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對勞特累克繪畫(huà)創(chuàng )作中速寫(xiě)性的藝術(shù)理論論文
亨利·德·勞特累克,法國著(zhù)名畫(huà)家。幼年因兩次墜馬意外,造成雙腿骨折,因長(cháng)年臥養,致使腿部變形,發(fā)育停止,終身殘疾,只能依靠拐杖行走。他的畫(huà)如同法國繁華如夢(mèng)的生活一樣,絢爛多彩,處處洋溢著(zhù)激情。畫(huà)面多描繪酒館、夜總會(huì )、馬戲團等場(chǎng)所的生活娛樂(lè )場(chǎng)景,捕獲到千變萬(wàn)化的動(dòng)態(tài)形象。大膽的構圖,紅綠對比,陰森清光的強烈色彩,使他活躍與19世紀末的法國巴黎。他以描繪那些法國巴黎蒙爾特地區的藝術(shù)家們的生活及表演藝人的豪放不羈的生活而著(zhù)稱(chēng)。這位多才多藝的畫(huà)家最終因酗酒過(guò)量而因年早逝,年僅三十七歲。他短短的一生,卻留下了眾多的經(jīng)典藝術(shù)作品供世人欣賞。
我之所以推崇他,深入研究他的繪畫(huà)技法與理論,是被他在繪畫(huà)創(chuàng )作中那種對對象自發(fā)的放筆直取的、迅捷的表現所吸引,并在自己的繪畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中深入研究借鑒他的繪畫(huà)語(yǔ)言,尤其在如何表現與傳達畫(huà)家的直覺(jué)感受方面深受他的啟發(fā)。
勞特累克受印象派影響,又脫離其而另辟蹊徑,從德加、高更、杜米埃等人的繪畫(huà)表現手法中汲取營(yíng)養,形成自己獨特的繪畫(huà)風(fēng)格。畫(huà)面中帶有印象派的痕跡,強烈的色彩對比,而對形體的把握又如同“魔術(shù)師”, 特別擅長(cháng)曲線(xiàn)的運用,使畫(huà)面極富表現力。他特別注重筆觸與色彩的巧妙結合,他的眾多作品,只用少量顏料結合調色油,讓畫(huà)筆在畫(huà)布上快速奔馳,達到一種速寫(xiě)式的透明的色彩效果,加之很少的幾種顏色被大塊地擺在畫(huà)面上,令人感到色彩的生動(dòng)新鮮,構圖頓時(shí)生出不同的效果。作為一名學(xué)習油畫(huà)專(zhuān)業(yè)的學(xué)生,面對如此生機靈動(dòng)的線(xiàn)條和豐富的色彩,無(wú)不讓人贊嘆!他在繪畫(huà)創(chuàng )作中色彩與線(xiàn)條的表現方面,極具速寫(xiě)性質(zhì),豐富的內容及所傳達的藝術(shù)感染力,深深打動(dòng)了我!我在此只以自己的感受為基準,以他本人的作品來(lái)闡述我對繪畫(huà)作品表現力的認知程度。
他的畫(huà)色彩上對比強烈,又似信手拈來(lái),生動(dòng)豐富,不拘泥于客觀(guān)事物,又超越了客觀(guān)事物。通過(guò)色彩的躍動(dòng)、色塊的對比、色調的映襯和烘托來(lái)表現各種各樣的場(chǎng)景。他的畫(huà)面總是神采飛揚,又似“匆匆忙忙”捕捉動(dòng)態(tài)所至,惟恐那一刻的時(shí)光和感情就要馬上流逝,而也恰恰是這種“慌亂”的繪畫(huà)狀態(tài)加之以嚴謹而不拘謹的動(dòng)態(tài),使畫(huà)面有條不紊,給其作品留下了生動(dòng)的效果。姿態(tài)、動(dòng)作的塑造剛勁精練,沉穩老辣,色彩明快,簡(jiǎn)潔直率。在人物動(dòng)態(tài)的處理上又極其到位,有些作品甚至都沒(méi)有將畫(huà)面顏色填滿(mǎn),如《扎娜·格拉尼埃的微笑》、《梳發(fā)的女子》(圖-1)、《初領(lǐng)圣體之日》、《浴女》、《路易?巴斯克肖像》等,畫(huà)布底色還留有痕跡,但確給畫(huà)面帶來(lái)特殊的效果。