略談綜合材料對繪畫(huà)色彩的影響論文

略談綜合材料對繪畫(huà)色彩的影響論文

　�。ㄒ唬┈F成物色彩與顏料本體色彩的結合

　　不同材料的特點(diǎn)和自身的色彩是不同的。因此，在運用這種材料繪畫(huà)時(shí)，要將其本身的色彩考慮進(jìn)去，再考慮使用其他色彩來(lái)搭配。在創(chuàng )作綜合材料繪畫(huà)過(guò)程中，藝術(shù)家通過(guò)運用現成物來(lái)傳達思想。任何一個(gè)很普通的東西，如一張紙、一塊布、一支筆等都可被藝術(shù)家隨意地加在畫(huà)上面。多種多樣的材料，其自身色彩的應用和畫(huà)中色彩的應用相融合，給人以耳目一新的感覺(jué)，獨特但不突兀。藝術(shù)家不斷地進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐，找到適合自己的獨特組合后，逐漸形成了具有個(gè)人特色的藝術(shù)思想和表達方式。立體主義時(shí)期，就已出現了通過(guò)拼貼的方式來(lái)進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng )作的藝術(shù)家。拼貼藝術(shù)最早出現在19世紀的民間工藝中，后來(lái)，畢加索等藝術(shù)家將這種拼貼繪畫(huà)的方式進(jìn)行改革，并引入到繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作中。繪畫(huà)創(chuàng )作中現成的材料、材質(zhì)的引用，打破了傳統繪畫(huà)中“虛擬的真實(shí)”，在二維平面上使用油彩描繪出三維空間的傳統透視作畫(huà)的方法，采用了多種新技術(shù)和材料，將墻紙、樂(lè )譜、油布等普通材料都拼貼到繪畫(huà)中，各種材料的運用獲得了讓人意想不到的效果。還有些藝術(shù)家大量運用拼貼現成物結合其他的繪畫(huà)，形成了獨具特色的藝術(shù)風(fēng)格，其采用新的繪畫(huà)材料，反對舊的藝術(shù)風(fēng)格，并拋棄以往的藝術(shù)特點(diǎn)，渴望追求更寬廣的藝術(shù)領(lǐng)域。這一創(chuàng )作時(shí)期，即“綜合”或“拼貼”的立體派。20世紀50年代的波普藝術(shù)使得這種拼貼的材料來(lái)源更加廣泛、立體化，如大量運用丟棄物、廣告傳單和書(shū)本、雜志等材料來(lái)拼貼繪畫(huà)。波普藝術(shù)宣揚的是通俗的、能被人們輕易接受的大眾文化。顏料色彩由于種類(lèi)有限，有時(shí)并不能充分表達藝術(shù)家的思想，而現成品拼貼作品的色彩，種類(lèi)繁多且鮮艷奪目，是顏料色彩所不能達到的，所以，可用現成品色彩來(lái)表達顏料色彩所不能表達的情感�，F成品拼貼繪畫(huà)和顏料繪畫(huà)的結合，使藝術(shù)家的情感更加充分地表達出來(lái)，也完善了繪畫(huà)的色彩體系�，F成品色彩畫(huà)面的側重點(diǎn)不是強調色彩的傳統審美，而是表達藝術(shù)家的思想感情、觀(guān)點(diǎn)想法和材料的美麗。藝術(shù)家通過(guò)利用不同的、具有特殊意義的現成品，并賦予其想象，強調其所繪成的畫(huà)與所處世界的聯(lián)系。

