)字時(shí),還需注意一些特殊的字.如“曰”與“日”，要有區別，不要讓人分不清到底是“曰”還是“日”。
(1) 變體美術(shù)字是在宋體字、黑體字的基礎上發(fā)展起來(lái)的一種多變化的字體，其變化的方法大致有以下幾種：
a、筆畫(huà)變化：改變筆畫(huà)的粗細求得變化（演示，見(jiàn)圖１）；或者改變筆畫(huà)的形狀求得變化（見(jiàn)課本圖例“光榮榜”）。筆畫(huà)的形狀變化大致有尖、圓、方和曲線(xiàn)等幾中。
b、字形變化：這是改變字體的外形，可以寫(xiě)成長(cháng)、扁、圓、梯形、菱形等（演示，見(jiàn)圖３）。 c、結構變化：有意識地將某些筆畫(huà)進(jìn)行夸大、縮小、移位來(lái)求得新穎的效果（見(jiàn)課本圖例“簡(jiǎn)訊”、“運動(dòng)會(huì )”）。
d、象形：根據某些事物的實(shí)際形象來(lái)裝飾相對應的字體。（演示，見(jiàn)圖４） e、立體：利用透視畫(huà)出字的三維空間感（見(jiàn)圖５） (2)變體美術(shù)字的作用：
變體美術(shù)字更能吸引人，其生動(dòng)性和趣味性很強，裝飾效果很好，有些美術(shù)字本身就是一幅圖案。 ３．說(shuō)明：
(1)變體美術(shù)字的變化方法并不是一個(gè)死板的公式， 而是可以靈活應用的，有些方法可以結合起來(lái)， 比如一個(gè)立體的美 術(shù)字還可以進(jìn)行筆畫(huà)、字形或結構的變化。只有這樣，才能真正寫(xiě)好美術(shù)字。
(2)在講解變化的方法時(shí)，為更能吸引學(xué)生的興趣，結合日常生活中的實(shí)例，或讓學(xué)生自己進(jìn)行聯(lián)想，如冷飲店的“冰”
�。ㄒ唬┗竟P形
基本筆形是文字筆畫(huà)形象構成的規范性元素，它是文字符號的“體”的基本定勢性決定因素，一種字體中以什么基本筆形組建文字，都由基本筆形的風(fēng)格定勢決定形成某種字體。所以說(shuō)，所謂字體中的“體”，實(shí)質(zhì)上就是基本筆形所規定“定勢”的構成。漢字中的點(diǎn)、橫、堅、撇、捺、豎彎勾等基本筆形是任何文字組構的基本元素。拉丁字等文字都具有類(lèi)似的基本筆形規范而構成字體。因此在字體設計中，字體創(chuàng )意的本質(zhì)性對象反映為基本筆形的創(chuàng )造�；竟P形中起收筆的變化，橫堅畫(huà)的比例，點(diǎn)、頓角、勾的形象定勢，點(diǎn)、撇、捺的運筆規范等，都可以不同的形象觀(guān)和意識觀(guān)去變化去表現。
圖１
在字體創(chuàng )意中，基本筆形是字體創(chuàng )意的靈魂所在，好的字體創(chuàng )意的出現或形成，首先是字體基本筆形的出現或形成。因此，字體創(chuàng )意的源點(diǎn)史體現出對基本筆形的變化、變換的探討。對基本筆形的創(chuàng )造性的探討，是要從字形組織的基本元素上尋找新的相關(guān)性形象。字體基本筆形的開(kāi)發(fā)雖然是一種比較抽象的創(chuàng )造活動(dòng)，但這種抽象還要來(lái)源于現實(shí)社會(huì )中種種特性的關(guān)聯(lián)，從現實(shí)中關(guān)聯(lián)產(chǎn)生的抽象形象，才能在返回現實(shí)的過(guò)程中獲得實(shí)質(zhì)性的效果。
�。ǘ┙Y構
