電影歸來(lái)觀(guān)后感（精選22篇）
當看完一部作品后，相信大家有很多值得分享的東西吧，不能光會(huì )看哦，寫(xiě)一篇觀(guān)后感吧。為了讓您不再為寫(xiě)觀(guān)后感頭疼，下面是小編整理的電影歸來(lái)觀(guān)后感，歡迎閱讀，希望大家能夠喜歡。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇1
“齊天大圣孫悟空，身如玄鐵，火眼金睛，長(cháng)生不老還有七十二變，一個(gè)筋斗就有十萬(wàn)八千里�！苯鲀旱恼Z(yǔ)氣里充滿(mǎn)了崇拜跟期待，被壓在五指山下的孫悟空也聽(tīng)得享受，而當江流兒說(shuō)到金箍棒的時(shí)候，孫悟空卻停了下來(lái)，不讓他繼續說(shuō)下去。這是他心里的痛，法力盡失，此刻他不過(guò)是一只普通的猴子，帶著(zhù)禁錮被小小石神嘲笑的猴子。但在江流兒眼里，他是最初的英雄，是反抗天庭身手不凡的.齊天大圣，是他的精神支柱與偶像，看不得大圣被欺負，不顧危險揭開(kāi)符咒，他與孫悟空的關(guān)系就此改變。
沒(méi)有金箍棒，也無(wú)法一個(gè)跟斗到達花果山，卻多了江流兒這樣一個(gè)“粉絲”或者說(shuō)朋友?我想猴子他是寂寞的，從他從石頭里蹦出來(lái)的時(shí)候，他就是寂寞的。他鬧龍宮、他闖天庭、他搗地獄、他目無(wú)一切，可他卻如此孤寂沒(méi)有朋友�；ü诫m好，卻也是被奉承稱(chēng)王，你看這五指山下的五百年，可有一人去看過(guò)他?沒(méi)有人在乎，直到遇見(jiàn)了江流兒。
“以后我要天天念經(jīng)，因為大圣說(shuō)佛祖可以聽(tīng)見(jiàn)，那樣我就可以讓佛祖把法力還給大圣了�！眴渭儏s認真的一段話(huà)，讓這個(gè)“逆天而行”的猴子濕了眼眶。
他盡力保護著(zhù)江流兒，不讓他受到一點(diǎn)傷害，卻在“傻丫頭”這件事上退了步。他一直重復著(zhù)說(shuō)：“我管不了”，是無(wú)奈，卻讓我滿(mǎn)是心酸，天下妖神他何時(shí)怕過(guò)?齊天大圣又如何?連一個(gè)丫頭都救不了，他心里是苦的。
最后他還是去了，去救傻丫頭，去保護他最重要的江流兒。我想，他真的想通放下一切的時(shí)候，并不是覺(jué)得江流兒死了的時(shí)候，而是八戒那一句：“別忘了，你可是齊天大圣啊�！本退銢](méi)了法力又怎樣?他還是江流兒心中的英雄，還是自己，他不能讓江流兒失望，更不能讓自己失望�！彼チ�，沒(méi)有筋斗云就征服那條白龍;沒(méi)有金箍棒就捏緊拳頭;沒(méi)有威風(fēng)凜凜的戰衣就輕裝上陣。這一刻，他不是齊天大圣，只是想救朋友的猴子。因為江流兒是在他如此落魄的時(shí)候還陪著(zhù)他的朋友，也是不顧危險拼死救他的朋友。所以他愿意為了江流兒冒險，愿意肉身死搏，所以他在江流兒“死”后沖破了禁錮。此刻他是齊天大圣，是江流兒最期待、最相信的齊天大圣。
身披鎧甲、殷紅披風(fēng)，打贏(yíng)后背影卻滿(mǎn)是落寞，“大圣”一句呼喚，孫悟空轉頭，眼里重燃希望，落幕。
對于國產(chǎn)動(dòng)畫(huà)電影一直抱有期待，雖然也失望多次，可《大圣歸來(lái)》卻讓我眼前一亮，甚至不能忘懷�！洞篝[天宮》是經(jīng)典，《西游記》更是，而《大圣歸來(lái)》不僅讓我找回了記憶，更多的是讓我對它留下深刻的印象，人物的大膽創(chuàng )新，情節的全新構造，這些都是它的成功之處，我覺(jué)得，這是一次成功的創(chuàng )新，是某種程度上的希望。
同時(shí)，這部電影也讓我看到了自己，或者說(shuō)看到了生活，每個(gè)人都有一個(gè)英雄夢(mèng)，都曾嘗試著(zhù)去改變這個(gè)世界，到頭來(lái)卻發(fā)現什么都改變不了。小時(shí)候不能理解為什么孫悟空要被如來(lái)征服，皈依佛門(mén)?也許是當時(shí)的叛逆，又或許他從最開(kāi)始想要的就不是成仙成佛，他想要的只是陪伴唐僧，護他一世平安，僅此而已。
當下社會(huì )人情冷漠皆為常事，被生活壓彎了腰、壓低了頭也無(wú)心反抗，可是能不能為了那個(gè)最重要的人、為了自己，鼓足勇氣、沖破禁錮、昂首挺胸，做回那個(gè)英雄?
就算我一無(wú)所有、就算孤軍奮戰，我也會(huì )為你拼盡全力;就算只有那么一刻、就算全世界都不在乎，我也會(huì )是你的蓋世英雄，齊天大圣孫悟空!
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇2
是時(shí)候也該讓我們的猴子去驚艷四方了
冰藍深海，猴子沉入水底。無(wú)能為力，大圣落魄，剝除齊天之名，只是區區一介石頭蹦出的普通猴子罷了。而眼前浮現那顆毛茸茸的圓光頭，烏溜溜的黑瞳仁，清脆地喊他一聲，“大圣”。
他伸出手，穿過(guò)冰冷的水，握住了那只殘破的布偶。即使他的力量他的威風(fēng)他的神通還壓在那逃不出的五指山下，只要他能做那長(cháng)安城中掛單一名小和尚的齊天大圣，足矣。
這個(gè)瞬間，在我看來(lái)，才是孫猴子真正掙破封印的一刻，不管比起之前掙破山石禁閉也好，掙脫腕間冰涼精鐵的佛印封鎖也罷。這一刻，孫猴子才真正打從心底重抖擻，我是真正的大圣，只要你需要，只要我可以。
孫悟空之所以一直充滿(mǎn)魅力，正在于他的復合型“人格”。正如電影海報里的.“一念成魔，一念成佛”，這不可控的身軀里，存在著(zhù)魔的殺性，佛的智慧，也有人的溫情。但在大鬧天宮以前，桀驁不馴的猴子是頑石里日月山川孕育的一縷精魂，空有比天高的傲性和血性，卻無(wú)人教曉他忍之從之敬畏之。所以他也只能如楞頭青一般被滿(mǎn)天神佛忌諱之壓制之，最終真相大白下才有了毀天滅地不懼只求焚天大鬧一場(chǎng)。
也只有寂寞山中漫長(cháng)五百年的禁錮，或許才給了他消停的時(shí)間，去懷疑，去思考，去發(fā)掘，除了翻天覆地之外該有其他什么。而光頭小江流兒正是應了這個(gè)機緣�；蛟S，這如父如子，也是一種命中注定。
不知道是否主創(chuàng )的設計，我總覺(jué)得“手”在整部電影里是個(gè)特別重要的符號。同樣是一只手，如來(lái)一掌壓得孫猴子五百年不得動(dòng)彈，混沌出手就是奪人性命，孫悟空五指作并從耳窩里取出一根如意金箍棒，它伸可通天，重一萬(wàn)三千六百斤，起落之間，天地改色。這么多的手的畫(huà)面，通通都代表殺戮與鎮壓。唯獨只有小小江流兒，怯弱地將他小小的掌，貼合于冰面，五百年的冷被一滴血的溫暖驅散，大圣歸來(lái)。
沉入深海里深深的藍有多么徹骨的冰涼，那一刻，那一只小小的手就有多么的溫暖。
這只頑猴，才終于被馴服。漫天夕陽(yáng)的黃昏里，他跟著(zhù)正步擺手的小和尚，走在送他返回長(cháng)安城的路上。那時(shí)他只是沒(méi)有意識到，九九八十一難，也許從十世中的這一世起，就開(kāi)始了。玄奘此人，是劫是難，也是救贖。這都是命運的開(kāi)端。
盡管他們如父如子，但我還是壞心眼地想，其實(shí)啊那威風(fēng)凜凜神通廣大花果山水簾洞美猴王齊天大圣孫悟空，其實(shí)也可以是之于小王子的那只紅毛狐貍呀。
而我們每個(gè)人心中的那只孫猴子，有潑天的賴(lài)皮，有放肆的惡意，也有溫厚的依賴(lài)，和忠誠的追隨。只是，能不能遇到那個(gè)話(huà)嘮嘮的唐僧呀，這又是個(gè)不可說(shuō)的天機，阿彌陀佛善哉善哉。
很慶幸自己能看到提前點(diǎn)映場(chǎng)，特地約上了相識小二十年的好友一同前往觀(guān)看。怎么說(shuō)呢，我相信這是我們這一代共同的回憶，也是爸爸輩爺爺輩共同的回憶。心里某個(gè)角落里落滿(mǎn)了灰塵的猴子布偶，也該是時(shí)候拎出來(lái)，揚揚灰，曬在日光下，重新打一聲招呼，說(shuō)句好久不見(jiàn)。
從明至今五百年了，話(huà)本里的猴子傳唱了五百年，祖祖輩輩我們都在被他打動(dòng)。自先秦起數千年了，山海經(jīng)里的百鬼山川影響了整片亞洲大陸，但如今還有幾人識得混沌饕餮窮奇梼杌。是時(shí)候了，也該讓我們的故事，去驚艷四座，令人拍案稱(chēng)奇了。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇3
《大圣歸來(lái)》講的是江流兒和齊天大圣孫悟空的故事。
江流兒很小的時(shí)候，他居住的村子來(lái)了山妖，江流兒的父母為了救他，都被山妖害死了，一個(gè)老爺爺從一條小河里撿到了江流兒。江流兒一天天長(cháng)大了，江流兒叫老爺爺師父�？墒强蓯旱纳窖謥�(lái)了，殺死了村民，搶走了小孩，江流兒救下了一個(gè)小女孩。在山妖的追殺下，江流兒帶著(zhù)小女孩逃到了五行山，他無(wú)意中解救了被壓在五行山下五百年的孫悟空，江流兒從小就崇拜孫悟空，在江流兒心目中，孫悟空是神通廣大、法力無(wú)邊、無(wú)所不能的齊天大圣！江流兒又驚又喜，向孫悟空問(wèn)這問(wèn)那，并對小女孩說(shuō)：“你有救了，齊天大圣會(huì )保護你的�！�
可是，在和山妖搏斗的過(guò)程中，江流兒發(fā)現孫悟空沒(méi)有了法力，原來(lái)孫悟空被如來(lái)佛祖封了封印，現在的孫悟空只是一只普通的猴子。后來(lái)，江流兒在一座廟里發(fā)現了豬八戒，他們幾個(gè)一起去救那些被山妖抓走的孩子。在旅途中，他們找到了一戶(hù)人家過(guò)夜，原來(lái)，這戶(hù)人家的人都是山妖扮的，山妖三番五次想偷走江流兒救下的小女孩，可都被警惕性很強的孫悟空發(fā)現了，沒(méi)有讓他們的陰謀得逞�？墒亲詈蠛芏嗟纳窖紒�(lái)了，山妖的頭頭也來(lái)了，因為孫悟空沒(méi)有了法力，打不過(guò)山妖的頭頭，小女孩還是被山妖搶走了。江流兒很傷心，讓孫悟空和他一起去救小女孩，而此時(shí)的孫悟空幾次戰敗下來(lái)，已經(jīng)很灰心，孫悟空說(shuō)他救不了小女孩，他不管這事了。江流兒決定自己去救小女孩。
