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電影《青春感恩記《父親》之《父女篇》》觀(guān)后感（精選5篇）
在看完一部作品以后，從中我們收獲新的思想，這時(shí)候最關(guān)鍵的觀(guān)后感不能忘了。那么觀(guān)后感到底應該怎么寫(xiě)呢？下面是小編收集整理的電影《青春感恩記《父親》之《父女篇》》觀(guān)后感，歡迎大家借鑒與參考，希望對大家有所幫助。
電影《青春感恩記《父親》之《父女篇》》觀(guān)后感 1
影片《父親》通過(guò)講述父親年輕時(shí)對女兒的寵愛(ài)；女兒年少時(shí)，父親對女兒的嚴厲管教；父親年老時(shí)，女兒對父親的關(guān)心和女兒步入社會(huì )遇到的種種事件。向觀(guān)眾展現了父親在女兒未成年時(shí)對女兒的關(guān)愛(ài)，父親年老時(shí)的頑固，女兒步入社會(huì )所遇到的各種不順心事，表達了子女在父親心里重要地位，不同時(shí)代人之間溝通的代溝，同時(shí)諷刺了當時(shí)社會(huì )存在的多種潛在規則。
本影片的聲音效果運用的非常微妙，多處的聲畫(huà)錯位利于影片流利的轉場(chǎng)。例如父親年輕時(shí)出行任務(wù)前先響起了激昂的音樂(lè )，隨后出現了父親追捕匪徒的畫(huà)面；響起哀樂(lè )后出現鄧小平去世的畫(huà)面、響起小虎隊《愛(ài)》隨后出現女兒少年時(shí)的模樣、先有浪漫的音樂(lè )后出現女兒與肖利的桃色場(chǎng)景等，諸如此類(lèi)的聲畫(huà)錯位流利的完成了跨時(shí)代，跨時(shí)間，跨區域的轉場(chǎng)。
影片中多種的插曲也渲染出不同的環(huán)境氣氛，反應不同的人物形象，如父親和歹徒搏斗時(shí)的插曲渲染了緊張激烈的氣氛，有助于形成較快的畫(huà)面節奏，同時(shí)刻畫(huà)了父親英勇正義，疾惡如仇的人物形象，為后來(lái)年老時(shí)的父親在公交車(chē)上看見(jiàn)小偷，上前制止的事件做鋪墊；本片中《雪孩子》出現了兩次，一處在父親年輕時(shí)為女兒洗衣，縫衣所出現，一處在女兒成年后在大街上淋暴雨的時(shí)候，這兩處同樣渲染了悲傷，凄慘的氣氛，描繪出父親一人帶大女兒的不易，和想起過(guò)世妻子內心的思念、女兒在職場(chǎng)遭受不公時(shí)內心的委屈與難過(guò)。
影片中也多次出現了同一種凄涼的音樂(lè )，此音樂(lè )的每次出現都預示著(zhù)父女關(guān)系的再度惡化，也反映出老人獨自在家時(shí)的孤獨和內心的辛酸，也深化突出當代社會(huì )空巢老人的.現象、女兒工作上的不易，也為接下來(lái)被誤會(huì )事件做鋪墊。在父親的重病后，女兒照顧重病的父親時(shí)也有另一種蕭條的音樂(lè )，渲染了凄慘的氛圍，抒發(fā)了女兒內心難過(guò)懊悔的情感，也略帶肖利在被未來(lái)岳父一直不看好時(shí)內心的委屈。
最后在肖利與女主婚禮現場(chǎng)時(shí)喜慶的音樂(lè )展現了婚禮現場(chǎng)喜悅的環(huán)境，同時(shí)也抒發(fā)肖利內心激動(dòng)興奮的內心情感，在父親出現后與女兒搭手的那一刻響起了本片同名曲《父親》，畫(huà)面顯示出父女關(guān)系復合，音樂(lè )突出了本片父愛(ài)的主題，也概括了本片父親一人帶大女兒的艱辛，同時(shí)也做為了整部影片的亮點(diǎn)所在。