在他的名作《唱“Linger,Longer,Loo”的伊維特.吉爾貝》(圖-2)中,畫(huà)幅尺寸不大,只有53cm×39cm,但蘊涵著(zhù)強烈的藝術(shù)感染力和視覺(jué)沖擊力。作品線(xiàn)條剛勁有力,酣暢飄逸,傳神動(dòng)人,情與景、線(xiàn)與形的結合恰到好處,虛實(shí)相生,疏密有致,彰顯出其獨特的審美取向。在畫(huà)面的處理過(guò)程中,對對象(唱歌的歌女)人物面部、頭部和手部(手套)作了較為生動(dòng)的刻畫(huà),畫(huà)面其他部分就用一點(diǎn)稀薄的顏色勾勒,但這決不是簡(jiǎn)單粗略的描繪,利用素描式的或線(xiàn)條式的色彩勾勒出歌女的衣裙,加之畫(huà)布固有色作為背景色,作品即已完成,整個(gè)畫(huà)面異常完整、靈動(dòng),且張力十足,給人一種輕松灑脫的感覺(jué),把一個(gè)歌女的形象描繪的惟妙惟肖。在色彩的處理上,畫(huà)面是單純中見(jiàn)豐富,對比中有調和,既統一又變化多端。通過(guò)整體色調的烘托與大的色塊之間的冷暖對比,形式感與視覺(jué)沖擊力強烈。人物面部以粉白色為主,概括整體,手部(手套)黑色鏤空,體現了她在燈紅酒綠的紛繁都市,濃妝艷粉,而衣著(zhù)寥寥數筆,與面部形成鮮明對比,整個(gè)人也隨之在畫(huà)布上舞動(dòng)了起來(lái)!藝術(shù)表現手法和風(fēng)格新穎別致,具有強烈的震撼力。整個(gè)畫(huà)面巧妙的運用了概括歸納的表現手法。他對人物所處的環(huán)境即背景做了概括和歸納。利用畫(huà)布本身的一塊整體的顏色,用另一種顏色,自如的進(jìn)行了處理,巧妙畫(huà)出它的虛實(shí),將畫(huà)面的氛圍,極度概括的表現出來(lái);主體物在形體上做了適度的夸張,還是在概括的基礎上,把人物動(dòng)態(tài)夸大,面部表情、手部動(dòng)作略微夸張,色彩統一中見(jiàn)靈動(dòng),既避免了單色造成的單調、拘束感,又恰當的表現出了人物面部的豐富表情,抓住了最具對象個(gè)性氣質(zhì)的形象特征,展示出了歌女飄逸舞動(dòng)的身姿和衣紋服飾的質(zhì)感,使畫(huà)面達到非常好的效果。
在我們繪畫(huà)創(chuàng )作中,往往在內容和表現手法上忽視了這些,對內容和題材的選擇過(guò)大,要安排多少人,而忽略了對所表現內容的深度理解及真切感受和體會(huì ),勞特累克這幅畫(huà)就一個(gè)人,內容與形式及主題都極其簡(jiǎn)單,一個(gè)女子,一個(gè)正在唱歌的歌女。人物彎腰向前構圖簡(jiǎn)潔,作者對題材內容的把握與體會(huì )卻具有異常的深度,這是作為一個(gè)繪畫(huà)專(zhuān)業(yè)學(xué)生所要學(xué)習借鑒的重中之重,以及他對畫(huà)面的整體控制力度,恰如其分。畫(huà)面中頭飾、手套、大花禮服,自上而下,寥寥數筆,表現力依次減弱,那是一種無(wú)意識的“速寫(xiě)”,而這種“無(wú)意識”,是通過(guò)“有意識”地觀(guān)察,從理性到感性的不間斷地升華,從而映射出畫(huà)面的藝術(shù)形式的完美統一。
在表現手法上做適當的概括和夸張。人物形象的把握和表現處理中線(xiàn)條有適度的夸張,而在環(huán)境處理中極富概括能力,強調自身的感受,所體現出的張力,給畫(huà)面帶來(lái)巨大的藝術(shù)感染力,使其畫(huà)面有一種膨脹感,雖然在人物安排上數量不多,但畫(huà)面非常飽滿(mǎn),而且表現力度異常強烈。他在繪畫(huà)中的線(xiàn)條,有種脫僵的運動(dòng)之勢,表現熱烈、迅捷、敏銳。勞特累克在色彩與線(xiàn)條相統一的表現中,都是按自己的心靈軌跡運動(dòng)的,很松動(dòng)又很謹慎,既復雜又很自然。在事物的觀(guān)察、分析、理解、判斷到頓悟及下意識的藝術(shù)表現上幾乎是完美的,他把情感與藝術(shù)表現形式恰當的結合在了一起。對從事繪畫(huà)或與繪畫(huà)藝術(shù)相關(guān)的人在如何觀(guān)察及表現上是很有幫助的。
