現代小說(shuō)創(chuàng )作繪畫(huà)藝術(shù)論文

現代小說(shuō)創(chuàng )作繪畫(huà)藝術(shù)論文

　　一、現代小說(shuō)創(chuàng )作與繪畫(huà)藝術(shù)間有著(zhù)天然互通性

　　語(yǔ)言藝術(shù)是較為抽象的，需要通過(guò)讀者的想象力來(lái)把抽象的文字進(jìn)行具體場(chǎng)景的轉換。此外，小說(shuō)中的描述時(shí)間與讀者所處的現實(shí)時(shí)間之間也是有一定距離感的，從而使得讀者可以在閱讀過(guò)程中產(chǎn)生一種時(shí)間綿延的閱讀感受，進(jìn)而形成一種寧靜致遠的深刻韻味。那么，繪畫(huà)藝術(shù)則是一種較為直觀(guān)和具象的藝術(shù)表達方式，他的圖像會(huì )讓觀(guān)眾由具象思維轉換到抽象思維，并可以把創(chuàng )作者的情緒與思維等直接傳達給觀(guān)眾，而這種直觀(guān)的藝術(shù)表現方式有時(shí)卻是文學(xué)語(yǔ)言難以言說(shuō)的東西，它反而顯得比抽象的語(yǔ)言文字表達來(lái)的更為形象生動(dòng)化。由此看來(lái)，文學(xué)創(chuàng )作與繪畫(huà)藝術(shù)可以通過(guò)二者來(lái)彌補各自的缺陷，從而使得藝術(shù)創(chuàng )作者的意圖表現得更為完美。當然，這二者的融合并不是說(shuō)某一方代替另一方，而是保持各自本真的前提下進(jìn)行相互補充與不斷完善。

　　二、現代小說(shuō)創(chuàng )作中對繪畫(huà)藝術(shù)的借鑒與融合

　　1小說(shuō)敘述結構對構圖藝術(shù)的借鑒與融合

　　現代小說(shuō)創(chuàng )作中，創(chuàng )作者非常重視虛實(shí)相生的創(chuàng )作意境。他們不僅需要通過(guò)語(yǔ)言文字來(lái)表達思想觀(guān)念，更需要借助語(yǔ)言文字來(lái)啟發(fā)人們的思想與靈魂。那么，具有繪畫(huà)藝術(shù)特質(zhì)的現代小說(shuō)中，它就擅長(cháng)通過(guò)對客觀(guān)生活中某些片段的畫(huà)面式描寫(xiě)來(lái)表達創(chuàng )作的主題思想�，F代小說(shuō)家往往通過(guò)開(kāi)放性的結局和巧妙的敘述框架來(lái)表達自己無(wú)限的思想情感。具體來(lái)說(shuō)，繪畫(huà)藝術(shù)的構圖基本上是通過(guò)對多個(gè)繪畫(huà)因素的空間設置來(lái)表現藝術(shù)張力與美感的，那么，現代小說(shuō)家就借鑒并融合了這樣的繪畫(huà)藝術(shù)構圖方式，對具有關(guān)聯(lián)的生活片段進(jìn)行畫(huà)面式的描繪，并通過(guò)一定的方式進(jìn)行有效銜接，最終讓小說(shuō)中的主題表現得更為清晰透明。例如，中國現代小說(shuō)家魯迅、凌叔華、張愛(ài)玲以及蕭紅等都擅長(cháng)使用這樣空間并置的畫(huà)面敘述手法，即通過(guò)對一些生活片段的截圖來(lái)表現人物，啟迪人生意義。其中，魯迅小說(shuō)開(kāi)創(chuàng )了新的小說(shuō)創(chuàng )作模式，他的故事敘述基本上沒(méi)有來(lái)龍去脈，都只是截取一些生活中的橫斷面來(lái)表現小說(shuō)主題。因此，魯迅的小說(shuō)很多都是由一個(gè)個(gè)生活畫(huà)面式的片段構成，整體的故事敘述都是空間并置的框架結構。凌叔華小說(shuō)也是由很多生活畫(huà)卷組成，讓時(shí)間緩慢流動(dòng)或者停滯，從而散發(fā)出一種淡淡的思緒與情感，不僅表現了小說(shuō)中的人物與事件，同時(shí)還讓小說(shuō)主題升華到了一個(gè)哲學(xué)的思考層面。當然，還有些現代小說(shuō)家在進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng )作時(shí)，使用一種繪畫(huà)藝術(shù)中較為常見(jiàn)的留白藝術(shù)方式，從而留給讀者更多的想象空間。這些言不盡意的詩(shī)意的留白手法，反而使得小說(shuō)中描繪的生活場(chǎng)景更具藝術(shù)效果，因為有些小說(shuō)家是在事件發(fā)展到關(guān)鍵時(shí)刻時(shí)忽然止住，有些則是故意不說(shuō)明故事結局而使用景色描寫(xiě)來(lái)作為意象物引發(fā)讀者的思考與想象。事實(shí)上，那些自幼就熱愛(ài)繪畫(huà)藝術(shù)并在此后的小說(shuō)創(chuàng )作生涯中與繪畫(huà)藝術(shù)有著(zhù)千絲萬(wàn)縷聯(lián)系的作家對于留白手法的運用已經(jīng)達到了純熟的程度。例如，魯迅的小說(shuō)很多都是沒(méi)有結局的，他還擅長(cháng)對關(guān)鍵場(chǎng)景進(jìn)行簡(jiǎn)單的描繪，進(jìn)而形成一種意象性的文本空間，讓讀者意會(huì )到他的小說(shuō)結局實(shí)際上是一種延續的符號，還可以預示著(zhù)新一輪生命的開(kāi)始。而凌叔華的小說(shuō)留白則是一種舒緩的、綿長(cháng)的思緒，她在前期做了大量鋪墊，并讓最終的結局出乎大家意料。

