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服裝空間與建筑空間的特異性研究論文
服裝的實(shí)體形態(tài)則同樣是由某種材料圍繞人體進(jìn)行空間布局，形成適應人體的新空間形式。服裝空間同樣分內外部分。服裝的外空間是指服裝總體體態(tài)所占據的空間，甚至包括裸露的人體部分。不管是立體服裝還是貼體衣著(zhù)都有著(zhù)各自特定的空間。注重外空間的塑造不僅可以強調服裝造型，獲得視覺(jué)的美感，而且，對人體形象也有修飾美化和遮掩的作用。服裝內空間是指人體與服裝之間的間隙，也包括服裝內部各形體之間的空隙。
服裝空間與建筑空間一致性
服裝和建筑都是典型的立體結構，既是立體結構就存有空間，建筑的最終目的也是營(yíng)造符合人類(lèi)需求的實(shí)體空間，而服裝的造型必須在一定的空間中顯現和表示，空間具有典型的距離性和虛空性。與建筑空間一樣，服裝的空間通常要滿(mǎn)足三種功能:空間生理性功能，出于人體衛生的需要，營(yíng)造出比較穩定、舒適的膚面氣候;空間活動(dòng)性功能，滿(mǎn)足人體運動(dòng)的需要，比如一些活動(dòng)部位的折裥;空間裝飾性功能，出于改良人體形態(tài)的需要，比如墊肩或裙撐。建筑空間的功能實(shí)現主要是通過(guò)空間的分割得以實(shí)現的，而服裝造型的空間劃分通常是運用線(xiàn)條將服裝面料進(jìn)行符合人體結構或視覺(jué)美感的分割再縫合。一是功能性空間分割:如省道的設置、公主線(xiàn)分割、背中縫等分割，這些功能性的分割在服裝立體造型中起著(zhù)不容忽視的作用，它最終使服裝呈現符合人體變化的塊面起伏。一是裝飾性分割:純粹是為了視覺(jué)美感，通過(guò)拼接線(xiàn)、明縫線(xiàn)、圖案線(xiàn)對服裝表面進(jìn)行分割。
服裝空間相較于建筑空間的特異性
1．服裝有時(shí)無(wú)內空間的特異性
服裝的內空間像建筑空間一樣有可能大，也有可能小，但是服裝內空間與建筑內空間不同的是，有時(shí)候服裝內空間小甚至接近于無(wú)�？臻g小或無(wú)有兩種可能:一方面是支持服裝本身重量的需要，比如肩部受力部分。另一方面是調整外形輪廓線(xiàn)張力的需要，比如緊身凸顯人體曲線(xiàn)的部分。當然，服裝的無(wú)內空間特性需要特殊的服裝材料實(shí)現其功能性，比如高彈性面料等。
2．服裝空間的動(dòng)態(tài)性
服裝的空間和建筑的空間有著(zhù)本質(zhì)的區別。建筑的空間相對穩定，即使再動(dòng)態(tài)的建筑也是主要從視覺(jué)動(dòng)態(tài)角度進(jìn)行設計，通過(guò)一些特殊結構顯示出指向觀(guān)看者的活生生的運動(dòng)傾向。而服裝的空間則時(shí)刻隨著(zhù)人體的活動(dòng)姿態(tài)變化而變化。與建筑空間比較，服裝空間包容的是一個(gè)能夠自由活動(dòng)的人體，其內外空間均具有很大的不穩定性，也正是這種動(dòng)態(tài)的空間塑造出服裝獨特的空間美感。許多服裝設計師也正是利用此特性形成獨特設計風(fēng)格，如三宰一生的服裝就是典型案例。
建筑空間理念對服裝設計藝術(shù)的影響
在建筑史上，現代建筑推崇實(shí)用至上的建筑原則和技術(shù)處理方法，代表功能主義的新美學(xué)原則的崛起。服裝受這種設計美學(xué)的影響也相應發(fā)生了變化，開(kāi)始呈現出簡(jiǎn)潔、幾何化和明快的式樣，開(kāi)始強調服裝的機能性、空間造型和現代感�，F代建筑的影響發(fā)展到現在，開(kāi)始出現一種極度強調空間概念的“建筑風(fēng)”的服裝設計風(fēng)格。這種“建筑風(fēng)”服裝是一種具有建筑外觀(guān)的、可以脫離人體一定空間而獨立的三維結構的服裝式樣。學(xué)生還可以形象地理解為“建筑風(fēng)”服裝與人的關(guān)系相似于居住者和建筑之間的關(guān)系，在這里服裝作為載體成為附著(zhù)于人體的裝置藝術(shù)。
