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平面設計中西方超現實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)的應用論文
20世紀現代風(fēng)格派的超現實(shí)主義繪畫(huà)藝術(shù)新穎、獨特，富有個(gè)性，實(shí)現了繪畫(huà)藝術(shù)思維與表現力的全面發(fā)展，非常值得設計領(lǐng)域借鑒與學(xué)習。尤其是其透視、解構等空間構成思想，更是能夠帶給平面設計許多創(chuàng )新的靈感，有效提升受眾的視覺(jué)感受。本文從超現實(shí)主義最本源、最具典型性的四種表現技法入手，對其在平面設計中的運用方式展開(kāi)詳細分析。
一、矛盾空間表現技法的運用
矛盾空間的表現技法最初是由荷蘭現代藝術(shù)大師埃舍爾創(chuàng )立的，其具體指利用二維平面空間的局限性創(chuàng )造出客觀(guān)世界不存在的、有悖常理的空間結構的繪畫(huà)手法。這一手法能夠將立體三維空間同平面二維空間突破性地穿插在一起，制造出一種怪誕而又新奇的視覺(jué)效果，從而使觀(guān)者產(chǎn)生視覺(jué)上的錯亂感。具體來(lái)講，在平面設計中創(chuàng )造矛盾空間主要有兩種方式：一是借助共用面將不同視點(diǎn)聯(lián)合，使物體各視角形態(tài)并置在一起的矛盾空間創(chuàng )建手法。二是將物體所在空間的近景、中景、遠景等景別的前后順序打亂，而后進(jìn)行錯位銜接的矛盾空間創(chuàng )建手法。無(wú)論是上面哪種方法，其根本目的都是為了表現相悖的空間關(guān)系，激發(fā)受眾的探究興趣，進(jìn)而更好地傳達設計思想。下面，筆者就選取日本平面設計大師福田繁雄作品中在矛盾空間塑造方面最為典型的兩幅海報為例，舉例說(shuō)明其具體的運用方式。首先來(lái)看福田繁雄為日本松屋百貨集團成立130周年創(chuàng )作的慶典海報。在這幅作品中，福田繁雄選擇了不同視點(diǎn)聯(lián)合的方式營(yíng)造矛盾空間--畫(huà)面中的兩個(gè)人，一個(gè)為俯視角度，一個(gè)為仰視角度，兩個(gè)人的不同視角使人們對空間的形態(tài)產(chǎn)生了疑問(wèn)，再用上黑色同灰色兩種極易產(chǎn)生視錯的色彩搭配，更加強了畫(huà)面的新奇效果，使受眾獲得了獨特而富有趣味的視覺(jué)享受。再來(lái)看福田繁雄1987年個(gè)人展覽作品《思考》。在這幅作品中，福田繁雄將坐于臺前思考的一個(gè)人分別以仰視、俯視、前視、后視四個(gè)角度表現出來(lái)，四種不同的狀態(tài)以單純的黑色線(xiàn)條串聯(lián)。這樣，觀(guān)者欣賞海報時(shí)目光就會(huì )隨著(zhù)線(xiàn)條忽左忽右、忽上忽下，從而產(chǎn)生錯視的跳躍感，體會(huì )到海報的玄機所在。
二、拼貼重組表現技法的運用
超現實(shí)主義的拼貼重組技法是指將兩個(gè)或兩個(gè)以上關(guān)聯(lián)性不大甚至毫不相干的物體形象糅合在一起的繪畫(huà)手法。