　�。ǘ�）色彩的象征性在材料藝術(shù)中的運用不同

　　色彩的象征意義不同。隨著(zhù)對色彩研究的不斷深入，色彩的象征性逐漸被更多藝術(shù)家所認知，其可象征抽象的事物，如藍色是天空和大海的顏色，象征著(zhù)平靜、純真、憂(yōu)郁，同時(shí)也象征著(zhù)尊貴、權威和永久；紅色是火的顏色，象征著(zhù)熱烈、沖動(dòng)、熱情，同時(shí)也象征著(zhù)吉祥、幸福；白色是雪的顏色，象征著(zhù)純潔、單純、縹緲，同時(shí)也象征著(zhù)寒冷、嚴峻、孤獨。在藝術(shù)創(chuàng )作中，色彩的象征性要通過(guò)藝術(shù)家的創(chuàng )作目的來(lái)表達，大部分的色彩象征意義都具有兩面性。在創(chuàng )作材料藝術(shù)的同時(shí)，藝術(shù)家通過(guò)運用材料色彩的象征意義來(lái)表現其創(chuàng )作意義和思想情感，如藝術(shù)家會(huì )根據自身經(jīng)歷，運用黃色的蠟紙材料表達溫暖與和諧。20世紀以來(lái)，藝術(shù)家通過(guò)對材料色彩的象征性以及不同色彩寄托的情感力量來(lái)抒發(fā)自身的感受和觀(guān)點(diǎn)。因此，材料色彩象征著(zhù)文化性，傳遞著(zhù)藝術(shù)家的情感、觀(guān)念和思想�；疑�是灰燼和烏云的顏色，接近于黑色，代表著(zhù)向黑暗過(guò)渡的臨界點(diǎn)，象征著(zhù)憂(yōu)郁、頹廢的情緒。因此，有些藝術(shù)家用黑灰色來(lái)象征善惡、死亡、破壞和重生的意義。這種灰色的應用和當時(shí)的社會(huì )環(huán)境有關(guān)，體現了社會(huì )的混亂和藝術(shù)家對人類(lèi)命運的思考。不同色彩有不同的象征意義。除上面列舉過(guò)的藍色、紅色、白色、黃色、灰色，還有一些顏色具有象征意義。如黑色象征死亡、悲哀、罪惡的同時(shí)還象征著(zhù)生命、堅實(shí)、嚴肅；橙色象征傲慢、焦躁、沖動(dòng)的同時(shí)還象征著(zhù)溫情、華麗、明朗；綠色象征平庸、妒忌、刻薄的同時(shí)還象征著(zhù)公平、希望、新鮮；紫色象征壓抑、傲慢、哀悼的同時(shí)還象征著(zhù)高尚、優(yōu)雅、高貴。

　�。ㄈ�）不同質(zhì)的材料色彩是藝術(shù)家情感個(gè)性的表現

　　色彩能夠傳達藝術(shù)家的情感，通過(guò)畫(huà)面中事物的外在表現來(lái)揭示出人物的內心感受。不同色彩的材料表達不同的情感特性。一般認為，以紅色和黃色為代表的暖色調，表達自強不息、勃勃生機；以藍色和綠色為代表的冷色調，表達消極懈怠、精神萎靡等。藝術(shù)家通過(guò)對不同色彩的運用來(lái)體現情感，用色彩的深淺來(lái)表達情感的強弱，如運用多種色彩來(lái)表達感情的豐富；運用單色調來(lái)表達感情的激烈或平靜。比起用語(yǔ)言表達情感，色彩更加形象、生動(dòng)，給人一種強烈的視覺(jué)沖擊，從而使觀(guān)者感同身受�，F代藝術(shù)家在材料繪畫(huà)作品中，利用不同材料的色彩特點(diǎn)來(lái)表達不同情感；利用色彩的強烈程度來(lái)取得意想不到的效果。如藝術(shù)家用木炭在木板上作畫(huà)，利用畫(huà)面色彩的含蓄凝重和棕灰色調來(lái)訴說(shuō)往昔的回憶；用昏暗、陳舊、有劃痕的畫(huà)面及模糊的感覺(jué)來(lái)表達作品中凄涼的情緒；用紅與綠的對比來(lái)表達矛盾的情緒；用補色混合來(lái)表達神秘意境；用淋漓盡致的色彩來(lái)表達憂(yōu)郁、孤獨等情緒。在綜合材料繪畫(huà)藝術(shù)創(chuàng )作中，藝術(shù)家將不同的現成物運用到繪畫(huà)中，將現成物的色彩和顏料色彩結合，通過(guò)對色彩的象征性在材料藝術(shù)中的運用和不同質(zhì)的材料色彩運用來(lái)表達藝術(shù)家情感個(gè)性、個(gè)人思想和精神世界。同時(shí)，藝術(shù)家通過(guò)對不同現成物與繪畫(huà)結合的運用和理解，形成獨特的藝術(shù)特色和個(gè)性特征。綜合材料繪畫(huà)中不同材料和色彩的運用，不僅能表達藝術(shù)家的情感，還能通過(guò)不同現成物的運用來(lái)表達藝術(shù)家的經(jīng)歷、感受和對世界的認知、理解，而且能反映部分社會(huì )現狀。除此之外，綜合材料繪畫(huà)又因其材料的多樣性、色彩種類(lèi)的豐富等特征，為藝術(shù)家提供了更廣闊的創(chuàng )作空間，促進(jìn)繪畫(huà)藝術(shù)更好地發(fā)展，打破了傳統的繪畫(huà)藝術(shù)，也為二維繪畫(huà)向三維繪畫(huà)的轉變提供了可能。

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