新生代女性繪畫(huà)藝術(shù)論文

新生代女性繪畫(huà)藝術(shù)論文

　　一、新生代女性繪畫(huà)的歷史文化背景

　�。ㄒ唬┥鐣�(huì )歷史背景

　　在數千年的男權統治時(shí)期，由于受到男尊女卑的封建腐朽思想影響，歷史上中國的女藝術(shù)家們沒(méi)有辦法去施展自己的能力和才華，導致大多數女藝術(shù)家的作品和名聲在歲月的長(cháng)河中都被男性的成就所淹沒(méi)，一直到20世紀初，女藝術(shù)家們的這種生存狀態(tài)才發(fā)生轉變，五四新文化運動(dòng)顛覆了傳統的封建禮儀秩序，女性意識開(kāi)始慢慢覺(jué)醒，女性有了接受教育的權利并且可以走向社會(huì )。而到了20世紀80年代西方的女性主義思潮涌入，中國女性的女權意識再一次覺(jué)醒，中國新生代的知識女性開(kāi)始有了屬于自己舞臺。

　�。ǘ�）繪畫(huà)歷史背景

　　20世紀80年代，中外藝術(shù)文化交流逐漸頻繁，西方大量的新觀(guān)念、新藝術(shù)開(kāi)始進(jìn)入中國領(lǐng)域，一批女性畫(huà)家受到西方女性藝術(shù)和中國當代藝術(shù)的雙重影響，她們開(kāi)始自覺(jué)地創(chuàng )造藝術(shù)，將女性繪畫(huà)帶進(jìn)了一片新的世界。80年代中后期是中國當代繪畫(huà)藝術(shù)的開(kāi)端，而在這一重要時(shí)期，女性創(chuàng )作進(jìn)入一個(gè)自覺(jué)自為的新階段。80年代中后期是中國當代繪畫(huà)藝術(shù)的開(kāi)端，而在這一重要時(shí)期，女性創(chuàng )作進(jìn)入一個(gè)自覺(jué)自為的新階段，自從高考重新恢復，上世紀80年代一大批女性藝術(shù)家進(jìn)入大學(xué)，文化環(huán)境的改善使得她們擁有相對自由的創(chuàng )作空間。就是在這一時(shí)期一批女性藝術(shù)家如閆平、喻紅、申玲、夏俊娜、陳淑霞、劉虹、向京、蔣叢憶，等，她們用女性眼睛的獨特視角觀(guān)察世界，展現自我，創(chuàng )作出了一批比較成熟的作品，成為上世紀90年代中國繪畫(huà)不可忽視的重要組成部分。新生代的女性畫(huà)家開(kāi)始被社會(huì )廣泛關(guān)注，眾多的女性畫(huà)家開(kāi)始采用、當代女性繪畫(huà)特有的語(yǔ)言形式和情感表達進(jìn)行創(chuàng )作。

　　二、當代女性繪畫(huà)特有的語(yǔ)言形式和情感表達

　　1990年的八人展覽"女畫(huà)家的世界"在中央美術(shù)學(xué)院展出，一共展出了70多件作品，參加畫(huà)展的有喻紅、陳淑霞、姜雪鷹、寧方倩、韋蓉、余陳、李晨、劉麗萍。這批女性藝術(shù)家以其富有探索意向的新作，預示了一個(gè)女性美術(shù)多元時(shí)代的到來(lái)。此后，女性畫(huà)家們經(jīng)常以整體的姿態(tài)去舉辦展覽，并使其作品走向官方的展覽。女性畫(huà)家的參與人數、展覽作品、展覽規模和展覽性質(zhì)上都有了巨大的突破，在國際上也嶄露頭角。新生代女性繪畫(huà)藝術(shù)中，最為明顯的特點(diǎn)便是將其從男性話(huà)語(yǔ)中分離出來(lái)，尋求自身價(jià)值的探索，她們將藝術(shù)回歸于現實(shí)和個(gè)體，在創(chuàng )作中實(shí)現自我。此時(shí)，中國女性藝術(shù)與中國的當代藝術(shù)共同成長(cháng)和壯大，而她們作品中流露出的情感、精神和作品內容，也都與以往任何時(shí)期的作品有著(zhù)不同的獨特面貌和時(shí)代氣息。