1．“建筑風(fēng)”服裝的設計特點(diǎn)
“建筑風(fēng)”服裝不但具有所有服裝共有的對人體的造型的改變，其獨特之處是對人體型外延擴大最大可能性的探索，它將人體的自然形態(tài)模糊化并加以夸張和變形。它的典型特點(diǎn)為:“建筑風(fēng)”服裝以塑造造型為目的，而不是強調人體的自然形態(tài)為目的，正因為這樣”建筑風(fēng)”服裝在造型方面空間較大，不受自然人體的局限;“建筑風(fēng)”服裝較少利用色彩來(lái)分割人體的比例以達到改變人體型的目的，而是以結構設計為主，并以此為手段塑造服裝內外空間;“建筑風(fēng)”服裝較多使用輔料作為典型的造型方法，如墊肩、支撐物、絮填物;“建筑風(fēng)”服裝對人體體型的作用是重視塑造新的人體整體輪廓，而不是對人體局部的細微的美化。
2．“建筑風(fēng)”服裝的主要創(chuàng )新點(diǎn)
人體重塑是“建筑風(fēng)”服裝的創(chuàng )新點(diǎn);“建筑風(fēng)”服裝設計在對人的形體再造的過(guò)程中包含著(zhù)對體型的超越和否定。超越是指在形體重塑的過(guò)程中對人體自然形態(tài)的超出常規的方式的服裝設計。而否定是指對人體的修飾時(shí)弱化或減去某一人體部位所呈現的狀態(tài)，這也是“建筑風(fēng)”服裝對人體改造的方式之一�！敖ㄖL(fēng)”服裝是基于對人體體型的否定來(lái)塑造人體;常規服裝的設計意圖是為了美化與完善人原有的自然體型。而“建筑風(fēng)”服裝在對人體體型的改造上以承認人體的相對性為主，因為只有承認人體體型的最大可能性，才能拋開(kāi)人自然形態(tài)的束縛，而創(chuàng )作不同的服裝形態(tài)。與用裝飾的方法修飾人體的服裝不同，“建筑風(fēng)”服裝中的線(xiàn)條都具有結構的含義，結構成為設計中的主角，這也就是說(shuō)裝飾轉化為結構成為“建筑風(fēng)”服裝塑造人體型的方法。對人體形體的再次塑造形成新的內外空間是“建筑風(fēng)”服裝設計的主要特征和研究方向�？偠灾�，“建筑風(fēng)”服裝是運用結構設計，在人與服裝之間內空間的可能性方面進(jìn)行探索的服裝，要尋找服裝結構設計的多種可能性，就必須把握服裝與人體之間的內、外空間關(guān)系。設計者通過(guò)擴充或壓縮服裝與人體之間的空間，來(lái)改變服裝向外空間擴張的程度，可以有效的改變人體著(zhù)裝后的形態(tài)，因此服裝與人體內空間的大小直接決定服裝外空間的范圍。
結語(yǔ)
在服裝設計發(fā)展歷程中，建筑對服裝的影響極有歷史又十分深遠。建筑與服裝的關(guān)系相互影響，關(guān)系密切。例如哥特式的藝術(shù)服裝完美的長(cháng)尖角廓形直接受到建筑哥特建筑的影響。而17、18世紀，巴洛克與洛可可藝術(shù)的建筑風(fēng)格也影響著(zhù)當時(shí)的服裝藝術(shù)。巴洛克建筑風(fēng)格的強調多變線(xiàn)條、強裝飾性、絢麗的色彩所體現的繁復與奢華之美在同一時(shí)期的男女裝上都有大量體現。而羅可可時(shí)期的緊身衣和母雞籠式的長(cháng)裙式樣，裙型龐大狀如圓鐘與奢華的宮殿的建筑造型融為一體。而受到現代建筑理念影響的“建筑風(fēng)”服裝設計風(fēng)格可以說(shuō)從空間設計思維角度達成了建筑與服裝的一種微妙的跨界關(guān)系，同時(shí)直觀(guān)地向學(xué)生傳達了如何在服裝設計中自如的運用空間設計思維的方法。對于學(xué)習服裝設計的學(xué)生而言，具備空間設計思維能力對其服裝造型的創(chuàng )作有著(zhù)至關(guān)重要的作用，通過(guò)學(xué)習如何設計“建筑風(fēng)”服裝來(lái)領(lǐng)悟掌握服裝的空間設計可以起到事半功倍的作用�？臻g無(wú)處不在，空間給人以自由，活動(dòng)的自由、想象的自由和創(chuàng )造的自由。
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