在路上，江流兒聽(tīng)見(jiàn)山妖說(shuō)要去參加山妖頭頭的慶功宴會(huì )，江流兒就偷偷的跟了過(guò)去，在山妖的山洞里，江流兒見(jiàn)到了前來(lái)尋找他的師父，他和師父一起去救小女孩，被山妖們發(fā)現了，正當山妖頭頭要用魔力攻擊他們的時(shí)候，孫悟空趕來(lái)了，孫悟空和山妖頭頭拼個(gè)你死我活，山妖的頭被孫悟空打回了原形，變成了一個(gè)很大的怪獸，正當大怪獸要把孫悟空吞掉的時(shí)候，江流兒奮不顧身的`去就救孫悟空，江流兒對怪獸說(shuō)：“你是個(gè)大肉蟲(chóng)！”用激將法把怪獸激怒，把怪獸引到了自己這邊，怪獸惱羞成怒，拱塌了山洞，把江流兒埋到了里面。
孫悟空悲痛萬(wàn)分，憤怒萬(wàn)分，他要為江流兒報仇！孫悟空內心的力量向火山爆發(fā)一樣，熊熊大火燒掉了他手臂上的封印，孫悟空恢復了法力，那個(gè)火眼金睛、英勇無(wú)比、法力無(wú)邊的孫悟空又回來(lái)了，他拿出耳后的金箍棒，往地上一劃，整座山都裂開(kāi)了，孫悟空一棒下去把怪物打死了。這時(shí)，孫悟空聽(tīng)見(jiàn)身后傳來(lái)了江流兒的聲音“大圣”。
這部電影讓我看到了江流兒的善良、機智、堅強、勇敢，看到了大圣歸來(lái)。在兇猛的山妖面前江流兒勇敢機智的救下了小女孩。當江流兒得知孫悟空被封了封印時(shí)，他說(shuō)要堅持念佛，懇請如來(lái)解除孫悟空的封印，當孫悟空差點(diǎn)被山妖頭頭吞掉時(shí)，江流兒又奮不顧身地去救孫悟空。孫悟空在知道自己沒(méi)有法力的情況下，依然幫助江流兒和山妖拼殺，當孫悟空被山妖頭頭打敗時(shí)，他很灰心，他把自己沉入到水里不愿出來(lái)，可當他想起江流兒的話(huà)時(shí)，他又重新振作起來(lái)，和山妖頭頭來(lái)了一場(chǎng)生死搏斗，最后，當他看到江流兒被埋入亂石中，他徹底爆發(fā)了，他終于沖破了封印，恢復了自己強大的法力，孫悟空不但是江流兒心目中的大英雄，也是我心目中的大英雄！
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇4
《歸來(lái)》這部電影由張藝謀執導，陳道明、鞏俐、張慧雯等主演，講述了知識分子陸焉識與妻子馮婉瑜的愛(ài)情故事，在大時(shí)代背景下，人們的生活都變得身不由己，當陸焉識在革命結束后回來(lái)，家還是那個(gè)樣子嗎？
飛機降落在一片荒蕪的土地上，想起東莞深圳街頭繁密的綠色，我著(zhù)實(shí)是有點(diǎn)恍惚。好像該告別的東西還有更多。怎么恍恍惚惚中就來(lái)這兒了，就這樣了。
出站口有很多在接人的人，馮婉瑜坐在三輪車(chē)上，陸焉識拄著(zhù)牌子站在她旁邊，他們一會(huì )兒就該走了，她要等的人這次不來(lái)，下個(gè)月五號她得再來(lái)等，永遠也等不到。陸焉識早就回來(lái)了，這幾十年里一直陪著(zhù)她。
她是從樹(shù)后出現的，我見(jiàn)到她就覺(jué)得在做夢(mèng)，奇怪，高跟鞋、藍襯衫、修身的西裝。好看！漂亮！瘦了？丑了？變了，真變了。啊呀，我想這些干嘛。真的是她呀，她來(lái)了。
“咱快點(diǎn)兒去吃飯，下午你還要上班呢�！�
“沒(méi)事不急，你要來(lái)，我請假了�！�
“好的，我愛(ài)你，從今天起你是我女朋友，直到我們結婚。我們的孩子叫顏大盛，剛好你也喜歡猴子�！�
“你……是不是太著(zhù)急了。你這人咋這么開(kāi)放呢？去了趟東莞就變這樣了啊�！�
我問(wèn)妹妹，如果咱們畏罪潛逃的爸爸想見(jiàn)你，警察說(shuō)你不舉報就不能上學(xué)，你怎么辦？見(jiàn)咱爸，還是找警察舉報呢？
“我當然選擇見(jiàn)咱爸�！�
“你是不是本來(lái)就不想上學(xué)��？被退學(xué)正合你意�！�
妹妹不說(shuō)話(huà)，我告訴她，沒(méi)什么必然的“正確”，也沒(méi)什么不能失去。但凡抉擇不了，聽(tīng)從內心，無(wú)所畏懼，更接近“自由”的那個(gè)總是對的。歷史將證明，所有的禁錮終將被證明是錯。親情大于一切，而其中“愛(ài)哥之情”最為重要。
我想了想，要不要給她寫(xiě)點(diǎn)信呢，在方便的信息年代里，想說(shuō)什么話(huà)直接微信就說(shuō)了，無(wú)非是她下了班才能回復我。我最終是沒(méi)有寫(xiě)。想來(lái)想去我覺(jué)得我無(wú)法摸黑在煙盒紙上寫(xiě)下“最近戈壁的風(fēng)沙很大，我們出車(chē)時(shí)遇到了龍卷風(fēng)”這樣的語(yǔ)言。只言片語(yǔ)，生活瑣碎……
“晚安，我剛和妹妹看完《歸來(lái)》，我覺(jué)得內容像極了我們的愛(ài)情。好吧，其實(shí)一點(diǎn)都不像，但我會(huì )繼續強行將其說(shuō)成是像。直到我們的愛(ài)本身已經(jīng)足夠偉大的那一天。因為愛(ài)你，萬(wàn)物皆可像咱倆，強行像咱倆。
晚安，祝你夢(mèng)到你尊敬的雷老師，愿我夢(mèng)到想念的你。那些夢(mèng)你的事都是真的，內心真實(shí)的愛(ài)比我表達的要濃烈的多�！�
“哥，你這人真的是花心，前幾天看《哈利波特》還說(shuō)喜歡赫敏�，F在怎么又喜歡這個(gè)丹丹呢？”
我告訴她，“丹丹也要，赫敏也要。太漂亮了，我全都要！”
妹妹鄙視我。
“你喜歡王源，你也可以再喜歡蔡徐坤啥啥啥，但那些不能算人，你喜歡的是他們展示出來(lái)的是符號而已。
人是有靈魂的`。王源當然會(huì )拉屎，但你想象不出他拉屎的樣子，他也不能展示。靈魂不會(huì )拉屎，喜歡一個(gè)人的靈魂，他拉屎也好看�！�
她叫我發(fā)我的照片給她看，我自拍了很多張都刪掉了，我真的丑。她說(shuō)她不在乎美丑，她喜歡的是我的靈魂。我發(fā)了照片過(guò)去……
她已經(jīng)很久沒(méi)理我了，可能這幾天工作忙吧。但不知道那些小紅點(diǎn)是怎么回事。要重新加回好友才行嗎？
隨著(zhù)這部電影一次次在人們腦海里閃回，我想很多人會(huì )因內心的又一次觸動(dòng)而去修改曾經(jīng)的評分，而這部電影也終將回到他本來(lái)應在的位置上。
還會(huì )回來(lái)的�；貋�(lái)就好。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇5
他們在似曾相識中清醒和混沌著(zhù)，清醒著(zhù)本能的堅貞美好，混沌著(zhù)無(wú)法言說(shuō)的記憶傷痛。
那夜，她沒(méi)有打開(kāi)那扇門(mén)，從此，她終生再不鎖門(mén)，她終生再不鎖門(mén)，卻終于關(guān)閉了心門(mén)。他痛苦于她不再認識他，卻在她的不認識中終生體味她，認識她，明白她。
人最記憶之深在于最痛苦與最感動(dòng)。她一生在幸福地追憶他的名字，半生也在封閉風(fēng)雨交加中“迷失”的那個(gè)夜晚，“焉識”，于她于他焉能不識。這個(gè)問(wèn)號沒(méi)有留給馮琬瑜，卻留給了叫“焉識”的那個(gè)人，她用忘記在告訴他“我的心里只有你！”
那段鉤沉的歲月，他成為她唯一的牽掛，她成為他唯一在等的人，“焉識”在她心中焉能不識，“琬瑜”在他心中豈止宛如美玉，而他們的.女兒“丹丹”，淹沒(méi)于紅彤彤的世界，為了耀眼反而失去光芒，未經(jīng)淬煉的父愛(ài)并未阻止幼稚的紅心。
一紙凄涼的離箋壓在玻璃下，一滴濁淚落在玻璃上，清脆致斷腸，清冷的淚隔著(zhù)玻璃卻擁抱不了看得見(jiàn)、摸不著(zhù)的溫暖；一曲熟悉而陌生的鋼琴曲，喚醒了一顆被歲月苦痛浸透的心靈，那顆心流著(zhù)血，那個(gè)人卻依然在沉睡，不，沉睡的人如何流著(zhù)淚，不能忘卻的記憶里，他們相互著(zhù)唯一，偎依,;一筐凌亂的信，是他們二十年謀心不謀面的生活，清輕的誦讀卻又是謀面不謀心的溫暖悲傷。
用半生的“無(wú)好”去迎接曾經(jīng)的不好，終于明白那個(gè)日子是她的最好。
雪花飛舞的日子，他們去共同迎接一個(gè)叫“心心相印、相濡以沫、患難真情”的客人，那個(gè)“客人”是他們共同的記憶：爐火上冒著(zhù)的熱氣，書(shū)案上的一杯清茶，一首淡淡的鋼琴曲，一抹會(huì )心的笑語(yǔ)……
歸來(lái)，是一個(gè)人，是一顆心，是一種生活，是一坎幸福，是一腔期盼，是一份守望。
歲月，那段歲月，那段“老方”的歲月，再不歸來(lái)。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇6
歡陳道明演的《圍城》中的方鴻漸，那么不溫不火，人前不敢昂首闊步，時(shí)時(shí)半躬著(zhù)腰身，低著(zhù)頭又忍不住斜眼的一瞥，與老婆生氣時(shí)又毅然決然地摔門(mén)而出�？傊�，那個(gè)時(shí)代中有一點(diǎn)閱歷卻又無(wú)能，既羨慕別人的成功自己又不能完全泯滅良心去騙人的不太壞的知識分子，被刻畫(huà)得入木三分�？赐晷≌f(shuō)，我就覺(jué)得方鴻漸的形象應該就是陳所演的那個(gè)樣子。
以至于陳道明的新作（應該是老謀子的）一出來(lái)，就忍不住要看看。依然是知識分子，只是頭發(fā)花白了，胡子拉碴的，還有一段渾身散落著(zhù)煤渣的逃亂時(shí)的形象，但是，骨子里還是那個(gè)幾分軟弱幾分清高的知識分子。只是這個(gè)比方鴻漸外表更謙恭，內心卻更平靜更堅毅。