勞特累克在他簡(jiǎn)短但又豐富的一身中,多部分時(shí)間都是在于藝術(shù)活動(dòng)相關(guān)聯(lián),雖然他的身體是殘缺不全的,但情感卻是無(wú)比真摯的,通過(guò)長(cháng)期努力探索,以他獨特的繪畫(huà)風(fēng)格,運用概括的、明快的、帶有速寫(xiě)性意味的畫(huà)面充實(shí)了他的藝術(shù)世界。他的藝術(shù)世界是自由的、真摯情感的道路。通過(guò)對勞特累克繪畫(huà)作品的研究與分析,我得到一些啟示。繪畫(huà)過(guò)程是一個(gè)不斷思索與探究的過(guò)程,而我們在不同的時(shí)間、不同的地點(diǎn)、不同的場(chǎng)合看待事物的目光是不同的,這些看待事物的方式和感受取決于我們個(gè)人的精力、精神狀態(tài)和審美取向。如何來(lái)認知與調動(dòng)自己的心理狀態(tài),把自己對對象的直覺(jué)感受以及自己的情緒真實(shí)的情感更準確的通過(guò)繪畫(huà)這種語(yǔ)言真切的表達出來(lái),要通過(guò)長(cháng)期不斷的藝術(shù)實(shí)踐與體會(huì )。
在我閱讀勞特累克以及很多繪畫(huà)大師的繪畫(huà)作品的同時(shí),我在似懂非懂間也產(chǎn)生了些藝術(shù)表現上的體會(huì )。從勞特累克的繪畫(huà)作品中,我對繪畫(huà)創(chuàng )作有了一定的理解和感受。藝術(shù)作品的產(chǎn)生不是偶然的,突發(fā)性的情感能創(chuàng )作出個(gè)別的藝術(shù)作品,但這不是常有的。勞特累克不是藝術(shù)的總稱(chēng),但他的作品卻能從一個(gè)角度直觀(guān)的折射出繪畫(huà)這門(mén)藝術(shù)表現形式的內涵。在他的繪畫(huà)作品中,從單人到群像的展現,從小幅色稿到大的創(chuàng )作中,每一件作品的內容都非常豐富。在色塊與色塊之間的區別和聯(lián)系上,冷暖之間的穿插上,以及對整個(gè)色調的把握中,都有其獨特的方面。他的獨特不是孤立存在的,是在繪畫(huà)藝術(shù)藝術(shù)語(yǔ)言的基礎上產(chǎn)生的。他對每張畫(huà)中的內容吃的很透,人物動(dòng)態(tài)的感受結合周?chē)沫h(huán)境,把每一個(gè)畫(huà)面中的元素都聯(lián)系在一起,整體的考慮畫(huà)面所要產(chǎn)生的效果,所以在他的畫(huà)面中,即使人物很少,但通過(guò)每一個(gè)小的畫(huà)面因素之間的色彩和線(xiàn)條之間的處理,或對比,或虛實(shí),色塊有大有小,線(xiàn)條有寬有窄,主體物與環(huán)境的關(guān)系,這些繪畫(huà)中要掌握的東西,都在他的畫(huà)面中展現伶俐的展現了出來(lái)。(圖-1)這是做為繪畫(huà)學(xué)生學(xué)習中重點(diǎn)。