　　2小說(shuō)形象塑造對線(xiàn)條藝術(shù)的借鑒與融合

　　繪畫(huà)藝術(shù)中的線(xiàn)條藝術(shù)由于不同的流派與種類(lèi)而表現各異。但是，它們又都是一種直觀(guān)感情特征的表現方式。例如，柳樹(shù)的線(xiàn)條會(huì )讓人產(chǎn)生一種憂(yōu)傷的感覺(jué)。因此，現代小說(shuō)家就巧妙借鑒與融合了這樣的線(xiàn)條藝術(shù)手法，譬如，他們在塑造人物形象時(shí)，有些人就刻畫(huà)得細膩柔和，而有些人則刻畫(huà)得堅硬粗獷。這實(shí)際上與他們對于繪畫(huà)藝術(shù)中的線(xiàn)條藝術(shù)愛(ài)好傾向有著(zhù)不可分割的密切聯(lián)系。再如，凌叔華小說(shuō)中的線(xiàn)條是點(diǎn)染式的、柔弱的，張愛(ài)玲小說(shuō)中的線(xiàn)條是現代主義的，魯迅小說(shuō)的線(xiàn)條是堅硬的，常常會(huì )出現一些人物景物特寫(xiě)等。其中，所謂點(diǎn)染式筆法就是指通過(guò)渲染的筆墨來(lái)描繪形象的內蘊，而非描繪事物的確切形象。這種筆法在小說(shuō)創(chuàng )作中的運用常常會(huì )產(chǎn)生一種溫婉、柔美的文學(xué)創(chuàng )作意境。最具代表性的現代小說(shuō)家就是凌叔華。凌叔華對于人物的描繪類(lèi)似于中國傳統繪畫(huà)中的仕女圖，不在乎人物形象的逼真，而在乎人物言談舉止的神韻描繪。她的小說(shuō)線(xiàn)條并不十分清晰，人物和景物的描述卻是細膩的，帶有某種情緒的思緒，可以讓讀者感受到人物或景物的氣息與神韻所在。這是一種詩(shī)情寫(xiě)意的小說(shuō)創(chuàng )作手法，可以讓小說(shuō)行文更為緊湊和連貫。我們可以透過(guò)凌叔華輕描淡寫(xiě)的筆觸來(lái)體會(huì )到其中的人物神韻，這是一種淡雅與渾然天成的藝術(shù)境界。那么，繪畫(huà)藝術(shù)中的現代主義創(chuàng )作手法主要就是為了表達作者的主觀(guān)情感或象征意義而對現實(shí)事物進(jìn)行抽象、夸張甚至變異的創(chuàng )作。這種手法的代表人物就是現代小說(shuō)家張愛(ài)玲。張愛(ài)玲對于小說(shuō)中人物和景物的描繪多用簡(jiǎn)筆，其線(xiàn)條是幻化、扭曲的，具有一定的象征意義，然而，她又使得小說(shuō)文本內涵得到進(jìn)一步的提升。從某種意義上來(lái)講，張愛(ài)玲的小說(shuō)中線(xiàn)條創(chuàng )作手法實(shí)際上是一種對人物心理性格特征的現實(shí)主義描述手法。那么，現代小說(shuō)家中對于白描手法的運用較為典型的就是魯迅和蕭紅。魯迅小說(shuō)中的線(xiàn)條刻畫(huà)是堅硬的，接近于寫(xiě)實(shí)手法，能夠讓人體會(huì )到其中所滲透著(zhù)的人物靈魂。而蕭紅小說(shuō)中的線(xiàn)條則是速寫(xiě)式的，可以把人物精神狀態(tài)與大概輪廓活靈活現地表現出來(lái)。