電影沒(méi)有宏大的敘事，基本由兩部分組成。一部分是革命中，陸焉識（陳道明扮演）從監獄里逃跑后不同人的不同反應。監獄指導員找他的妻子（馮婉瑜）女兒丹丹談話(huà)，讓她們與陸劃清界限，并日夜監視他們家。當陸深夜偷偷冒著(zhù)大雨，裹挾得嚴嚴實(shí)實(shí)，潛逃回家時(shí)，妻子在門(mén)內暗暗抹淚而不敢開(kāi)門(mén)。樓道中遇到自己的女兒，丹丹稱(chēng)呼他：“陸焉識？”當陸要求丹丹告訴她媽讓她第二天八點(diǎn)在火車(chē)站等他，丹丹堅定地反對，并且報告了指導員。而陸又用自己家門(mén)框對聯(lián)上的一角紅紙寫(xiě)一張便條遞進(jìn)自己家后，他妻子不管不顧地為他蒸饅頭，打點(diǎn)行裝。第二天，那慘烈的一幕，震撼人心。不同的人，在擁擠的'、嘈雜的、簡(jiǎn)陋的火車(chē)天橋上奔走時(shí)，馮看見(jiàn)了天橋底下陸向她招手，也看到了那些穿著(zhù)制服的人飛奔來(lái)抓他。她只好拼盡嘶啞的嗓子喊“快跑，跑……”他丈夫，不僅沒(méi)有逃跑，反而向著(zhù)她跑過(guò)來(lái)。是的，對于黑暗中的人，那是他唯一的光。
而他們的女兒，守著(zhù)房門(mén)一夜，醒來(lái)卻發(fā)現她媽媽不見(jiàn)了，也飛奔向火車(chē)站。想追上媽媽?zhuān)蛔屗?jiàn)爸爸，好保證她能獲得芭蕾舞《紅色娘子軍》的女主角吳清華的機會(huì )？還是不忍心看到媽媽受到傷害？但是，最終，陸馮在還有咫尺之遙的地方被抓住了，馮的頭磕地流了很多血。
第二部分，便是平淡的以無(wú)數意像組建而成的鋪敘，寫(xiě)著(zhù)“陸焉識”的紙牌子，火車(chē)站古老的天橋，兩扇大鐵門(mén)，變了的是推門(mén)的兩個(gè)小伙子穿著(zhù)不同時(shí)代的服裝…….一箱子的信，念信的人…..陸平反，從監獄回來(lái)，馮把他當成了傷害過(guò)她的方師傅，把他趕了出來(lái)。因為馮得了“心因性”記憶障礙。陸為了喚起她的記憶，寫(xiě)信告訴馮“五號回來(lái)”。從此，馮每月五號準時(shí)去車(chē)站舉著(zhù)牌子接人，而即使陸從車(chē)站走出來(lái)，馮也不認他。陸以熟悉的鋼琴聲，也只是短暫地讓她得到依靠。最后，陸只好將自己在監獄中十多年的未能寄出寫(xiě)在各種亂七八糟的紙上的信寄給了馮，從而借機可以每天陪伴她，讓她生活在他的世界里，也適時(shí)補充一些新的信件，給她一些建議。
陸除了當了馮的念信的人，也當她接車(chē)的人。每月五日，用一輛專(zhuān)制的三輪車(chē)，送她到車(chē)站，直等到最后一個(gè)旅客出站，工作人員將鐵門(mén)關(guān)上。從他們的頭發(fā)花白一直到全白，從腳步矯健一直到老態(tài)龍鐘，最后定格在陸拿著(zhù)寫(xiě)著(zhù)自己名字的牌子，輕輕拂掉馮身上的雪花，無(wú)限深情，又似乎無(wú)奈……
這部片子，很多人認為是《山楂樹(shù)之戀》第二。這里描寫(xiě)了愛(ài)情故事不假，可是如此凄涼；更多的是一種親人的守候，對歷史傷害的縫補，也是對一種信念的堅持。陸始終不離不棄，雖然有傷心又無(wú)奈卻，毫無(wú)怨言，堅定而執著(zhù)。這種近乎信仰的感情令人感動(dòng)。正如陳道明自己說(shuō)，“還有一種東西叫愈合，叫感動(dòng)。明明知道一個(gè)東西壞了，一點(diǎn)一點(diǎn)在粘接它，在愈合它。這個(gè)也會(huì )產(chǎn)生感動(dòng)，也是眼淚。我覺(jué)得這個(gè)社會(huì )需要它�！�
恰恰就是這些細節，這平淡的鋪敘的方式，將一個(gè)在平常不過(guò)的家庭，再普通不過(guò)的愛(ài)情置于這歷史之中，便有了沉重的意味。一個(gè)平常的家庭，卻不能共處一室，即使是人回來(lái)了，政治待遇也獲得了，工作也有了，可是，他們的愛(ài)情沒(méi)法匯聚了，他們的心靈滿(mǎn)是傷痕，馮永遠只是認同過(guò)去歲月中那些信紙中的陸焉識，那個(gè)有見(jiàn)識有學(xué)問(wèn)的大學(xué)教授，而現實(shí)中的那個(gè)胡子拉碴的人卻因為方師傅的侵害而無(wú)法接近她的世界。陸也只好在生活中充當她的念信人，一個(gè)時(shí)時(shí)在深夜抬頭遙望她窗戶(hù)的人。
而他們的女兒，在幼小的年紀，就將她置于選擇自己的政治前途還是拋棄親情的泯滅人性的殘忍境地中，而且她被灌輸的觀(guān)點(diǎn)是他的父親是壞人。她的傷害是無(wú)形的，也是被我們今天無(wú)數人所痛恨的。然而，我覺(jué)得她在忍受著(zhù)最深沉的痛，和最無(wú)辜的傷害。在一個(gè)最應該接受真理公平文明思想的年歲，卻被拉到道德與人性的斷頭臺上，將自己的良心、親情拋棄，然而，最后蠱惑的人四散，她卻在默默承受著(zhù)煎熬。不僅沒(méi)有得到夢(mèng)寐以求的喜愛(ài)的舞蹈角色，而且連舞也跳不成了，當一個(gè)毛紡廠(chǎng)的女工。更難過(guò)的是，被媽媽趕出來(lái)，不許她住在家里。一個(gè)孩子，在追求“進(jìn)步”的年代，選擇了“進(jìn)步”的方式，卻失去了所有，也使她的良心一直在責難她，即使她最后向父親坦白自己告狀，即使她的母親讓她回家住了，可是，他們家依然無(wú)法團聚。我相信，她的一輩子將是在懺悔中度過(guò)，那是何其沉重的枷鎖！……當然，那個(gè)加害于馮的方師傅也抓進(jìn)了監獄，這一點(diǎn)也沒(méi)讓陸有快感，也沒(méi)讓我獲得一點(diǎn)快感。在那個(gè)時(shí)代，沒(méi)有贏(yíng)家，都是受害者。讓我想起覆巢之下無(wú)完卵，豈不痛哉？
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇7
終究，雜亂而又斷章了的思緒還是向美好的愿望投降了，摘錄一些很有共鳴又非常精彩到位的影評以表達自己的心聲吧
這部關(guān)于愛(ài)與人性的電影，因其所反映的特殊時(shí)代而被賦予了更大的意義。在電影中，知識分子陸焉識被打成“右派”，在青�！案脑臁绷�20年�！啊苯Y束后，他終于平反回家，卻發(fā)現瘋狂的時(shí)代已讓他的家庭傷痕累累。最終，陸焉識選擇了用寬容和愛(ài)化解兩代人之間的心結，用日復一日的守候與記不起他的妻子一同終老。這個(gè)關(guān)于中華民族歷史傷痕的故事，激發(fā)了那個(gè)時(shí)代無(wú)數親歷者的共鳴。
歷史在許多人的生命中烙下了傷痕，對這些傷痕的追憶與緬懷，在當代中國文藝界占有著(zhù)重要地位�！稓w來(lái)》在某種意義上可以歸于“傷痕電影”，但它又不僅是一部“傷痕電影”，它的突破之處在于，它沒(méi)有停留在對昨日傷痕的沉吟哀嘆之中，而是嘗試著(zhù)為“愈合傷痕”開(kāi)出了自己的藥方。這劑藥方名為人性，正是最本真的`人性，釋放出無(wú)窮的光輝，才能愈合歷史的傷痕。
狂熱的時(shí)代能夠吞噬人的理智，惡劣的環(huán)境可以摧殘人的肉體。但不論什么時(shí)代，什么環(huán)境，都磨滅不了人內心深處最原始的感情，遮蔽不了人性的光輝。影片中，陸焉識在最?lèi)毫拥臈l件下接受了20年的勞動(dòng)改造，但他的家信中卻都是對壯麗景色的描寫(xiě)和對家人的深深思念。
影片中陸焉識的女兒丹丹，在“”中曾經(jīng)與父親“劃清界限”。這對于一個(gè)家庭而言，是一道巨大的無(wú)形裂痕。但作為父親的陸焉識對女兒做出的決定沒(méi)有任何怨言，他選擇了用純粹的父愛(ài)去關(guān)心自己的女兒，并且幫助女兒和自己妻子達成了母女和解(親子關(guān)系的處理)。片中象征施暴者的“方師傅”曾經(jīng)欺侮過(guò)陸焉識的妻子，但當陸焉識得知方師傅已經(jīng)被捕，其妻子在他面前哭訴時(shí)，也選擇了用寬恕化解一切。
今天，歷史的傷痕還在立場(chǎng)不同的人群之間制造著(zhù)新的隔閡，也唯有訴諸人性，社會(huì )才能夠跳出互相指責，互相敵視的漩渦。造成傷痕的時(shí)代已經(jīng)遠去，其牽涉的政治問(wèn)題也早有定論。今天，我們回首望去，閃爍著(zhù)人性光輝的美好事物，才是最值得我們銘記和繼承。我們也有理由相信，追尋著(zhù)我們內心深處的寬容和對這個(gè)世界的熱愛(ài)，歷史的傷痕最終將得到愈合。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇8
《問(wèn)世情為何物》元好問(wèn)真好問(wèn)，也真會(huì )問(wèn)。這種問(wèn)法可謂一問(wèn)千古，問(wèn)倒天下，天下皆為情所困，有多少人在問(wèn)題上徘徊，又有多少人在付出巨大代價(jià)之后，做出了人生的終極答案。但是各人的話(huà)語(yǔ)，各有不同。
愛(ài)情，是梁山伯和祝英臺化蝶般的生死相隨；愛(ài)情，是徐長(cháng)卿和紫萱般的人生，只有你一個(gè)；愛(ài)情，是楊過(guò)和小龍女十年不離不棄，跨越年齡的界限；愛(ài)情，是楊玉環(huán)對李隆基由愛(ài)生恨的表面現象……如今，看完電影《歸來(lái)》，我有了另一個(gè)答案，那就是陸焉識和馮婉喻之間的愛(ài)情。
70年代初，與家人多年隔絕的陸焉識，因思念心切，在一次轉農場(chǎng)的途中逃走回家。這對懷有芭蕾舞夢(mèng)的女兒丹丹來(lái)說(shuō)是個(gè)很大的壓力。女兒想盡辦法阻止母親馮婉瑜和父親陸焉識的見(jiàn)面，馮婉喻明知無(wú)法和他見(jiàn)面卻還是因為愛(ài)而離去！可是，伺機抓他的人也走了，馮婉喻嘶叫著(zhù)讓陸焉識快逃，而陸焉識也沒(méi)有聽(tīng)到馮婉喻的聲音，一聲不吭。只是為了見(jiàn)情人，不顧生命危險，最后卻也沒(méi)能相擁而去，被抓住。而且馮婉喻也因為陸焉識被抓的過(guò)分傷心而跌倒在地，因此得心應手。