這一手法能夠將來(lái)源于不同時(shí)代、不同類(lèi)別的物象創(chuàng )造性地組合到一起，給人們一種荒誕感與幻覺(jué)感。設計師可借鑒這一思想，對參與作品創(chuàng )作的素材展開(kāi)創(chuàng )造性的全新組合，從而帶給受眾非同以往的視覺(jué)體驗。具體來(lái)講，平面設計中拼貼重組的表現技法主要有以下兩種實(shí)現方式：一是來(lái)源不同的物象間的拼貼重組，即在多個(gè)物象中選取一部分重構成一個(gè)物象的設計手法。這一手法能夠創(chuàng )造出從形式到內涵的全新的物象，具有極強的趣味性。二是將單個(gè)物象打散，選取局部展開(kāi)拼貼、重組，使之在保留一定原意功能的基礎上產(chǎn)生新的意義。這一手法顛覆了人們對物象固定組合的認知，極富視覺(jué)沖擊力。下面，筆者就選取兩幅較為典型的拼貼重組海報為例，對其的具體運用進(jìn)行詳細分析。首先來(lái)看德國鬼才設計師迪米屈里·丹尼洛夫為英國百貨公司創(chuàng )作的廣告《Harvey Nichols》。在這幅作品中，設計師采用了不同物象間的拼貼重組對素材進(jìn)行設計。畫(huà)面以三個(gè)衣著(zhù)整齊得體、時(shí)尚大氣的商務(wù)人士為主體，左邊兩位男士手扶膝蓋、身子前傾，右邊的女士左手拿著(zhù)化妝鏡，右手涂著(zhù)口紅，令人奇怪的是他們三人的頭部分別被替換成了藍眼睛兔頭和白光燈泡。受眾看到這幅作品往往會(huì )被其中古怪的場(chǎng)景所吸引，從而加深了對畫(huà)面的印象。再來(lái)看岡特·蘭堡為戲劇《戲子》設計的同名宣傳招貼。在這幅作品中，岡特·蘭堡選擇了人體解構圖形中的腳部殘像作為整體物象的代表，通過(guò)點(diǎn)地、外撇等芭蕾舞基本腳位造型組合成了一幅全新的圖像。整幅海報中參與拼貼重組的素材來(lái)源于同一事物，即芭蕾舞者，并且基本保留了原物象的表意功能，即跳舞、舞蹈，這使得受眾既能體會(huì )到拼貼創(chuàng )作的視覺(jué)樂(lè )趣，又不影響對招貼宣傳意圖的了解，非常實(shí)用且富有藝術(shù)感。
三、夸張變形表現技法的運用
夸張變形在超現實(shí)主義繪畫(huà)中經(jīng)常出現，其具體指將畫(huà)面主體物象進(jìn)行局部夸大或異體變形，使其得到突出表現的造型手法。這一手法能夠打破客觀(guān)物體的常規比例，令畫(huà)面產(chǎn)生一系列奇異的視覺(jué)效果，從而強化作品內容的表達。設計師可借鑒夸張變形技法來(lái)增強平面設計對受眾的吸引力，進(jìn)而提升其傳播效率。具體來(lái)講，在平面設計中夸張變形技法主要有以下兩種實(shí)現方式：一是基于物體大小、長(cháng)寬、縱深等表層屬性或具象屬性的夸張變形。這類(lèi)夸張變形手法往往脫離了客觀(guān)自然物體的真實(shí)面貌，呈現出丑與荒誕的趣味，其優(yōu)勢在于表意較為直觀(guān)，能夠使受眾快速關(guān)注到作品要表達的意圖，方便人們記憶。二是基于物體速率、性能等深層屬性的夸張變形。這類(lèi)手法打破了人們的慣性思維，既給受眾帶來(lái)了感官刺激，又讓他們在物體的必然性和圖片的夸張結果之間產(chǎn)生了思考，從而達到了傳達作品內涵的目的。下面，筆者就以?xún)煞鋸堊冃芜\用較為典型的海報為例，對其操作方式進(jìn)行詳細分析。首先來(lái)看英國某漢堡公司的促銷(xiāo)廣告。設計師以具象屬性夸張變形的方式描繪了一個(gè)男人吃驚的表情--畫(huà)面中，男人嘴巴張大，甚至漏出了聲帶，下頜脫出到胸膛的位置。受眾觀(guān)看到如此夸張的表情心中自然會(huì )產(chǎn)生疑問(wèn)：是什么讓一個(gè)人如此驚訝？廣告主體右側的"肉餡食物加量不加價(jià)"的促銷(xiāo)標語(yǔ)隨即給出了答案。
