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中國魔幻電影的特征及美學(xué)價(jià)值
關(guān)鍵詞：魔幻；特征；美學(xué)價(jià)值
伴隨二十一世紀的到來(lái)，社會(huì )、文化、商業(yè)等領(lǐng)域展現出較之以往更為豐富、多元的氣息。世界影壇也拉開(kāi)了嶄新的幕布，魔幻電影在多種因素的促合下以獨立的身姿步入觀(guān)眾的視野，并迅速以其新鮮的活力帶來(lái)一股“魔幻潮”。隨著(zhù)《指環(huán)王》、《哈利?波特》等魔幻電影在影院相繼熱映，“魔幻電影”成為人們談?wù)擃H多的話(huà)題，該詞的網(wǎng)絡(luò )點(diǎn)擊率也直線(xiàn)上升。然而對于何種電影才能被稱(chēng)為“魔幻”眾說(shuō)紛紜，對于“魔幻”一詞的釋意也有多種理解。魔幻電影的“魔幻”并不能夠與魔幻現實(shí)主義的簡(jiǎn)稱(chēng)“魔幻”等同對待，二者是有本質(zhì)區別的。本章將從影壇魔幻潮流這一現象入手，進(jìn)行分析和解讀，并“魔幻”一詞的理解和魔幻電影的基本創(chuàng )作原則進(jìn)行論述。
魔幻電影作為幻想電影的一個(gè)類(lèi)型，先天具有所有幻想片的共同特性。它為觀(guān)眾呈現一個(gè)經(jīng)由想象而創(chuàng )造出來(lái)的奇異世界，即以想象世界為其影像化對象。這個(gè)世界與我們所處的真實(shí)世界有所不同，在其中所經(jīng)歷和遭遇的一切，是“不能用理性、自然或是科學(xué)來(lái)描述和衡量”的。這個(gè)世界遵循自己的規律，時(shí)空可以相互交錯和不規則變幻。在此基礎上，魔幻電影又具有獨特的魔幻氣質(zhì)。影片展現的是與現實(shí)世界完全不同的、充斥著(zhù)巫術(shù)和魔法的世界。以巫師形象為主、多樣的種族和神奇的生物等元素共同勾勒出神秘的魔幻王國，是電影最為主要的表現對象。和其他類(lèi)型電影一樣，眾多魔幻電影也有著(zhù)不同的地域風(fēng)格和細節特色，豐富和擴展著(zhù)魔幻的內涵和外延。
魔幻電影作為類(lèi)型片而言，對它的敘事策略和結構模式進(jìn)行分析，能使電影藝術(shù)家和觀(guān)眾在創(chuàng )作作品和觀(guān)賞作品的過(guò)程中由表由里、更有章可循。因而，對魔幻電影的敘事策略進(jìn)行認真研究，這也是該論文的主要部分。二元對立是人類(lèi)在認識、經(jīng)驗自身及所處的自然環(huán)境和社會(huì )氛圍的過(guò)程中一種重要的思維方式，這種觀(guān)念尤其在哲學(xué)和美學(xué)研究領(lǐng)域一直以來(lái)都倍受關(guān)注和爭議。它是一個(gè)復雜的認知方法問(wèn)題，關(guān)于這一概念的源淵、發(fā)展在此不做討論，本文只從與魔幻電影敘事策略相關(guān)的角度進(jìn)行論述。
對于魔幻電影而言，一它的結構主要由兩條主線(xiàn)串連：故事情節的發(fā)展線(xiàn)和主題思想的貫穿線(xiàn)。其中，故事情節的發(fā)展線(xiàn)是直觀(guān)的、外在的、易被觀(guān)眾識別的，它是最表層同時(shí)也是起決定作用的敘事結構�？梢哉f(shuō)，人物形象的塑造、環(huán)境空間的營(yíng)造以及主題思想的表達都是以故事情節為軸心展開(kāi)的。 電影采用何種敘事策略是有根據的，往往受相應電影題材、體裁和美學(xué)期待的影響。魔幻電影故事內容以魔幻世界的冒險為主，充滿(mǎn)緊張刺激的正邪大戰和魔法對決，正義必定戰勝邪惡。同時(shí)，魔幻電影較大程度上是通過(guò)吸引、控制觀(guān)眾產(chǎn)生幻象認同來(lái)體現商業(yè)、美學(xué)上的價(jià)值。因而，魔幻電影最宜運用線(xiàn)性封閉式的因果敘事策略來(lái)結構影片，也就是波德威爾所說(shuō)的好萊塢經(jīng)典敘事。
線(xiàn)性封閉式的因果敘事策略是一個(gè)由開(kāi)端、發(fā)展、高潮、結局組成的線(xiàn)性結構，整個(gè)結構呈現完滿(mǎn)的狀態(tài)，有封閉式的結局。用亞理士多德的話(huà)來(lái)說(shuō)，它是“一個(gè)具有‘開(kāi)場(chǎng)、場(chǎng)和退場(chǎng)’的必然連接”。這種敘事策略的特征是：開(kāi)門(mén)見(jiàn)山交待故事的起因，按照時(shí)間線(xiàn)索序結構情節和安排矛盾沖突，環(huán)環(huán)相扣的因果聯(lián)系作為敘事的直接動(dòng)因，故事結局是圓滿(mǎn)的符合大眾審美要求的封閉式結局。
