電影《歸來(lái)》觀(guān)后有感
看完一部影視作品以后，相信大家增長(cháng)不少見(jiàn)聞吧，不能光會(huì )看哦，寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。那么你會(huì )寫(xiě)觀(guān)后感嗎？下面是小編為大家收集的電影《歸來(lái)》觀(guān)后有感，僅供參考，歡迎大家閱讀。
電影《歸來(lái)》觀(guān)后有感1
一首悲壯的情詩(shī)，一個(gè)時(shí)代的縮影，一個(gè)感人肺腑的故事。
陸焉識是不幸的，他的命運是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個(gè)混亂而顛倒的時(shí)代，陸焉識的不幸只是成千上萬(wàn)的眾多的無(wú)以計數的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風(fēng)聲鶴唳。來(lái)自女兒毫不猶豫的揭露便是那個(gè)時(shí)代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個(gè)時(shí)代。比起自殺的大衛，陸焉識又何其幸運?至少他還活了下來(lái)，平反恢復了名譽(yù)，得以回家與妻子女兒團聚。過(guò)去的時(shí)代不堪回首，誰(shuí)對誰(shuí)錯都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無(wú)一例外都是受害者，是那個(gè)時(shí)代的犧牲品。陸丹丹可以不認自己的父親并向工宣隊隊長(cháng)告密，并不是她丟失了良心，而是在那個(gè)混亂的喪盡天良的`時(shí)代里，為了眼前的利益，說(shuō)白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著(zhù)一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個(gè)人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛(ài)情，就變得無(wú)足輕重甚至是可有可無(wú)了。通過(guò)電影，我們更能逼真地了解到那個(gè)時(shí)代人性病態(tài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
但命運總是殘酷的。當他回到家后卻發(fā)現自己的妻子失憶了。陸焉識雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深?lèi)?ài)的妻子馮婉瑜團聚。他們像兩個(gè)世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著(zhù)那個(gè)永遠也沒(méi)有歸期的人�？墒顷懷勺R就在她的身邊，在漫天風(fēng)雪中舉著(zhù)自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來(lái)。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細細品茗之下，卻是能輕易撥動(dòng)人心靈深處脆弱的情感和欲哭無(wú)淚的沉痛和哀傷。
電影《歸來(lái)》觀(guān)后有感2
電影終場(chǎng)，大多的人無(wú)法在情感上接受這樣的結局，人們都喜歡看到大團圓的場(chǎng)面。而悲劇才是真正的藝術(shù)，悲劇才能引發(fā)人們更多的對于這一場(chǎng)史無(wú)前例的人為劫難的更多思索。
這一場(chǎng)劫難，摧了人的身、割了人的心，劫難雖過(guò)去，但親人們如何能夠相互面對血淋淋的傷口?!
電影沒(méi)有直接揭發(fā)浩劫中的慘相，而這慘相我們已經(jīng)在其它眾多的影視文學(xué)作品中早已了解，喜愛(ài)電影的觀(guān)眾更可以在十年前安東尼奧·班德拉斯所主演的同題材電影《夢(mèng)想阿根廷》中直面那扭曲了人性的場(chǎng)景，個(gè)體做為一場(chǎng)巨大運動(dòng)中的弱者，為了自身和親人的生存，只能低下高貴的頭，暫時(shí)忘卻了尊嚴的存在。
而當人們可以重新拾起尊嚴的時(shí)候，卻不知如何能自如地面對親人的目光。自尊，逼迫著(zhù)人們選擇性地遺忘，這才是根本的“心因性的失憶”。
是人的內心強迫著(zhù)自己無(wú)法去面對，于是一場(chǎng)幾乎要成功的相認瓦解了。
在電影的中段，我曾經(jīng)設計出這樣的一個(gè)結局，很多很多年，他們在未曾相認的相守中度過(guò)，年邁的兩人中她將先他而去，彌留之際她終于撫著(zhù)他的手喊出他的'名字：“焉識，我先走了”，而一行清淚從他的眼中默默地滴落。無(wú)言。
這個(gè)結局會(huì )滿(mǎn)足一般人的團圓心理，又帶給人更多的思索：她是終于識得了焉識還是早就識得而此刻才相認?他是早已感知還是此刻被感動(dòng)?
創(chuàng )痛，不僅僅在劫難中;創(chuàng )痛更長(cháng)久地存在于劫難過(guò)后人們的心中。
《歸來(lái)》與《夢(mèng)想阿根廷》，不同的國家、類(lèi)似的事件、相同的反思。
《紅色新聞兵》成就了李振盛老師的聲名，我想如果照片上的事件還沒(méi)有發(fā)生、如果歷史可以來(lái)過(guò)，李振盛老師一定會(huì )選擇不要這樣的鬧劇、悲劇在神州大地上上演而不會(huì )選擇用它來(lái)使自己成名。李振盛老師照片中的那些個(gè)人、那些個(gè)事就在我們的身邊出現、發(fā)生，就在我們置身的這個(gè)土地上、在我們熟悉的場(chǎng)景里，幾十年后的今天，思索，交錯了時(shí)空。
拍攝了《美國人》的著(zhù)名攝影家羅伯特·弗蘭克向李振盛老師說(shuō)：我一定要到你照片上的這個(gè)城市去看一看。我想，這個(gè)城市沒(méi)什么可看的，我們需要記住的是這一段歷史，而不是發(fā)生了這個(gè)歷史的這個(gè)城市，這個(gè)城市只是那一個(gè)大時(shí)代的一個(gè)小縮影，就如同《歸來(lái)》中的這一個(gè)家庭，是眾多的被時(shí)代洪流所裹挾的一條小舟，把握不了自己的方向。
感謝李振盛、感謝老謀子，影像留住了歷史，影像刺痛了心靈，愿這樣的影像能讓全人類(lèi)警醒不再重蹈覆轍。
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