結束后，陸焉識平反，又返回故地。只是因為時(shí)間過(guò)得太快，物是人非，以前的戀人卻和他一模一樣，不再相識，不管陸焉識試了多少次，最終還是沒(méi)能喚起妻子的'記憶，被她推到門(mén)外。雖然經(jīng)歷了多少滄桑，但他們的愛(ài)情從未改變過(guò)。繁榮昌盛盡，他們懷著(zhù)各自強烈而執著(zhù)的愛(ài)情，在永恒的等待中，一齊慢慢變老。從那以后，多少年來(lái)，門(mén)從來(lái)沒(méi)有上鎖過(guò)，她說(shuō)：“不能再把焉識鎖在門(mén)外了�！睆哪且院�，多少年了，那張紙條還留在桌子上，窺視著(zhù)事物的思緒；從那以后，多少年了，不管風(fēng)雨交加，電閃雷鳴，還是大雪紛飛，她都記得5號早上要去梳洗，打扮干凈到火車(chē)站口等焉識回來(lái)。他把信寫(xiě)了多少年了，也因為太過(guò)想念；她可以用一句話(huà)寬恕那些恨了他多年的女兒；他可以把自己看得很重，只為了能守著(zhù)她。
時(shí)光飛逝，轉眼多年，陸焉識依然是早晨陪著(zhù)馮婉喻去車(chē)站等陸焉識回來(lái)。這部電影最后的場(chǎng)景…他們的愛(ài)情，能夠讓一切都失色，卻沒(méi)有感動(dòng)上蒼，馮婉喻還不能想起自己就是陸焉識。
我相信：即使�？菔癄�，日轉星移，過(guò)去滄海夷為桑田，過(guò)去高山夷為平地，他們的愛(ài)情依然不變�！皭�(ài)，是陸焉識對馮婉喻守衛般的愛(ài)；愛(ài)，是馮婉喻對陸焉識等待中的愛(ài)”，我把它叫做“愛(ài)的堅守”——堅定的守候！
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇9
有句話(huà)叫期望越大，失望就越大。越大的期待，結果就是各種吐槽和不滿(mǎn)。
自從《滿(mǎn)城盡帶黃金甲》之后，張藝謀就是炮灰。動(dòng)不動(dòng)第五代導演的標簽就貼上去了，然后一頓批。其實(shí)，有些人的價(jià)值可能就在于他拍的某一部電影，何況張拍的不止一步。江山代有人才出，張的式微顯示的是中國電影市場(chǎng)的繁榮，我覺(jué)得是好事兒，為什么要一直苛責其人呢。所以說(shuō)，看歸來(lái)的時(shí)候，一定要記得，忘記這部電影是誰(shuí)導演，是誰(shuí)主演，是誰(shuí)編劇，是誰(shuí)制作。
單純地看電影，多么難得的事情。且看且珍惜。所謂看電影，就是選擇拿一張票，然后坐到封閉的空間里面，和一群陌生人一起，感受熒幕上發(fā)生的人和事兒。一部電影里面有一點(diǎn)可以觸發(fā)到你，這就是部好電影。一部好電影，就跟一本好書(shū)的價(jià)值一樣。
這段故事?lián)f(shuō)取材于嚴歌苓的《陸犯焉識》的最后一部分。其實(shí)沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，嚴歌苓的小說(shuō)倒是看了不少。她的故事很細膩，關(guān)注的點(diǎn)兒很特殊。雖然沒(méi)看過(guò)這本書(shū)，但是耳聞過(guò)，講革命的故事的書(shū)。想來(lái)這本書(shū)的重頭戲是沒(méi)法兒拍成電影的，鄒靜之從中選了一段兒，也算是難為他了。 所以看完這部電影，最大的疑問(wèn)是，兩個(gè)人的感情為什么這么好？萬(wàn)物皆有因果，所以決定找來(lái)這本書(shū)看一下，兩個(gè)人以前到底發(fā)生過(guò)什么事情�？傆X(jué)得他們的這種感情的早就，很大一部分是時(shí)代的結果。我一直都覺(jué)得這兩個(gè)人在現實(shí)生活中有原型，而且可能?chē)栏柢哌�采訪(fǎng)過(guò)這兩個(gè)人。 馮婉瑜、陸焉識，這兩個(gè)名字好好聽(tīng)，特別對我的口味兒。陳道明用特別磁性的聲音喊出“婉瑜”的時(shí)候，整個(gè)人心都化了。第一次覺(jué)得陳道明除了帥以外，聲音竟然如此贊。 這部片子，基本上是從頭哭到尾。妝完全花掉了，本來(lái)說(shuō)是去超凡蜘蛛俠的，結果買(mǎi)票時(shí)候出現了誤會(huì )，要不然就不能化妝看電影。預料到淚點(diǎn)會(huì )比較多，但是沒(méi)想到自己從頭哭到尾。一包紙巾不夠用，而且擦得眼睛疼，鼻子也疼。
國產(chǎn)電影喜歡制造淚點(diǎn)，這是我一直都知道的。所以準備紙巾是我每次看電影的必修課，而且知道要看電影的話(huà)，一般不化眼妝。打心底來(lái)說(shuō)，歸來(lái)這部電影的淚點(diǎn)真心不多，主要集中在兩人相見(jiàn)而不得的時(shí)候，還有后來(lái)革命結束，他回來(lái)之后她早已認不出他的時(shí)候。后面整個(gè)故事相對比較平淡了，但不知道任何一個(gè)節點(diǎn)都能引爆我的淚腺。 我一直都在想，我為什么會(huì )哭。電影情感的渲染固然是一部分，如果條件允許的話(huà)，我覺(jué)得我想大哭。酣暢淋漓的那種哭，在電影院的時(shí)候覺(jué)得會(huì )打擾到人家感覺(jué)不太好的樣子，就忍著(zhù)，結果心理真心忍的難受�？薜脑蚴敲髅髅總�(gè)人都很善良，可是卻沒(méi)有我心目中美好的結局。 一家人，本該是相親相愛(ài)，那么好的條件，那么豐厚的生活背景，那么淵博的學(xué)識�？墒遣皇侨魏稳说腻e，所有的人都善良的讓人心疼，就早就了不是我心中；理想狀態(tài)的他們�？赡苓@種狀態(tài)對他們來(lái)說(shuō)已經(jīng)最好了，可是我卻不愿意接受這樣的事實(shí)。如果事情發(fā)展按照常規的有壞人的話(huà)，那么所有的錯都有了歸咎，我就不會(huì )感覺(jué)到一股氣憋在心里面了。雖然我喜歡情節發(fā)展沒(méi)有任何壞人的出現，但是也絕不希望善良的人都落不了好下場(chǎng)。理想主義的意識還是那么重。所以，淚腺才會(huì )這么發(fā)達。 看了陸犯焉識的簡(jiǎn)介，發(fā)現陸焉識年輕的時(shí)候也曾叛逆過(guò)。經(jīng)歷革命之后，能對妻子這樣，說(shuō)明馮婉瑜是個(gè)頂好的女人。我喜歡這樣的情節設置，喜歡他們之間日久生情的這種愛(ài)情。從不相信一見(jiàn)鐘情，只有經(jīng)過(guò)時(shí)間和事件沉淀的那份感情才是最最刻骨銘心的。從農場(chǎng)跑出來(lái)的`陸焉識，偷偷回家看妻女一眼，屋內的馮婉瑜感受到了屋外的陸焉識的存在，可是不敢開(kāi)門(mén)，在里面含著(zhù)淚，掉不下來(lái)。門(mén)外的陸焉識忐忑，終究為了見(jiàn)妻子一面被抓回去。兩個(gè)人在火車(chē)站天橋始終沒(méi)有碰到的雙手是多少觀(guān)眾的遺憾，這個(gè)淚點(diǎn)完全是順理成章了。 當然，他們的女兒在整個(gè)矛盾中起著(zhù)十分關(guān)鍵的作用。
戲劇沖突的引爆點(diǎn)兒，引領(lǐng)者每一步劇情的發(fā)展，設置地合情合理，滴水不漏，讓觀(guān)眾愛(ài)也不是，恨也不是，最后就只能自己默默地哭了。天下間父母對子女的愛(ài)都是一樣的，無(wú)限包容，無(wú)限無(wú)私，從不責怪兒女，陸焉識說(shuō)，自己不是一個(gè)好父親，沒(méi)有陪伴女兒的成長(cháng)，希望馮婉瑜做個(gè)好母親，替他補償。女兒舉報他，對他來(lái)說(shuō)根本就沒(méi)放在心上，雖然女兒為此愧疚了很久。讓我想起小團圓的一家人，如果他們之前也能早點(diǎn)兒開(kāi)誠布公的談，事情可能就沒(méi)有這么嚴重了。所以說(shuō)，無(wú)論是家庭相處，還是兩個(gè)人的相處，一定要開(kāi)誠布公，決不能各自想各自的。交流是解決問(wèn)題的前提條件。 毫無(wú)疑問(wèn)，兩個(gè)人是相愛(ài)的。得了健忘癥，這點(diǎn)兒絕對過(guò)于戲劇化了。不記得愛(ài)人長(cháng)什么樣子，但是記得他的筆跡，記得他的琴聲。這是一個(gè)小BUG，到不影響整體的效果。我以為正常的情節發(fā)展會(huì )是她最后記起了他，沒(méi)想到不是的。所以這個(gè)小說(shuō)，電影才更加現實(shí)，不像單純地一部小說(shuō)而已。所以看得人才會(huì )更加痛。 陸焉識給馮婉瑜寫(xiě)信念信的情節好感動(dòng)。這是哪個(gè)年代特殊的表達愛(ài)情的方式，現在這個(gè)社會(huì )估計也就沒(méi)什么人能干出這樣的事情了。假如有人這樣對我，想必是幽囚必應了。所以說(shuō)，我的人生是矯情的人生。彈琴的情節也很有愛(ài)，雖然她最終沒(méi)認出他，引得觀(guān)眾一片大笑，我默默地擦眼淚了。明明那么相愛(ài)，明明就在對面，卻那么遠。連泰戈爾都必須承認，這才是世界上最遙遠的距離，不是嗎？ 電影的情節我就不贅述了。接下來(lái)說(shuō)說(shuō)其他方面的事情了。
化妝。很少見(jiàn)到國產(chǎn)電影的化妝能夠做得如此精致。每個(gè)人臉上的妝都經(jīng)得起推敲，經(jīng)得起放大，這種只有美國大片才做得到。中國電影永遠顯得那么粗糙。這部戲化妝的bug我都沒(méi)找到。每個(gè)月5號的時(shí)候，馮婉瑜都會(huì )去火車(chē)站接陸焉識，幾乎每次，鏡頭都會(huì )定格在馮婉瑜梳頭，細心地人會(huì )發(fā)現，在這幾組鏡頭里面，馮婉瑜鬢角的白發(fā)是在不斷增多的，這就是化妝的完美體現了。最后的老人妝，幾乎看不出是演員本人，我只舉一個(gè)簡(jiǎn)單的例子，陳道明多處的妝也都可以看得出來(lái)。 演技。電影里面幾乎全都是演技派人物。鞏俐就不用說(shuō)了，陳道明也就不用說(shuō)了。一個(gè)眼神、一個(gè)嘴角的變化，都是電影情節的需求，真心的大快人心。比起好多不知道在干什么的演員，這部戲真心是好。連各種醬油都是演技派人物。陳小藝、劉佩琦、辛柏青、張嘉譯、丁嘉麗、郭濤、閆妮，各種大牌出場(chǎng)不到五分鐘，演技都是杠杠的。也只有張藝謀有這種號召力了。 這部戲，不管票房如何，口碑我覺(jué)得肯定是在那里了。拿獎肯定是毫無(wú)疑問(wèn)的，就是看會(huì )拿到那些了。新一代的謀女郎出現了，發(fā)現張藝謀喜歡的美女都是一個(gè)類(lèi)型。對著(zhù)馮婉瑜和丹丹看，真心覺(jué)得她倆有母女像。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇10
