構成形態(tài)服裝設計論文

構成形態(tài)服裝設計論文

　　一、基于構成形態(tài)的服裝材料肌理視覺(jué)表現

　　在2014年倫敦中央圣馬丁學(xué)院碩士畢業(yè)生作品中，強烈地表現出了纖維材料的組織結構肌理與質(zhì)地：利用針氈技術(shù)，大色塊二維色彩構成語(yǔ)言，三維構成形態(tài)的肌理表現與拼接，抽象、利落的設計效果十分新奇，極具表現力�？梢哉f(shuō)，基于構成形態(tài)的服裝材料設計創(chuàng )新在服裝設計領(lǐng)域的地位越來(lái)越受到重視，它能夠更加完美地體現設計師的創(chuàng )新理念，讓服裝材料更充分服務(wù)于服裝設計。

　　二、解構與重構的構成形態(tài)表達

　　解構主義實(shí)質(zhì)是對于結構主義的破壞和分解，具有很大的個(gè)人性和隨意性，是對正統的現代主義、國際主義原則和標準的否定與批評，具有很強的“反形式”“反美學(xué)”的特點(diǎn)。同現代主義相同，早期的解構主義一直在文學(xué)、社會(huì )學(xué)、倫理學(xué)、政治學(xué)等領(lǐng)域存在，直至20世紀七八十年代，解構主義對設計領(lǐng)域造成了強大的沖擊，進(jìn)而影響到了服裝設計領(lǐng)域。在服裝設計中，解構設計的手法帶有明顯的“破壞性”，破壞了傳統的審美標準，將設計的意義擴大到多元的范圍。法國著(zhù)名設計師讓保羅戈提埃（JeanPaulGaultier）是早期因解構主義的設計手法而轟動(dòng)世界時(shí)尚舞臺的著(zhù)名設計師，亞歷山大麥克奎因（AlexanderMcqueen）后來(lái)居上，他們都從全新的角度以哲學(xué)家般的思想來(lái)創(chuàng )立新原則，顛覆傳統審美標準，在解構的設計語(yǔ)匯中尋找藝術(shù)的支點(diǎn)。他們的設計思想與風(fēng)格至今仍然對服裝設計師們產(chǎn)生深遠的影響。還是以中央圣馬丁研究生畢業(yè)設計作品為例，在2014年的作品中，散亂、突變、動(dòng)態(tài)感、殘缺等解構設計的表現語(yǔ)言很明確地強調與突出了服裝設計的表現力與創(chuàng )意。從某一方面來(lái)看，構成形態(tài)的表意性已經(jīng)超越了服裝的實(shí)用功能。在作品4中，設計者從全新的角度來(lái)闡釋服裝的設計觀(guān)念，顛覆傳統審美標準，創(chuàng )立新原則，強調各元素的綜合，把質(zhì)素不同的面料重合在一起，通過(guò)荒誕組合、隨意結構堆砌，呈現出不確定、破碎的設計語(yǔ)匯特征，把構成形態(tài)的觀(guān)念帶入設計語(yǔ)匯中；在作品5中，服裝的結構被重新分割，服裝結構的傳統樣式和細節被完全進(jìn)行改造，拋棄比例、形式美法則等基本要素，沒(méi)有優(yōu)劣判斷標準，整個(gè)作品在構成形態(tài)上有著(zhù)極大的可再創(chuàng )造空間；在作品6中，傳統服裝的面料搭配方式被徹底改變，用破壞的方法解構了面料的完整性，同時(shí)不受限制地重構了服裝的新面貌，這是一個(gè)拆解、重組的構成手法，其設計意義也在于不斷流變的設計過(guò)程。當下，解構主義的設計手法逐步形成了一股影響世界的強大設計潮流，解構主義并不是設計思想上追求隨心所欲、漫無(wú)目的，而是具有重視內在結構因素和總體性考慮的特征。它打破了正統的設計原則與規矩，重構新的結構形態(tài)，以新的構成形態(tài)理念占據未來(lái)的設計空間。