電影《青春感恩記《父親》之《父女篇》》觀(guān)后感 2
“可是你不在我身邊，托清風(fēng)捎去安康時(shí)光時(shí)光慢些吧，不要再讓你變老了，只愿歲月長(cháng)留與你相伴�！眱H用半個(gè)小時(shí)的微視時(shí)長(cháng)讓人淚流滿(mǎn)面，只愿時(shí)光你且慢走。
就像很多故事的開(kāi)頭一樣，這同樣荒誕不拘和充滿(mǎn)了黑色幽默。父女題材多次被廣大編輯所改編，可每一次都讓人催淚。本片也同樣劇情十分樸實(shí)，做警察的父親離婚，負傷，經(jīng)歷生老，最終老年癡呆，貌美如花的女兒放學(xué)，早戀，經(jīng)歷叛逆，最終結婚。通過(guò)樸實(shí)的劇情下導演對視聽(tīng)語(yǔ)言的熟練使用以及剪輯手法的操作，成功的觸動(dòng)了我們內心的柔情。
影片開(kāi)頭通過(guò)公交車(chē)撩裙子這一事件開(kāi)場(chǎng)，隨著(zhù)劇情的推動(dòng)以及特寫(xiě)鏡頭老人的表情，緊接著(zhù)伴隨著(zhù)回憶的開(kāi)端，倒序的手法，成功為影片設下懸念，伴隨著(zhù)音樂(lè )的響起，恰到好處。演員夸張的演技表現使得個(gè)人沉溺于導演所營(yíng)造的場(chǎng)景中。大量剪輯手法的運用使得空間能夠實(shí)現時(shí)空上的跳躍。緊接著(zhù)一個(gè)擋黑鏡頭的運用，又一次地通過(guò)背景聲音實(shí)現空間的第二次跳動(dòng)，bp機的響聲與相機咔嚓聲的相呼應，又一次完美的通過(guò)物想實(shí)現空間上的跳動(dòng)。又一個(gè)擋黑鏡頭的使用，一場(chǎng)回憶的穿插，僅僅幾秒鐘就巧妙地將時(shí)空這一概念延展，可見(jiàn)導演的.用心之良苦。通過(guò)細節來(lái)看，在下棋中，他被對方將軍逼得走投無(wú)路，在他對面的贏(yíng)家身后有眾多人，而他背后只有他的影子陪伴著(zhù)他�；氐郊液�，電視機中所播放的劇情更令老人回味，狹小的場(chǎng)景，昏暗的光線(xiàn)，似乎一切都很孤獨。
緊接著(zhù)，隨著(zhù)鏡頭的推動(dòng)，劇情的需求，到最后，女兒要結婚了。然后父親本該在醫院卻以一種獨特的方式出場(chǎng)，為了自己心愛(ài)的女兒的婚姻之旅填上最后的一筆。似乎在女兒重要的旅途中，父親從未缺席。最后父親最后送女兒交于新郎手中，導演似乎又跟我們開(kāi)了一個(gè)玩笑。伴隨著(zhù)緩慢的跟鏡頭以及最后臉部特寫(xiě)的神情，最后那句“等你放學(xué)后我還來(lái)接你回家”，讓我們大為感慨。隨著(zhù)時(shí)光的飛逝，其實(shí)父親并沒(méi)有恢復，只是將接送女兒放學(xué)回家的記憶刻在腦海中，女兒哭了，感動(dòng)的哭了。這種愛(ài)讓觀(guān)眾都深有感慨。
這部影片通過(guò)故事片中的內核——父愛(ài)，我們可以看出時(shí)光之快，再不知不覺(jué)中，你我皆長(cháng)大成人，你忘了過(guò)去的一切，也沒(méi)忘記愛(ài)我。時(shí)光時(shí)光啊你且慢走，只愿換你歲月長(cháng)留。
電影《青春感恩記《父親》之《父女篇》》觀(guān)后感 3
《青春感恩記《父親》之《父女篇》》就像一首深情的散文詩(shī)，用細膩的筆觸描繪出了父愛(ài)的偉大輪廓，讓每一個(gè)觀(guān)看者的心靈都受到了強烈的沖擊和深深的觸動(dòng)。