　�。ㄒ唬┰从谏�活

　　新生代女性藝術(shù)家的創(chuàng )作意識日趨成熟，逐漸形成了獨有的繪畫(huà)表達形式，她們善于觀(guān)察日常生活，作品也大多取材于周?chē)�的環(huán)境和身邊熟悉的人，她們通過(guò)創(chuàng )作表達自身對生活的感悟和審美理想，形成了與當時(shí)男性畫(huà)家不同的創(chuàng )作風(fēng)貌和審美視角。她們的作品中包含著(zhù)女性藝術(shù)家所特有的的情感、期望、狀態(tài)、感悟等，增強了作品中的主題意識，從而使作品內涵更為深刻。例如喻紅的作品《目擊成長(cháng)》，它是利用回憶錄的方法再現生活場(chǎng)景，作品的素材是喻紅精心選擇的45幅歷史新聞?wù)掌��?8幅自己與女兒的生活照片，她把轟轟烈烈的歷史大事件和平淡的生活瞬間并列串聯(lián)、重塑時(shí)間。喻紅對自己的成長(cháng)歷程進(jìn)行復制，對日常的一些生活片段進(jìn)行再創(chuàng )作，用作品聚焦了自己從少女到女人、為人妻、為人母的幸福見(jiàn)證，也表達了畫(huà)家深深的懷舊情緒。但是喻紅的意圖不是在對生活流水賬的記錄，而是去揭示一段特殊的歷史，自己的成長(cháng)與時(shí)代的發(fā)展同步，以時(shí)間經(jīng)歷為線(xiàn)索，環(huán)環(huán)相扣，與當時(shí)中國的特殊歷史同步，形成那個(gè)時(shí)代獨有的精神面貌。

　�。ǘ�）感性的思考與創(chuàng )作

　　就人的天性而言，男性比較善于理性地表達事物，而女性則直覺(jué)意識比較強、敏感、內心世界豐富，注重內在資源的挖掘，所以我們總是能看到很多女性藝術(shù)家在創(chuàng )作時(shí)的感性哲學(xué)，當作品主題與自己的感性認知相重合時(shí)，她們總是能做到使作品看起來(lái)如隨手拈來(lái)毫無(wú)做作牽強之感，顯示出女畫(huà)家們獨有的直覺(jué)性天賦。正如女油畫(huà)家夏俊娜所說(shuō)："在創(chuàng )作中依照直覺(jué)涂抹顏色，整個(gè)過(guò)程中，心情非常放松，我拒絕使用照片，或者其他的圖片資料并且也從不畫(huà)創(chuàng )作草稿，因為它妨礙我在回憶和幻想中感受形體和空間，妨礙我準確流暢的表達自我�！痹谒�的作品中，觀(guān)者會(huì )經(jīng)�？吹�，遠處實(shí)、近處虛、應該暗的地方亮，而應該亮的地方反而暗，點(diǎn)、線(xiàn)、面、虛實(shí)和明暗得到充分感性的發(fā)揮，這些高度的自主感性使得夏俊娜的作品充滿(mǎn)了神秘的氣氛。如作品《花解語(yǔ)》《女孩》等就是很好的例子，在整個(gè)創(chuàng )作過(guò)程中感性理念起到了主宰作用。

　�。ㄈ�）女性畫(huà)家的獨特視角

　　女性的成長(cháng)在經(jīng)過(guò)婚姻和生子等洗禮后，逐漸從少女變成一個(gè)成熟的女人，在生理和心理上都會(huì )產(chǎn)生很大的轉變，新生代的女性畫(huà)家通過(guò)女性獨有的視角運用自己的語(yǔ)言形式，去表達自己女性主體的切身感受。新生代的女畫(huà)家閆平，她的很多作品都是運用女性的特有視角去表達出女性畫(huà)家所特有的情感，在她的《母與子》系列作品中，她運用了一種適合自己的情感表達形式，這種表達形式既不是遵循完全的學(xué)院派規范，也不是當代前衛的那種樣式，她的作品完全是基于女性對母性情懷的直觀(guān)感受。閆平一直遵循著(zhù)樸素單純的創(chuàng )作原則，畫(huà)自己喜歡的人或物。當她成為一個(gè)媽媽的時(shí)候，兒子便成為她生命中最重要的存在，激發(fā)著(zhù)她本能的母性情懷，因此，她畫(huà)的最重要的一個(gè)題材便是母親與孩子。母性情懷被閆平用獨特的女性視角表達得酣暢淋漓。在母與子的畫(huà)面中，總是洋溢著(zhù)溫馨歡樂(lè )的氣氛，溫暖的光線(xiàn)下是年輕的母親同年幼的兒子，她運用瀟灑的筆觸、艷麗的色彩，表現母子親情，展現出女性所獨有的母性情懷，在藝術(shù)創(chuàng )作的大環(huán)境下，是男性不能替代也無(wú)法替代的，從而給畫(huà)壇注入了一股新鮮的氣息。