　　三、構成形態(tài)的符號轉譯

　　服裝設計是一種綜合的語(yǔ)言符號系統，具有“表征”和“被表征”、“能指”與“所指”的關(guān)系。對于服裝設計而言，在語(yǔ)言符號系統方面可以概括地分為三種符號類(lèi)型：圖像符號、指示符號、象征符號。圖像符號服裝設計的表層意義，是“所指”的東西，是服裝材料與結構的外在表現；指示符號是“能指”的東西，是服裝設計師想要表達的設計思想與設計理念；象征符號是服裝設計構成語(yǔ)境的引申意義，是在一定的生活方式背景的觀(guān)照下，經(jīng)過(guò)設計與思考而呈現出的深層意蘊和象征意義。在構成設計活動(dòng)中，設計者通常在動(dòng)態(tài)的設計過(guò)程中產(chǎn)生豐富的“聯(lián)想”，這種聯(lián)想通常來(lái)自于設計者自身過(guò)去的審美經(jīng)驗和情感。當設計活動(dòng)開(kāi)始時(shí)，在相關(guān)因素刺激下，引起對過(guò)去情感經(jīng)驗的反應。服裝設計作品的構成形態(tài)正是這種審美經(jīng)驗中的視覺(jué)與知覺(jué)作用聯(lián)系起來(lái)的一種視覺(jué)語(yǔ)言，去除生活中具體的形象，并以抽象的幾何構成形態(tài)作為其主要的表現形式，強化了服裝構成形態(tài)語(yǔ)言的抽象性符號化特質(zhì)�！奥�(lián)想”是設計思維活動(dòng)的關(guān)鍵，構成與服裝設計的動(dòng)因，服裝設計構成形態(tài)中，通過(guò)“聯(lián)想”進(jìn)行設計符號的轉譯，最終會(huì )使服裝設計產(chǎn)品具有深刻的人文意義。

　　四、結語(yǔ)

　　綜上所述，構成形態(tài)之于服裝設計的創(chuàng )意表現，具有重要的作用，它是不可或缺的設計元素，也是服裝設計造型的基礎。在服裝設計中，所謂的創(chuàng )造性，是通過(guò)構成元素的組合、排列、分割、解構、重構等形式來(lái)進(jìn)行創(chuàng )作；利用二維構成中的放射、集聚、重復、漸變等設計語(yǔ)言來(lái)完成服裝材料在服裝設計中的表現；利用不同面料與色彩相拼接，創(chuàng )作出獨一無(wú)二的效果。很多走在時(shí)尚前沿的服裝設計理念都是具有指向性的概念導引�！案拍钤O計”從本質(zhì)上說(shuō)，提供的是“思想”，這個(gè)概念放在服裝設計領(lǐng)域中，狹義地講，就是用構成形態(tài)把我們對服裝本質(zhì)屬性的認識表達出來(lái)，這種認識就是我們從事物中提煉、概括出來(lái)的概念或思想。因此，它在本質(zhì)上是對“思想”的設計。換句話(huà)說(shuō)，它提供的是創(chuàng )意，即從某種理念、思想出發(fā)，對設計項目在觀(guān)念形態(tài)上進(jìn)行的概括、探索和總結，為設計活動(dòng)正確深入地開(kāi)展指引前進(jìn)的方向。走在街上，看到穿行如梭的過(guò)往車(chē)輛，當下流行的每一部時(shí)髦款汽車(chē)，全部是20年前的概念設計汽車(chē)款型，而本文中所探討的基于構成形態(tài)的服裝設計理念，正在進(jìn)行這個(gè)方面的嘗試。相信它的獨創(chuàng )性、抽象性、探索性與先進(jìn)性都會(huì )對服裝設計發(fā)展的未來(lái)具有相當的指向性意義。