辨識作為魔幻電影的類(lèi)型特點(diǎn)，高度依賴(lài)于這個(gè)世界的空間環(huán)境設計與展示。因為空間環(huán)境是劇情賴(lài)以展開(kāi)的場(chǎng)所和影片整體結構的組成部分，是影片創(chuàng )造逼真感、打破現實(shí)與幻象界限的首要問(wèn)題。而且“人不僅通過(guò)思維，而且以全部感覺(jué)在對象世界里肯定自己”，觀(guān)眾必須要進(jìn)入與故事背景相協(xié)調的電影環(huán)境中，才能身臨其境帶動(dòng)情感的加入。 魔幻電影中這樣的對比性環(huán)境場(chǎng)景還有很多，如《亞瑟和他的迷你王國》中奶奶家的小花園，種植著(zhù)樹(shù)木、花草，小矮人的玩偶站立在中間，與之相對應的是魔王瑪塔扎德的大本營(yíng)，黑暗、潮濕、到處都是牢籠�！都{尼亞傳奇》中獅王阿斯蘭的領(lǐng)地總是陽(yáng)光明媚，碧綠的草地、嬌艷的花朵，河水潺潺歡快流淌，而白女巫的城堡是單一乏味的灰藍色調，到處覆蓋著(zhù)冰雪，一具具被她凍死的、表情痛苦的動(dòng)物尸體如雕塑般布滿(mǎn)整個(gè)大廳，四處彌漫著(zhù)陰冷、絕望的味道�！豆�?波特》中霍格沃茨魔法學(xué)校有四個(gè)學(xué)院，其中兩個(gè)分別是象征正義勇敢的格蘭芬多和象征權力野心的斯萊特林。前者的院服以暖色紅和黃為主，獅子圖案是其標志，休息室里也總是點(diǎn)著(zhù)溫暖的爐火。后者的院服和公共休息室裝飾則以綠色和銀色作主色，給人冰冷和距離感，以蛇的圖案為院標�？臻g環(huán)境的二元對立設計能夠在觀(guān)影第一時(shí)間從整體上、直觀(guān)上傳達給觀(guān)眾明確的情節沖突化和主題對立化。
綜上所述，二元對立模式是最具戲劇性沖突的敘事模式之一，在兩種對立力量的滲透過(guò)程中，造成電影文本內部的某種緊張，給敘事帶來(lái)無(wú)限的張力。魔幻電影大都廣泛運用交叉、平行蒙太奇編織故事情節，通過(guò)飽含情感色彩的視聽(tīng)語(yǔ)言將矛盾雙方進(jìn)行對比性呈現，制造一系列變化多端的動(dòng)作場(chǎng)面，加強情節的跌宕起伏，將矛盾沖突不斷激化、升級，在一觸即發(fā)時(shí)予以徹底解決，利用懲惡揚善頌揚沖突化解后的局面，采用煽情、烘托等修辭手段實(shí)現緊張敘事和奇觀(guān)場(chǎng)面的銜接、融合，從而通過(guò)對觀(guān)眾的操縱和控制達到期望的審美效果。
魔幻電影的興盛讓觀(guān)眾再度感受到電影的神奇魅力，有機會(huì )暢游在比《一千零一夜》更為精彩的魔法故事中，這是藝術(shù)家想象力火山式噴發(fā)和新時(shí)代更加自由的創(chuàng )作空間所引發(fā)的。而且不能否認的是，在社會(huì )、人文、商業(yè)、科技等眾多因素的促成之下形成的魔幻電影旺盛創(chuàng )作局面，是電影歷史發(fā)展的必然趨勢。它的逐漸成熟勢必將進(jìn)一步豐富和拓展世界電影類(lèi)型的品目，引導和激發(fā)更為嶄新的電影創(chuàng )作理念和方向。 魔幻電影所表現的幻想世界是一個(gè)在巫術(shù)思維引領(lǐng)之下，充滿(mǎn)魔法情結和神秘巫師的靈境，紛繁多樣的種族和魔法生物是其中的居民。這些元素同樣也是魔幻電影外在的識別符碼。作為類(lèi)型影片，此類(lèi)電影內在的類(lèi)型化特征體現在無(wú)一例外均采用的二元對立式敘事策略。從矛盾沖突的設置、人物譜系的安排和環(huán)境氣氛的展現都遵循這一創(chuàng )作原則，簡(jiǎn)單明了的線(xiàn)性敘事之下總包含一個(gè)揚善棄惡的封閉式、定型式結局。魔幻電影合理運用這種一切從簡(jiǎn)的敘事策略，將人物形象、故事情節、類(lèi)型環(huán)境、主題思想高度統一于同一基點(diǎn)、同一層次，反而易于實(shí)現最終合力大于各部分力量之和的良好效果。令觀(guān)眾觀(guān)影過(guò)程中參與敘事更為主動(dòng)和積極，情緒宣泄更為痛快和盡興。這也正是作為商業(yè)化的娛樂(lè )影片所追求的審美效果。
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