結構是文字構成中的基本定律，它以偏旁、部首、筆畫(huà)彼此間的構成定律形成某種字體的組合規范。一種字體在形成中，除了由基本筆形決定字體風(fēng)格外，結構則是決定字體風(fēng)格變換的決定性因素。在許多字體中，以同一筆形組建字體，若在組建上采取不同的結構，則會(huì )帶來(lái)不同的變換效果，得到不同的字體風(fēng)格。從這一點(diǎn)我們可以看出，結構是字體創(chuàng )意的另一根本性源點(diǎn)。
結構主要是研究文字中筆畫(huà)、偏旁、部首間的組建關(guān)系，正是由于這種組建關(guān)系的形成，才產(chǎn)生出字體的種種風(fēng)格。如圖2
圖2
在對字體創(chuàng )意根本源點(diǎn)獲得一定認識的基礎上，對設計師而言，更關(guān)鍵的是要操縱它，分別或者綜合運用字體創(chuàng )意的兩個(gè)源點(diǎn)開(kāi)發(fā)字體。以基本筆形形成字體創(chuàng )意的主導風(fēng)格，是操縱字體創(chuàng )意源點(diǎn)的主要手法之一。在開(kāi)發(fā)漢字中的點(diǎn)、堅、橫、撇、捺和拉丁字中的橫、豎、斜、起收筆、頓角等基本筆形中，要善于抓住最易形成個(gè)性特征的元素，以一種個(gè)性化的元素強化于每一基本筆形中，從而形成系列此風(fēng)格的基本筆形，這必然構成字體的主導風(fēng)格。
二、字體創(chuàng )意的方法
�。ㄒ唬┧茉旃P形
筆形是字體干變萬(wàn)化的可變元素，什么風(fēng)格、基調的`筆形，所構成的字體也必然地以筆形的風(fēng)格綜合體現。創(chuàng )造出一種新型的字體，塑造筆形是首要關(guān)鍵。 筆形是構成文字中的筆畫(huà)的基本形象，在筆形的創(chuàng )造中要善于總結、敢于想象、富于創(chuàng )造。如圖3，同樣是“創(chuàng )意”兩個(gè)字，我們將每組字體的筆形稍作處理，效果就不一樣了。
圖3
�。ǘ┳儞Q結構
結構是字體構成的法則，以什么法則來(lái)組建字體，在字體構成中以什么形成字體的個(gè)性特色，這都要靠結構來(lái)解決。在字體構成中，變換結構是體現字體創(chuàng )意表現的主要手法。 變換結構是要基于字體現有結構規律，通過(guò)創(chuàng )意性的變化和轉換創(chuàng )造出各種新的結構。變換字體結構可以從如下幾個(gè)方面加強探索：敢于打破、善于發(fā)現、多重結構、統一表現。如圖4，我們將文字的位置、外形結構變換之后，文字展現出另一種效果了。
圖4
�。ㄈ┲亟M筆形
字體的筆形猶如人類(lèi)語(yǔ)言詞匯一樣，有著(zhù)非常豐富的構成，這種構成以鮮明的形象風(fēng)格展現出種種活力。漢字字體中的宋體、黑體、隸書(shū)、魏碑、楷書(shū)、琥珀等，拉丁字體中的古羅馬體、現代羅馬體、現代自由體、卡羅林小寫(xiě)體等，從種種字體的筆形中部充分地表露著(zhù)筆形的個(gè)性特征。在這種種現存字體的筆形中，如果我們任意地在兩種字體中拉上一根直線(xiàn)，以這兩種筆形為基調，經(jīng)過(guò)重組的過(guò)程，是否可形成另一種筆形風(fēng)格的字體。技照這種原理再去審視各種字體的筆形，以它們?yōu)榛c(diǎn)，將會(huì )繁衍出更多筆形風(fēng)格的字體。如圖5
圖5
�。ㄋ模┳儞Q筆形
字體的筆形相對于某一規定的字體是不能改變的，宋體就是以一套宋體的筆形構成，黑體就是以—套黑體的筆形構成，但相對于創(chuàng )意性個(gè)體，就可以根據不同創(chuàng )意源點(diǎn)進(jìn)行變換，通過(guò)種種變換手法的處理，往往能帶來(lái)別具一格的新型字形。變換筆形的方法有多種，如突變、無(wú)理旋轉、疊加、過(guò)度變換、互襯。如圖6，我們看看使用變換筆形所獲得的字體效果。
圖6
�。ㄎ澹┙Y構中的形象疊加
