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中日兩國電影類(lèi)型相關(guān)分析
1前言
電影與民族文化有密切關(guān)系,往往真實(shí)地反映著(zhù)一個(gè)國家的民族特性。即由于一國
的某種處境、文化背景、文化傳統,才會(huì )出現某種類(lèi)型的電影作品。鐘大豐教授指出中國電影是在影戲的基礎上產(chǎn)生的,影戲由戲和影組成,其風(fēng)格是矛盾而又統一的。電影在法國誕生,之后的不僅便傳入了東方。早期的中國電影受作為長(cháng)期的傳統文化藝術(shù)戲劇的影響十分顯著(zhù),因此,中國早期的電影,不論是題材還是拍攝方法都是源自于戲劇。一百多年之前,中國電影史上的第一部影片,是直接采用攝影機拍攝京劇《定軍山》片段錄制而成的。
2早期電影簡(jiǎn)介
第一部電影誕生之后十年,我國第一部故事影片《難夫難妻》才問(wèn)世,同樣也是采用戲劇的結構形式來(lái)拍攝的。受《難夫難妻》的影響,此后的大部分的早期中國電影等也都采用的是與《難夫難妻》相同的拍攝模式。伴隨著(zhù)中國電影的發(fā)展,影戲理論逐漸成為了影響中國電影學(xué)的核心理論之一。
正如中國著(zhù)名電影理論學(xué)家陳犀禾所說(shuō)的:作為傳統的東方美學(xué)概念,影戲的范疇甚至包括了中國早期電影的美學(xué)范疇,影響了百余年的中國歷史。在電影不斷發(fā)展之中,技術(shù)形態(tài)也隨之不斷改變,但是技術(shù)的改變沒(méi)有影響到中國人對于電影基本性質(zhì)的把握,其影響一直持續到了上世紀八十年代的電影美學(xué)觀(guān)念,在這個(gè)理論基礎上,又產(chǎn)生了如下表述,雖然影戲本身作為一種藝術(shù)己經(jīng)退出了歷史的舞臺,但是其對于電影的影響卻是長(cháng)期而持久的。正是由于這種原因,影戲理論成為了中國電影理論的最核心組成部分。
中國電影中所特有的類(lèi)型是戲曲片和武俠功夫片。從中國電影誕生以來(lái),拍攝戲曲片和武俠功夫片就沒(méi)有間斷過(guò)。值得一提的是,以電影形式來(lái)表現傳統的戲曲其難度是非常大的。采用較多的舞臺布景設計的粵語(yǔ)戲曲片還相對容易處理,而注重虛的京劇與昆曲,不但其動(dòng)作流程豐富,而且很少舞臺布景,如何與電影藝術(shù)相結合,還需要進(jìn)行更長(cháng)期的實(shí)踐和研究。雖然戲曲電影類(lèi)型還需要進(jìn)一步的研究與探索,但具有深厚的文化基礎,值得我們共同努力來(lái)發(fā)掘這個(gè)寶庫。
3結語(yǔ)
日本是世界上電影產(chǎn)業(yè)比較發(fā)達且歷史頗為悠久的國家。20世紀20年代后期,日本開(kāi)始使用本國或美國的發(fā)明專(zhuān)利試制有聲電影。到第二次世界大戰爆發(fā)以前,具有民族風(fēng)格的日本電影己在世界上享有盛譽(yù)。走過(guò)了一個(gè)多世紀的日本電影,題材豐富,各具風(fēng)格,既體現出于傳統文化的血肉關(guān)系,又映喻近百年來(lái)日本國家和民族命運的波瀾起伏,以其獨特的文化內涵和藝術(shù)魅力而成為東方電影的杰出代表。同樣,日本電影也是從日本傳統的戲劇發(fā)展演變產(chǎn)生的。早在十九世紀末期,日本就開(kāi)始了對戲劇的拍攝實(shí)踐,最早的是拍攝日本戲劇歌舞伎的幾小段表演。
但是直到二十世紀初的日活公司成立以后,日本才真正走向電影產(chǎn)業(yè)化。日本日活公司不僅拍攝現代題材影片,還拍攝傳統題材的古代影片,也曾經(jīng)專(zhuān)門(mén)把戲劇作為單獨的電影類(lèi)型拍成影片。所以我們認為,傳統戲劇文化對日本電影所施加的影響力甚至超過(guò)文學(xué)的影響。特別是日本的能劇和歌舞伎的影響最為顯而易見(jiàn)。在日本電影早期發(fā)展階段我們不難發(fā)現,日本電影的敘事結構和美學(xué)表現與日本的傳統戲劇形式是非常相似的。
如日本武士劍道片就與日本歷史及其武士階級有關(guān),這類(lèi)題材是別國不能處理的。日本常常拍攝《元祿忠臣藏》中的四十七武士,講述的是以忠君為題材的傳統故事。每當日本電影陷入低潮時(shí),就會(huì )重拍《元祿忠臣藏》,電視也不斷重演這類(lèi)連續劇!对撝页疾亍贩路鸪闪巳毡倦娪敖绲募本褥`丹,由最早的默片時(shí)期重拍至今,己經(jīng)重拍近五六十次,差不多能自成一種類(lèi)型!对撝页疾亍泛妥^市電影都是日本獨有的電影類(lèi)型,其他地區可以借用其某些電影元素,但所拍的己經(jīng)不是同樣的類(lèi)型了。
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