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德國表現主義對中國當代繪畫(huà)的影響論文
任何繪畫(huà)形式，特別是印象派之后的繪畫(huà)，都或多或少地帶有表現性，因為繪畫(huà)所表現的內容與客觀(guān)物象相比必然帶有主觀(guān)性，即使是古典繪畫(huà)和寫(xiě)實(shí)繪畫(huà)，也只是借助了客觀(guān)的形象而非完全復制客觀(guān)形象，所以說(shuō)到繪畫(huà)的表現性，就要以繪畫(huà)語(yǔ)言表現的相對性為前提，而不能把問(wèn)題絕對化。德國表現主義和新表現主義是近現代美術(shù)史上的重要思潮，同時(shí)對中國當代表現性繪畫(huà)產(chǎn)生了深遠的影響。
一、德國表現主義的淵源
1905 年橋社成立，可視為德國表現主義的開(kāi)端。在此之前，有兩股思潮影響了德國藝術(shù)。一是英國工藝美術(shù)運動(dòng)影響下德國藝術(shù)家對裝飾味線(xiàn)條造型的推崇;二是蒙克、凡·高等畫(huà)家的作品在柏林的展覽震驚了德國年輕的藝術(shù)家。當一種藝術(shù)形式發(fā)展成熟后，推動(dòng)其走向變革的往往都是來(lái)自異族的力量，因為非固定的審美很容易受到群體審美習慣的質(zhì)疑，外力的推動(dòng)往往能打破僵局，起到?jīng)Q定性的改變作用。
德國表現主義雖然是一場(chǎng)維持不久的藝術(shù)運動(dòng)，但因其深深地扎根于德國古代質(zhì)樸、靜穆、嚴謹的藝術(shù)追求中，這些豐厚的營(yíng)養在與野獸派的狂熱本真，塞尚的理性和古典主義情結，凡·高的熱烈真摯和深深扎根泥土等碰撞的過(guò)程中產(chǎn)生出藝術(shù)智慧的結晶，必將誕生偉大的藝術(shù)并且影響深遠。
二、德國新表現主義
新表現主義并非德國表現主義的延續，但兩者都有著(zhù)體現德國精神這樣的共同之處。二戰之后，由于美國地位的提升，美國文化的影響力持續增強甚至在世界范圍內占有領(lǐng)先的地位，以至于很多人忽略了抽象表現主義的源頭是德國;因為抽象表現主義是德國的傳統，德國表現主義時(shí)期的康定斯基就是熱抽象的代表，并且是世界上第一個(gè)畫(huà)出純粹抽象作品的藝術(shù)家。
新表現主義跟美國六七十年代的藝術(shù)相反，感情強烈炙熱，與波普藝術(shù)和美國的其他流行文化形成強烈反差，曾經(jīng)被稱(chēng)為“暴力繪畫(huà)”，其重要原因就是它根植于藝術(shù)家的內心世界而非商業(yè)和金錢(qián)的需要。比如基弗的繪畫(huà)，帶有強烈的對戰爭以及后工業(yè)時(shí)代影響的反思，畫(huà)面上充斥的是類(lèi)似水泥、鋼筋一樣的廢墟場(chǎng)景和荒無(wú)人煙的末日氣息，給人強烈的視覺(jué)震撼。其代表藝術(shù)家有A·R·彭克等。當然新表現主義也結合了未來(lái)主義、形而上畫(huà)派的表現語(yǔ)言。
德國新表現主義是在20世紀70年代末開(kāi)始興起的，與表現主義相差半個(gè)世紀;更為重要的是在這半個(gè)世紀中德國遭到了納粹的統治和戰爭的毀滅性打擊，所以新表現主義有著(zhù)傳統的延續、戰爭的創(chuàng )傷、殖民文化的影響、繪畫(huà)的邊緣化等諸多方面的背景，特別是在繪畫(huà)逐漸走向邊緣和美國文化一邊獨大的復雜的背景下有著(zhù)如此頑強的生命力和獨立性也說(shuō)明了其文化根源的豐厚和強大。
三、認識中國當代表現性繪畫(huà)
中國油畫(huà)發(fā)展一百余年，早期主要是對西方不同的藝術(shù)流派進(jìn)行模仿和學(xué)習，其中印象主義、后印象主義、古典主義、前蘇聯(lián)的現實(shí)主義等都對中國繪畫(huà)有著(zhù)不同程度的影響。隨著(zhù)油畫(huà)民族化的進(jìn)一步深入，現當代中國油畫(huà)的脈絡(luò )逐漸清晰，經(jīng)歷了傷痕美術(shù)、玩世現實(shí)主義、新生代、卡通一代、新古典、具象表現、意象油畫(huà)等豐富的面貌形式，可以說(shuō)是百花齊放，但在吸收西方繪畫(huà)表現技法的同時(shí)總體面貌越來(lái)越呈現出東方氣韻。在這樣的背景下，表現主義也是當代中國繪畫(huà)的重要分支，但德國的表現主義是一個(gè)完整的體系，有其歷史淵源，所以把中國繪畫(huà)表現一直稱(chēng)為表現主義也許是不準確的，段正渠老師舉辦“表現性”繪畫(huà)高研班，提出“表現性繪畫(huà)”方向，這種提法也許更準確一些。