影片一開(kāi)始，那熟悉的父女相處場(chǎng)景就像一把鑰匙，打開(kāi)了我們記憶的大門(mén)。父親粗糙的雙手，那是為生活奔波、為女兒操勞的印記。他的眼神里，總是藏著(zhù)對女兒深深的關(guān)愛(ài)和寵溺，無(wú)論是送女兒上學(xué)時(shí)的不舍，還是看到女兒取得進(jìn)步時(shí)的欣慰，每一個(gè)眼神都像是無(wú)聲的語(yǔ)言，訴說(shuō)著(zhù)父愛(ài)。從女兒呱呱墜地到逐漸長(cháng)大，父親用他并不寬闊的肩膀，為女兒撐起了一片沒(méi)有風(fēng)雨的天空。他努力工作，省吃?xún)�用，只為給女兒最好的'生活。那小小的自行車(chē)后座，承載著(zhù)女兒的童年，也承載著(zhù)父親滿(mǎn)滿(mǎn)的愛(ài)。在女兒眼中，父親就是無(wú)所不能的超級英雄。
然而，隨著(zhù)女兒的成長(cháng)，父女之間開(kāi)始出現了微妙的變化。青春期的女兒有了自己的想法和自尊心，她開(kāi)始對父親的一些行為產(chǎn)生不滿(mǎn)，覺(jué)得父親的關(guān)愛(ài)是一種束縛。那些爭吵和誤解，就像一根根刺，扎在父親的心上。但父親從未抱怨，他只是默默地守護在女兒身邊，用寬容和忍耐包容著(zhù)女兒的叛逆。他的愛(ài)沒(méi)有因為女兒的不理解而減少分毫，反而在每一個(gè)細節中更加深沉。當女兒在外面受了委屈，父親總是第一個(gè)站出來(lái)保護她；當女兒需要支持的時(shí)候，父親總是毫不猶豫地伸出援手。這種愛(ài)，不求回報，不圖感恩，只是純粹地希望女兒能夠幸�？鞓�(lè )。
影片中最讓人感動(dòng)的場(chǎng)景之一，莫過(guò)于父親在雨中等待女兒的畫(huà)面。雨水濕透了他的衣裳，他的身影在雨中顯得有些孤單和落寞，但他的眼神依然堅定，因為他知道，女兒需要他。那一刻，父愛(ài)超越了一切，它不再是簡(jiǎn)單的情感，而是一種信念，一種為了子女可以不顧一切的力量。這部影片讓我們深刻地認識到，父愛(ài)可能不會(huì )像母愛(ài)那樣溫柔細膩、時(shí)刻表達，但它卻像一座巍峨的高山，默默地為我們遮風(fēng)擋雨，無(wú)論我們走多遠，它都在那里，成為我們心靈的歸宿。
電影《青春感恩記《父親》之《父女篇》》觀(guān)后感 4
《青春感恩記《父親》之《父女篇》》這部影片宛如一面鏡子，映照出了我們每個(gè)人成長(cháng)過(guò)程中與父親之間復雜而深厚的情感歷程，同時(shí)也展現了愛(ài)的成長(cháng)與回歸這一動(dòng)人主題。
影片中的父女關(guān)系是如此真實(shí)，它經(jīng)歷了從親密無(wú)間到產(chǎn)生隔閡，再到最終理解與和解的過(guò)程，就像我們大多數人所經(jīng)歷的那樣。小時(shí)候，女兒是父親的小棉襖，父親是女兒的全世界。父女之間的互動(dòng)充滿(mǎn)了溫馨和歡樂(lè )，父親的每一個(gè)微笑、每一次擁抱都如同陽(yáng)光般溫暖著(zhù)女兒的心。那時(shí)的父愛(ài)是簡(jiǎn)單而純粹的，是陪伴女兒玩耍時(shí)的童真，是為女兒扎辮子時(shí)的笨拙，是夜晚哄女兒入睡時(shí)的輕柔歌聲。這種愛(ài)，如同種子一般，在女兒的心中生根發(fā)芽，成為她生命中最重要的情感依托。
