《花間集》讀后感作文

《花間集》讀后感作文

　　黃昏的光線(xiàn)停留在記憶的岸邊，拉長(cháng)了永恒。

　　除去王侯將相，隱去目不識丁悄然度日的平頭百姓，在奢華與凡俗并存的宏大版圖上，有一群偉大的詩(shī)人游走在這個(gè)空前盛大的時(shí)代里。凡是讀過(guò)他們留下的詩(shī)句的人，一定會(huì )為這個(gè)世界上曾產(chǎn)生過(guò)如此瀟灑的作者們而感到沉穩。因為他們的存在，天下就不只是分久必合合久必分，也并不能狹隘的看作“興，百姓苦；亡，百姓苦�！�

　　從初唐到晚唐，僅就詩(shī)人來(lái)說(shuō)我們能列出一張長(cháng)長(cháng)的名單。從初唐四杰到盛唐李白、王維到中晚唐白居易、李商隱、杜牧，每一首詩(shī)里都映著(zhù)一個(gè)時(shí)代的投影�！案咛妹髟卤�發(fā)白發(fā)，朝如青絲暮成雪！”、“身無(wú)彩鳳雙飛翼，心有靈犀一點(diǎn)通”……很多時(shí)候我都在想，究竟是時(shí)代成全了他們，還是他們成全了時(shí)代？

　　詩(shī)詞能喚起一絲風(fēng)，穿越時(shí)空，吹入遠古的一扇小窗。那扇窗口雖然年月已久，但卻掛滿(mǎn)星斗。走入其中，我偶然發(fā)現由于自身的無(wú)知和時(shí)代的偏頗，我們忽略了很多精彩的人和事。

　　時(shí)代有興盛和衰敗之分，但在藝術(shù)和生活領(lǐng)域，不同的只是狀態(tài)。在晚唐的黃昏中，在《花間詞》的記憶里，有這樣一群女子清雅靚麗地生活在鱗次櫛比、晚霞籠罩的盛世光陰中。盡管她們的空間大多受限于庭院閨閣，秦樓楚館；但她們心思縝密、情思純澈，用才情融化了冰冷的隔閡，既找到了自己，也讓那個(gè)時(shí)代里懷才不遇的男子多了一份遐想和相思，多了一些筆端的才氣和渴望。

　　相比較金戈鐵馬，萬(wàn)丈山河，她們如白鳥(niǎo)一樣輕微和潔凈。史官的筆更傾向于記錄武則天、陳圓圓，不會(huì )留意沒(méi)有史料價(jià)值的蘇小小、李香君。而她們即使能動(dòng)筆書(shū)寫(xiě)，那才情與文字也只能存之于香閣，任蠹蟲(chóng)吞噬時(shí)代棄毀。

　　那個(gè)時(shí)代不乏才子，李商隱、杜牧、賈島、孟郊……他們的詩(shī)句都在構筑著(zhù)自己的世界，抒發(fā)著(zhù)藝術(shù)般的感慨、對于晚唐的喟嘆。

　　晚唐，是中國歷史上一個(gè)壯麗的奇跡。很多朝代瀕臨晚期總有風(fēng)雨飄搖大廈將傾之感，但是晚唐的光暈沒(méi)有泯滅，盡管權勢的將軍們各自把持著(zhù)自己的地盤(pán)，但并不影響歌妓們錦飾雕馬，不妨礙藝術(shù)家們的創(chuàng )作和沉思。

　　晚唐，沒(méi)有了奢華的炫耀和政治的躁動(dòng)，美好的文學(xué)藝術(shù)靜水般的流淌在世人的心間，祥和的氛圍，豪華落盡，純真盡顯。偶爾會(huì )有人販子在陰暗的角落作怪，偶然會(huì )有失去土地衣不蔽體的農民在城外乞討，但在李商隱、溫庭筠的時(shí)代尚不過(guò)分。

　　溫庭筠，字飛卿，也常被稱(chēng)為溫廷云。他曾經(jīng)是和李商隱齊名的詩(shī)人，但如今卻沒(méi)有多少人能確切的知道他的生卒年份、生平履歷。他是一個(gè)落寞詞人，是一個(gè)旅行者，他的筆不再對準仕途的心愿，轉而對準了玉樓深閨里精致清雅的靚麗女子。她們或者月下憐人，或者浮影弄花，輕紗飄動(dòng)，長(cháng)袖善舞，一顰一笑都勾動(dòng)著(zhù)才子的心緒。

　　千萬(wàn)恨，恨極在天涯。

　　山月不知心里事，水風(fēng)空落眼前花。

　　搖曳碧云斜。

　　——溫庭筠 《夢(mèng)江南》

　　在晚唐的黃昏中，他用大量的美詞勾勒出最美的女子倩影。也許飛卿君還在旁觀(guān)，可是他的歌詞很快就被歌妓們輕聲傳唱。那是多么觸動(dòng)人心的玉聲��！鴛鴦蝴蝶般的祥和，改變了男人們心中的金戈鐵馬，縱然晚唐終會(huì )消失，那些最卓越的詩(shī)人也無(wú)法忘懷晚唐那些浮動(dòng)著(zhù)女子倩影的黃昏。

　　弦上黃鶯語(yǔ)，畫(huà)屏金鷓鴣。在溫庭筠之后，出現了許多的心緒如花的詞人，他們的字里行間不再抒發(fā)落第的憂(yōu)愁，收斂憂(yōu)國憂(yōu)民的感慨，而是將精力注意到數千年來(lái)被忽略的女子身上。

　　公元907年，晚唐結束了它黃昏里最后一束光華，版圖分裂，三十四年后，五代后蜀趙崇祚編纂《花間集》，分十卷收錄了晚唐以來(lái)溫庭筠等詞人五百首詞。那些各自閉鎖閣樓的女子，她們的美麗與哀愁終于在一本詞集中相會(huì )了。

　　此后天下分合，無(wú)論是柳三變、歐陽(yáng)修還是蘇東坡，他們的詞無(wú)論如何也無(wú)法忽視一種聲音。那便是閨閣中的女子，秦樓楚館那些身世飄零、腹有才華的歌妓。

　　她們會(huì )隨著(zhù)時(shí)代逝去，沒(méi)有名字，沒(méi)有墓碑。如同電影《十面埋伏》里，烏克蘭花海里的小妹�？蔁o(wú)論怎樣打滾的光陰，也不能完全吞噬她們的歌與舞，掩埋那些如鮮花般的笑與愛(ài)。

　　晚唐的黃昏中，那些女子們的倩影，是花間詞里永恒的光輝。

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