我們可以從文化淵源上分析德國傳統藝術(shù)與中國傳統藝術(shù)的共通之處：中國傳統繪畫(huà)崇尚自然，與德國自然主義、浪漫主義傳統不謀而合，所以二者在思想根源上是相通的;德國藝術(shù)中有重感情色彩的傳統，而中國傳統藝術(shù)是重意境表現而輕寫(xiě)實(shí)描摹的;德國藝術(shù)中有重主觀(guān)表現的傳統，這與中國傳統繪畫(huà)中的大寫(xiě)意傳統以及書(shū)法中的自由精神是極度吻合的。從以上對比中我們可以看出德國傳統藝術(shù)與中國傳統藝術(shù)的相通之處，這也是德國表現主義、新表現主義在感情上容易被中國畫(huà)家接受，而且促進(jìn)了中國當代表現性繪畫(huà)發(fā)展的原因。
四、德國表現主義、新表現主義對中國當代表現性繪畫(huà)的影響
1.在具象的造型表現方面。在具體的形象當中尋求表現是比較難的，要有表現性就要脫離原來(lái)的形象，但又要能讓觀(guān)者看懂，又要傳遞情緒。這就要求作品中的藝術(shù)形象在造型中要遵循一些東西，比如中國古代繪畫(huà)中的人像，就是真人的“心像”，已經(jīng)超越了真人形象本身。但在油畫(huà)表現中，特別是現代油畫(huà)表現中，我們無(wú)法照搬中國古代的造型方法，一是繪畫(huà)材料的不同;二是我們已經(jīng)失去了原有的造型根基和土壤，模仿照搬古代，畫(huà)出來(lái)的形象跟現代審美總是有距離的。段正渠老師在畫(huà)中國陜北農民時(shí)，就借助了新表現主義的魯奧的手法，用粗重的線(xiàn)條，省略掉許多中間調子;造型上追求簡(jiǎn)單直接，把陜北農民身上的原始感、自然感一把抓住，并且注重油畫(huà)語(yǔ)言特有的厚重與層次。
2.在繪畫(huà)內在精神方面。中國畫(huà)家馬路曾在德國學(xué)習，深受德國表現主義影響，他認為表現主義的根源是“內在意象”“內在需要”。簡(jiǎn)單地講就是直指內心，靠直覺(jué)來(lái)表現事物的本質(zhì)，拋開(kāi)無(wú)關(guān)的表象，面對抽象的情緒。比如說(shuō)在創(chuàng )作中不經(jīng)過(guò)任何的預想與規劃，完全依賴(lài)于直覺(jué);因為直覺(jué)反映的是人內心中最真實(shí)的東西，過(guò)多的預想和計劃會(huì )破壞這種直覺(jué)。
3.在色彩與線(xiàn)條的抽象表現張力方面。德國表現主義畫(huà)家康定斯基畫(huà)出了世界上第一幅純粹抽象的作品;新表現主義畫(huà)家魯奧運用粗黑的線(xiàn)條勾勒物象的形體;基弗的作品中充斥著(zhù)肌理的質(zhì)感……這些最單純最直接的造型手法對中國的表現性繪畫(huà)影響巨大。賈滌非直接運用線(xiàn)條與色彩的穿插造型，形象在色彩中若有若無(wú)。
五、中國當代表現性繪畫(huà)的獨立精神
中國表現性繪畫(huà)形成的誘因在德國表現主義、新表現主義，造型圖式也是在其啟發(fā)下逐漸形成的，但在發(fā)展的過(guò)程中卻呈現出越來(lái)越鮮明的東方藝術(shù)特色，我們可以從以下幾個(gè)方面來(lái)梳理其獨立性和獨特性。
1.偏重對自然景物的摹寫(xiě)。在中國的表現性繪畫(huà)中有相當多數量的以風(fēng)景為表現題材的畫(huà)家和作品，更有許多作品是直接來(lái)源于對景寫(xiě)生，這種現象在西方繪畫(huà)中只有印象派和后印象派時(shí)期才大量出現，雖然德國表現主義時(shí)期的重要藝術(shù)家康定斯基也畫(huà)過(guò)大量的風(fēng)景寫(xiě)生，但其主要目的是研究和提煉形式而非真正地表現大自然。而中國表現性繪畫(huà)的藝術(shù)家卻是很注重對自然景物本身的表現，通過(guò)對景物的觀(guān)察、提煉、表現創(chuàng )造出另類(lèi)的“風(fēng)景”，當然這些風(fēng)景無(wú)論如何變化和表現，都沒(méi)有脫離“自然”這個(gè)母題的，并且深入到自然中，寫(xiě)生在創(chuàng )作中占有如此大的比重也是在當代繪畫(huà)中比較少見(jiàn)的。
2.將表現性與寫(xiě)意精神相結合。中國當代的表現性繪畫(huà)從德國表現主義的造型手法中直接拿來(lái)，但越往后走卻越呈現出不同的面貌，其中很重要的一點(diǎn)就是中國當代的表現性繪畫(huà)越來(lái)越帶有傳統寫(xiě)意繪畫(huà)的造型特點(diǎn)，并且結合了油畫(huà)語(yǔ)言呈現出一種新面貌。比如周春芽在描繪桃花林的作品大筆揮灑，一筆中帶出許多變化，呈現出“逸筆草草”的畫(huà)面效果;樹(shù)枝往往是一筆帶過(guò)，既沒(méi)有明暗的塑造也沒(méi)有冷暖關(guān)系的處理，頗像中國畫(huà)中的大寫(xiě)意手法，筆鋒流動(dòng)，一氣呵成。
德國表現主義曾受到野獸主義、后印象主義等美術(shù)思潮的影響，但最終根植于自己文化的豐厚土壤而形成獨立的藝術(shù)風(fēng)格。中國當代的表現性繪畫(huà)受到德國表現主義、新表現主義的影響而迅速發(fā)展，雖然還沒(méi)有形成如德國表現主義在世界范圍內的影響，但其獨立之精神卻在逐漸形成，其影響也應該是持久的。
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