對勞特累克繪畫(huà)創(chuàng )作過(guò)程中的表現形式的理解與感悟,我深刻體會(huì )到藝術(shù)是真摯的情感表現。理解藝術(shù)的內涵,對藝術(shù)的感悟,這些并非簡(jiǎn)單的機械運動(dòng),要通過(guò)長(cháng)期不懈的努力得來(lái)的。在我們繪畫(huà)乃至創(chuàng )作過(guò)程中,所傳達出來(lái)的所有信息,就是自己長(cháng)期繪畫(huà)中所得到的體會(huì )的真實(shí)體現。在繪畫(huà)創(chuàng )作中,題材選擇與題材所要表現的內容的深度和廣度的掌握是非常重要的,在雜亂無(wú)章的事物面前能否真誠的表白自己的內心情感世界?繪畫(huà)的性質(zhì)決定了繪畫(huà)必須以真實(shí)的客觀(guān)物質(zhì)展現于人們面前,供人欣賞,這個(gè)展現的過(guò)程是長(cháng)期訓練摸索的過(guò)程,任何人都可以進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng )作,但不是每個(gè)人的作品都能稱(chēng)為藝術(shù)品,或是被大眾所推崇認可的藝術(shù)品。我認為以自己的真實(shí)情感來(lái)描繪客觀(guān)世界的作品,才能感動(dòng)其他的生命,從而升華為藝術(shù)語(yǔ)言或藝術(shù)作品。蒙克曾說(shuō):“我們要創(chuàng )造,至少要建一種有益于人類(lèi)的藝術(shù)。這種藝術(shù)引人入勝,它發(fā)自?xún)刃纳钐��！闭嬲\表達內心的藝術(shù)才是真正的藝術(shù),藝術(shù)的真正魅力也在于此!每種藝術(shù)都是創(chuàng )造者在以物質(zhì)世界為媒介,通過(guò)體會(huì )和感知為基礎,由自己的個(gè)人情感和精神世界創(chuàng )造而來(lái)的,每一件作品都表達作者自身的情感和精神狀態(tài)及對物質(zhì)世界的感受、理解。
繪畫(huà)作為繪畫(huà)者本人的心靈參照,是精神境界的表象和情感的抒發(fā),繪畫(huà)的一切體驗與表達的過(guò)程,它們都屬于繪畫(huà)者心靈與情感的活動(dòng)。勞特累克繪畫(huà)創(chuàng )作中那種帶有速寫(xiě)性意味的表現手法,我認為就是長(cháng)期觀(guān)察、體會(huì ),從而濃縮提煉,表現出來(lái)的他對客觀(guān)事物情感的表象。
在我自身繪畫(huà)創(chuàng )作體驗中我真切的體會(huì )到繪畫(huà)的目的不是對自然的描摹,而是主動(dòng)出擊式的短兵相接,是通過(guò)提煉和升華了的感知世界,拉開(kāi)畫(huà)面與客觀(guān)物象之間的距離,更準確的把所要展現的內容精妙的繪于紙上,這是每一位從事繪畫(huà)工作的人們著(zhù)手解決的問(wèn)題,這樣才能使繪畫(huà)創(chuàng )作深入的探究下去。
法國著(zhù)名文學(xué)家雨果曾說(shuō)過(guò):他們像天上的星星,熠熠發(fā)出生輝,指引著(zhù)地下人們的路。勞特累克的一生,從生理上說(shuō)是殘缺的,但從藝術(shù)角度來(lái)說(shuō),卻是收獲的一生。藝術(shù)的范疇浩瀚無(wú)邊,合理的吸收前人的知識、經(jīng)驗,加以開(kāi)拓創(chuàng )新,就能更快更好創(chuàng )造出自己的作品。我學(xué)習研究了勞特累克的繪畫(huà)作品之后,體會(huì )到速寫(xiě)性的把握是一種最終流露于畫(huà)面中的真摯的情感。通過(guò)線(xiàn)條、色彩的運用,充分表現了自身的感情世界。感情不是持久不變的,它是富于變化的,快速準確的捕捉表達自己情感的線(xiàn)條和色彩,精彩的展現于人們面前吧!
【參考文獻】
[1]何政廣.世界名畫(huà)家全集——勞特累克(蒙馬特爾傳奇畫(huà)家)[M].河北教育出版社,2001.
[2]人民美術(shù)出版社編.外國近現代名家作品選粹——勞特累克[M].人民美術(shù)出版社,2003.
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