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我對電影感的看法如何
首先談一下我對電影感的看法吧，我覺(jué)得電影感是個(gè)很綜合的感受，它包括但不限于:
1.構圖：這個(gè)一言難盡，電影構圖千變萬(wàn)化，為突出電影的視覺(jué)特點(diǎn)，大概要思考包括畫(huà)面劃分，人物處理，背景處理，前景處理，景次，角度，越軸等等。作為攝影師去模仿電影單幀截圖的感覺(jué)，需要考慮的僅僅是畫(huà)面的劃分，人物，前后景，同時(shí)考慮景別大小即可。因為我們的故事沒(méi)有整體性，談不上系統的鏡頭語(yǔ)言，僅僅是保證這一張照片能讓人感受到故事，感受到前后的承接即可。 我會(huì )結合下面的例子具體來(lái)談我的理解。
2.色彩：我們大家都知道，日系/東亞電影的色調，和法國/西歐電影是截然不同的。這一點(diǎn)越來(lái)越現在導演的創(chuàng )作風(fēng)格而非其地域特征上了。然而色彩本質(zhì)上還是為了電影的表達服務(wù)，通過(guò)色溫高低，色調冷暖高低長(cháng)短來(lái)烘托出截然不同的氣氛，創(chuàng )造不同的情緒基礎。色彩的表達也是最為個(gè)人化的，我們模仿電影，完全可以按照自己的愛(ài)好，心情，和對畫(huà)面的理解出發(fā)，呈現出非常個(gè)人化的色彩搭配。但影響色彩的變量卻常常非�？捎^(guān)：色彩不僅僅和拍攝時(shí)間，天氣，季節，空氣質(zhì)量，拍攝的地理人文環(huán)境有關(guān)，而且和鏡頭，膠片，或者CCD，CMOS本身的特點(diǎn)，緊密相關(guān)。簡(jiǎn)而言之，德味即是鏡頭的味道，也是拍攝地點(diǎn)的味道。
3.寬容度/動(dòng)態(tài)范圍：我們從很多電影里都能感受到，電影畫(huà)面區別于一般攝影照片的一個(gè)重要因素就是極端曝光部分的細節保留。側逆光的畫(huà)面，依然能夠看清人物的眼眸，背光臉頰的輪廓;路燈的微光下，依然不失街道暗處的細節;整個(gè)畫(huà)面，從曝光的角度看，盡量去接近人眼。我們知道人眼對光線(xiàn)強度的響應并非線(xiàn)性，而是一個(gè)S型，大多數膠片也是。而數碼相機卻基本為直線(xiàn)，CMOS捕捉了一份光，就展現一份亮，因此造成畫(huà)面高光很容易溢出。解決這個(gè)問(wèn)題的辦法很簡(jiǎn)單，前期使用RAW拍攝+正確的曝光。后期方法在后面教給大家。
4.微反差/細節質(zhì)感：
很多時(shí)候電影畫(huà)面能夠給人非常真實(shí)的感覺(jué)，不僅僅是寬容度接近人眼，也因其對我們熟悉的事物表面質(zhì)感的正確呈現。簡(jiǎn)而言之該柔的地方柔，該銳的地方銳。畫(huà)面中出現了墻壁，長(cháng)椅，石板地磚，柏油馬路，樹(shù)葉，就應當用USM銳化和高反差保留加銳，增強相關(guān)像素的微反差，從而呈現出更加強烈的粗糙/紋路/油亮/顆粒/等質(zhì)感;而遇到天空，光暈，云朵等元素時(shí)，則應該讓他們柔起來(lái)，使用模糊工具或者柔焦插件，配合蒙版，讓該軟化的軟化，使之更接近我們生活中的感受。
一些電影截圖：
下面談一下幾張照片的拍攝和后期思路：
構圖：完全對稱(chēng)的構圖會(huì )顯得相對穩定而枯燥，老夫妻經(jīng)歷滄桑之后穩穩地坐在畫(huà)面正中更多地是展現愛(ài)情堅固的一面;而空中飛過(guò)的客機給畫(huà)面增添了動(dòng)感和趣味，給兩位老人的視野正前方增加了一個(gè)關(guān)注點(diǎn)，使畫(huà)面從簡(jiǎn)單的左右對稱(chēng)，變化出了三角形的結構;除此之外畫(huà)面力求干凈利落，主角之外的2個(gè)人并未遭到破壞性的裁剪，完整地保留了他們的身形和運動(dòng)狀態(tài);
色彩：這里是法國尼斯著(zhù)名的蔚藍海岸，地方本身毒德大學(xué)，而尼斯機場(chǎng)吞吐量非常大，天空中每分鐘都有飛機飛過(guò)，很適合這種老人與海與飛機的畫(huà)面。器材是徠卡ME和M28 2.8。德毒的條件必須有：陽(yáng)光，空氣，地點(diǎn)，鏡頭, 成像介質(zhì)(CCD/CMOS)。白平衡必須準確：否則色彩替換出錯，整個(gè)照片的色彩會(huì )一塌糊涂。
構圖：下面這張構圖會(huì )比較靈活點(diǎn)，鏡頭并沒(méi)有擺正，突出了一種緊張的氣氛，讓人感覺(jué)到電影鏡頭似乎從鋼琴后快速往右側移動(dòng)，而接下來(lái)的畫(huà)面，這個(gè)鏡頭應當沒(méi)有結束，而是繞著(zhù)兩人進(jìn)行同一鏡頭越軸，甚至腦洞再大點(diǎn)，想象這首曲子的節奏非�？�，鏡頭甚至可能移動(dòng)到男主身后邊垂直升起向下逐漸特寫(xiě)鋼琴鍵盤(pán)。。。
色彩：這張照片的白平衡出了很大問(wèn)題。背景燈光發(fā)青非常厲害。因此在使用3Dluts之前，我在Lr中把綠色和淺藍色的飽和度降低了不少，而且修正了綠原色的色相。地點(diǎn)是St Pancreas火車(chē)站，器材是徠卡ME和蔡司35 2
寬容度方面，這張的主體輕微欠曝，在觀(guān)察了直方圖之后，我把曝光整體加了1.5EVs.