家，是溫暖、幸福的港灣。愛(ài)，是家人之間彼此的關(guān)懷。在一個(gè)幸福的家中，親人和愛(ài)人總會(huì )等待著(zhù)家中離人的歸來(lái)，不論多久，不論多苦。電影講述的是在一場(chǎng)文明大革命中，與家人多年未見(jiàn)、音訊全無(wú)的勞改犯陸焉識，在農場(chǎng)轉遷途中逃跑。這對懷抱芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹帶來(lái)了巨大壓力，她阻止母親馮婉瑜與父親相見(jiàn)。因此夫妻二人的'相遇變得近在咫尺卻又相隔天涯。革命結束后，陸焉識因平反回家�；丶液笏麉s發(fā)現女兒早已放棄了堅持許久的芭蕾的夢(mèng)想，成了一名工廠(chǎng)女工，而深?lèi)?ài)的妻子失憶了。由于在革命期間遭受的刺激，再加上意外中頭部受了傷，馮宛瑜已經(jīng)完全不認識陸焉識。但是陸焉識沒(méi)有放棄喚醒她的記憶，一直在努力。就這樣，她不認識照顧自己的他，他不放棄喚醒最?lèi)?ài)的她，相濡以沫，共同走完了一生。
馮宛瑜與女兒相依為命了十幾年，一起等待著(zhù)陸焉識的歸來(lái)；陸焉識隨后又用后半輩子的時(shí)間，傾注了自己全部的心血營(yíng)造一個(gè)港灣，等待著(zhù)失憶后的她的歸來(lái)。每個(gè)月的五號那天，馮婉瑜總會(huì )去火車(chē)站等待陸焉識的歸來(lái)；陸焉識也每個(gè)月都去火車(chē)站接婉瑜回家……小時(shí)候，家對我來(lái)說(shuō)，就是有爸爸和媽媽在的地方。爸爸常常因為工作外出，我總會(huì )和媽媽一起坐在窗邊，聽(tīng)著(zhù)風(fēng)吹過(guò)的聲音，望著(zhù)窗外，靜靜等待著(zhù)爸爸的歸來(lái)。對爸媽來(lái)說(shuō)，有愛(ài)人和孩子的陪伴就是一個(gè)家。兩個(gè)人與孩子，一起經(jīng)歷風(fēng)雨、享受陽(yáng)光，共同為生活而前進(jìn)，珍惜彼此，共度一生。就像丹丹、馮婉瑜和陸焉識，雖然記憶不在，但愛(ài)仍在，他們依舊會(huì )為彼此等待下去。如此的愛(ài)情長(cháng)跑，陸焉識急切地想進(jìn)入婉瑜的記憶世界，苦苦守候的馮婉喻也一直堅持自己的回憶和等待，兩條相互守望的愛(ài)情軌道無(wú)法在現實(shí)中重合，這讓人辛酸而揪心。家是溫暖的港灣，家是治愈創(chuàng )傷的良藥，家也是父母和子女組成的一個(gè)溫馨的集體，家還是家人之間能等待彼此的歸來(lái)……即使人生路上布滿(mǎn)了荊棘，但只要有家，再回頭，身后已是繁花似錦！
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇11
一個(gè)月前的今天，朋友推薦這部影片，說(shuō)陳道明讓她“經(jīng)常出戲”，“能看得出來(lái)，張藝謀真的很愛(ài)鞏俐”。今晚看了這部片子，果然被打動(dòng)。
影片開(kāi)始不久，從勞改農場(chǎng)逃跑回家的陸焉識，與妻子馮婉瑜約好在火車(chē)站見(jiàn)面，農場(chǎng)干部得到舉報、守株待兔。隔著(zhù)天橋，妻子第一次看到了十多年未見(jiàn)的丈夫，脫口而出的是“快跑！”，但丈夫沒(méi)有逃向自由，而是跑向他的愛(ài)人。楊絳在《丙午丁未年紀事》里說(shuō)，革命——如果“革命”也算革命的話(huà)——是無(wú)法改變人性的。雖然馮婉瑜備好的饅頭灑落一地，但天橋上的這一幕卻預示著(zhù)“革命”已經(jīng)走到了盡頭，很快就要被人性打敗。
“革命”中的雨夜，陸焉識摸黑回家，馮婉瑜糾結要不要開(kāi)門(mén)；幾年后的白天，已得到平反的丈夫回到家里，等來(lái)了出門(mén)買(mǎi)菜的`妻子。當年，丈夫沒(méi)有人樣；今天，妻子卻已失憶。天已經(jīng)亮了，但“革命”帶來(lái)的創(chuàng )傷沒(méi)有那么容易愈合：丈夫就在眼前，妻子卻視而不見(jiàn)。夫妻間的一問(wèn)一答說(shuō)明了他們的心理距離：“來(lái)啦？”“啊，我回來(lái)了�！庇纱丝梢�(jiàn)，歸來(lái)還只是容易的，問(wèn)題是，歸來(lái)之后怎么辦？美劇Homeland很大程度上也是圍繞這個(gè)命題展開(kāi)。
“革命”中，女兒尚小，為了和“派系分子”劃清界限，狠心剪去了每一張照片上爸爸的影像。具有諷刺意義的是：跳芭蕾舞本是她爸爸的主意，她為了爭取到扮演《紅色娘子軍》主角的機會(huì )，卻告發(fā)了偷跑回家的他�？蛇@能怪她嗎？她還只是個(gè)孩子。影片用人稱(chēng)的變換，交代了女兒的“歸來(lái)”：從初次見(jiàn)面時(shí)的“陸焉識”，到心結冰釋后的“爸”。
同樣的轉變，也發(fā)生在妻子身上：先是“你爸”，后來(lái)是“焉識”。類(lèi)似的轉變，還發(fā)生在母女之間。因為不能原諒女兒的告發(fā)，母女分居兩處。過(guò)去女兒回家，馮婉瑜總是冷冷地問(wèn)“什么事？”；終于，為了彌補陸焉識未能給予的父愛(ài)，她用“進(jìn)來(lái)！”歡迎搬回來(lái)住的女兒。
“焉識”，焉識？這難道不是影片的最大隱喻？若干年后，“5號接焉識”已成了一個(gè)夫妻共同參與的ritual：對丈夫來(lái)說(shuō)，是一次盼望已久的歸來(lái)；對妻子來(lái)說(shuō)，卻是一次又一次近在眼前的錯過(guò)。而這，正是影片要留給我們咀嚼的人生悲喜。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇12
看完《歸來(lái)》，我的心將要被揉碎。我感受的了真正的愛(ài)，那個(gè)愛(ài)，愛(ài)的長(cháng)久，愛(ài)的深沉，愛(ài)的無(wú)私。
看完這部電影，看著(zhù)是一個(gè)愛(ài)靜悲劇，實(shí)際上對于陸焉識而言，他已經(jīng)得到了真正的愛(ài)。
茫茫的大雪中，火車(chē)站口，始終如一的舉著(zhù)自己名字的陸焉識，和永遠等待著(zhù)5號到來(lái)的馮婉喻，這之中既充斥莫大的'傷感，也顯現出巨大的歡喜。這一幅悲喜交加的畫(huà)面，不時(shí)搖動(dòng)這我的心。
馮婉喻端著(zhù)水餃，坐在這個(gè)念信的同志旁邊。她永遠也不可能知道，也不會(huì )知道，他就是那個(gè)彈琴者，他就是那個(gè)車(chē)夫，他就是那個(gè)去了西方的陸焉識。
這部電影也充滿(mǎn)了喜悅，馮婉喻和女兒的關(guān)系，在念信的同志的幫助下，和好了。女兒，和父親的關(guān)系也變得好之又好，女兒知道了，他不是一個(gè)畏罪潛逃的階級分子，不是從小就給他帶來(lái)煩惱的無(wú)情的人，不是在她長(cháng)大后還跟他帶來(lái)家庭分裂的人，他是自己父親，是愛(ài)她的父親。
當愛(ài)轉化成一生的眷戀與責任，當轟轟烈烈轉化成細水長(cháng)流，這才是愛(ài)的開(kāi)始。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇13
看完張藝謀導演陳道明鞏俐主演的《歸來(lái)》后，心情久久不能平復，劇中的情節讓人凄涼傷感，對于90后的我來(lái)說(shuō)，雖然沒(méi)有經(jīng)歷也沒(méi)有體會(huì )過(guò)革命年代的苦難，但對這部電影中一家三口在革命時(shí)期的凄涼遭遇也是感觸頗多。
影片中在車(chē)站因為女兒丹丹的告密，陸焉識被抓，可能在當時(shí)那種背景那種年代下，丹丹的大義滅親屬于正能量，自古忠孝不能兩全，對國家的忠必然犧牲了一個(gè)女兒對父親的孝，這個(gè)暫且不說(shuō)，單說(shuō)丹丹為了演主角的事業(yè)夢(mèng)想而不顧親情，百般阻撓媽媽去車(chē)站與父親相見(jiàn)，并且面對衣衫襤褸的父親見(jiàn)面不相認，這讓我想起當今社會(huì )事業(yè)與親情的關(guān)系，現在有多少兒女們?yōu)榱耸聵I(yè)工作常年不回家看望老人，現在又有多少孤獨老人堅守空巢，為了事業(yè)而忽略了父母親情，這是值得思考的。劇中的丹丹表面看是為了自己的事業(yè)和夢(mèng)想，其實(shí)也是為了自己爭當主角的一己自私而出賣(mài)了自己的親身父親，對女兒那種不念親情的恨，讓馮婉瑜做出了把女兒趕出了家門(mén)，可是作為父親的陸焉識卻以寬容的心態(tài)，通過(guò)寫(xiě)信的方法規勸失去記憶的妻子解除了對女兒的恨，原諒了女兒，盡管早就知道是女兒對自己暗下出賣(mài)，讓自己被抓，真是可憐天下父母心啊，陸焉識把一個(gè)心痛又心疼的父親演繹得如此的恰到好處，如此的淋漓盡致。
其實(shí)劇中的愛(ài)情故事更加感人至深，逃跑回家的`陸焉識在車(chē)站與思夫心切的妻子近在咫尺卻又相隔天涯，眼看一別十七年的夫妻就要在地鐵站見(jiàn)面，卻被自己的女兒大義滅親了，焉識！快跑！這句話(huà)成了夫妻兩人十七年間的第一句話(huà)，那種生離死別的場(chǎng)面看著(zhù)讓人真的心直揪，馮婉瑜親眼看著(zhù)陸焉識被抓住塞上了車(chē)，自己最終倒在地上，頭破血流，深受打擊的馮婉瑜后來(lái)患上失憶癥不認識平反歸來(lái)的陸焉識，但對有關(guān)愛(ài)人陸焉識的一切卻始終記憶尤深：記得喜歡彈鋼琴的他，記得女兒對父親的背叛，記得不能鎖門(mén)，這樣會(huì )把回來(lái)的他關(guān)在門(mén)外，記得5號他要回來(lái)了，甚至記得為他的事去求情而遭受欺負的那個(gè)方師傅......
