紙拼貼繪畫(huà)藝術(shù)論文

紙拼貼繪畫(huà)藝術(shù)論文

　　一、“解”，即拆解，打破；“構”，即建構，組合

　　“每件藝術(shù)作品都是它那時(shí)代的孩子”，因此如果我們用古希臘時(shí)期的原則創(chuàng )作當代作品，也最多是對從前的重復，沒(méi)有過(guò)多的意義。事物要得到發(fā)展，有“破”才可以“立”—這個(gè)觀(guān)點(diǎn)對于藝術(shù)語(yǔ)言的創(chuàng )新是很重要的�！敖狻睆奈镔|(zhì)材料角度解釋?zhuān)瑢⒓埐鸾�，一個(gè)是紙的形態(tài)發(fā)生變化，由整到碎，由大到小，這不難理解，還有關(guān)于紙的內容的變化，比如你要對攝影作品進(jìn)行拆解，原來(lái)的內容就會(huì )被打破，不再是原來(lái)的完整的面貌，一個(gè)完整的頭像就可能變得支離破碎。將一張報紙拆解，撕毀或者剪掉，里面的信息也將變得不完整，等等。紙有很強的可塑性，拆解起來(lái)并不困難，因此作者會(huì )按照意圖，有意無(wú)意地將紙進(jìn)行拆解，然后把所需要的部分應用于畫(huà)面，這是一個(gè)很有意思的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程里會(huì )反復地做這樣的動(dòng)作，拆解，再拆解，直到滿(mǎn)意為止。紙拼貼有不同于油畫(huà)顏料的特殊性，由于紙本身的可塑性強，具有靈活多變的特點(diǎn)，它可以通過(guò)剪、撕、粘貼等手法來(lái)加以運用，還可以溶于水做成紙漿，然后做成平面，也可以反復粘貼，使之呈現立體感，因此紙拼貼在研究畫(huà)面結構的實(shí)踐中會(huì )給創(chuàng )作者帶來(lái)很多的啟發(fā)與靈感。這個(gè)過(guò)程，我們只是對物質(zhì)材料進(jìn)行拆解，其實(shí)紙拼貼繪畫(huà)里我們講的拆解還有對思維方式的改變。在立體派之前，藝術(shù)家是不會(huì )把紙作為元素放在畫(huà)面里的，正因為紙拼貼的出現，使繪畫(huà)元素豐富了起來(lái)。因此立體派藝術(shù)家的思維方式打破了傳統的思維方式，使得繪畫(huà)藝術(shù)的面貌變得更加豐富多彩。

　　“構”，在創(chuàng )作者的藝術(shù)思維觀(guān)念確定好之后，就可以開(kāi)始構圖了，構圖就是對畫(huà)面進(jìn)行構建，營(yíng)造畫(huà)面，構圖的意義就是研究畫(huà)面結構。因此不只是字面意思里的畫(huà)面結構，同時(shí)包含了對畫(huà)面結構的經(jīng)營(yíng)。首先，從動(dòng)態(tài)的角度講，紙作為繪畫(huà)元素，不僅僅是將紙堆砌于畫(huà)面，而是有目的經(jīng)營(yíng)畫(huà)面。經(jīng)營(yíng)畫(huà)面是一個(gè)很重要的階段，謝赫早在《畫(huà)品》中對經(jīng)營(yíng)畫(huà)面結構有詳盡的論述，他提出了“六法”理論，把“經(jīng)營(yíng)位置”的藝術(shù)觀(guān)點(diǎn)放在了很重要的位置上。經(jīng)營(yíng)畫(huà)面結構，包含了作者的智慧與對畫(huà)面的掌控力。經(jīng)營(yíng)是一個(gè)過(guò)程，是思維智慧和材料廝殺的過(guò)程，通過(guò)這個(gè)過(guò)程，我們最終會(huì )在畫(huà)面上看到一個(gè)搏斗后的場(chǎng)面，勝利的場(chǎng)面就是一個(gè)好的畫(huà)面結構。好的畫(huà)面結構將最終達到“增之一分則太長(cháng)，減之一分則太短”的藝術(shù)效果，反之，如果沒(méi)有很好的經(jīng)營(yíng)畫(huà)面結構，畫(huà)面就會(huì )顯得平庸無(wú)奇，毫無(wú)生命力。