　�。ㄋ模┥�彩的自我表現

　　從喻紅、閆平、夏俊娜等女性藝術(shù)家的作品中可以看出，她們的作品中大多筆法明快，線(xiàn)條運用流暢干脆，色彩運用有著(zhù)女性敏銳的視覺(jué)感受。在她們所描繪的作品中，色彩在整幅作品中顯得尤為搶眼，作為女性，她們與生俱來(lái)有著(zhù)細膩的表達方式和色彩感覺(jué)，她們在色彩運用上不愿去拘泥于細節，更多的是在考慮色彩在整個(gè)畫(huà)面中的布局和美感。她們的心態(tài)大都平和，不去迎合市場(chǎng)的功利性，只是在自己原來(lái)的基礎上去不斷地進(jìn)行調整變化，使筆觸和色彩的張力在寫(xiě)實(shí)油畫(huà)基礎上取得了更大效力的發(fā)揮，從而顯現出了色彩的豐富萬(wàn)變和油畫(huà)本身的魅力。女性畫(huà)家申玲的作品，尤其擅長(cháng)使用強烈的色彩，或輕或強，或靜或動(dòng)，或剛或柔，不同的形象和事物都能生動(dòng)盡現，她繪畫(huà)的魅力正是在于創(chuàng )建一種了形象和色彩的視覺(jué)刺激。內心的歡愉和肢體的熱烈，她都可以用純粹的顏色進(jìn)行酣暢淋漓的表現。如創(chuàng )作《畫(huà)家與模特兒》，她大膽地展視了私人的創(chuàng )作空間，使用濃郁的色彩與果斷的筆觸，展示出了形體的張力以及獨特的面部形象。一位中國當代的女性藝術(shù)家能這樣大膽地表現出女人在性中的沉醉與歡愉，這在當時(shí)真的是極為罕見(jiàn)的。

　　三、新生代女性油畫(huà)家的成就及影響

　　一直以來(lái)，女性藝術(shù)家無(wú)論是從取得的成就上還是在人數方面都與男性藝術(shù)家有一定的差距，但是，90年代以來(lái)陸續出現的女性藝術(shù)家的優(yōu)秀作品逐漸地被公眾所接受和喜愛(ài)，新時(shí)期給了新生代的女性油畫(huà)家創(chuàng )作的充分自由，她們的表現手法和藝術(shù)觀(guān)念相對于之前的女性藝術(shù)家也顯得更加從容不迫。在這些多元的手法和觀(guān)念中，我們看到了她們所共有的品質(zhì)，正是這些可貴的品質(zhì)，才使得90年代的女性繪畫(huà)有了可供我們思索和研究的課題。喻紅、閆平、夏俊娜等這批具有代表性的女性藝術(shù)家，雖然以一種含蓄的、細膩的方法來(lái)詮釋現實(shí)世界，但相對而言，她們也開(kāi)始在藝術(shù)表達上顯現出一定的創(chuàng )造力，她們脫離了過(guò)去女性藝術(shù)狹隘的題材和視角，不再單一地局限于以往規范或單調的表現形式，使得作品的創(chuàng )作方式更加大膽和自由。這是在舊時(shí)代的中國油畫(huà)史上未曾見(jiàn)過(guò)的。90年代的女性油畫(huà)家們，在受到政治、文化、社會(huì )等眾多因素的影響下，開(kāi)創(chuàng )了中國女性油畫(huà)藝術(shù)的黃金時(shí)代。在當今的油畫(huà)領(lǐng)域中，女性油畫(huà)家已發(fā)展成為不容小覷的藝術(shù)群體，女性油畫(huà)家以她們獨特的創(chuàng )新風(fēng)格和思維方式在藝術(shù)領(lǐng)域中表現得異常突出和活躍。誠然，她們的作品也還是有許多局限與不成熟的地方，她們也有自身的疑慮，但是她們也不斷在實(shí)踐和反省，女性油畫(huà)藝術(shù)還有很長(cháng)的路要走。

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