劇中陸焉識冒充調琴師、充當念信的同志、重新從車(chē)站出口走出來(lái)，千方百計的用了好多辦法也沒(méi)能喚醒妻子的記憶，斗轉星移，很多年過(guò)去了，令人欣慰的是陸焉識最終不離不棄選擇了用剩下的歲月，默默的在風(fēng)雪中陪伴妻子在火車(chē)站舉著(zhù)陸焉識的牌子，苦苦的等待即將歸來(lái)的陸焉識�！蹲罾寺氖隆肪褪且恢迸隳懵兝�，也許馮婉喻都一直沒(méi)有認出身邊的陸焉識，她的思念卻永遠留給了過(guò)去的陸焉識，這是他們一生的悲劇，可是縱使相逢不相識，但這又什么關(guān)系呢？她的心里始終有他，而他以自己的方式，永遠陪伴在了她的身邊，這就是愛(ài)情的本質(zhì)，雖然故事情節穿透骨髓的悲涼，但最終幸福的愛(ài)情卻又是如此的浪漫，令人感動(dòng)。
看完《歸來(lái)》之后，我發(fā)現這部雖然以政治、事業(yè)、親情、愛(ài)情為載體的電影，從某種意義上說(shuō)也是呼喚人性的回歸，過(guò)程雖然凄慘坎坷，但最終還是體現了他們之間各自的愛(ài)和人性本真的倫理，我們都不要放棄對愛(ài)情的信仰、對親情的呵護，對事業(yè)的追求，人性的美永遠不會(huì )因為一個(gè)時(shí)代的悲劇而湮滅。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇14
沖著(zhù)陳道明和鞏俐這兩位老戲骨，昨天看了《歸來(lái)》。
之前看到《南方周末》對張藝謀和陳道明的專(zhuān)訪(fǎng)，對于他們所表露出的歷史觀(guān)甚是困惑，因為滿(mǎn)篇是“和解”與“愈合”，似乎立志要在“傷痕”之后，重新打造關(guān)于那個(gè)年代的敘述模式，主題卻是“忘記”和“和解”。在我看來(lái)，這只是簡(jiǎn)單的“活著(zhù)”——恰如老謀子二十年前拍的那部無(wú)法公映的電影所講述的麻木狀態(tài)，于是想當然的對老謀子的“歸來(lái)”不抱太大希望。然而，看過(guò)電影后，我卻讀出了更多的東西。
有朋友和我討論說(shuō)，相比小說(shuō)，影片的故事太過(guò)簡(jiǎn)單，失了很多內涵的表達，并且對影片后半部分漫長(cháng)而又平淡的講述甚是不滿(mǎn)。但在我看來(lái)，他們似乎歪打正著(zhù)地拍出了意外的厚重感和濃重的批判性。是的，《歸來(lái)》相對于小說(shuō)《陸犯焉識》的刪繁就簡(jiǎn)，其實(shí)反而增加了故事的厚度和廣度。
在接受采訪(fǎng)時(shí)，張藝謀說(shuō)：“一個(gè)人對一個(gè)人矢志不渝的等待，和矢志不渝的歸來(lái)，是人類(lèi)最重要的情感。絕不是簡(jiǎn)單的溫情化可以解釋的，恰巧是在這個(gè)等待、期待和歸來(lái)當中，暗流涌動(dòng)一個(gè)大時(shí)代的痕跡�！鞍盗饔縿�(dòng)”四個(gè)字特別好說(shuō)，特別難做到。我相信它不是簡(jiǎn)單的庸俗化的溫情，它其實(shí)是更高層次的復雜。 ”
這是一個(gè)簡(jiǎn)單到不能再簡(jiǎn)單的故事，離別和歸來(lái)，是人類(lèi)共通的母題。這個(gè)謎母在《詩(shī)經(jīng)》里是“君子于役，不知其期”，在荷馬史詩(shī)里是奧德賽；在唐朝是“舉頭見(jiàn)明月，低頭思故鄉”，在宋代是“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節”，在美國是《美麗心靈的永恒陽(yáng)光》、《戀戀筆記本》……越是簡(jiǎn)單的母題，越具有全球性，也越難拍出新意。應該說(shuō)，老謀子這一份答卷，在合格線(xiàn)以上。
當離別充滿(mǎn)荒謬和無(wú)奈時(shí)，歸來(lái)無(wú)疑是對漫長(cháng)等待的最好回饋。然而，由于馮婉瑜的失憶，陸焉識的歸來(lái)又漫長(cháng)到令人絕望，這是兩個(gè)向度的絕望——月復一月火車(chē)站接愛(ài)人的婉瑜，和日復一日想盡辦法喚醒妻子記憶的焉識。影片最后，他們在雪地中站成大大的驚嘆號，一個(gè)在等待著(zhù)永遠等不到的他，一個(gè)在陪伴著(zhù)永遠喚不醒的她。
焉識捱過(guò)了反右，卻失了知識分子的一部分精神。他與生活和解，生活卻與他開(kāi)了一個(gè)殘酷的玩笑。在焉識的眼角抽動(dòng)中，在他的欲語(yǔ)還休中，在他面對好友自殺消息的木訥中，我們都親見(jiàn)了一個(gè)知識分子靈魂的垮塌，和一個(gè)典型中國人的附生——經(jīng)歷了這么多，焉識只想活著(zhù)，活著(zhù)就好。他沒(méi)有了憤怒，也沒(méi)有了怨恨，更失了反思的勇氣，這些對活著(zhù)而言，都太過(guò)沉重，因此他選擇與生活和解。然而，婉瑜的失憶，似乎是對焉識對慘痛記憶所采取的“淡忘”的態(tài)度的反諷。電影中一個(gè)細節似可佐證我的看法：焉識給婉瑜讀自己的信，讀著(zhù)讀著(zhù)，一聲長(cháng)嘆。是啊，怎么可能淡忘，又如何能好了傷疤。張藝謀說(shuō)：“我們不要再憶苦思甜，我們不要再控訴，再苦大仇深，讓它用內斂的方式，暗流涌動(dòng)的方式，甚至內傷的方式，沉淀那個(gè)苦難�！笔前�，傷害已經(jīng)造成，無(wú)論再怎么愈合，也無(wú)法抹留在心中的印記，這個(gè)內傷，不僅是個(gè)人的，也是集體的，更是國家的。
這么一個(gè)簡(jiǎn)單的母題，放在了那樣一個(gè)沉重的.背景之中。暗流涌動(dòng)，老謀子說(shuō)的對，確實(shí)是暗流涌動(dòng)。這是關(guān)于建國后那段歷史的一次元敘事嘗試，是在解構的時(shí)代一次建構的努力，是在追求多樣化和個(gè)體敘事的思潮中一次宏大敘述的逆襲，是在后現代的當下一次現代性的回潮。
評判它的好壞，關(guān)鍵還在于觀(guān)者自己的闡釋。就我來(lái)說(shuō)，我從中看到了太多太多，除了演員出神入化的演技，也看到了老謀子轉型的艱難，更看到了電影審查鐵屋中透露出的一絲光亮，衷心的贊一個(gè)。此外，還因為我一直對元敘事抱持肯定態(tài)度，而對后現代的種種主義抱持觀(guān)望。
說(shuō)到這里，不得不再次重復一下羅蘭巴特語(yǔ)錄：作者已死。一千個(gè)觀(guān)眾有一千個(gè)《歸來(lái)》，贊彈皆有道理，諸君自行判斷。
相對純理論性的辨析，其實(shí)我更喜歡文本細讀。當然，一方面是自己已經(jīng)離文藝理論太遠太遠，遠的幾乎忘掉了理論。另一方面，這部電影，太值得細讀了。
看完影片后，妻抱怨說(shuō)旁邊的幾個(gè)姑娘一直嘰嘰喳喳，又想起坐我前面的是一家三口，那個(gè)不到5歲的小女孩應該也沒(méi)消停過(guò)——但是，一向對環(huán)境挑剔到過(guò)分的我竟然都沒(méi)有發(fā)現——電影實(shí)在太抓人。
影片的開(kāi)端堪稱(chēng)經(jīng)典。在那個(gè)壓抑年代里，一個(gè)逃跑的右派對于家人來(lái)說(shuō)，是滾燙的火，極度渴望卻不敢真正觸碰，日思夜想的陸焉識就在門(mén)外，可群集環(huán)伺的眼睛讓馮婉瑜選擇了默默地將他拒之門(mén)外。因為女兒丹丹的告發(fā)，焉識和婉瑜第二天相約見(jiàn)面成為了一場(chǎng)悲劇，這也成為婉瑜記憶中念念不忘的一幕，并因此斷絕與女兒的來(lái)往，即使失憶了，也無(wú)法忘懷女兒對家庭的背叛。
焉識和婉瑜在天橋見(jiàn)面那一幕的爆發(fā)力驚人。兩個(gè)一直壓抑、隱忍的人同時(shí)爆發(fā)出驚人的能量。焉識眼看時(shí)間流逝，卻一直看不到赴約的婉瑜，萬(wàn)般焦急下不顧自己逃亡者的身份，站在大庭廣眾之下高喊婉瑜的名字，宛如瀕死之人用盡最后的生命呼喊，這種奮不顧身，這種絕望掙扎，令人寒毛直豎。而婉瑜的那一聲“焉識，快走！”，也是毅然拋棄了個(gè)人得失，不啻于平地一聲驚雷起。在這一幕里，“愛(ài)別離”之苦催人淚下。即使沒(méi)有經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，也應能被感染和觸動(dòng)。
還有一處令我鼻酸的場(chǎng)景在影片后半段。焉識苦心營(yíng)造出彈鋼琴一幕的舊日重現，希望喚醒婉瑜的記憶。婉瑜怔怔地看著(zhù)他的背影，遲疑、遲疑、那么遲疑地伸出手，搭在焉識的肩上，兩個(gè)人都在顫抖，焉識緩緩轉過(guò)身來(lái)，和婉瑜擁抱在一起。這一刻的張力，令人不得不屏住呼吸，凝神注目，滿(mǎn)心是絕望之后的歡喜。然而舊日重現的一幕只維系了幾秒，婉瑜緩慢而堅定地推開(kāi)焉識，一下打開(kāi)他的手。陳道明那一刻的神情，落寞得仿佛全世界只剩下了痛楚，錐心刺骨卻又平靜如水。這一代人的傷痕，這一代知識分子“洗澡”后的精神狀態(tài)，都被他演出來(lái)了。
影片中值得細細品味的地方還有許多，陳道明和鞏俐的演技無(wú)與倫比，對情感戲的調度拿捏得恰到好處，通篇在克制和壓抑中完成敘述，卻因為這克制和壓抑而更突顯出敘事的力量。對張藝謀的這次轉型，我要點(diǎn)個(gè)贊。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇15
認識這本書(shū)是通過(guò)電影《歸來(lái)》。
相同的是，在電影中和在書(shū)中都控制不住的哭起來(lái)，
不同的是，書(shū)中所述的故事遠比電影殘酷的多，讀的過(guò)程中記不清哭過(guò)幾次。讀完后腦海中一直回響一句話(huà)，“這是一個(gè)我從未接觸過(guò)的世界，但是真的存在過(guò)，切切實(shí)實(shí)的存在過(guò)”。
印象比較深的幾次落淚是陸焉識看到銀幕上的女兒時(shí)，梁葫蘆死時(shí)，陸焉識越獄在遠處看著(zhù)家人時(shí)，鄧指去世時(shí)，和全書(shū)最后一句“他把他的衣服帶走了，還帶走了我祖母馮婉喻的'骨灰”。
梁葫蘆是一個(gè)充滿(mǎn)了矛盾的人物，他不羈卻渴望愛(ài)，他天不怕地不怕卻打心里渴望被保護，他滿(mǎn)懷仇恨卻把自己全部的溫暖傾注于弟弟妹妹。矛盾是因為他的本心與他真實(shí)生存的環(huán)境不適合，他瞞著(zhù)自己、騙過(guò)生活，他像極了很多人，本命如草芥卻依舊不屈，活成了自己的王。
最后他為了保命抓住最后一根稻草將老幾供出來(lái)時(shí)，我出乎自己意料的非常理解他，這是一個(gè)人該有的樣子。
馮婉瑜實(shí)在太善良，你可以在外花天酒地，但這不影響我愛(ài)你，當年的一見(jiàn)鐘情對她來(lái)說(shuō)，是一見(jiàn)鐘此一生。她可以為了孩子忍辱活著(zhù)，卻可以為了陸焉識放下一切甚至是自己的善良溫婉�？吹綄�(xiě)離婚協(xié)議書(shū)時(shí)，我心里能夠感受到婉瑜心中的糾結與無(wú)措，在外人和孩子們看來(lái)這個(gè)婚姻名存實(shí)亡，孩子們也巴不得爸爸和媽媽趕緊斷干凈了，但是對婉瑜來(lái)說(shuō)，那是何等重要的念想。最后含淚寫(xiě)下名字，那就斷了吧，讓焉識存在在我心里吧。
