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水粉畫(huà)繪畫(huà)觀(guān)念的研究藝術(shù)論文
摘要：現代藝術(shù)要求繪畫(huà)從本體到對象的表現不滿(mǎn)足于一般的紙面再現，而需要重新審視藝術(shù)本體和對象深層面的關(guān)系。水粉畫(huà)是技術(shù)的，也是理念的，從構成畫(huà)面結構、審美技術(shù)、現代意識、精神分析等方面去研究、探索，意義更加重大。
關(guān)鍵詞：結構；法則；變現形式
水粉畫(huà)是一門(mén)傳統的繪畫(huà)藝術(shù)門(mén)類(lèi)，但在現代生活中，水粉畫(huà)除了保持寫(xiě)實(shí)的基本技術(shù)和風(fēng)貌外，拓寬水粉畫(huà)的路子，提升水粉畫(huà)的藝術(shù)品位，完善水粉畫(huà)的時(shí)代特征，使水粉畫(huà)在新的時(shí)代為社會(huì )實(shí)現服務(wù)，轉換觀(guān)念獲建立新的藝術(shù)觀(guān)念是必不可少的。
現代藝術(shù)要求繪畫(huà)從本體到對象的表現不滿(mǎn)足于一般的再現，而需要重新審視藝術(shù)本體和對象深層面的關(guān)系。畫(huà)者對現實(shí)的再現，是自然屬性的問(wèn)題。對象內在的形式結構關(guān)系，內在的形式結構關(guān)系的組織、法則等運用和思維都是繪畫(huà)視覺(jué)關(guān)系在畫(huà)面上存在的條件和觀(guān)念研究的方向。
一、水粉畫(huà)畫(huà)面形式的表現語(yǔ)言
平常的繪畫(huà)中，我們常常會(huì )用熟悉的語(yǔ)言去表現物象，也從理論的角度去研究，使語(yǔ)言化的因素更加強烈，更加具有表現性。綜合語(yǔ)言的存在，可以看到的有：點(diǎn)、線(xiàn)、面；黑、白、灰；正負形；面積切割；大小對比；形狀走向；厚薄層次；用筆快慢等等。
“形式是內容的外部表現”。如一幅畫(huà)是由若干個(gè)點(diǎn)線(xiàn)面的局部結合體——形、色、形象、材料、質(zhì)地等，并用某種手法去完成的綜合統一體。這些形式的中和是協(xié)調的，那便是美的。但若重新組合則又會(huì )產(chǎn)生另一種完全不一樣的印象感覺(jué)。黑白灰是素描的，也是彩色的，是明暗和色彩上的區分，是層次，色階的概念。黑白灰大的色階的概念，其中根據相互的關(guān)系，還可以分為許多的，無(wú)限度的各色層印象。繪畫(huà)空間、層次、關(guān)系的變化，以及這些變化的規律、調和都是構成繪畫(huà)美感的因素。黑白灰和其他的形狀、大小的區分，與色彩的結合，在畫(huà)面位置上的布局，能創(chuàng )造出更多的、可簡(jiǎn)可繁的綜合語(yǔ)言體系。
繪畫(huà)是要求在平面的紙上創(chuàng )造三度空間。無(wú)論是在創(chuàng )造中運用明暗、結構或是立體的描繪對象自然物得形態(tài)，但平面的紙呈現給人的平面化印象和現代繪畫(huà)的平面化效果（包括裝飾性繪畫(huà)、圖案等），都會(huì )讓人或多或少的在平面繪畫(huà)上看到形狀和形狀切割出來(lái)的正形和負形，而這些正負形的面積感，從繪畫(huà)的形式上需要我們去研究其比例、位置、節奏、走向、動(dòng)勢等關(guān)系。
二、水粉畫(huà)畫(huà)面技術(shù)的表現語(yǔ)言
一般的繪畫(huà)原理，要求我們在組織、創(chuàng )造畫(huà)面時(shí)，注意藝術(shù)的表現，表現不僅是用筆、用色、用線(xiàn)去畫(huà)所見(jiàn)的物象，而且要用思想層面的理念對行為加以一定引導，或對對象的形象加以理念的處理。所以說(shuō)，繪畫(huà)是“三位一體“，三位中最重要的是用腦。畫(huà)面時(shí)要運用思想的技術(shù)，去控制繪畫(huà)的技術(shù)。從繪畫(huà)的技術(shù)層面上講，歸納、概括的運用一直都是人們探索、研究的問(wèn)題。歸納要從繪畫(huà)的形、色、明暗等諸多方面，對對象進(jìn)行處理、歸納、納入，概括是對對象進(jìn)行整體的約束，讓技術(shù)更簡(jiǎn)單，讓畫(huà)面更集中，讓視覺(jué)中心更好的展現。對象對畫(huà)者來(lái)說(shuō)，永遠是參照物，而畫(huà)面對于畫(huà)者來(lái)說(shuō)，意義是重大的，而每個(gè)畫(huà)者眼中的對象都有自我的理解。安格爾的人體為了達到他認為的美，改變脊柱的形；塞尚的對象要符合自我畫(huà)面的構成，改變了人物的結構去適形等，所以，對畫(huà)的物體，作有根據的變化，或為我的藝術(shù)所用的變化，并加以夸張，獲得更加強烈的繪畫(huà)效果，完善自我的藝術(shù)追求，是必不可少的。
三、水粉畫(huà)畫(huà)面的構成法則
繪畫(huà)作為視覺(jué)藝術(shù)而存在，從視知覺(jué)的角度去感知繪畫(huà)的“視覺(jué)力”的語(yǔ)言作用，是研究繪畫(huà)深層次語(yǔ)言化的途徑。從繪畫(huà)的構成方法和構成形式去探尋藝術(shù)的本體功能，是研究藝術(shù)本質(zhì)語(yǔ)言的切入點(diǎn)。繪畫(huà)的綜合性構成的視覺(jué)力是由物理和心理的感受因素兩方面結合而產(chǎn)生。人們在物理“力”的經(jīng)驗審視下，通過(guò)視覺(jué)吧反映到心理作用下“力”所造成的視覺(jué)感受，運用到繪畫(huà)的“視覺(jué)”或“幻覺(jué)”所生成的藝術(shù)品當中，刺激精神，作用于人的思想，是繪畫(huà)本體精神層面的因素。
現代的平面化藝術(shù)，在藝術(shù)批評中，常用“結構”、“重組”這樣的詞，表述了現代藝術(shù)對歷史傳統的指斥，也較好地、恰當地表述了繪畫(huà)平面化的認識觀(guān)�，F代主義觀(guān)念體現了藝術(shù)家作為創(chuàng )作的“本體”出現，作為自己對藝術(shù)的追求，或者是對自我藝術(shù)的拆解、組構、重建等等，都是現代藝術(shù)的新追求。
四、結語(yǔ)
繪畫(huà)作為視覺(jué)藝術(shù)，在分析其作畫(huà)的方法論問(wèn)題時(shí)，都是將繪畫(huà)的兩個(gè)因素——客體和本體分開(kāi)作研究的。重視本體，就是重視自我，強調主觀(guān)的表現，強調個(gè)性的張揚，將對象作為表現的媒介，作為參照，更多地通過(guò)藝術(shù)自我的認識，解析自然的客體、社會(huì )的客體或者精神的客體，用形式說(shuō)話(huà)，詮釋、表達、發(fā)泄自我的認識和情緒。
參考文獻：
[1]范夢(mèng).西方美術(shù)史[M].人民出版社，1984.
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