然而，時(shí)間是一把無(wú)情的刻刀，隨著(zhù)女兒年齡的增長(cháng)，她開(kāi)始渴望獨立和自由，父女之間的矛盾也隨之而來(lái)。女兒對時(shí)尚和新鮮事物的追求，與父親傳統的觀(guān)念產(chǎn)生了沖突。她開(kāi)始對父親的`嘮叨感到厭煩，對父親的關(guān)心不屑一顧。而父親，面對女兒的變化，既感到無(wú)奈又有些不知所措。他試圖用自己的方式繼續保護女兒，但卻常常適得其反。在這個(gè)階段，父愛(ài)像是被蒙上了一層陰影，變得有些沉重和壓抑。但即使在女兒的誤解和冷漠面前，父親的愛(ài)依然沒(méi)有改變，他只是默默地守護在女兒身后，看著(zhù)她漸行漸遠，眼中滿(mǎn)是擔憂(yōu)和不舍。
直到有一天，女兒在經(jīng)歷了生活的挫折后，才真正開(kāi)始理解父親的愛(ài)。她意識到，父親那些看似嘮叨的話(huà)語(yǔ)，其實(shí)是對她的關(guān)心；父親那些保守的觀(guān)念，背后是對她的保護。這時(shí)，父愛(ài)在女兒心中有了新的含義，它不再是束縛，而是一種力量。女兒開(kāi)始主動(dòng)與父親溝通，嘗試走進(jìn)父親的內心世界。而父親，也在這個(gè)過(guò)程中學(xué)會(huì )了尊重女兒的選擇，給予她更多的空間。這種愛(ài)的回歸，如同破繭而出的蝴蝶，美麗而動(dòng)人。它讓我們明白，父愛(ài)和子女對父親的愛(ài)，都需要在成長(cháng)中經(jīng)歷考驗，才能更加深刻和珍貴。
電影《青春感恩記《父親》之《父女篇》》觀(guān)后感 5
《青春感恩記《父親》之《父女篇》》是一部觸動(dòng)靈魂的作品，它以簡(jiǎn)潔而有力的方式，將父女之間深沉的情感展現得淋漓盡致，讓我們深刻地領(lǐng)悟到感恩父愛(ài)和珍惜當下的重要性。
影片中，父親的形象是如此立體。他是一個(gè)平凡的父親，沒(méi)有驚天動(dòng)地的事跡，卻有著(zhù)一顆無(wú)比愛(ài)女兒的心。他每天辛勤工作，為的是給女兒一個(gè)安穩的家。他的.生活可能單調乏味，但只要一想到女兒，他的臉上就會(huì )露出幸福的笑容。他用自己的方式，為女兒的成長(cháng)默默付出。無(wú)論是在生活上無(wú)微不至地照顧，還是在精神上給予支持和鼓勵，父親的愛(ài)就像涓涓細流，滋潤著(zhù)女兒的心田。在女兒成長(cháng)的每一個(gè)重要時(shí)刻，父親都從未缺席，他是女兒成長(cháng)路上最堅實(shí)的依靠。
這部影片讓我們深刻反思自己與父親的關(guān)系。在現實(shí)生活中，我們常常會(huì )因為忙碌而忽略了父親的愛(ài)，我們把父親的付出當作理所當然，卻很少對他們表達我們的感激之情。我們總是在不經(jīng)意間傷害了父親的心，就像影片中的女兒一樣，直到失去了或者經(jīng)歷了挫折才懂得珍惜。然而，時(shí)光是不可逆的，父親在慢慢變老，他們的頭發(fā)變得花白，身體也不再硬朗。我們不能等到一切都來(lái)不及的時(shí)候才后悔沒(méi)有好好陪伴父親，沒(méi)有好好對他們說(shuō)一聲 “謝謝”。
感恩父愛(ài)，就是要從現在開(kāi)始，珍惜和父親在一起的每一刻。多和父親聊聊天，聽(tīng)聽(tīng)他們的故事；多關(guān)心一下父親的身體，為他們做一頓飯；多陪陪父親，一起散步、看電影。這些看似簡(jiǎn)單的舉動(dòng)，對于父親來(lái)說(shuō)，卻是無(wú)比珍貴的禮物�！肚啻焊卸饔洝陡赣H》之《父女篇》》提醒著(zhù)我們，父愛(ài)是生命中最寶貴的財富之一，我們要用心去感受、用行動(dòng)去回報，不要讓這份愛(ài)留下遺憾。
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