細節上，我對暗部進(jìn)行了高反差保留加銳
構圖：從景別上講這是一張遠景的構圖，看不出誰(shuí)是主角，只是對環(huán)境進(jìn)行交代，一般是鏡頭轉場(chǎng)之后的第一個(gè)畫(huà)面。并沒(méi)有非常特別的地方。
色彩：利用3DLuts描繪出了一種柯達chrome膠片的濃郁色彩。同時(shí)對黃色色相進(jìn)行了矯正，本來(lái)頂部大傘內的光線(xiàn)是非常黃的，是一種雞蛋蛋黃的感覺(jué)，非常影響觀(guān)感。
寬容度：這張照片手持拍攝，使用了較高的ISO，寬容度下降的更厲害了。因此對暗部無(wú)法搶救的細節直接放棄，而對地板磚上的反光進(jìn)行了搶救，至少增強了地面的存在感
構圖：這是一個(gè)非常簡(jiǎn)單典型的中景鏡頭，人物從遠處向畫(huà)面中心走來(lái)，并且放在黃金分割點(diǎn)附近，右手更高，靠近畫(huà)面中心，左手更低，遠離畫(huà)面中心，頭歪向畫(huà)面中心，使得畫(huà)面更加平衡。如果等到他走到最左邊再按下快門(mén)就有一種他隨時(shí)要走出畫(huà)面的感覺(jué)，會(huì )打破畫(huà)面的平衡。
色彩：典型的蔡司藍，傳說(shuō)中暗光時(shí)候必然出現的毒德色彩。而這張畫(huà)面的色彩調性很長(cháng)，從黃到藍，跨過(guò)了180°的色環(huán)，使得畫(huà)面冷暖交錯，情緒細膩悠長(cháng)。一些我特意加強細節，比如男主左手小臂上的紅色車(chē)燈反光，能夠使他的手臂更加立體，同時(shí)人物與環(huán)境的交融更加和諧。地點(diǎn)是倫敦China Town，器材是徠卡ME和蔡司35 2
寬容度方面: 基本上保證了畫(huà)面眾不出現死黑死白，就算是車(chē)燈的亮光也沒(méi)有純白一片，依稀能看出車(chē)燈的輪廓，而暗部則稍微黑了一點(diǎn)，烘托出一種黃昏的氣氛。
細節：并沒(méi)有特意加強，柏油馬路的顆粒感已經(jīng)足夠。
構圖：這種大景別，也就是展現一下故事發(fā)生的大范圍地理環(huán)境。這張照片的本意也是烘托出一種末世之后的大場(chǎng)景，倫敦的主要建筑都在其中就行了。前景層次豐富的樹(shù)林承托出了遠處建筑的孤獨荒涼之感。
色彩：這個(gè)是D800E和2470拍攝的，沒(méi)有毒德信仰加持，只能靠大規模更改色彩了。用了某E開(kāi)頭的luts讓整個(gè)畫(huà)面的高光變黃，形成一種人類(lèi)黃昏的氛圍。整體色調集中在黃色紅域，表達的感覺(jué)非常單一集中：末日的荒涼。前景的樹(shù)林本來(lái)都是綠色，換成這種色彩后更加斑駁，原始，野性十足。
構圖：一種非常經(jīng)典的全景構圖。線(xiàn)條帶著(zhù)人物一起遠去。沒(méi)有太多特色，非常強烈的回憶感。
色彩：冷暖對比，路燈的橙和雪地的藍。大面積的藍色突出了雪天的寒冷，微弱的路燈其實(shí)更反襯了寒冷，這是一種離別的色彩。使用尼康D700拍攝，鏡頭55 1.2。
寬容度：這張照片的盡可能的保留了高光和暗部的細節。不論是左邊的樹(shù)，高光下的路燈，還是遠處建筑黑暗中的輪廓，都對環(huán)境的描述起了至關(guān)重要的作用。
構圖：遠處的男子不能為了畫(huà)面美觀(guān)而過(guò)度靠右，否則兩個(gè)人就成了過(guò)客。這樣的構圖令人遐想，他倆好像會(huì )在下一個(gè)鏡頭中接上頭，進(jìn)行密謀或者交易。景深在這里起了很大的作用。我們看過(guò)太多的電影鏡頭是先將焦對準主角A，然后一邊沿著(zhù)軸線(xiàn)移動(dòng)鏡頭縮小景別，一邊對主角B對焦。
