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服裝立體造型設計空間構成要素研究論文
摘要：人們的著(zhù)裝會(huì )隨著(zhù)生產(chǎn)科技水平以及社會(huì )觀(guān)念與價(jià)值標準的變化而變化。服裝的立體空間可以從兩個(gè)角度進(jìn)行理解，不僅包括設計中的立體，而且也包括人本身的立體。服裝內部空間能夠改變穿著(zhù)者的活動(dòng)姿態(tài)以及審美需求。設計者應正確處理服裝設計、人體以及空間之間的相互依存關(guān)系。
關(guān)鍵詞：服裝；立體造型設計；空間構成要素
服裝的立體化設計通過(guò)運用立體造型手段，對服裝空間進(jìn)行有機表現，對服裝樣式造型進(jìn)行設計的一種方法。服裝的立體空間可以從兩個(gè)角度進(jìn)行理解，不僅包括設計中的立體，而且也包括人本身的立體。服裝設計屬于視覺(jué)造型藝術(shù)，具有空間可視效果。
1服裝外空間分析
服裝本身以外的所有外圍空間都可以稱(chēng)為服裝外空間，塑造服裝的外空間，能夠使人獲得美的感受，能夠對人體進(jìn)行美化與修飾。模糊性經(jīng)常被認為是其特點(diǎn)。在對服裝進(jìn)行立體造型設計后，服裝形狀經(jīng)常會(huì )發(fā)生改變，形成一股向外擴張力即外空間扭曲，能夠讓人得到動(dòng)感的享受�，F代人張揚的個(gè)性通過(guò)服裝外空間的扭曲設計，得到了很好的體現。同時(shí)，這種設計也體現了設計者對消費者心理的準確把握。這種設計突破了常規，能夠體現出現代人對常規習慣東西的反感，因此，外空間扭曲變形設計能夠得到現代人的喜歡。［1］同時(shí)，外空間扭曲變形設計受到宏觀(guān)因素、微觀(guān)因素以及環(huán)境因素的影響。
1.1宏觀(guān)因素
服裝只有與社會(huì )大環(huán)境相適應，穿著(zhù)者才會(huì )具有舒適感。設計服裝必須對其實(shí)用性進(jìn)行充分考慮，不僅應讓服裝能夠適應社會(huì )環(huán)境的變化，而且應讓服裝適應地理天氣與人口分布等自然環(huán)境的變化。服裝設計者應認識到服裝穿著(zhù)者生活方式會(huì )隨著(zhù)年齡、季節以及時(shí)代的變化而變化。社會(huì )結構對服裝款式也有一定的影響與促進(jìn)作用。人們的著(zhù)裝會(huì )隨著(zhù)生產(chǎn)科技水平以及社會(huì )觀(guān)念與價(jià)值標準的變化而變化。服裝的款式、面料以及設計在一定程度上，經(jīng)常會(huì )受到國家政治制度及社會(huì )狀況的影響。服飾因政治變革與社會(huì )動(dòng)蕩而容易發(fā)生變化；服飾風(fēng)格因開(kāi)放的政治環(huán)境和發(fā)達的經(jīng)濟會(huì )變得多樣化；服飾的流行因社會(huì )文化觀(guān)念與道德規范而受到制約與影響。［2］
1.2微觀(guān)因素
一個(gè)人的生活觀(guān)念一般由生活態(tài)度與方式以及個(gè)人需求構成。社會(huì )中的人心態(tài)各有不同，導致他們的生活態(tài)度也有所區別，進(jìn)而其著(zhù)裝也就會(huì )不盡相同。人與人的生活方式如果不一樣，那么著(zhù)裝風(fēng)格也就會(huì )有所差異。同時(shí)，每個(gè)人對服裝的顏色、外形以及圖案喜愛(ài)程度不同，因此服飾的選擇也就會(huì )因人而異。這些不同能夠通過(guò)服裝的風(fēng)格以及顏色等變化可以看出。
1.3環(huán)境因素
自然天氣會(huì )對任何時(shí)代的服裝產(chǎn)生影響，并且這種影響是不間斷的。一個(gè)人的服裝如果與所處環(huán)境格格不入，就會(huì )受到環(huán)境的排斥。不同場(chǎng)合，就會(huì )形成不同的形式與氣氛，也就會(huì )對其中的人的服裝產(chǎn)生影響。人由于所處地理位置的不同，搭配的服裝就會(huì )有所不同。城市與鄉村、國內與國外等在服裝搭配上就有很大差別。服裝設計師會(huì )根據不同環(huán)境的氣候條件，設計不同的服裝。這種時(shí)間因素，會(huì )影響著(zhù)服裝的造型、面料以及裝飾手法。［3］由于人是服裝設計的中心，因此設計師進(jìn)行設計服裝前必須對影響服裝設計的人的各種因素進(jìn)行分析與歸類(lèi)后，才能對服裝設計有明確的定位，才能具有針對性。
2服裝內空間分析
2.1軟件因素