對陸焉識來(lái)說(shuō)最大的遺憾不是滿(mǎn)腔才華無(wú)處施展，而是像他的名字一樣，“我就在你面前，你焉能識我”。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇16
一首悲壯的情詩(shī)，一個(gè)時(shí)代的縮影，一個(gè)感人肺腑的故事。
陸焉識是不幸的，他的命運是悲劇性的，一生飽受摧殘，但在那個(gè)混亂而顛倒的時(shí)代，陸焉識的不幸只是成千上萬(wàn)的眾多的無(wú)以計數的不幸者之一，猶如大海之滴、巨沙之粒，微小而不足為奇，普遍而風(fēng)聲鶴唳。來(lái)自女兒毫不猶豫的揭露便是那個(gè)時(shí)代的縮影。黑白顛倒，搬弄是非，這便是那個(gè)時(shí)代。比起自殺的大衛，陸焉識又何其幸運？至少他還活了下來(lái)，平反恢復了名譽(yù)，得以回家與妻子女兒團聚。過(guò)去的時(shí)代不堪回首，誰(shuí)對誰(shuí)錯都難以定論。不管是陸焉識還是馮婉瑜，鞏素珍還是大衛，陸丹丹還是方師傅的妻子，他們無(wú)一例外都是受害者，是那個(gè)時(shí)代的'犧牲品。陸丹丹可以不認自己的父親并向工宣隊隊長(cháng)告密，并不是她丟失了良心，而是在那個(gè)混亂的喪盡天良的時(shí)代里，為了眼前的利益，說(shuō)白了是為了生存，父女親情早已消失殆盡，思想里只能裝著(zhù)一種變異和荒謬的政治信念，服從政治命令便是一個(gè)人明哲保身的最佳途徑。而親情和愛(ài)情，就變得無(wú)足輕重甚至是可有可無(wú)了。通過(guò)電影，我們更能逼真地了解到那個(gè)時(shí)代人性病態(tài)的點(diǎn)點(diǎn)滴滴。
但命運總是殘酷的。當他回到家后卻發(fā)現自己的妻子失憶了。陸焉識雖然已經(jīng)回到了家，卻終究不能與深?lèi)?ài)的妻子馮婉瑜團聚。他們像兩個(gè)世界的人，馮婉瑜卻始終活在自己的世界里年年歲歲矢志不渝地等待著(zhù)那個(gè)永遠也沒(méi)有歸期的人�？墒顷懷勺R就在她的身邊，在漫天風(fēng)雪中舉著(zhù)自己的名字與她一起等待她想象中的人的歸來(lái)。
這部電影就像一杯清淳而略帶苦澀的茶，散發(fā)出的是溫暖人心的甘甜，細細品茗之下，卻是能輕易撥動(dòng)人心靈深處脆弱的情感和欲哭無(wú)淚的沉痛和哀傷。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇17
根據嚴歌苓的小說(shuō)《陸犯焉識》改編的電影《歸來(lái)》是張藝謀的又一力作�？催^(guò)之后，內心無(wú)比沉重和壓抑，被瞬間帶回到了那個(gè)無(wú)比動(dòng)蕩而扭曲人性的年代，無(wú)辜善良的人們飽受蹂躪，在一場(chǎng)無(wú)法逆轉的精神災難中踽踽茍活。
電影中，知識份子陸焉識被打成右派，遭監禁多年后歸來(lái)，終可與家人團聚。沒(méi)想到這時(shí)，他的妻子馮婉喻已因思念過(guò)度、飽受摧殘而精神崩潰，患上了失憶癥，對自己日夜掛念的丈夫也失去了容貌上的記憶，雖一心盼丈夫歸來(lái)，卻在重逢時(shí)刻，把丈夫當成了陌路人。而他的女兒也因父親的“右派”身份斷絕了跳舞的前途，褪祛了舞臺的光芒，成為了千千萬(wàn)萬(wàn)工人中的一員。
馮婉喻的失憶日漸嚴重，陸識焉和女兒曾想盡各種方法幫她恢復記憶，都無(wú)濟于事，她沒(méi)有了往日的干練與端莊，但她始終將丈夫陸焉識的名字銘記于心。每月的5號，她都滿(mǎn)懷期待與歡愉的來(lái)到車(chē)站的出站口等候丈夫的'歸來(lái)。每當此時(shí)，陸識焉都陪伴在妻子的身邊，手舉著(zhù)寫(xiě)有陸識焉三個(gè)字樣的牌子。這個(gè)場(chǎng)景，不禁讓人唏噓動(dòng)容。月月年年，任憑周遭萬(wàn)物變遷，她一顆守盼丈夫歸來(lái)的心從未改變，而就是這份永不褪色的期待與失落，竟成全了這個(gè)女人余下的一生！
從另一種意義上說(shuō)，馮婉瑜的失憶實(shí)則是她主動(dòng)選擇逃避和遺忘的結果，令她能夠相對安全地活在自己的世界里——那個(gè)世界，沒(méi)有傷害，只有她深?lèi)?ài)的人。
影片的結尾落在一個(gè)寒冬，大雪凌厲。年邁的馮婉喻和陸焉識依舊穿過(guò)風(fēng)雪，安靜地等候在火車(chē)站的鐵門(mén)前。陸焉識仍舉著(zhù)那個(gè)寫(xiě)著(zhù)自己名字的牌子，看著(zhù)迎面一群群來(lái)自新時(shí)代的面孔，認命地沉默著(zhù)。這一幕充滿(mǎn)了對現實(shí)的諷刺和無(wú)奈，亦生動(dòng)昭示了有些傷害是永遠無(wú)法彌補的、是不可逆的。兩個(gè)垂暮的老人，從歷史的風(fēng)塵中一路走來(lái)，靠的唯有這深沉的陪伴。
這部電影無(wú)可避免地讓我想起了我自己的家庭。在那段特殊的年代里，我的姥爺和親人們被愚昧、愚忠的小人所迫害，飽受了肉體與精神的雙重磨難。那些不堪回首的暴行，是泯滅人性、不可饒恕的！
一部電影所能做的，只能是以斗室窺全貌，在留白里蘊出苦難的影子。而事實(shí)上，在那個(gè)特殊的年代，比主人公的命運更悲慘的比比皆是，每一樁都觸目驚心。雖然那些災難已成為過(guò)去，但這段歷史不應該被忘記。只有直面和思考，才能以史為鑒，不再重蹈覆轍。愿此悲劇永不復演。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇18
實(shí)在沒(méi)有時(shí)間去電影院，只能等半年后在網(wǎng)上看電影。對張藝謀的導演，總是喜憂(yōu)參半，過(guò)去的《秋菊打官司》《大紅燈籠高高掛》非常不錯，再后來(lái)的《英雄》《滿(mǎn)城遍地黃金甲》又那么媚俗。不禁哀嘆世道把人都變壞了。
看過(guò)原著(zhù)，對嚴歌苓的作品我一直都喜歡，沒(méi)有著(zhù)意去買(mǎi)她的書(shū)。但是刊登在《收獲》《十月》里的都沒(méi)落下。她的視角比較獨特，比如《一個(gè)女人的史詩(shī)》《第九個(gè)寡婦》《小姨多鶴》，還有有名的《金陵十三釵》。很多作家都是本色寫(xiě)手，而嚴歌苓寫(xiě)歷史，寫(xiě)傳奇，寫(xiě)各種女人的命運，非常了不起！《陸犯焉識》好像是以她的祖父輩為藍本，描寫(xiě)的一個(gè)人的一生。小說(shuō)很長(cháng)，而電影《歸來(lái)》完全簡(jiǎn)化了，只取了最后一個(gè)篇章�？赐曛�，很感動(dòng)，很為張藝謀叫好！
張藝謀不愧是學(xué)過(guò)繪畫(huà)，深諳色彩給人的視覺(jué)沖擊。整個(gè)片子都是凝重的灰暗的色彩，給人壓抑之感。老舊的宿舍房子，老式的火車(chē)站，老式的天橋，打公共電話(huà)的小窗戶(hù)，沒(méi)有夸張沒(méi)有修飾的當年風(fēng)貌，給人親切感。在壓抑的色彩中，穿插著(zhù)芭蕾舞《紅色娘子軍》的.片段，或演出，或排練，結束時(shí)臺上臺下一起唱《大海航行靠舵手》，對于我們經(jīng)歷過(guò)那個(gè)年代的人，都是涌上心頭的感慨。
陳道明和鞏俐飾演的中年夫妻，演技非常地棒！盡管化的妝一點(diǎn)也不漂亮瀟灑，但是貫穿始終的溫情，讓觀(guān)眾的心，置身在親情至愛(ài)的漩渦里起伏。馮婉喻讀摘掉右派帽子的通知，陸焉識修鋼琴、讀信，這些情節你不會(huì )掉淚，但是心很痛。那些苦難的年代，貧窮的年代，每個(gè)人受的苦，在當時(shí)并不覺(jué)得，只是很多年回憶起來(lái)，才覺(jué)得苦，怎么那么苦！記得小時(shí)候，有個(gè)叫培根的鄰家姐姐，她的父親是自殺的，家里空空如也，有一天她在廚房用菜鍋燒水，里面放了些豆豉，告訴我準備煮面條，豆豉燒的水很鮮，好吃。不知為什么這個(gè)畫(huà)面一直留在我腦子里，現在想起來(lái)心也好痛，但是當時(shí)她也沒(méi)覺(jué)得自己多苦。
劇情不復雜，也沒(méi)有皆大歡喜的結局，馮婉喻的病一天重似一天，陸焉識就陪著(zhù)他，在大雪天去火車(chē)站接她的愛(ài)人，雪無(wú)聲地落在地下，四周那么安靜，在幽咽的《漁光曲》中，想起一本書(shū)名：愛(ài)是不能忘記的！
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇19
觀(guān)看《歸來(lái)》之后，讓我感觸良多陸焉識與妻子馮婉喻在那個(gè)年代受到了那么多的阻撓、無(wú)理打擊、拆散，讓人深痛不已，也許在那個(gè)年代每個(gè)人都活在惶恐、極端、瘋狂的社會(huì )背景下都承受著(zhù)不同的壓力與無(wú)奈。其中一部分挺過(guò)來(lái)了，不屈不撓守護這自己心中那份親情、愛(ài)情、友情，也有的人隨波逐流成為那個(gè)背景下的奴隸。
在開(kāi)始的時(shí)候與家人音訊全無(wú)隔絕多年的勞改犯陸焉識在一次農場(chǎng)遷徙中逃跑回家，在這個(gè)時(shí)候組織上把他的妻子女兒叫來(lái)，讓她們不許見(jiàn)面甚至舉報自己的丈夫和父親，要求她們表態(tài)；此時(shí)女兒毫不猶豫的說(shuō)：他跟我沒(méi)關(guān)系。，馮宛瑜卻以沉默對待，組織上威脅她們要為女兒的前途著(zhù)想，讓馮宛瑜無(wú)奈的只能說(shuō)明白。這時(shí)多么殘酷的社會(huì )，此時(shí)馮宛瑜的心理更多的是無(wú)奈和與丈夫見(jiàn)面的渴望。
在這個(gè)背景，對懷抱芭蕾舞夢(mèng)想的女兒丹丹帶來(lái)了巨大的壓力，因此女兒不想他們見(jiàn)面，甚至阻止、舉報他們相見(jiàn)的地點(diǎn)。因為組織上的人說(shuō)了只要你立功就讓她當主角，她為了這個(gè)拋棄了親情與母親對父親那份愛(ài)�？吹竭@里我只能說(shuō)女兒的選擇既是自私的也是無(wú)奈的，我們有能要求她做什么呢？
在見(jiàn)面那天陸焉識在橋底下還忘用雨水把臉草草的擦一下，他想干干凈凈的見(jiàn)妻子，孰不知他的行蹤已經(jīng)暴露。當倆個(gè)人見(jiàn)面了相互向對方跑著(zhù)，只是想近距離的看上一眼，無(wú)情的組織又出現了撕碎了他們的這一點(diǎn)點(diǎn)奢望，組織的人撕扯著(zhù)、毆打著(zhù)把他倆分開(kāi)，馮宛瑜看著(zhù)自己的丈夫被組織無(wú)情的帶走，倆人只能呼喊著(zhù)對方的名字。因此夫妻二人從近在咫尺又再一次的變成相隔天涯。
革命結束后，陸焉識終于平反回家，但是他卻發(fā)現自己的女兒早已放棄芭蕾的夢(mèng)想成了一名工廠(chǎng)女工，在女兒的`帶領(lǐng)下回到妻子的家，而妻子卻認為思念而不認識自己了。在這種情況下，他問(wèn)了醫生有什么辦法來(lái)解決這個(gè)病，醫生告訴他只能靠她自己。深厚的感情，生活的變故，迫使陸焉識做出了對他來(lái)說(shuō)最荒唐卻又最合理的人生選擇，那就是陪著(zhù)自己的妻子在5號那天一次一次的去車(chē)站接自己。
陸焉識和馮宛瑜在那樣的社會(huì )背景下是可憐的，但是他倆的愛(ài)情是堅貞不渝的，做到了不移不易不離不棄，他們的女兒是悲哀的，但是我們不能譴責她，換成了你，你也許會(huì )做出同樣的選擇吧!