我們知道字體自創(chuàng )始以來(lái)，一直都是以形象性符號展現著(zhù)各種形象意義，如最初的象形文字。在人們的記憶與識別中，一種字體稍加改變，就使讓人們的感官上產(chǎn)生很大的差別，因此，在字體結構中充分運用形象改變原有的結構風(fēng)格，能從字體構成的本質(zhì)特征上形成突破性個(gè)性�；蛞猿橄蟮木�(xiàn)形改變結構的局部筆畫(huà)，或以簡(jiǎn)潔的喻義形象轉借某一旁筆畫(huà)，或以個(gè)性化形象襯疊某一筆畫(huà)，或以某種形象與某一筆畫(huà)構成互依性形象，都能通過(guò)形象疊加的不同手法塑造出新性的字體結構風(fēng)格。其方法有形象襯疊、互依形象的轉借、形象轉借。如圖7中的兩組字體是運用的形象相襯疊的手法。
圖7
�。┳兓诎讌^關(guān)系
黑白區是體現字體創(chuàng )意的重要因素，同時(shí)也是檢驗字體表現的重要因素。由字體筆畫(huà)構成的實(shí)體稱(chēng)作黑區，與筆畫(huà)相依的虛體部分稱(chēng)作白區，黑白區的分界主要體現于實(shí)休筆畫(huà)與虛體非筆畫(huà)間的交界。很多字體風(fēng)格的形成和變化，只是將這種分界線(xiàn)稍作移勸，就會(huì )形成截然不同的字體創(chuàng )意風(fēng)格。變化黑區的關(guān)系，雖然是相對于字體筆形粗細間的變化，如擴大、縮小白區的面積，但這種變化會(huì )給字體帶來(lái)全然不同的感覺(jué)。在具體變化中，通常依據黑白區面積界定，從黑白兩個(gè)大的領(lǐng)域著(zhù)手，都將從不同方面表現比字體的新穎個(gè)性。如圖8
圖8
�。ㄆ撸┩黄谱煮w的外形
字體的外形經(jīng)長(cháng)期演變，已形成規范化的外形，或方、或圓、或三角，但伴隨著(zhù)人類(lèi)文化發(fā)展到一定程度后，規范的字體外形顯得比較呆板，突破過(guò)于呆板的字體外形，必然成為現代眾多媒介中表現的主導方向之一。無(wú)論漢字還是拉丁字體，在遵循字體總體外形規范的基礎上，可有所選擇地將其中一到兩個(gè)筆畫(huà)突破外形的界定，或向外延伸、相連，或收縮、與其它筆畫(huà)相依，其次還可根據具體表現主題的需要將字體變化成各種無(wú)機形態(tài)。突破字體外形的表現要有意識地跳出原有的框框的限定，多從靈活多變的角度變化字體整體形象的走勢，使字體總體形象的風(fēng)格展現出不同的內在活力和視覺(jué)沖擊力。如圖9
圖9
�。ò耍┙Y構的再設計
字體的結體在自身長(cháng)期的發(fā)展中雖已形成種種規范化的個(gè)性特征，它們都以程式化的偏旁部首、筆畫(huà)的編排構成字體的定性構成規律。但隨著(zhù)社會(huì )各項綜合因素的發(fā)展，現在人們要求各種視覺(jué)傳媒形式的個(gè)性化發(fā)展，字體的結體必須順應時(shí)代的要求，在結構的構成法則上有所創(chuàng )建。結體的再設計，是在傳統字體結構基礎上，有所突破地打破原有字體結體規范，根據視覺(jué)形象的新型審美觀(guān)，將某些偏旁部手突破原有結構的構成規律，在原有的結構編排上開(kāi)創(chuàng )出新型的結構。如圖10
圖10
創(chuàng )意素描
【字體的設計】相關(guān)文章：
字體的設計12-11
字體的設計(經(jīng)典)12-13
字體的設計02-06
字體的設計（合集）12-11
字體的設計【推薦】12-13
(熱)字體的設計12-13
字體的設計[必備]12-13
字體的設計（精選14篇）04-09
字體的設計(15篇)02-07
字體的設計(精選15篇)02-07