服裝的內空間指人體與服裝之間、衣服與形體之間具有一定的間隔。服裝的內空間有效的讓空氣得到了流通，使服裝具有了保暖散熱作用，使穿著(zhù)者感到更加舒服。服裝穿著(zhù)者在運動(dòng)變化過(guò)程中，服裝空間也就得到了相應的變化。同時(shí)，服裝內部空間能夠改變穿著(zhù)者的活動(dòng)姿態(tài)以及審美需求。服裝的內部空間因穿著(zhù)者行為介入，服裝就具有了實(shí)用功能。服裝內部空間形態(tài)構建，在一定程度上能夠滿(mǎn)足人基本活動(dòng)需求。
2.2硬件因素
服裝的內部空間的構建必須與人體體型特征相符，服裝內部空間形態(tài)經(jīng)常會(huì )因為人體運動(dòng)變化受到影響。因此，設計師應對此引起足夠重視。設計師應根據同構性特征，依據人體凹凸起伏的變化，設計服裝內部空間。設計師可以通過(guò)收省、打褶等工藝對服裝內部空間進(jìn)行有效設計，使其滿(mǎn)足人體體型，從而使穿著(zhù)者的人體曲線(xiàn)美得到展示。
2.3相互結合
服裝立體造型在結構上，必須具有完整性。幾何圖形通過(guò)不同的組合能夠構成完整的服裝立體造型，反之，完整的服裝立體造型又能夠分解成原來(lái)的幾何圖形。因此，設計師進(jìn)行服裝設計時(shí)，可以通過(guò)對不同的組合形式進(jìn)行完善，對組合服裝的空間進(jìn)行有機組合，使其具有完整的服裝立體造型。
3服裝個(gè)性空間分析
3.1服裝的個(gè)性魅力
服裝的個(gè)性空間能夠通過(guò)對服裝內部空間進(jìn)行有機調節，從而掩飾穿著(zhù)者的體型不美之處。這樣，服裝的魅力以及服裝與人體的完美結合都得到了展現。人體的魅力與獨特的氣質(zhì)，都能夠通過(guò)服裝個(gè)性空間得到展示。［4］體型好的穿著(zhù)者，身體與服裝內部空間具有較強的合體性，人體之美能夠得到有效展示；體型較差的穿著(zhù)者，服裝內部空間的偽裝性，能夠對其瑕疵進(jìn)行很好的掩飾。西方服飾經(jīng)常會(huì )運用服裝內部空間的偽裝特點(diǎn)，對人體的美感和魅力值進(jìn)行提升。
3.2服裝的個(gè)性?xún)群?/p>
服裝處于靜止狀態(tài)時(shí)，一般人看到的是其平面形式，而服裝設計師看到的卻是服裝立體的縱深以及前后的關(guān)系，已經(jīng)具有動(dòng)態(tài)元素。當服裝處于動(dòng)態(tài)時(shí)，服裝的不同構形變化就會(huì )被服裝造型展示出來(lái)。服裝內在空間蘊含的內涵，因人的肢體活動(dòng)變化而得到呈現，進(jìn)而人們獲得對服裝空間內涵的全方位感知與把握。
4服裝生命空間分析
4.1服裝的時(shí)空性
不同的時(shí)代風(fēng)貌、審美意識以及時(shí)代特性能夠通過(guò)不同的服裝內部空間形態(tài)得到準確的體現。服裝是時(shí)代的產(chǎn)物。人們通過(guò)服裝的外廓造型進(jìn)行分析，能夠辨析出當時(shí)的時(shí)代特色。同時(shí)，服裝內部空間形態(tài)與服裝的外廓造型具有一樣的時(shí)代特征。每個(gè)時(shí)代的服裝具有每個(gè)時(shí)代的特征。人們能夠根據穿著(zhù)者的服裝，對其民族、生活條件以及時(shí)代背景等情況進(jìn)行判斷。設計師根據服裝能夠將其內部空間以及外部造型等要素表現出來(lái)的特點(diǎn)，進(jìn)而通過(guò)服裝設計對時(shí)代的特性進(jìn)行完美展示。
4.2服裝的親和性
服裝內部空間對人們的呵護即為親，服裝的內部空間與外部空間完美的結合即為和。服裝與人的這種親和性，使其具有了散發(fā)著(zhù)大自然的氣息。人類(lèi)對服裝自然與健康品質(zhì)的渴求，體現了人類(lèi)對生命的追求。服裝空間與人的互動(dòng)體現了設計者親和性的設計理念，服裝的親和性滿(mǎn)足了穿著(zhù)者的感覺(jué)、心理以及生理訴求。同時(shí)，服裝與環(huán)境的和諧性也體現了服裝的親和性。
5結語(yǔ)
設計者應正確處理服裝設計、人體以及空間之間的相互依存關(guān)系。服裝空間立體造型設計，首先應符合消費者審美愿望以及穿著(zhù)舒服需求。服裝設計如果適當運用立體化空間設計元素對服裝的空間造型藝術(shù)進(jìn)行展示，對消費者的服裝藝術(shù)感受與理解進(jìn)行加深，那么消費者就會(huì )感受到設計師的情感及其對美的追求。
參考文獻：
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