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇20
世界上最偉大的歸程是從特洛伊到伊薩卡，從此以降，置身于該譜系的作家都是滿(mǎn)懷焦慮地書(shū)寫(xiě)自己的回鄉。這首歸來(lái)之歌啊，唱了千年又千年，即使在消解了所有古典主義的現代，他的余音尤在繞梁。在尤利西斯里，在日瓦戈醫生里，甚至在指環(huán)王里，回家，回家，回家。這是許諾，奧德修斯航向的是恢復，在民間的故事中，正義事業(yè)的目的即在于恢復屬于過(guò)的理想秩序。未來(lái)存在于對過(guò)的回憶。最令人傷感的不是歸程中的艱險和對忘記歸程的擔憂(yōu)，而是歸以后。奧德修斯不認識他的故園，他悲愴的慟哭直到神明出面擔保，他的家人認不出眼前的乞丐，他們懷著(zhù)對奧德修斯最深沉執著(zhù)的思念直到那些證據一一閃現。由此可見(jiàn)，在回歸這件事上，遺忘是最大的敵人，有關(guān)恢復的允諾則是理所當然。
《歸來(lái)》像一次令人心碎的戲擬。
音信全無(wú)的遠行的丈夫，堅持拒絕的家中的妻子，獨自發(fā)展出一條有關(guān)成長(cháng)的線(xiàn)索的孩子。還有遺忘，還有恢復身份的'努力，還有復仇的企圖。因此，《歸來(lái)》是如此傷感，因為他獨獨缺少了恢復的許諾。這個(gè)世界沒(méi)有神明了。不認識，就是不認識，擺出這么多證據，每一樣都閃爍著(zhù)過(guò)黃金年代幸福的反光，可是沒(méi)有用處。他回不了家。塵埃落定后，不是故園的重建，不是身份的恢復，不是舊時(shí)代秩序的復興，而是殘山剩水，孤臣孽子。哪怕用最甜蜜的愛(ài)情小心翼翼的包裹住破敗的現實(shí)也毫無(wú)用處，傷口就在那里，無(wú)法愈合。
如果這不是批判，那是什么？是一個(gè)小資產(chǎn)階級的無(wú)聊的感傷嗎？一個(gè)知識分子空虛的懷舊嗎？是又如何，大大方方的承認又如何。我竟不知道，知識分子傳記類(lèi)何時(shí)從藝術(shù)世界的頂峰被踢下來(lái)了。我更不知道，什么時(shí)候知識分子就不需要戀愛(ài)了。我還不知道，藝術(shù)中的愛(ài)情什么時(shí)候一定要合乎邏輯合乎現實(shí)，屈就生活瑣屑了。這就是批判，這是神話(huà)的童話(huà)的美的批判。是什么打破了自古以來(lái)的應許？而未來(lái)，本應該被好好保護在記憶中的未來(lái)，如今逃逸了哪里？是不是這些舊時(shí)代舊家園的人，在被剝奪了記憶以后，注定會(huì )和他們失而復得的焦土一起，沉沒(méi)在喧囂的時(shí)代洪流之中？那這歸來(lái)所謂何故��！沒(méi)有了記憶，也就沒(méi)有了關(guān)系性，沒(méi)有了此刻，沒(méi)有了未來(lái)。
那在苦難面前，省略了旅程的導演歌頌的是什么？當然是愛(ài)，以及與之息息相關(guān)的克制，堅貞和理性。是古典的人道主義。反復出現的陽(yáng)光，是導演的善意，象征和解，象征希望。支持人物走到最后白雪落下的寂靜時(shí)刻的，正是他們自己的品格和來(lái)自導演的善意。雖然被破壞的無(wú)法修復，新的更難建立，但人的內核還未嘗消磨殆盡。美在這絕望中未被遺棄。而美，按斯丹達爾的說(shuō)法，不正是希望的許諾嗎？
今我來(lái)思，雨雪霏霏。
我忽然覺(jué)得自己實(shí)在是過(guò)度解讀，也許，整部電影不過(guò)是在說(shuō)一種中國古典詩(shī)歌的情緒——生當復來(lái)歸，死當長(cháng)相思。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇21
日日夜夜盼他歸來(lái)，可你卻不知他一直在你身邊。你在盼望他的歸來(lái)，也在忘記他歸來(lái)的痕跡。
你說(shuō)你忘了，因為頭上的創(chuàng )傷和你心底的傷痕，你不想再記起那個(gè)混亂的年代和那些更加混亂的人。你恨他們，所以對你來(lái)說(shuō)忘何嘗不是一種解脫呢？
可你真的忘得掉嗎？
如果真能忘掉，為何就不愿原諒你深?lèi)?ài)的，卻奪走你所愛(ài)的女兒呢？每當丹丹來(lái)到你身旁的時(shí)候，你都不愿直視她。也從不愿接受她對你的歉意。你只是冷冷的說(shuō)“我不會(huì )原諒你的，丹丹，不會(huì )的”為何你連自己的'女兒都不愿接受？我想，是因為你對那個(gè)男人愛(ài)的深沉。
可你真的愛(ài)他嗎？
如果真的愛(ài)他，為何你只記得奪你所愛(ài)的女兒，卻再也記不起你的深?lèi)?ài)的人？是失億的緣故嗎？還是你被他傷的太深？陸陸續續地再想到那些痛的記憶，就使你忘記，連他dou也被忘記。
可你真的愿意忘記他嗎？
為何你想要忘記，卻仍記得他歸來(lái)的日期？5號，你重復的念著(zhù)，期盼著(zhù)，你說(shuō)“5號我愛(ài)人就回來(lái)了，我得去接他�！泵總�(gè)月的5號，也都能見(jiàn)到你孤獨的身影。你獨自舉著(zhù)牌子，在寒風(fēng)中佇立。然后10年，20年過(guò)去了，你的身影已不再挺拔，你的臉上已爬滿(mǎn)了皺紋，但唯有你期盼的目光，一如往常。
可這畢竟不是時(shí)光列車(chē)，你已等不到那個(gè)過(guò)去的他。
但不意味這，他已不在了。相反，他一直就在那里。難道你就看不出那個(gè)送你去火車(chē)站的同志眼里的無(wú)奈嗎？難道你就聽(tīng)不去那個(gè)念信的同志聲里的悲哀嗎？可你卻從未發(fā)現，也從未想起，那個(gè)陌生的同志的熟悉的臉和那段難忘的回憶。
這就是《歸來(lái)》故事，一段望歸不歸，已歸忘歸的半生思念。
電影歸來(lái)觀(guān)后感 篇22
晚上打開(kāi)電視找好看的電影，可是多數都需要購買(mǎi)VIP會(huì )員，我打開(kāi)了不需要用會(huì )員的《歸來(lái)》，看了后真的少有這種電影的畫(huà)面了，讓我感覺(jué)我真的是在看電影，是灰黑色的電影視覺(jué)感，張藝謀的電影多注重色彩，鞏俐的演技也不在話(huà)下，細細觀(guān)影，故事感人，可以說(shuō)扎心了，老婦人那么愛(ài)自己的丈夫，一種暖心的等待，她因為有病，丈夫回來(lái)了卻不認識他，用各種方式詮釋對丈夫的思念，鞏俐飾演的馮婉瑜的眼睛里飽含淚水，仿佛丈夫這個(gè)角色種在了她的心里�，F在有太多愛(ài)情片，有的確實(shí)感人，有的卻讓我覺(jué)得不真實(shí)，而我從這部電影里看到了屬于那個(gè)年代的真摯，毫無(wú)雜念，父母輩的愛(ài)情。曾經(jīng)我因為張藝謀的電影《我的父親母親》感動(dòng)過(guò)，同樣是女的愛(ài)男子的`感情，表達得更可歌可泣些�！稓w來(lái)》其實(shí)，其實(shí)我們這個(gè)年代這樣的感情少見(jiàn)了是嗎？
今天下午，我們學(xué)校四、五、六年級的學(xué)生一起去電影院看了電影《西游記之大圣歸來(lái)》。
這部電影只是西游記中的一個(gè)片段，因為是動(dòng)畫(huà)片，所以添加了我們喜歡的成分�？吹臅r(shí)候，我的心情隨著(zhù)劇情的變化一會(huì )兒激昂、一會(huì )兒低落、一會(huì )兒開(kāi)心、一會(huì )兒悲傷主人公孫悟空在小和尚江流兒的幫助下，解開(kāi)了封印逃出來(lái)五行山。因為對江流兒的崇拜和江流兒對他的感化變得善良、樂(lè )于助人了。他們互相幫助一同度過(guò)了許多難關(guān)，最后孫悟空為了解救身處危險之中的江流兒，而喚醒了原先失去的法力，打敗了大蠕蟲(chóng)，讓人十分感動(dòng)。
這部電影告訴我們熱情能給人帶來(lái)正能量，在我們生活中也有許多這樣的例子：送人玫瑰，手有余香說(shuō)的也是這個(gè)道理。我們應該用章雋的熱情將正能量傳遞下去，照亮溫暖所有的人。
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