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淺析戲曲服裝藝術(shù)與舞臺道具的關(guān)系論文
京劇的服裝，行話(huà)叫做“行頭”，有“江湖行頭”、“內班行頭”、“私房行頭”和“官中行頭”之分。京劇表演中，在服裝上有一個(gè)區別于其他戲劇形式的鮮明特點(diǎn)，就是它的非時(shí)代性。大家都知道，服飾是一個(gè)民族、一個(gè)歷史時(shí)期的產(chǎn)物和標志，在藝術(shù)上，無(wú)論是話(huà)劇還是電影，都要求其角色人物穿戴與其時(shí)代相適應的服裝，就算是“戲說(shuō)”之類(lèi)的劇目也無(wú)例外。但是京劇在服裝的使用上，卻并不過(guò)多地強調時(shí)代性。其劇目故事，上至商周，下至明清，盡管朝代歷經(jīng)變遷，但服裝作為戲曲的整體，并不受時(shí)代的限制，靈活性很大，比如唐代戲與清代戲可以完全采用一套服裝來(lái)表現不同的人物。我們現在所見(jiàn)到的京劇服裝，基本上是定型在明代的服裝制式上，再加以一定的修改和補充后，使之更符合舞臺的需要。
京劇服裝按其類(lèi)別，分為“大衣箱”、“二衣箱”、“三衣箱”、“盔箱”、“旗把箱”、“包頭箱”、“彩匣子兼水鍋”幾類(lèi)。放置也有嚴格的規則，不得隨意亂放和串用。各衣箱包含的內容為：
大衣箱——蟒、帔、官衣、開(kāi)氅、褶子等。
二衣箱——靠、箭衣、抱衣、抱褲等。
三衣箱——水衣子、胖襖、彩褲、護領(lǐng)以及靴、鞋等。
盔箱——冠、盔、巾、帽、髯口。
旗把箱——帳子、飛虎旗、桌圍椅帔和刀槍把子等。
包頭桌——供扮演女性人物的演員化妝處。
彩匣子兼水鍋（洗臉用具）——為扮演男性人物的演員以及老旦演員的化妝處。
京劇的舞臺美術(shù)是為營(yíng)造表演氛圍而設計的，它的服裝、容妝作為一個(gè)重要的組成部分，構成了許多栩栩如生的人物造型。除了服裝，京劇的舞臺美術(shù)還包括布景、道具兩個(gè)部分。由于中國傳統戲曲表演上的虛擬性，使得它的布景、道具也具有了虛擬的象征性，而區別于話(huà)劇以及電影等的寫(xiě)實(shí)風(fēng)格。比如在京劇的傳統舞臺上，我們最常見(jiàn)到的道具就是所謂的“一桌二椅”，這就是象征性最典型的寫(xiě)照。
在傳統戲的演出中，根據桌椅不同程式的擺法，可以顯示出各種地點(diǎn)環(huán)境的變化。比如當椅子的位置放在桌子后面，就表示這里是公堂或者書(shū)房，此時(shí)的桌子就代表書(shū)案；而椅子放在桌前，則表示這里是大廳、前廳或客堂；如再采用其他形式的不同搭配還可以表示山坡、城樓、船只、臥床等。虛擬性是中國戲曲的美學(xué)特征，從它誕生的那一天起，直至今天的戲曲舞臺，它一直貫穿始終。像現代京劇《智取威虎山·打虎上山》一場(chǎng)，其情節規定楊子榮要騎乘著(zhù)“卷毛青鬃馬”，而在舞臺上，我們看到的只是楊子榮手執一根馬鞭穿梭在無(wú)垠的“林海雪原”。這就是繼承了傳統戲曲中以馬鞭代替馬匹，再配以騎乘人舞蹈造型的虛擬表演手法。在傳統戲曲中，還有代表車(chē)輛的“車(chē)旗”（兩只旗子上畫(huà)有車(chē)輪）以及“城片”（《空城計》中代表城墻）、“云片”（代表云彩）等許多夸張了的、象征性的道具，達到與虛擬表演相得益彰的境界。
辛亥革命以后，受到新�。ㄔ�(huà)�。┑挠绊�，戲曲的舞臺有了很大的變化，在許多偵探戲、武俠戲和神怪戲中，為了表現離奇的景象和怪誕的情節，又采用了許多“機關(guān)布景”。這一形式首先在上海興起，而后波及到全國，形成了一股風(fēng)潮。機關(guān)布景的出現，運用燈光的特技手法，創(chuàng )造出種種優(yōu)美神奇的景象，造成了戲曲舞臺的一次大變革，尤為青少年觀(guān)眾所歡迎和喜愛(ài)。
因此說(shuō)，戲劇服裝的設計和操作規律主要體現在劇情和人物上。劇目有傳統戲、現代戲和歷史劇，人物也有古代和現代之分，這就確定了戲劇服裝不論是創(chuàng )作還是使用，都必須區分時(shí)代、區分角色，以劇情和角色所演繹內容來(lái)劃分。應該說(shuō)在戲劇的發(fā)展歷程中，對人物的朝代、地域、民族、社會(huì )地位、生活條件等都有大致的規定。什么時(shí)代、什么樣的人物其穿帶都有講究，不能混穿，這都是規律。特別是在傳統戲中這種規律性就顯得更為突出，生、旦、凈、未、丑、文臣、武將等各種角色的穿戴都有特定的程式和規矩。
戲曲服裝經(jīng)過(guò)長(cháng)期的創(chuàng )造、改進(jìn)和優(yōu)選，逐漸形成了一個(gè)相對固定模式，其特點(diǎn)就是套式化，上至皇帝，下至奴婢仆役，囚徒乞丐，各色人等，都有與角色身份、地位、職業(yè)乃至性格相配的專(zhuān)門(mén)服飾套式。這種戲裝套式系列，主要是明清兩代形成的，是許多藝人的點(diǎn)滴創(chuàng )造和積累。
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