　　3小說(shuō)的氛圍營(yíng)造對色彩藝術(shù)的借鑒與融合

　　繪畫(huà)藝術(shù)中的色彩藝術(shù)往往可以產(chǎn)生一些視覺(jué)心理效應，例如，藍色代表寧靜雅致，黑色則代表凝重暗淡等。色彩還具有一定的文化特征，尤其是在不同的社會(huì )氛圍中具有不同的象征意義與文化特指。因此，現代小說(shuō)創(chuàng )作中，小說(shuō)家也可以利用這種直觀(guān)的心理表征手法來(lái)進(jìn)行小說(shuō)創(chuàng )作。他們常常善于描繪自然景物，還能夠通過(guò)一些色彩的運用讓其更好地融入到小說(shuō)氛圍當中去，并符合小說(shuō)創(chuàng )作的主題與結構特征。小說(shuō)家通過(guò)色彩的巧妙借鑒與融合，不僅可以讓小說(shuō)中的心理狀態(tài)進(jìn)行畫(huà)面式的呈現，同時(shí)還可以給讀者更多的想象空間，提升小說(shuō)作品的象征意義。首先，現代小說(shuō)家在小說(shuō)創(chuàng )作中對于色彩的運用就是來(lái)烘托小說(shuō)中人物心境的表現手法。例如，凌叔華小說(shuō)中的色彩運用較為淡雅，給人一種超脫自然的平和氛圍，其中所運用的暗淡色調常常與主人公的落寞心境相一致，有些溫暖的色彩運用則表現出主人公開(kāi)朗愉快的心境。應該說(shuō)，凌叔華的色彩運用是一種文人畫(huà)點(diǎn)染的手法，更接近于自然景物的本真色彩。張愛(ài)玲小說(shuō)的色彩運用較為濃重，她作為一個(gè)中西方文化結合體，對于色彩有著(zhù)獨特的理解。例如，在張愛(ài)玲的小說(shuō)《傾城之戀》中，她多次運用了濃重的色彩來(lái)描繪景物，實(shí)際上烘托了當時(shí)人物的心境。而葉靈鳳的小說(shuō)則色彩繽紛，讓人體會(huì )到其中濃濃的情感。其次，現代小說(shuō)中對于色彩的運用也有一定的象征意味，它可以隱藏某些創(chuàng )作的寓意。一些暗沉的色彩往往象征著(zhù)社會(huì )的黑暗，明亮的色彩則預示著(zhù)生活的美好等。那么，在現代小說(shuō)創(chuàng )作中，很多小說(shuō)家都偏愛(ài)這種象征含義。他們經(jīng)常用黑白色和彩色來(lái)進(jìn)行社會(huì )文化的象征。例如，魯迅對于黑暗社會(huì )的描述常常運用黑色，而對于美好時(shí)光的回憶或憧憬時(shí)則使用靚麗的色彩。這些色彩還表達了人物的心理情緒。因此，魯迅常常使用黑色和白色來(lái)表達當時(shí)社會(huì )的一種悲涼之氣。

【現代小說(shuō)創(chuàng )作繪畫(huà)藝術(shù)論文】相關(guān)文章：

抽象性繪畫(huà)藝術(shù)論文（精選15篇）06-17

藝術(shù)論文開(kāi)題報告07-19

現代繪畫(huà)的色彩搭配課后反思（通用13篇）11-16

藝術(shù)論文開(kāi)題報告3篇07-19

繪畫(huà)對現代園林景觀(guān)設計影響分析論文07-04

淺談現代西方繪畫(huà)中的色彩表現與情感表達論文07-03

談MOOC課程中的視覺(jué)藝術(shù)論文07-04

音樂(lè )在電影中的作用藝術(shù)論文（通用8篇）05-30

繪畫(huà)的童年07-11

繪畫(huà)的作文07-09