整幅作品通過(guò)人物局部的比例夸大處理激發(fā)了消費者的好奇心，達到了方便人們快速閱讀并記憶廣告內容的目的，從而最大程度發(fā)揮了廣告的宣傳作用。再來(lái)看德國某品牌刀具的宣傳廣告。設計師基于該品牌刀具鋒利無(wú)比的深層次屬性對畫(huà)面主體進(jìn)行了設計。圖片中砧板上放置的胡蘿卜被刀切成了塊狀，連木質(zhì)砧板也被刀切成了條狀。受眾看到作品能夠很快聯(lián)想到道具的鋒利程度，從而對品牌產(chǎn)生記憶。
四、圖底關(guān)系表現技法的運用
超現實(shí)主義繪畫(huà)中的圖底關(guān)系又被稱(chēng)為正負形或反轉現象，其具體指利用視覺(jué)雙關(guān)原理使圖形與背景在觀(guān)者視點(diǎn)轉換下呈現出主體位置輪換、各有表意功能的創(chuàng )作手法。這一手法能夠使畫(huà)面"圖中有圖、景中有景",令觀(guān)者體驗到目光流轉之間的樂(lè )趣。在現代平面設計中，設計師可借鑒超現實(shí)主義的圖底關(guān)系，在繪制一圖形（主體圖形）的時(shí)候充分考慮到另外一圖形（背景）的形狀，將圖形與圖形之間的共用邊緣及主次關(guān)系處理得當，從而使畫(huà)面在觀(guān)者的視覺(jué)轉換中呈現出視幻效果。需要提起的是，設計師在圖底置換的實(shí)際操作過(guò)程中需要注意兩點(diǎn)：一要注意主體圖形與畫(huà)面背景在面積上的均等，如此才能滿(mǎn)足兩個(gè)圖形（圖與底）共用圖形輪廓邊緣的基礎條件；二要注意主體圖形和背景輪廓的狀態(tài)為半封閉式，這樣有利于圖形未封閉部分間的相互聯(lián)系。
下面，筆者就以?xún)煞鶊D底關(guān)系運用較為典型的海報為例，舉例分析其具體運用。首先來(lái)看薩爾瓦多·達利為荷蘭超現實(shí)主義設計展覽創(chuàng )作的海報《紅唇沙發(fā)》。在這幅作品中，設計師選擇了紅色嘴形的雙人沙發(fā)作為畫(huà)面的主體圖形，接著(zhù)又選擇了一個(gè)化著(zhù)精致眼妝的性感女郎作為背景，沙發(fā)的擺放位置恰好位于"女郎"的嘴部。這樣，隨著(zhù)受眾視點(diǎn)的流動(dòng)，唇形沙發(fā)就會(huì )忽而自成一體，忽而同背景相融合，從而帶給人們一種全新的視覺(jué)意趣。再來(lái)看福田繁雄于1975年為日本京王百貨設計的宣傳海報。在這幅作品中，設計師將白色的女性腿部同黑色的男性腿部以上下交替的關(guān)系重復并置，這樣，兩種圖形就實(shí)現了虛實(shí)互補，使畫(huà)面在受眾視點(diǎn)轉換下出現正倒位圖底翻轉的錯視效果，從而傳達出簡(jiǎn)潔、有趣的作品風(fēng)格。
總而言之，超現實(shí)主義繪畫(huà)的思想與技法為現代平面設計的發(fā)展提供了更多可能，同時(shí)也為公眾打開(kāi)了神奇視覺(jué)世界的大門(mén)，進(jìn)一步滿(mǎn)足了當代人們日益增多的審美需求。作為新時(shí)期的藝術(shù)工作者，我們有必要更加深入地研究繪畫(huà)同設計的聯(lián)系，從中找出二者的契合點(diǎn)，為創(chuàng )作提供源源不斷的靈感，進(jìn)而為廣大群眾帶來(lái)更為優(yōu)秀、更富創(chuàng )意的作品。
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