　　石濤在《畫(huà)語(yǔ)錄》里有過(guò)“搜盡奇峰打草稿”的理論論述，同樣點(diǎn)明了構圖的重要性。在西班牙畫(huà)家瓦爾戴斯的作品中，我看可以深刻地體會(huì )到作者對畫(huà)面結構的理解。畫(huà)面里用筆勾勒的線(xiàn)與塊面的紙形成鮮明的對比，線(xiàn)的柔軟彎曲與紙的硬度對比，給人以美的視覺(jué)享受。紙通過(guò)拆解，可以塑造成任意的形狀，用來(lái)滿(mǎn)足畫(huà)面結構的需要。畫(huà)面結構最終的形成不是一次就能成功的，我們可以感覺(jué)到作品材料結構層次的豐富性，讓觀(guān)眾感覺(jué)到畫(huà)面結構的立體性和微妙感。其次，從靜態(tài)方面講，畫(huà)面結構包括了點(diǎn)、線(xiàn)、面幾個(gè)方面的構架。紙拼貼作為元素利用于畫(huà)面，就是將紙拆解為點(diǎn)、線(xiàn)、面的概念，在畫(huà)面上對點(diǎn)、線(xiàn)、面進(jìn)行組合安排�？刀ㄋ够�在關(guān)于《點(diǎn)線(xiàn)面》《關(guān)于形式的問(wèn)題》等著(zhù)作中，特別強調“形”的獨立價(jià)值，他強調畫(huà)面的大的構架，認為畫(huà)面的構成是一幅作品中決定性的目標。一個(gè)成功的畫(huà)面結構可以準確地傳達出作者的觀(guān)點(diǎn)和作品的精神性，可以給觀(guān)者美的享受；一個(gè)好的畫(huà)面結構，對點(diǎn)、線(xiàn)、面的安排處理是嚴謹的，俗話(huà)說(shuō)“牽一發(fā)而動(dòng)全身”。法國藝術(shù)家威爾格雷的作品就體現了完美的形式感，例如作品《雜志拼貼》，畫(huà)面的撕痕所形成的線(xiàn)與拆解過(guò)的雜志或者報紙本身的形狀的對比與組合，很自然地體現了不同形式的美感，畫(huà)面組織隨意而又恰到好處，畫(huà)面中字母同樣起到構建色彩結構的作用，也可以是作為面的面貌呈現在畫(huà)面里，字母的排列形式同樣又和撕痕形成奇妙的對比，畫(huà)面形式既有當代感又彰顯了作者的風(fēng)格特征。再次，在畫(huà)面結構中，除了物質(zhì)材料本身的結構，還包括色彩結構，它包含了色彩的搭配與比例，色彩的位置之間的關(guān)系等，色彩結構同樣體現作者的藝術(shù)修養與審美趣味。以瓦爾戴斯的作品為例，紙的原色透露出暖暖的白，與大面積的純凈冷色的藍形成了強烈鮮明的對比，而在藍的色調里，畫(huà)面背景平涂的藍色，與人身體的藍色，其明度又有了區別，人身體的藍色是覆蓋在了紙上，因此無(wú)論視覺(jué)，還是觸覺(jué)，都和背景的平滑的品質(zhì)是不同的，人身體的處理增加了材料的厚重感、立體感。整個(gè)畫(huà)面給人一種簡(jiǎn)潔明快之感。

　　二、結語(yǔ)

　　利用紙拼貼繪畫(huà)藝術(shù)中的“解構”思維，對現有的藝術(shù)語(yǔ)言進(jìn)行重構，使繪畫(huà)靈活多樣，這種實(shí)踐不只是建立風(fēng)格的實(shí)踐，更是通過(guò)紙拼貼繪畫(huà)藝術(shù)重構繪畫(huà)語(yǔ)言秩序。隨著(zhù)全球圖像和信息交流的加速，藝術(shù)也將會(huì )在紙拼貼繪畫(huà)藝術(shù)領(lǐng)域里創(chuàng )作更多令人意想不到的藝術(shù)作品，以突出或者展現自己的特性和觀(guān)念。

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