色彩：并無(wú)特別的思路和亮點(diǎn)，僅僅是想模仿一些動(dòng)作片里的色調罷了。機身徠卡ME，鏡頭蔡司35 2
寬容度，當然是高光不過(guò)爆，暗部有細節的標準了。
構圖：沒(méi)啥可說(shuō)的，三角形構圖，人流穩定的流向左右兩邊，突出了都市生活穩定的重復性。
色彩：當時(shí)處于模仿實(shí)驗期，都是憑著(zhù)感覺(jué)來(lái)的，有點(diǎn)國內導演拍紀錄片的色調，當時(shí)使用了Allienskin exposure進(jìn)行調色。器材D700，尼康20 2.8
寬容度：湊合就行，本身畫(huà)面光比不大
總結一下，這種風(fēng)格的攝影，有一個(gè)很重要的標準：可腦補為電影畫(huà)面。
這一幀的前一秒發(fā)生了什么，下一秒將要發(fā)生什么?
1.因此要把自己當成電影導演來(lái)構圖，這一個(gè)鏡頭是整個(gè)電影的一部分，如何為下一個(gè)鏡頭做鋪墊，如何延續上一個(gè)鏡頭?
2.色彩要跟情緒符合，跟畫(huà)面的內容相符合，也別忘了跟臺詞符合。
3.寬容度一定要挖掘出來(lái)，這是電影感/膠片感的重要來(lái)源，暗部死黑，四周暗角，只能讓畫(huà)面更像先鋒實(shí)驗作品。
4.利用選區銳化做好細節的反差工作，讓畫(huà)面更有質(zhì)感，其實(shí)就是提高畫(huà)面的信息量。
5.請將中英雙語(yǔ)字幕至于畫(huà)面底部，而不是黑框內; 2.35：1的畫(huà)面，4：3的黑框
我們覺(jué)得電影畫(huà)面有質(zhì)感，除了畫(huà)面在拍攝和后期制作時(shí)就已經(jīng)很考究之外，音樂(lè )、臺詞、電影里表現的故事甚至是你所處的觀(guān)影環(huán)境，都是影響我們欣賞畫(huà)面的因素。它是作為一個(gè)多元的、立體的畫(huà)面而被我們欣賞的。我覺(jué)得，欣賞電影的畫(huà)面，不要只從畫(huà)面上欣賞，畢竟畫(huà)面是為了故事服務(wù)的，是整個(gè)電影的組成部分。最終其實(shí)是故事，讓畫(huà)面更豐滿(mǎn)，而恰到好處的畫(huà)面，又很好地講述了故事。
因此除了在后期上貼近一些電影的畫(huà)面風(fēng)格之外，在前期拍攝的時(shí)候，如果能注意到畫(huà)面的故事性，會(huì )對后期更有幫助。有些照片，讓我們很有看電影的感覺(jué)，就是因為這張照片充滿(mǎn)了故事，讓人不由得往前想象往后想象，在畫(huà)面之外，腦補一些更多的東西。比如上圖，這張著(zhù)名的照片出自Elliott Erwitt之手，像不像在看電影?
Moises Saman的這兩張照片，有沒(méi)有電影的質(zhì)感?
這些故事性強，畫(huà)面又極為講究的照片，不用加字幕組，不用遮黑幅，也能讓人有看電影的感覺(jué)。它們厲害在哪里?它們是用了一張照片講述了幾乎一部電影的故事，讓人浮想聯(lián)翩。我們在思考這張照片誕生前后都發(fā)生了什么的時(shí)候，就幫它們寫(xiě)了無(wú)數種故事。
合適的后期，使照片接近很多電影畫(huà)面的質(zhì)感，這固然十分重要，不過(guò)不能丟掉的是，前期的拍攝也一定要下足功夫，用那一瞬的功夫，去講一個(gè)故事。
我也拍不出上面那兩位大師那樣故事性和畫(huà)面都堪稱(chēng)完美的照片，不過(guò)為了證明我不是只會(huì )敲鍵盤(pán)，也貼幾張我拍的自認為還算有些“電影感”的照片吧。
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